《我愛你！》韓延

前一陣跟我媽聊天的時候，我媽就說我，總跟她這個歲數(shù)的人聊天我的心都變老了。可能是這樣吧，確實很多受眾比較年輕的故事我現(xiàn)在看已經(jīng)沒有情緒波動，甚至有點想笑。就像昨天一起看的《通往夏天的隧道，離別的出口》，名字就又臭又長，故事稀碎，極其的脫離現(xiàn)實，即便片長83分鐘仍然十分坐牢

今天的《我愛你！》直接逆轉(zhuǎn)，韓延在《送你一朵小紅花》之后再度進化。作為上影節(jié)的開幕影片，其自身質(zhì)量絕對對得起這個位置。這也是我在文牧野的《我不是藥神》之后在影院哭的最慘的一次。后半段幾乎全程都想哭，謝定山念遺書的時候我想哭，倪大紅（常為戒）扇自己嘴巴子的時候我想哭，倪大紅大鬧喪宴本來挺爽的一段，想想背后的辛酸和復雜，我也想哭。

揮鞭三次，分別對應(yīng)著他口中的那三類人，初次聽到本以為是毫無意義的裝逼口號，當鬧喪宴之后真的驚呼一絕。觀前只以為是比較一般的老年愛情片，沒想到借著男女主的老年戀情把子女養(yǎng)老（葬禮和喪宴都是做給活人看的）、中國人的言語羞澀、邊緣人群的生活困境展現(xiàn)的淋漓盡致。我一直認為人除了求生是本能外，求死也是本能。所以我特別理解謝定山最后的自殺，某種程度上來說，人活著本身就沒意義，如果沒了念想很多時候人自己就活不下去了。謝定山是這樣，王響也是。

說真的，我已經(jīng)提前害怕自己衰老了，雖然這是自然規(guī)律，其過程無法人為干預(yù)。但確實挺絕望的

沒想到2023年讓我最爽的影像居然不是看高啟強裝逼，而是倪大紅揮鞭子，那一句句實話聽著又爽又扎心。

看來韓延確實是一個沒有才氣的導演，可以稱之為電影界大冰了，很平庸的電影。

像漫威的超級英雄一樣，又一部流水線模版電影。老年版小紅花，換湯不換藥，把年輕人或者腫瘤換成老年人就行。

梁家輝自殺、倪大紅鬧喪宴都是看了前面的幾場戲就能知道后面的沖突，沒有驚喜。電影快結(jié)束時候像MV閃回的混剪也很畫蛇添足。

唯一有張力的是倪大紅撕開膠帶把兩個玩偶打碎時給自己的兩巴掌。

幾位老演員演技沒得說，可惜了

華爾茲在如今是優(yōu)雅舞步的代名詞，但在它誕生之初，這種自娛的舞蹈形式受到很多的鄙夷和發(fā)展阻礙。華爾茲因為舞步簡單流行于農(nóng)村，也因男女距離過近、動作旋轉(zhuǎn)過快，被當時的上流階級評價為不道德、不文明的表現(xiàn)。隨著時間的流逝、觀念的開放，華爾茲如今被廣泛接受，甚至成為了廣場舞的一種。今年上海電影節(jié)期間，當我看到《我愛你！》這一部電影時，它講述了老年人的戀愛與生存，不禁想到了這也是老年群體的一場集體的華爾茲，即便如今有太多的自我禁錮、不被接受的因素，但也不妨礙老年群體濃烈的愛欲表達。

一部電影，亦是一個社會課題

厭倦了流量故事、架空敘事，國產(chǎn)電影“溫情派”有了一些理智地變化，至少在大銀幕上，我們越來越多地能看到《我愛你！》這樣的影片。本以為一個講述老年群體故事的電影會以更“文藝”的方式出現(xiàn)——慢節(jié)奏、臺詞少，深沉且克制，但《我愛你！》猶如華爾茲般絲滑又順暢，外化的表達、快節(jié)奏的敘事，以及老年群體與社會現(xiàn)象碰撞的“反差萌”，這種幽默感消融了我對“老人電影”的刻板印象，觀影體驗是一級棒的，輕松愉快，不沉悶。

當然，《我愛你！》仍然是一支“催淚香”，緩緩推進的情緒實在不免讓人想到自己的父母或外公外婆的故事。尤其當故事中“謝、趙”夫婦共同服藥終結(jié)自己的生命，老年人“老無所依”的養(yǎng)老困境、黃昏戀的孤獨與忡忡憂心交織在一起，情緒在這一段故事里齊頭迸發(fā)，實在讓人覺得揪心，也感受到了生活的復雜。

老年群體的愛與哀愁

我身邊很多二十幾歲的朋友非常愛看老年相親節(jié)目，覺得獵奇，也很幽默。有的叔叔直面表達“自己需要更多的夫妻生活”，有的阿姨義正言辭地要求對方“退休金必須4000塊以上”。這樣的直白在很多年輕人身上都做不到，以電視節(jié)目的方式出現(xiàn)自然就顯得更加獨特。老年群體的欲求需要被看到，他們需要的愛甚至更多元也更為復雜。《我愛你！》把這一現(xiàn)象坦然地呈現(xiàn)出來。

“常、李”這一對歡喜冤家，一個是賦閑在家的退休工人，一個是以拾荒為生的獨身阿姨，兩人不打不相識，是故事的主角，黃昏戀的走向也是故事的“麥高芬”。黃昏戀是復雜的，相對于年輕人一張白紙般單純、有著舍我其誰的勇氣不同，老年群體戀愛的人際關(guān)系網(wǎng)更為復雜，過往的經(jīng)歷也讓性格迥異的兩個人更不易接近，決定開展一段關(guān)系的“思想成本”更高。在故事中，李慧如和常為戒從陌生到相愛，和年輕人戀愛時有的小甜蜜、小情愫有一種“互文”的照應(yīng)感。同樣的，男人天生總有傷害女人的本領(lǐng)，“老男人”也是如此。酒醉后的常為戒話語傷人，多年獨身一人的李慧如在被傷害后更是倍感孤獨，還好常為戒是個“厚臉皮”的小老頭，李慧如也是一個大度的阿姨，不然二人的關(guān)系可能便就此終結(jié)了。

故事中還有一對“粵劇情侶”值得注意。除了有了反襯“常、李”這一對的關(guān)系、推進故事的作用之外，兩人彼此被區(qū)隔的現(xiàn)狀也值得被探討。年輕時因社會觀念未能在一起，步入年老又因精神狀況被醫(yī)生建議最好不見面，而這種外人所認為的“為你好”何嘗又不是一種保守的觀念呢。情欲理應(yīng)被自己掌握。正像故事結(jié)尾常為戒說的，“兩人需要的只是一個機會”。更多的是，黃昏戀無時無刻不是一種“倒計時戀愛”，人生步入中后期，時間有限、體力有限，選擇多了就沒了選擇，選擇少了又難以逾越思想的那一關(guān)。在故事后半段中，李慧如在看到“謝、趙”離世后，毅然決定返回農(nóng)村——她想的是“不相愛就不會有分別”，逃避但無錯，任何人不會責怪一個在孤獨中變老的女人。時間確實像一把武器，既能幫助自己，也會傷害自己。

養(yǎng)老，同樣也是黃昏戀中不可忽視的一件事。電影最后，“常、李”選擇回歸田園牧歌的生活，“謝、趙”則是相反的、極端的另一面，電影中也許無法給出一個完滿的答案，兒女的牽絆、身體的狀態(tài)都可能左右老年人相愛的進程。但至少《我愛你！》呈現(xiàn)出了不同生存狀態(tài)下黃昏戀的可能性——向前走，愛就不老。

最后，還想夸贊一下演員們的表演功力，我實在不想把他們的人生經(jīng)歷濃縮成一個“老戲骨”來概述。不同的文化背景、過往經(jīng)歷，讓這些成熟的演員能用一種融合的表達，來詮釋不同的黃昏人生，實在是太精妙！

人生還在，就要勇敢愛。

90年倪大紅扮演的哈姆雷特在舞臺上吶喊：“生存？還是毀滅！這是一個問題！”三十三年后，哈姆雷特變成了常為戒，就是這部影片的主人公，一個討好型人格的甲亢老頭。遇見了惠英紅飾演的冤家兼黃昏戀對象李慧茹，和張家輝葉童飾演的老廣夫妻。 頗為人尋奈的是，這部形為老年愛情題材的電影，神上卻流露出對老年人生活、心理和情感的關(guān)注和沉默。反倒是它所謂的“愛情”變得虛化，取而代之是對人和人、人和社會、年老之后等等問題的思考。導演似乎也沒想著思考太多，遇到不痛快的人生境地，總是激情四射地大鬧一場，結(jié)局自然是常為戒王子和李慧茹公主幸福地生活在了一起。 倪大紅和葉童的演技出神入化。四人的演技挽回了一大部分電影的商業(yè)片特有的空洞屬性。故事的背景城市是花城廣州，這部電影又一精彩之處是將花城粵文化巧妙地點進去。普通話和粵語的交互使用，不但不違和，反而使得影片更真切。 大抵，城市不是高樓大廈，而是你在這里遇到了什么樣的人，又發(fā)生過什么樣的故事。城市是人，回憶和故事。 延伸一部影片，比如老杰克的《關(guān)于施密特》。也是關(guān)于老年人身心健康題材：如何面對老年？——曾經(jīng)意氣風發(fā)的自己，如何面對一切逐漸失去掌控、由局內(nèi)變成局外人的局面。我突然想到：問題不是如何面對老去，而是如何面對現(xiàn)在。

題材限制了對于演員的選擇，小鮮肉滾粗，老戲骨看門，演技下限極高有保證。

導演此類題材專業(yè)戶，成品有望相較之前更上一層樓。

原漫畫劇本完成度高，韓國版電影珠玉在前，哭得稀里嘩啦。

貼合現(xiàn)今老齡大背景，預(yù)告片和海報看來，本土化應(yīng)該做得還可以。

這屆觀眾要求越來越高，觀影審美處于混沌轉(zhuǎn)折期。

疫情后報復性觀影反彈，希望選個好檔期。

emo這個梗有點強行，畢竟前半段要笑的，希望笑點有保證，不要爛就是勝利。

所以，我看能大爆。

坐等后續(xù)上映后再寫影評，溜了溜了。

為什么我們不再需要這樣的電影？這樣的電影又究竟是屬于怎樣的電影？

首先這樣的電影是爛俗的煽情片，套著真情實感的外皮來騙人，實則只有無線套路。某些激動人心的片段加上渲染悲傷情緒的音樂，確實使人感動流涕，但這只是虛假的操控情感錢包的一種手段而已。不得不說這片預(yù)告片剪得溜，給人感覺是兩對有著悲慘過往的老人在暮年遇到自己的新愛，但正片就和預(yù)告片體會到的那種惋惜悲傷完全不同，正片塑造的完全就不是同一種情感，純純預(yù)告片勾人心魂讓人無限期待，正片可以學學預(yù)告片是怎么渲染情緒的！

中國電影票房榜排名

再者對于改編電影方面進行說明這片為什么爛。近幾年改編電影不在少數(shù)，特別是對于日韓方面的改編。正常大多數(shù)不盡人意，有口碑票房雙失利的如：《陽光姐妹淘》《我的機器人女友》也有贏了票房輸了口碑的如《獨行月球》還有純贏口碑的如《忠犬八公》雖唯獨沒有雙贏的，但至少說明改編別國的作品也是能獲得金錢成功與名氣口碑，只要你用心去做?？涩F(xiàn)在狀況是大多“只想流水賬，只想搞錢！”介于《送你一朵小紅花》《奇跡：笨小孩》《人生大事》這幾部差不多類型家庭片的爆賣，《我愛你！》想比也不會差，可是這樣真的有什么意義嗎？

韓版男主巧合結(jié)識女二并照顧她時

現(xiàn)在講來這部影片除去某些套路和外界因素的原因為什么也是不好看的。一開始男女主相遇和韓版《我愛你》（韓版也是改編的漫畫）截然不同，但節(jié)奏是一樣的。韓版是一開始就有情感因素在里面的，而國版是搞成了歡喜冤家的形式，雖不像韓版著重筆墨去描寫男女主相識，變成讓人輕松一笑的喜劇方式也是不錯的，也是能讓人感到這是真實的，而且也很符合國情。至此我都認為本片還是不錯的，本土化挺成功一部片子的，直到本片1/4處倪大紅那角色與葉童那角色巧合相遇并照顧她那里就感覺到滲人了，因為韓版這里的編排起碼是放在影片一半處了，是為了更好承接前部男主與女主和男二的關(guān)系和表現(xiàn)下文男主與男二成為好哥們做重要引導的。但國版只是一筆帶過，這樣無法理解他們幾個人的情感關(guān)系變化了，顯得不自然。雖然國版也是改編漫畫，但明顯學了韓版電影的拍攝節(jié)奏與方式，但仍然與以往垃圾改編片一樣只學到外表皮毛，內(nèi)核是真的毛都沒學到。主要國版明明前面他們不打不相識的模式做出來了也做得挺好的，但后面那樣搞一下子就垮掉了，主要中間他媽中間還有時間去搞些低俗搞笑段子，只能說有感到很生氣！

韓版因女主不識字男主給女主寫的“圖字信”

中間部分運用大量網(wǎng)絡(luò)用詞來作為搞笑的點這是挺好一創(chuàng)意，預(yù)告一下后面用瘸了。孫女在喊韓版是個點綴工具的人，奉獻美貌與推動男女主關(guān)系的進程，但在國版孫女差點成為主要講的一個角色了，戲份過多且無用，而且還有搗亂男女主嫌疑，屬實是完全沒有存在的必要。又差點陷入“什么都想講，但什么都又講不好”漩渦了。而且孫女前面都講得挺多了其實，后面一下搞沒可太難受了，割裂感巨強。倪大紅和惠英紅那個角色一起甜蜜撿垃圾那段MV式片段，跟兩個小年輕在談戀愛的拍法有什么區(qū)別？加入一些老年人的活動就是老人的生活了，根本沒有老人會像那樣好吧。韓版中與之相比的他們的約會就既動人又真實，沒有那些花哨的配樂渲染，只是平靜溫和的表現(xiàn)他們的一舉一動。韓版設(shè)定是女主不識字且智能手機不存在的年代，男主給女主寫信到畫圖的變化過程，去餐館吃飯的情況，都讓我為之喜歡動容，這才是老年人的真實生活、真實浪漫嘛！打真情實感牌但又虛假無比，不過又再一次是易烊千璽和劉浩存罷了。

韓版男二女二自殺時的語錄

這片結(jié)尾可謂是非常之厭惡的。網(wǎng)絡(luò)用詞用來在老年人之間講嚴肅的事情根本很違和還有啥兩位病人校長和師傅作為意象卻使勁刻畫這些都是小問題了。后面這兩三場戲是真的摧毀前面所有對于本片的好感，雷人程度天為驚人。首先是發(fā)現(xiàn)葉童那角色癌癥晚期要死了，梁家輝召回兒女回來吃飯那橋段，看似是很現(xiàn)實很心酸的畫面描寫，但被巨夸張放大化多倍了，直接整成一出鬧劇了。梁家輝葉童夫妻自殺那里，有位朋友說看那段時直起雞皮疙瘩，眼淚止不住往外流簡直破大防。但那根本是全程抄原版臺詞毫不修飾顯得生硬，韓版在那里是真的情感塑造到位了的，不像國版全靠配樂襯托喊口號式催眼淚過家家。服喪那段更是炸裂得雙眼突出，媽的直接掄起鞭子來亂揮了起來，人家梁兄叫你做的事你全當狗屁了？你這個好朋友就這樣當?shù)?？有一百萬種能體現(xiàn)倪大紅人物性格的方法，偏偏選個最無厘頭的。最后倪大紅去找惠英紅同她一起在鄉(xiāng)下生活，就間接來幾個塑想就去了嘛，搞那么多提示還能是愛??？因為愛所以不會有那么多的猶豫，發(fā)現(xiàn)哈內(nèi)克的《愛》是真正詮釋出了愛?。≡谶@里借片中倪大紅的臺詞“跪錯了”來表達我的想法，經(jīng)歷過《滾蛋吧！腫瘤君》《動物世界》《送你一朵小紅花》我曾一度以為韓延是個值得膜拜的拯救中國電影市場單一化的佛，但不過是又一個從學院化出來的套路作者，“跪錯了！”韓延又一個在時代高速化變遷中放棄了修廟的和尚。

Top250里的一些消費痛苦、疾病和死亡的電影

“我們的觀眾太善良，太溫柔了！但凡遇到電影與疾病親情、苦難奉獻有關(guān)，但凡贊揚真善美，歌頌家國情懷的電影。我們就會突然變得多愁善感、無限寬容起來，會自動屏蔽雙眼，陷入那個美麗的夢里面。”這是B站up主廿四格在講“爛片”的視頻里講的一段話。是的，但凡帶著有關(guān)疾病死亡、喜劇元素及實力演員的電影容易讓人被迷惑，誤以為藏有真情，實則虛假無趣。但這不是我們單有的問題，這是全世界都存在的錯覺誤區(qū)，其它地區(qū)的電影也都存在這種名利雙收了的消費電影如《遺愿清單》（美國）《時空戀旅人》（英國）《一個叫歐維的男人決定去死》（瑞典）《歲月神偷》（香港）等。但我們這里仍然盛產(chǎn)力推這些電影，所以說我們不再想要看到需要這類電影了。只是稍微想能談一下藝術(shù)，談?wù)撓率裁词钦嬲碾娪埃?/p>

我眼中一些真正的電影