作為NHK電視臺的拳頭項目大河劇一直是以高收視聞名，然而隨著近年收視的下滑，大河劇也一樣江河日下，雖然比起其他檔期的劇集仍然屬于收視高位的保障，但今年的大河劇《韋馱天》大概打破了這一特例。2019年大河劇《韋馱天：東京奧運故事》（每周日晚上8點檔）的最終集（第47集）在12月15日播出60分鐘增長版，這樣16日就得到了該劇關(guān)東地區(qū)的全劇平均收視為8.3%。這個平均收視不但是近十年來大河劇的最低收視，也是大河劇平均收視首次僅為一位數(shù)的紀(jì)錄。

其中2月10日播出的第六集之后連續(xù)42集的收視率都是一位數(shù)，之后再沒有回到過二位數(shù)之上。該劇1月6日播出的第一集收視為15.5%，是一個相當(dāng)不錯的開始，到2月10日播出第六集時，收視就跌到了9.9%，早早就下探到一位數(shù)的收視，然后在4月28日播出的第16集收視為7.1%，這已經(jīng)刷新了大河劇歷史最低收視的《平清盛》7.3%的收視更低了，然后6月9日第22集的6.7%、8月11日第30集的5.9%、8月25日第32集的5.0%、10月13日第39集的3.7%，該劇五次刷新了大河劇的歷史最低收視紀(jì)錄。全劇47集的平均收視8.2也創(chuàng)下了大河劇平均收視史上初次僅為一位數(shù)的紀(jì)錄。與2012年《平清盛》和2015年《花燃》的平均收視率12.0%相比，大幅下降了3.8個百分點，《韋馱天》刷新了大河劇歷史最差收視記錄。從后表所列的近十年大河劇的收視情況來看，雖然整體也是一路下滑，但平均收視達(dá)到15以上的也有4部之多，但這次收視如此低迷，奧運題材是一個原因，另一大原因可能是首次雙主役演員，而且其中一個主役演員首次由歌舞伎演員擔(dān)綱，另一個主役演員阿部隆史雖然演技出色，但人氣顯然不如之前大河劇的主役了。

不過最終集播放結(jié)束約30分鐘后，“最棒的韋馱天”話題在日本推特上升到熱度第一?！八{(lán)色脈沖”“斯德哥爾摩（奧運會）”都沖上了話題榜的第15位和第19位。而“韋馱天”（第四）、“金栗四三（歷史真實運動員、該劇主角名）（第五）”、“宮九（該劇編劇名）（第七）”“美川（劇中勝地涼扮演的角色名）（第八）”“藍(lán)色脈沖（第十九）”等詞語都沖上了雅虎搜索的前20位。每一集都有許多相關(guān)的詞語在網(wǎng)絡(luò)上引起轟動，日本觀眾在Yahoo !電視上的評分也以平均3.80分(滿分5分)(15日下午8點)的成績，顯示出該劇在網(wǎng)上受到了熱烈的支持。同樣的是打開中國豆瓣頁面，該劇的評分高達(dá)8.5分（滿分10分），劇評基本都是一片好評。但是，雖然網(wǎng)絡(luò)上的評價很高，但并沒有影響實時的觀看收視率。

而且開始放棄觀看的觀眾到最后并沒有回來。特別是作為主要目標(biāo)的F4層(女性65歲以上)和M4層(男性65歲以上)，與第1集和第46集(12月8日)相比，銳減到一半以下。據(jù)分析，這一層觀眾被朝日電視臺(大阪朝日電視臺制作)的真人綜藝《離群小屋》(星期日晚7點58分)奪走，2月以后持續(xù)苦戰(zhàn)?！峨x群小屋》在9月29日創(chuàng)下了最高收視率20.8%的記錄。

這是NHK的第58部大河劇，由歌舞伎演員中村勘九郎(38歲)和演員阿部隆史(49歲)共同主演。也是2013年首次挑戰(zhàn)大河劇原創(chuàng)劇本《海女》引發(fā)社會現(xiàn)象之后的編劇宮藤官九郎再次執(zhí)編大河劇。為了迎接明年2020年東京奧運會的召開，《韋馱天》的主題是“東京”和“奧運會”，該劇描繪了從日本首次參加奧運會的1912年斯德哥爾摩奧運會到1964年東京奧運會，描寫了日本激蕩的半個世紀(jì)。

中村勘九郎扮演被稱作“日本馬拉松之父”金栗四三，是在斯德哥爾摩奧運會上作為日本人首次參加奧運會的運動會，阿部隆史則熱情演繹了發(fā)現(xiàn)游泳前畑秀子等人的名伯樂、成為64年東京奧運會申辦重要人物的新聞記者·田畑政治。被稱為“昭和大名人”的單口落語家·古今亭志生（1890～1973）作為故事的串聯(lián)角色，啟用了72歲的北野武飾演志生，年輕時的志生·美濃部孝藏一角由35歲的演員森山未來飾演。

這是被稱為“不值一提”的“近現(xiàn)代大河劇”，《韋馱天》是自1986年《生命》以來，時隔33年的近現(xiàn)代作品。有識之士對于該劇挑戰(zhàn)性的內(nèi)容評價很高，比如第39集《懷念的滿洲》等，五輪（神木隆之介）給成為志生弟子的父親·小松勝（仲野太賀）的紀(jì)念明信片上寫著“志生的‘富久’是絕品”的理由其實是從第一集就開始埋下的“壯大的伏筆”。

最后一集是《時間停止》。1964年10月10日。達(dá)成心愿的東京奧運會開幕式當(dāng)天。田畑（阿部）一個人站在國立競技場的看臺上，感慨萬千。這時，穿著足袋的四三（中村飾）出現(xiàn)，滲透著對圣火傳遞的留戀。最終跑者坂井（井之脇海）忍受著巨大的壓力。大門打開，支撐著日本奧林匹克運動會步伐的懷念的人們聚集起來。而此時，古今亭志生（北野武飾）在舞臺上熱情演繹了“富久”……這樣的結(jié)束讓人感慨萬千。

近十年NHK大河劇收視情況一覽

2010年大河劇《龍馬傳》（福山雅治主役）平均收視18.72%

2011年大河劇《江：公主們的戰(zhàn)國》（上野樹里主役）平均收視17.7%

2012年大河劇《平清盛》（松山健一主役）平均收視12.0%

2013年大河劇《八重之櫻》（綾瀨遙主役）平均收視14.6%

2014年大河劇《軍師官兵衛(wèi)》（岡田準(zhǔn)一主役）平均收視15.8%

2015年大河劇《花燃》（井上真央主役）平均收視11.97%

2016年大河劇《真田丸》（堺雅人主役）平均收視16.64%

2017年大河劇《女城主直虎》（柴崎幸主役）平均收視12.78%

2018年大河劇《西鄉(xiāng)殿》（鈴木亮平主役）平均收視12.7%

2019年大河劇《韋馱天》（中村勘九郎主役）平均收視8.3%

2020年大河劇《麒麟來了》（長谷川博己主役）平均收視？？？

一年以來的中二與熱血，ありがとうございました！

（短評不夠?qū)懀驮谶@里簡單寫寫）

1 不僅是日本的奧運故事，也是日本體育的萌芽發(fā)故事。

① 《富久》串起了金栗、小松勝、五りん的奔跑故事。從還沒有現(xiàn)代體育意識的荒地中慢慢跑到世界面前，并且把奧運會辦到了家門口，不被理解的目光變?yōu)槿f眾雀躍的歡呼。感謝宮九用落語串起了全劇的眾多線索，在最后一集中再次做了回顧。

② 大力夸贊劇中對于女性體育發(fā)展的描繪，在前半部シマさん、網(wǎng)球少女、人見絹枝、前畑秀子還有后半部的女子排球，真的是太精彩了！女子逐漸掙脫拘束、自由享受運動與汗水的快樂，真的太振奮了！

2 值得思考的是，體育和政治真的分離嗎？取勝的孫基禎和南昇龍看著日本國旗升起。王正廷果真投票給日本嗎？（沒有出處佐證這一點）印尼和朝鮮退出1964奧運會。從日本把戰(zhàn)火燒到了中國，到在沖繩升起日本國旗還需要看美國臉色，在這些情境下說出“奧運會是和平的盛會”的日本實在是諷刺之至。聽到最后最后一集運動員出場的“萬歲”呼聲心中仍然有不舒服，與出兵當(dāng)日的“萬歲”呼聲遙相呼應(yīng)，是想要表達(dá)，日本作為戰(zhàn)爭的受害者已經(jīng)走出了傷痛？日本對戰(zhàn)爭的反思不過如是，只能借由劇集中間足袋店老板的話草草圓過去罷了。

第13集 復(fù)活

前面十一集都在釀造一個傳統(tǒng)的英雄主義故事，陪跑的男二恰到好處地低落完畢，遠(yuǎn)程家鄉(xiāng)友人同學(xué)殷殷期待，編劇故意把落語家的奔跑練習(xí)準(zhǔn)備首秀跟賽場上的運動員編織在一起，層次分明、氣氛完美，結(jié)果竟然在高潮處當(dāng)頭一棒。我整個人都從虛構(gòu)故事里清醒出來了，啊咧，歷史上真的是這種憋屈的結(jié)局嗎？那么歷史故事真的不太給面子啊。

13集讓整個故事線都發(fā)生了有趣的旋轉(zhuǎn)，再也不是“大家一起抱著純純的愿望期待著勝利”，而是“最糟的事情總會發(fā)生”墨菲定律。當(dāng)所有目光投向“那之后呢”，才是真的在考驗編劇。

結(jié)尾小短片在國外這幾集都做得異常令人感動，攝制組真去拍了當(dāng)時的那個命運的分岔口，現(xiàn)在已經(jīng)是大馬路公寓樓；攝制組真去了里斯本，拍下紀(jì)念拉扎羅的馬拉松比賽、研究他的學(xué)者、甚至是那條拉扎羅之路。每個小短片的素材其實都可以擴(kuò)充為30分鐘正經(jīng)電視片吧，心血可見一斑。

而所有那些敘述文字都源自四三君的日記，開始被他的人格所打動。

第24集 播種者

關(guān)東大地震成為兩條故事線的節(jié)點，在體育場災(zāi)民營舉辦復(fù)興運動會，金栗四三帶著所有人跑跑跑跑出來，上了跑道，看臺上閃過了60年代的敘述者落語家。一切都嚴(yán)絲合縫，體育史跟自然災(zāi)難捆綁交織，也為之后更大的時代災(zāi)難作了鋪墊。

第28集 奔走在大地

田畑政治的人物形象塑造極其浮夸，路飛式的無腦男主，剛好與金栗四三那種憨厚老實男主形成兩種截然分明的典型代表。但是這種過分浮夸的表現(xiàn)多看幾集難免還是令人腦袋疼。我在轉(zhuǎn)換故事線之后停了幾周沒看。再次拾起來便是滿洲事變，啊，大河劇的立場已經(jīng)從男主與朝日新聞社和首相犬養(yǎng)毅的故事線顯露無疑。時代黑霾已經(jīng)在天邊了，洛杉磯奧運會竟還一片喜氣洋洋。著重刻畫這種對比很討巧。

兩個主角在嘉納治五郎辦公室作交接棒時的那場戲，腦中完全浮現(xiàn)武士交匯的場景，金栗四三所代表的開荒者一代和田畑政治所代表的功利主義一代，是體育、更是大歷史。

第29集—第31集 加州之夢—淘金熱時代—世界之巔

后半段小高潮非常精彩，用三集篇幅詳細(xì)描繪二戰(zhàn)前最后一屆奧運會日本游泳隊的巔峰時刻。廣播電臺的實感轉(zhuǎn)播、報紙?zhí)柾夂吐湔Z家戲說，三種間接敘述媒介和影視的直接敘述穿插，華麗至極。

大橫田的急性腸胃炎與疝氣蟲的落語片段，簡直是神來之筆。林遣都對表現(xiàn)“優(yōu)秀敗犬”的拿捏實在是棒，層次感比其他輔助角色明顯深厚許多。他當(dāng)年在《火花》里頹喪奮力的模樣是進(jìn)入我個人日劇TOP10的，所以剛出現(xiàn)時還擔(dān)心他不會就是來跑個龍?zhí)装伞?/p>

疝氣蟲落語的表演者柄本時生真是近些年來冒尖的年輕甘草演員，長相太丑以至于反而賦予其表演一種獨特的破碎真摯感?！度銓?dǎo)演》看他出來我特別開心。一查發(fā)現(xiàn)他也是老牌演員的兒子，呀巴黎。

第36集 前畑奮游

最后的黃金時代，用了大半集篇幅詳細(xì)描述柏林奧運會女子蛙泳決賽，蒙太奇幾乎與真實比賽時長一樣，田畑政治演的太好了，那種四處看顏色又按捺不了內(nèi)心激情的狀態(tài)。是啊，誰不愿意看到這樣的大團(tuán)圓勵志故事呢。

作為大河劇，對1936年那屆為奧運歷史抹上黑色的雄奇柏林奧運會場面氛圍的整體刻畫相當(dāng)出色。在柏林也使用了和在洛杉磯游泳隊巔峰比賽時一樣的藍(lán)綠色濾鏡，但有更多的強(qiáng)烈光影對比，更多人物大特寫、超慢動作，凸顯著烏云壓頂?shù)男睦須夥铡?/p>

另外在前一集講到終于奪冠的朝鮮籍馬拉松選手，這作為整部日本奧運歷史重要線索的交代，委實顯得憋屈而五味雜陳。尤其是我想起在某本個人史中讀過，戰(zhàn)后日本根本不承認(rèn)當(dāng)初以日本兵身份被派去中國戰(zhàn)場的朝鮮籍士兵，無視他們的戰(zhàn)后索賠和訴訟。具體來龍去脈如何我并不清楚，但這種屈辱而輝煌交織在一起的時刻，真的連電視劇都無法挽救——于是編劇強(qiáng)行將其掰成足袋鞋店的勝利。

第39集 懷念的滿洲

收拾起兩條故事線，終于打了結(jié)。戰(zhàn)爭—奧運—落語，悲劇的結(jié)尾放在從開篇起就一直貫穿的兩部落語名篇《居殘り佐平次》和《富久》上。好的喜劇人終歸還是可憐人和失意人，心破碎過，但還通曉著別人的破碎。

第43集 救命！

有一條貫穿始終的暗線便是“政治不能干預(yù)體育”。這種烏托邦的天真理想對于從小看慣舉國培養(yǎng)體制故事的我們來說簡直幼稚到爆炸。但還是被熱血漫畫般得打動了。戰(zhàn)爭過去了，日本開始復(fù)興，奧運舉辦權(quán)合情合理，以為萬事大吉的時候卻蒙上政治家的黑影。全世界的冷戰(zhàn)格局所有人都是牽一發(fā)動全身、敏感兮兮、萬事萬物都被政治化。這一集花這么多篇幅講1962年雅加達(dá)亞運會，原來就是想展現(xiàn)理想主義者在各種勢力的攪動下，怎么面對“堅持原則運動第一卻會因此失去夢想中的東京奧運會主辦權(quán)”和“為了保全東京奧運會而背棄原則信念屈服于國際政治壓力而罷賽”這樣兩難的抉擇。此時突然意識到，也許整個大河劇的主旨并不是簡單在為2020奧運造勢，也許一切的內(nèi)核還是想要呼喚回歸那個完美的理想的卻永無可能達(dá)到的奧運精神。

第47集 時間啊停止吧

最后一集收束全部線頭：前奧運時代和后奧運時代的兩個旗手是貫穿奧運會內(nèi)部的動線，落語家和年輕徒弟是貫穿奧運會外部的動線，兩個線頭的交集是“跑”。最后兩集描寫火炬手的段落也不由自主傳承起“跑”和“沉重歷史”這兩項關(guān)鍵點。而本集前半段依據(jù)敘事時間擼了一遍開幕式全程，日本隊入場時與二戰(zhàn)時同樣場景大雨送走戰(zhàn)士的場面對比，著實令人唏噓不已。后半段把落語故事講完，又讓“富久”再次登場，精神氣沒有亂掉。最后尾聲直接上歷史素材，金栗四三重回斯德哥爾摩跑完了歷時”54年8個月6天5小時32分20.379秒”的馬拉松比賽。我覺得這個結(jié)尾應(yīng)該就是最開始決定好的，漂亮極了。

里面關(guān)于印尼退出比賽的小段落，再次體現(xiàn)NHK和主創(chuàng)的立場。維基百科：“印尼因支持中華人民共和國，反對中華民國參賽，而被國際奧委會開除會籍，為此，印尼拒絕參加本屆奧運會?！?/p>

我看著每一個關(guān)鍵的年份節(jié)點時都難免會回想當(dāng)時的中國歷史進(jìn)展到哪里了，維基百科比電視劇還要好看：

在1964年東京奧運會結(jié)束后，中華民國代表團(tuán)準(zhǔn)備返回臺北的前兩天，射擊隊隊員馬晴山透過東京華僑總會尋求政治庇護(hù)，之后返回中國大陸的家鄉(xiāng)。后來他以遼寧省體委副主任官銜退休。

中華人民共和國第一次參加奧運會是1952年赫爾辛基，中華人民共和國在國際奧委會第48屆年會上終于取得了參加本屆奧運會的資格。但是由于遲到，中華人民共和國代表團(tuán)一行40人趕到赫爾辛基時，大會已進(jìn)行了10天，故而只趕上男子游泳的一項比賽和最后的閉幕式。

中華人民共和國第一次全程參加奧運會是在1984年洛杉磯奧運會，與此同時，中華民國重返闊別了三屆共12年的夏季奧運，首次以“中華臺北”名義參加夏季奧運。

開幕典禮中國代表團(tuán)及中華臺北代表團(tuán)入場時，背景音樂同為中國人民解放軍軍歌《三大紀(jì)律八項注意》（該旋律中華臺北方面稱為《國民革命軍軍歌》）。

每一條都可以寫一出史詩劇本。

而歷史繼續(xù)往下演是什么？1988年漢城奧運會，1990年亞運會（表妹的名字就來源于此），2008年北京奧運會。

這就是我為什么看這部獻(xiàn)禮大劇。

謝謝8月31日全身起過敏疹子時在濕熱上海與一位臺南姑娘的聊天。

看完《韋駄天》第三集，真心覺得這齣大河劇何止年度必看，這應(yīng)該是宮藤官九郎格局最廣、手法最成熟的連續(xù)劇作品。 他將整個敘事時間軸一分為二，一個定在日本首次參加奧運的1912年明治時期，另一個定在首次舉辦奧運的1964年昭和時期，但他如何串起這兩段相差五十二年的平行世界呢？這一點就是他高明的手法：「落語」。 宮藤官九郎透過「跪坐在舞臺上說故事的人」這樣的形式，用真正的東京落語大師「第五代古今亭志生」化作敘事者，半虛構(gòu)也半吐嘈，同時也摻進(jìn)了點說故事時的傳奇意味，讓老年成熟的古今亭志生（北野武）身處在昭和時期，用自己的生平（森山未來）發(fā)生過的故事，去還原過去的明治時期，近而串起金栗四三這個人，最終將會延伸回到「奧運」這個主題。

宮藤官九郎簡簡單單的就用「落語」這個極具日本傳統(tǒng)文化的娛樂，以「說故事」這樣的虛構(gòu)方法，來回穿梭兩段時空，讓觀眾不會感到複雜（可以說是同為落語敘事的2005年《虎與龍》的進(jìn)化作）。

所以，每集的結(jié)尾幾乎都是以北野武說完落語、對著臺下觀眾鞠躬落幕，象徵著這集的「落語」結(jié)束，這集的主題故事也結(jié)束了。

而每集故事也是循序漸進(jìn)到一整個厲害，第一集很乾脆的寫出整齣戲的主題「奧運」，以嘉納治五郎的視角為主，最終也以嘉納治五郎抱住了創(chuàng)下馬拉松紀(jì)錄的「韋駄天」金栗四三來結(jié)束，沒想到，宮藤官九郎就此開始倒敘。

第二集除了開始講述金栗四三開始接觸「跑步」的契機(jī)，更高明的是他埋下了「小時候的金栗四三沒能讓嘉納校長抱過，甚至還說了藏了好幾年的謊，因此耿耿於懷」，所以看完第二集才會知道，在第一集結(jié)束時，當(dāng)金栗四三跑到終點一把被嘉納治五郎抱住時露出那個微笑，其實別有深意。

第三集用了「去東京」這件事，來引發(fā)金栗四三如何接觸到「馬拉松」的契機(jī)，而這一切都還只是發(fā)生在宮藤官九郎以「落語」這樣的敘事手法裡的「倒敘」之間。

記得很久以前有寫過「宮藤官九郎的劇本功力只有在篇幅極長的前提之下，才能發(fā)揮到讓人讚嘆的地步」（《小海女》），而大河劇都是以從一月播放到十二月整整一年為製作前提的連續(xù)劇（應(yīng)該會到五十集吧），宮藤官九郎的腳步，這才剛開始呢。

我越看越覺得NHK和日本的電視工作者很厲害，在這些電視里看不到我們所謂古裝劇的錦衣華服，應(yīng)該算是比較符合當(dāng)時歷史情況的人物著裝~

但更讓我覺得震撼的是一個經(jīng)營不佳的鄉(xiāng)村酒廠、父親多病、子女七人的家庭在1908年居然可以讓所有子女讀完小學(xué)，主角金栗四三更是在全家的支持下考上了大學(xué)....從這一點，也能看出當(dāng)時的中日差距，中國戰(zhàn)敗也就不足為奇了。

而醫(yī)生的獨生女也能去讀女校，雖然主要以女紅為主，老婦人可以自己看報；以及前一陣看晨間劇《雛鳥》60年代的工廠和學(xué)?；锸秤信Ｄ毯鸵獯罄?，這些小細(xì)節(jié)展現(xiàn)的社會繁榮確實令人感到稱奇....

提前看了一下這部大河劇的分章，大概是分為 斯德哥爾摩/柏林/東京奧運會 三個篇章，現(xiàn)在就想講一下第一章 ，也就是以日本首次參加奧運會（/金栗四三的成長）為主線的這一部分。（現(xiàn)在劇也只放到e05，不過我想接下去的兩章應(yīng)該…應(yīng)該…也不會讓人失望的…吧…）

大家都可以看出，劇從一開始就不斷cue夏目漱石先生，從幼年時無意中被夏目“舉高高”、父親的腸胃病、再到美川秀信的“迷途羔羊”……如果沒有看過夏目作品來看這劇的話，怕不是要把這些當(dāng)作成安利夏目漱石軟廣，但只要對先生作品稍有觸及，就能看到其中的深意。

三四郎

8.4

[日]夏目漱石 / 2010 / 上海譯文出版社

美川秀信（勝地涼 飾）是金栗四三（中村勘九郎 飾）的同學(xué)，最喜歡的文學(xué)家是夏目漱石，與四三結(jié)伴上京求學(xué)，這個架空的角色其實就是宮九創(chuàng)作出的「三四郎」，也成為了金栗四三與夏目的「三四郎」之間的明聯(lián)系。我覺得這一部分的創(chuàng)作是這一章最精彩的部分。 夏目的《三四郎》可以算得上是日本的國民級青春小說，描述了一位來自熊本的鄉(xiāng)下青年上京求學(xué)時的心路，這本小說無論是從顯而易見的主角名字、其求學(xué)經(jīng)歷、身處的時代背景再到對“維新變革”的需求全都和「韋馱天」一一重合，一下子就可以把這本名小說要傳達(dá)的思想巧妙的全借用到劇中，在劇還沒開播沒多久時，就將其立意抬到了一定的高度，這小算盤打的真精啊。 不過三四郎終究和四三有不同之處，四三的單純、熱情、積極向上以及對家鄉(xiāng)女友的想念都與三四郎拼命想和過去道別，融入大都市的想法大相徑庭，所以才有了美川的這一個角色將其作為一個區(qū)分，矛盾之間既對立又統(tǒng)一，這就是我覺得這部分編得妙的原因。

這部劇時代背景（你們懂的，宮九的昭和情節(jié)）、制作團(tuán)隊（這導(dǎo)演、這音樂，滿滿的海女感）、敘述方式（就說說看他哪幾部劇不是這種敘事）、豪華卡司（北野武、役所廣司，我的媽呀！??！突然聯(lián)想到了「壞孩子的天空」里宮九點龍?zhí)捉巧?33333）...全都是宮九熟稔的，為東京奧運會造勢提供了不會出岔子的造勢一條龍服務(wù)。

壞孩子的天空 (1996)

8.6

1996 / 日本 / 劇情 犯罪 運動 / 北野武 / 金子賢 安藤政信

最后表白我大編劇 www。宮九不愧是宮九，寫長篇ドラマ每次都給人一氣呵成的爽快感。 （還有，這劇的op做得真好，好喜歡～）