Wowow出品的本格社會派小說。wowow的電視劇往往是開頭立意新穎，切入點很好，中間故事情節(jié)晦澀，結(jié)尾倉促。也是日劇典型的老毛病。不過能夠拍攝結(jié)合過往現(xiàn)實的慘痛教訓，百分之八十左右的還原力度，又敢對政府官僚進行痛斥的電視劇。日本在這點上真的值得夸贊。畢竟電視劇是面向大眾的，這種揭露自己傷疤的行為很了不起。劇集里面的對話也經(jīng)得起推敲和回味。東坊社長說的印象深刻的話之一“上班族成家買房就能一生安泰；社會人還可以憑借有份固定工作，有一個安穩(wěn)的家庭，活得像個人樣的時代已經(jīng)過去?，F(xiàn)今的社會生態(tài)是即使你進了一家好的公司，也打算就一輩子只為公司努力，但那只不過是輕易就會破裂瓦解的，泡沫一樣的幻想罷了。這是泡沫經(jīng)濟教給我們的一課。”“要把被金錢破壞了秩序的日本恢復到努力就能有回報的社會，為了這場戰(zhàn)斗，我哪怕不人不鬼也在所不惜”，如同打水漂的石子在每一個看客心中激起漣漪。讓我聯(lián)想到這一季的日版Cold Case，有仲村亨的那一集和最新的第九集，同樣都是處于社會最底層的小人物，竭盡全力為了公司做事的人被利用完就丟棄；由于歷史大背景的緣故，處于兩個國家卻都找不到自己歸屬地的人，可以說就像劇中三浦友和飾演的那位代理所說的那樣“他們是被時代拋棄的人”，這是時代的悲劇，卻讓身處其中的人無可奈何，處于痛苦之中不可自拔。好在第九集的尾聲處那個找不到歸屬地寂寥悲慘地死去的男人留下的孩子有了好的結(jié)局，他處于這個全球化高速發(fā)展的時代，擁有這樣一個身份倒也恰如其分，生逢正時吧。

對于劇中政治家說一套做一套的諷刺，日劇也是屢見不鮮了，整個前四集核心是圍繞了一個形骸渙散，急需凝聚力的新政策團體如何驅(qū)逐霸占大樓的暴力團體而寫。這一開頭點睛也是非常必要的，能夠看出柴崎這一主角身上的特質(zhì)，他的存在也是凝聚力的存在?？匆妱≈胁皇切叹瑓s像刑警一樣做著前期知己知彼準備工作的討債人，讓審核這份申請的官員也為止動容。干大事需要人力，這一點完滿地被詮釋。能夠用上的，就毫不浪費地使用殆盡。這也是日本為什么能夠迅速地從那場戰(zhàn)爭中發(fā)展起來的原因。片尾暴力團體的讓步，也看出了作為一個社會人的人情味。借暴力團體的人情味倒是狠狠地暗諷了政治家的冷血無情。故事的開篇很成功，觀望后續(xù)的劇情！

邊看邊寫

第1集，這部劇集在搭建背景框架營造故事氛圍方面，顯然不如山崎豐子作品改編系列。劇情發(fā)展故事細部填充上也一般。但仍算是當下難得一見的日劇正劇題材。導演編劇想用克制的表達，反映歷史進程中普通人的被裹挾而不自知；以及男主等部分角色廣場協(xié)議后不正常的冷靜，反襯泡沫時期對瘋狂習以為常的不正常。

有幾個鏡頭不錯，雖然好像也沒必要非這么拍，比如東福寺方丈庭院南庭的航拍鏡頭。

用頭兩集交代了“故事前情”，這個推進節(jié)奏可以。敘事上也仍舊“干澀“，看來導演是真地要用劇集來追債，鈍刀割肉，比較"紀實”了。

后續(xù)發(fā)展有兩點擔憂：首先，擔心劇情展開變成簡單的單元劇模式。但就前兩集來看，單元劇模式似乎不是導演追求的，在最終指向仲村亨的角色前可能會有比較巧妙的串聯(lián)。再者，擔心劇集拍成半澤式的爽劇。希望后續(xù)能夠保持目前為止的艱澀狀態(tài)，最后可以追債不成。比如，劇集結(jié)尾男主身心俱疲，對金融體系心灰意冷，決定回到金澤老家釀酒。。。

這部劇的鏡頭運用挺有意思。第2集中竟然出現(xiàn)了手持鏡頭。正劇風格+手持鏡頭，相當于黑暗料理了。

廣末涼子看著越來越像鈴木京香了；覺得她的角色可以和中村友理的互換。

看過6集（原以為總共8集），心想才到這兒，往下還怎么拍。在豆瓣頁面看到其實總共12集，但故事分配仍有問題，兩個yakuza相關(guān)的完全可以合并成一個。第6集的劇情終于又關(guān)聯(lián)回（目前為止最好的）前兩集，有種第6集正片才開始的感覺。到第7集，分配的問題更加明顯。小案子用一集篇幅過渡即可，6/7兩集金丸案才像追債正式上演（金丸情人這個演員找得挺好，形象氣質(zhì)造型確實有上世紀80/90年代的感覺）。

其實這部劇集的本子不錯，但拍得總體差強人意。后面無需用力于案件的寫實，如同前兩集著墨時代社會的寫意即可。

半澤的既視感強的咧。。。怎么這種追債人的設(shè)定在日本會這么討喜呢？這種題材的賣點在于觀眾想看小人物挑戰(zhàn)大機構(gòu)，扳倒大人物是吧？下克上看來不是什么國民性，而是人類共性。

我記得有段時間很流行討論過這種揭露社會弊端的電視劇可以行使監(jiān)督權(quán)，體現(xiàn)制度優(yōu)越性云云，一開始我也覺得說得有道理?？涩F(xiàn)實卻是這種劇越來越多，人越來越無所謂了。社會學里面是不是把這種現(xiàn)象叫脫敏？第一次看官僚主義看種種不公啊會義憤填膺，看100次沒有爆發(fā)更大的憤怒，反而倒是習慣了？這種習慣是麻木了還是說是對所謂的制度決定論的無條件迷戀？看！我們的媒體監(jiān)督權(quán)行使得多好啊，把官員盯的多緊啊，刻畫的多壞啊，再不行來個終極必殺：實在碰到惡人了4年后我們把他選下去，不就糾錯了嗎？

這套話術(shù)當然挺唬人，邏輯上也說得過去。但現(xiàn)實好像從來不聽命于理論，否則為什么等級制度，官僚主義，貧富差距這些老問題從來沒被解決過，而且越來越嚴重了？人類其實根本沒有答案的，所以我很討厭這劇一本正經(jīng)討論問題的樣子，似乎在說我有藥方我有答案的樣子，其實沒有。反而我更喜歡半澤，就是打雞血，就是上頭，就是漫畫感強，有顏藝還有大和田可以看。反正都解決不了問題，何不搞得歡樂些？經(jīng)濟大蕭條腐敗盛行時期激勵斗志的節(jié)目不能一直只讓木村來干啊。

P.S.我現(xiàn)在挺討厭看到廣末涼子的，她的演技實在是。。。年紀大了也舍不得做表情怕起皺了是吧？總是一副皮笑肉不笑的樣子。

卡司強大，都是老戲骨，最適合演這種嚴肅題材了。已經(jīng)過去了30年，《特回～不良債權(quán)特別回收部》又一次挑動日本國民的神經(jīng)。

泡沫經(jīng)濟破裂，這個讓全日本從巔峰墜入低谷的重大事件，現(xiàn)在再次講起來依舊令人心有余悸。當時的日本人民何等的不可一世：日本超過美國只是時間問題、賣掉東京就可以買下整個美國…這類聲調(diào)在當時已經(jīng)習以為常。資產(chǎn)價格節(jié)節(jié)攀升讓全民的思想都陷入瘋狂，在片中有不少反映當時社會市井中發(fā)生的現(xiàn)象：上班族揮著手中的鈔票打車；小企業(yè)老板把自己的固定資產(chǎn)作為抵押進行貸款，再買新地建樓；普通工薪階層看著每日更新的房價終于忍耐不住，借下自己難以償還的債務(wù)…全社會的瘋狂行為終于使秩序無法維系，自產(chǎn)價格瘋狂跳水，日經(jīng)指數(shù)暴跌，剩下的是6兆7800億日元的不良債權(quán)，整個日本哀鴻遍野。

隨后，日本人認為理所當然的終身雇傭制和年功序列制崩潰了，大量的企業(yè)破產(chǎn)，大型銀行兼并，失業(yè)潮帶來的是高自殺率、不婚率攀升、少子化老齡化嚴重，之后就是和池田信夫所著的書一樣，日本進入失去的二十年。即便深陷絕望，這個經(jīng)歷過過無數(shù)災難的民族依舊能重振精神，這不得不令人佩服，這大概就是民族的韌性。但即便民眾都做好了覺悟，卻還是有人想著如何為自己謀私利，這種現(xiàn)象在劇中著重的篇幅展現(xiàn)，人心果然是最難琢磨的。

只可惜，泡沫經(jīng)濟破裂的誘因十分繁瑣，不是能用12回就能講清楚的，要說的內(nèi)容太廣，細節(jié)又盤根錯雜，而且也并不像東坊社長所說國民是無辜的，事實上造成如此嚴重的大通脹，每個人都不是無辜的。在劇中也只能一筆帶過，顯得故事比較粗糙。

曾經(jīng)的場景如今依舊在其他地方上演，而且國內(nèi)的現(xiàn)象和當時的日本何其相似，鼓吹固定資產(chǎn)投資，哄抬物價，調(diào)控政策面對瘋狂的行為顯得杯水車薪。但泡沫總會破滅，而歷史給人最深刻的教訓就是人從來不會以史為鑒，尤其是別人的歷史，殊不知心懷僥幸心理的時候就已經(jīng)為災難埋下了種子…