Wowow出品的本格社會(huì)派小說(shuō)。wowow的電視劇往往是開(kāi)頭立意新穎，切入點(diǎn)很好，中間故事情節(jié)晦澀，結(jié)尾倉(cāng)促。也是日劇典型的老毛病。不過(guò)能夠拍攝結(jié)合過(guò)往現(xiàn)實(shí)的慘痛教訓(xùn)，百分之八十左右的還原力度，又敢對(duì)政府官僚進(jìn)行痛斥的電視劇。日本在這點(diǎn)上真的值得夸贊。畢竟電視劇是面向大眾的，這種揭露自己傷疤的行為很了不起。劇集里面的對(duì)話也經(jīng)得起推敲和回味。東坊社長(zhǎng)說(shuō)的印象深刻的話之一“上班族成家買房就能一生安泰；社會(huì)人還可以憑借有份固定工作，有一個(gè)安穩(wěn)的家庭，活得像個(gè)人樣的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去?，F(xiàn)今的社會(huì)生態(tài)是即使你進(jìn)了一家好的公司，也打算就一輩子只為公司努力，但那只不過(guò)是輕易就會(huì)破裂瓦解的，泡沫一樣的幻想罷了。這是泡沫經(jīng)濟(jì)教給我們的一課?！薄耙驯唤疱X破壞了秩序的日本恢復(fù)到努力就能有回報(bào)的社會(huì)，為了這場(chǎng)戰(zhàn)斗，我哪怕不人不鬼也在所不惜”，如同打水漂的石子在每一個(gè)看客心中激起漣漪。讓我聯(lián)想到這一季的日版Cold Case，有仲村亨的那一集和最新的第九集，同樣都是處于社會(huì)最底層的小人物，竭盡全力為了公司做事的人被利用完就丟棄；由于歷史大背景的緣故，處于兩個(gè)國(guó)家卻都找不到自己歸屬地的人，可以說(shuō)就像劇中三浦友和飾演的那位代理所說(shuō)的那樣“他們是被時(shí)代拋棄的人”，這是時(shí)代的悲劇，卻讓身處其中的人無(wú)可奈何，處于痛苦之中不可自拔。好在第九集的尾聲處那個(gè)找不到歸屬地寂寥悲慘地死去的男人留下的孩子有了好的結(jié)局，他處于這個(gè)全球化高速發(fā)展的時(shí)代，擁有這樣一個(gè)身份倒也恰如其分，生逢正時(shí)吧。

對(duì)于劇中政治家說(shuō)一套做一套的諷刺，日劇也是屢見(jiàn)不鮮了，整個(gè)前四集核心是圍繞了一個(gè)形骸渙散，急需凝聚力的新政策團(tuán)體如何驅(qū)逐霸占大樓的暴力團(tuán)體而寫。這一開(kāi)頭點(diǎn)睛也是非常必要的，能夠看出柴崎這一主角身上的特質(zhì)，他的存在也是凝聚力的存在?？匆?jiàn)劇中不是刑警，卻像刑警一樣做著前期知己知彼準(zhǔn)備工作的討債人，讓審核這份申請(qǐng)的官員也為止動(dòng)容。干大事需要人力，這一點(diǎn)完滿地被詮釋。能夠用上的，就毫不浪費(fèi)地使用殆盡。這也是日本為什么能夠迅速地從那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)展起來(lái)的原因。片尾暴力團(tuán)體的讓步，也看出了作為一個(gè)社會(huì)人的人情味。借暴力團(tuán)體的人情味倒是狠狠地暗諷了政治家的冷血無(wú)情。故事的開(kāi)篇很成功，觀望后續(xù)的劇情！

邊看邊寫

第1集，這部劇集在搭建背景框架營(yíng)造故事氛圍方面，顯然不如山崎豐子作品改編系列。劇情發(fā)展故事細(xì)部填充上也一般。但仍算是當(dāng)下難得一見(jiàn)的日劇正劇題材。導(dǎo)演編劇想用克制的表達(dá)，反映歷史進(jìn)程中普通人的被裹挾而不自知；以及男主等部分角色廣場(chǎng)協(xié)議后不正常的冷靜，反襯泡沫時(shí)期對(duì)瘋狂習(xí)以為常的不正常。

有幾個(gè)鏡頭不錯(cuò)，雖然好像也沒(méi)必要非這么拍，比如東福寺方丈庭院南庭的航拍鏡頭。

用頭兩集交代了“故事前情”，這個(gè)推進(jìn)節(jié)奏可以。敘事上也仍舊“干澀“，看來(lái)導(dǎo)演是真地要用劇集來(lái)追債，鈍刀割肉，比較"紀(jì)實(shí)”了。

后續(xù)發(fā)展有兩點(diǎn)擔(dān)憂：首先，擔(dān)心劇情展開(kāi)變成簡(jiǎn)單的單元?jiǎng)∧Ｊ?。但就前兩集?lái)看，單元?jiǎng)∧Ｊ剿坪醪皇菍?dǎo)演追求的，在最終指向仲村亨的角色前可能會(huì)有比較巧妙的串聯(lián)。再者，擔(dān)心劇集拍成半澤式的爽劇。希望后續(xù)能夠保持目前為止的艱澀狀態(tài)，最后可以追債不成。比如，劇集結(jié)尾男主身心俱疲，對(duì)金融體系心灰意冷，決定回到金澤老家釀酒。。。

這部劇的鏡頭運(yùn)用挺有意思。第2集中竟然出現(xiàn)了手持鏡頭。正劇風(fēng)格+手持鏡頭，相當(dāng)于黑暗料理了。

廣末涼子看著越來(lái)越像鈴木京香了；覺(jué)得她的角色可以和中村友理的互換。

看過(guò)6集（原以為總共8集），心想才到這兒，往下還怎么拍。在豆瓣頁(yè)面看到其實(shí)總共12集，但故事分配仍有問(wèn)題，兩個(gè)yakuza相關(guān)的完全可以合并成一個(gè)。第6集的劇情終于又關(guān)聯(lián)回（目前為止最好的）前兩集，有種第6集正片才開(kāi)始的感覺(jué)。到第7集，分配的問(wèn)題更加明顯。小案子用一集篇幅過(guò)渡即可，6/7兩集金丸案才像追債正式上演（金丸情人這個(gè)演員找得挺好，形象氣質(zhì)造型確實(shí)有上世紀(jì)80/90年代的感覺(jué)）。

其實(shí)這部劇集的本子不錯(cuò)，但拍得總體差強(qiáng)人意。后面無(wú)需用力于案件的寫實(shí)，如同前兩集著墨時(shí)代社會(huì)的寫意即可。

半澤的既視感強(qiáng)的咧。。。怎么這種追債人的設(shè)定在日本會(huì)這么討喜呢？這種題材的賣點(diǎn)在于觀眾想看小人物挑戰(zhàn)大機(jī)構(gòu)，扳倒大人物是吧？下克上看來(lái)不是什么國(guó)民性，而是人類共性。

我記得有段時(shí)間很流行討論過(guò)這種揭露社會(huì)弊端的電視劇可以行使監(jiān)督權(quán)，體現(xiàn)制度優(yōu)越性云云，一開(kāi)始我也覺(jué)得說(shuō)得有道理?？涩F(xiàn)實(shí)卻是這種劇越來(lái)越多，人越來(lái)越無(wú)所謂了。社會(huì)學(xué)里面是不是把這種現(xiàn)象叫脫敏？第一次看官僚主義看種種不公啊會(huì)義憤填膺，看100次沒(méi)有爆發(fā)更大的憤怒，反而倒是習(xí)慣了？這種習(xí)慣是麻木了還是說(shuō)是對(duì)所謂的制度決定論的無(wú)條件迷戀？看！我們的媒體監(jiān)督權(quán)行使得多好啊，把官員盯的多緊啊，刻畫的多壞啊，再不行來(lái)個(gè)終極必殺：實(shí)在碰到惡人了4年后我們把他選下去，不就糾錯(cuò)了嗎？

這套話術(shù)當(dāng)然挺唬人，邏輯上也說(shuō)得過(guò)去。但現(xiàn)實(shí)好像從來(lái)不聽(tīng)命于理論，否則為什么等級(jí)制度，官僚主義，貧富差距這些老問(wèn)題從來(lái)沒(méi)被解決過(guò)，而且越來(lái)越嚴(yán)重了？人類其實(shí)根本沒(méi)有答案的，所以我很討厭這劇一本正經(jīng)討論問(wèn)題的樣子，似乎在說(shuō)我有藥方我有答案的樣子，其實(shí)沒(méi)有。反而我更喜歡半澤，就是打雞血，就是上頭，就是漫畫感強(qiáng)，有顏藝還有大和田可以看。反正都解決不了問(wèn)題，何不搞得歡樂(lè)些？經(jīng)濟(jì)大蕭條腐敗盛行時(shí)期激勵(lì)斗志的節(jié)目不能一直只讓木村來(lái)干啊。

P.S.我現(xiàn)在挺討厭看到廣末涼子的，她的演技實(shí)在是。。。年紀(jì)大了也舍不得做表情怕起皺了是吧？總是一副皮笑肉不笑的樣子。

卡司強(qiáng)大，都是老戲骨，最適合演這種嚴(yán)肅題材了。已經(jīng)過(guò)去了30年，《特回～不良債權(quán)特別回收部》又一次挑動(dòng)日本國(guó)民的神經(jīng)。

泡沫經(jīng)濟(jì)破裂，這個(gè)讓全日本從巔峰墜入低谷的重大事件，現(xiàn)在再次講起來(lái)依舊令人心有余悸。當(dāng)時(shí)的日本人民何等的不可一世：日本超過(guò)美國(guó)只是時(shí)間問(wèn)題、賣掉東京就可以買下整個(gè)美國(guó)…這類聲調(diào)在當(dāng)時(shí)已經(jīng)習(xí)以為常。資產(chǎn)價(jià)格節(jié)節(jié)攀升讓全民的思想都陷入瘋狂，在片中有不少反映當(dāng)時(shí)社會(huì)市井中發(fā)生的現(xiàn)象：上班族揮著手中的鈔票打車；小企業(yè)老板把自己的固定資產(chǎn)作為抵押進(jìn)行貸款，再買新地建樓；普通工薪階層看著每日更新的房?jī)r(jià)終于忍耐不住，借下自己難以償還的債務(wù)…全社會(huì)的瘋狂行為終于使秩序無(wú)法維系，自產(chǎn)價(jià)格瘋狂跳水，日經(jīng)指數(shù)暴跌，剩下的是6兆7800億日元的不良債權(quán)，整個(gè)日本哀鴻遍野。

隨后，日本人認(rèn)為理所當(dāng)然的終身雇傭制和年功序列制崩潰了，大量的企業(yè)破產(chǎn)，大型銀行兼并，失業(yè)潮帶來(lái)的是高自殺率、不婚率攀升、少子化老齡化嚴(yán)重，之后就是和池田信夫所著的書一樣，日本進(jìn)入失去的二十年。即便深陷絕望，這個(gè)經(jīng)歷過(guò)過(guò)無(wú)數(shù)災(zāi)難的民族依舊能重振精神，這不得不令人佩服，這大概就是民族的韌性。但即便民眾都做好了覺(jué)悟，卻還是有人想著如何為自己謀私利，這種現(xiàn)象在劇中著重的篇幅展現(xiàn)，人心果然是最難琢磨的。

只可惜，泡沫經(jīng)濟(jì)破裂的誘因十分繁瑣，不是能用12回就能講清楚的，要說(shuō)的內(nèi)容太廣，細(xì)節(jié)又盤根錯(cuò)雜，而且也并不像東坊社長(zhǎng)所說(shuō)國(guó)民是無(wú)辜的，事實(shí)上造成如此嚴(yán)重的大通脹，每個(gè)人都不是無(wú)辜的。在劇中也只能一筆帶過(guò)，顯得故事比較粗糙。

曾經(jīng)的場(chǎng)景如今依舊在其他地方上演，而且國(guó)內(nèi)的現(xiàn)象和當(dāng)時(shí)的日本何其相似，鼓吹固定資產(chǎn)投資，哄抬物價(jià)，調(diào)控政策面對(duì)瘋狂的行為顯得杯水車薪。但泡沫總會(huì)破滅，而歷史給人最深刻的教訓(xùn)就是人從來(lái)不會(huì)以史為鑒，尤其是別人的歷史，殊不知心懷僥幸心理的時(shí)候就已經(jīng)為災(zāi)難埋下了種子…