作為NHK電視臺(tái)的拳頭項(xiàng)目大河劇一直是以高收視聞名，然而隨著近年收視的下滑，大河劇也一樣江河日下，雖然比起其他檔期的劇集仍然屬于收視高位的保障，但今年的大河劇《韋馱天》大概打破了這一特例。2019年大河劇《韋馱天：東京奧運(yùn)故事》（每周日晚上8點(diǎn)檔）的最終集（第47集）在12月15日播出60分鐘增長(zhǎng)版，這樣16日就得到了該劇關(guān)東地區(qū)的全劇平均收視為8.3%。這個(gè)平均收視不但是近十年來(lái)大河劇的最低收視，也是大河劇平均收視首次僅為一位數(shù)的紀(jì)錄。

其中2月10日播出的第六集之后連續(xù)42集的收視率都是一位數(shù)，之后再?zèng)]有回到過(guò)二位數(shù)之上。該劇1月6日播出的第一集收視為15.5%，是一個(gè)相當(dāng)不錯(cuò)的開(kāi)始，到2月10日播出第六集時(shí)，收視就跌到了9.9%，早早就下探到一位數(shù)的收視，然后在4月28日播出的第16集收視為7.1%，這已經(jīng)刷新了大河劇歷史最低收視的《平清盛》7.3%的收視更低了，然后6月9日第22集的6.7%、8月11日第30集的5.9%、8月25日第32集的5.0%、10月13日第39集的3.7%，該劇五次刷新了大河劇的歷史最低收視紀(jì)錄。全劇47集的平均收視8.2也創(chuàng)下了大河劇平均收視史上初次僅為一位數(shù)的紀(jì)錄。與2012年《平清盛》和2015年《花燃》的平均收視率12.0%相比，大幅下降了3.8個(gè)百分點(diǎn)，《韋馱天》刷新了大河劇歷史最差收視記錄。從后表所列的近十年大河劇的收視情況來(lái)看，雖然整體也是一路下滑，但平均收視達(dá)到15以上的也有4部之多，但這次收視如此低迷，奧運(yùn)題材是一個(gè)原因，另一大原因可能是首次雙主役演員，而且其中一個(gè)主役演員首次由歌舞伎演員擔(dān)綱，另一個(gè)主役演員阿部隆史雖然演技出色，但人氣顯然不如之前大河劇的主役了。

不過(guò)最終集播放結(jié)束約30分鐘后，“最棒的韋馱天”話題在日本推特上升到熱度第一。“藍(lán)色脈沖”“斯德哥爾摩（奧運(yùn)會(huì)）”都沖上了話題榜的第15位和第19位。而“韋馱天”（第四）、“金栗四三（歷史真實(shí)運(yùn)動(dòng)員、該劇主角名）（第五）”、“宮九（該劇編劇名）（第七）”“美川（劇中勝地涼扮演的角色名）（第八）”“藍(lán)色脈沖（第十九）”等詞語(yǔ)都沖上了雅虎搜索的前20位。每一集都有許多相關(guān)的詞語(yǔ)在網(wǎng)絡(luò)上引起轟動(dòng)，日本觀眾在Yahoo !電視上的評(píng)分也以平均3.80分(滿分5分)(15日下午8點(diǎn))的成績(jī)，顯示出該劇在網(wǎng)上受到了熱烈的支持。同樣的是打開(kāi)中國(guó)豆瓣頁(yè)面，該劇的評(píng)分高達(dá)8.5分（滿分10分），劇評(píng)基本都是一片好評(píng)。但是，雖然網(wǎng)絡(luò)上的評(píng)價(jià)很高，但并沒(méi)有影響實(shí)時(shí)的觀看收視率。

而且開(kāi)始放棄觀看的觀眾到最后并沒(méi)有回來(lái)。特別是作為主要目標(biāo)的F4層(女性65歲以上)和M4層(男性65歲以上)，與第1集和第46集(12月8日)相比，銳減到一半以下。據(jù)分析，這一層觀眾被朝日電視臺(tái)(大阪朝日電視臺(tái)制作)的真人綜藝《離群小屋》(星期日晚7點(diǎn)58分)奪走，2月以后持續(xù)苦戰(zhàn)?！峨x群小屋》在9月29日創(chuàng)下了最高收視率20.8%的記錄。

這是NHK的第58部大河劇，由歌舞伎演員中村勘九郎(38歲)和演員阿部隆史(49歲)共同主演。也是2013年首次挑戰(zhàn)大河劇原創(chuàng)劇本《海女》引發(fā)社會(huì)現(xiàn)象之后的編劇宮藤官九郎再次執(zhí)編大河劇。為了迎接明年2020年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)的召開(kāi)，《韋馱天》的主題是“東京”和“奧運(yùn)會(huì)”，該劇描繪了從日本首次參加奧運(yùn)會(huì)的1912年斯德哥爾摩奧運(yùn)會(huì)到1964年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)，描寫(xiě)了日本激蕩的半個(gè)世紀(jì)。

中村勘九郎扮演被稱(chēng)作“日本馬拉松之父”金栗四三，是在斯德哥爾摩奧運(yùn)會(huì)上作為日本人首次參加奧運(yùn)會(huì)的運(yùn)動(dòng)會(huì)，阿部隆史則熱情演繹了發(fā)現(xiàn)游泳前畑秀子等人的名伯樂(lè)、成為64年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)申辦重要人物的新聞?dòng)浾摺ぬ锂x政治。被稱(chēng)為“昭和大名人”的單口落語(yǔ)家·古今亭志生（1890～1973）作為故事的串聯(lián)角色，啟用了72歲的北野武飾演志生，年輕時(shí)的志生·美濃部孝藏一角由35歲的演員森山未來(lái)飾演。

這是被稱(chēng)為“不值一提”的“近現(xiàn)代大河劇”，《韋馱天》是自1986年《生命》以來(lái)，時(shí)隔33年的近現(xiàn)代作品。有識(shí)之士對(duì)于該劇挑戰(zhàn)性的內(nèi)容評(píng)價(jià)很高，比如第39集《懷念的滿洲》等，五輪（神木隆之介）給成為志生弟子的父親·小松勝（仲野太賀）的紀(jì)念明信片上寫(xiě)著“志生的‘富久’是絕品”的理由其實(shí)是從第一集就開(kāi)始埋下的“壯大的伏筆”。

最后一集是《時(shí)間停止》。1964年10月10日。達(dá)成心愿的東京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式當(dāng)天。田畑（阿部）一個(gè)人站在國(guó)立競(jìng)技場(chǎng)的看臺(tái)上，感慨萬(wàn)千。這時(shí)，穿著足袋的四三（中村飾）出現(xiàn)，滲透著對(duì)圣火傳遞的留戀。最終跑者坂井（井之脇海）忍受著巨大的壓力。大門(mén)打開(kāi)，支撐著日本奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)步伐的懷念的人們聚集起來(lái)。而此時(shí)，古今亭志生（北野武飾）在舞臺(tái)上熱情演繹了“富久”……這樣的結(jié)束讓人感慨萬(wàn)千。

近十年NHK大河劇收視情況一覽

2010年大河劇《龍馬傳》（福山雅治主役）平均收視18.72%

2011年大河劇《江：公主們的戰(zhàn)國(guó)》（上野樹(shù)里主役）平均收視17.7%

2012年大河劇《平清盛》（松山健一主役）平均收視12.0%

2013年大河劇《八重之櫻》（綾瀨遙主役）平均收視14.6%

2014年大河劇《軍師官兵衛(wèi)》（岡田準(zhǔn)一主役）平均收視15.8%

2015年大河劇《花燃》（井上真央主役）平均收視11.97%

2016年大河劇《真田丸》（堺雅人主役）平均收視16.64%

2017年大河劇《女城主直虎》（柴崎幸主役）平均收視12.78%

2018年大河劇《西鄉(xiāng)殿》（鈴木亮平主役）平均收視12.7%

2019年大河劇《韋馱天》（中村勘九郎主役）平均收視8.3%

2020年大河劇《麒麟來(lái)了》（長(zhǎng)谷川博己主役）平均收視？？？

一年以來(lái)的中二與熱血，ありがとうございました！

（短評(píng)不夠?qū)?，就在這里簡(jiǎn)單寫(xiě)寫(xiě)）

1 不僅是日本的奧運(yùn)故事，也是日本體育的萌芽發(fā)故事。

① 《富久》串起了金栗、小松勝、五りん的奔跑故事。從還沒(méi)有現(xiàn)代體育意識(shí)的荒地中慢慢跑到世界面前，并且把奧運(yùn)會(huì)辦到了家門(mén)口，不被理解的目光變?yōu)槿f(wàn)眾雀躍的歡呼。感謝宮九用落語(yǔ)串起了全劇的眾多線索，在最后一集中再次做了回顧。

② 大力夸贊劇中對(duì)于女性體育發(fā)展的描繪，在前半部シマさん、網(wǎng)球少女、人見(jiàn)絹枝、前畑秀子還有后半部的女子排球，真的是太精彩了！女子逐漸掙脫拘束、自由享受運(yùn)動(dòng)與汗水的快樂(lè)，真的太振奮了！

2 值得思考的是，體育和政治真的分離嗎？取勝的孫基禎和南昇龍看著日本國(guó)旗升起。王正廷果真投票給日本嗎？（沒(méi)有出處佐證這一點(diǎn)）印尼和朝鮮退出1964奧運(yùn)會(huì)。從日本把戰(zhàn)火燒到了中國(guó)，到在沖繩升起日本國(guó)旗還需要看美國(guó)臉色，在這些情境下說(shuō)出“奧運(yùn)會(huì)是和平的盛會(huì)”的日本實(shí)在是諷刺之至。聽(tīng)到最后最后一集運(yùn)動(dòng)員出場(chǎng)的“萬(wàn)歲”呼聲心中仍然有不舒服，與出兵當(dāng)日的“萬(wàn)歲”呼聲遙相呼應(yīng)，是想要表達(dá)，日本作為戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者已經(jīng)走出了傷痛？日本對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思不過(guò)如是，只能借由劇集中間足袋店老板的話草草圓過(guò)去罷了。

第13集 復(fù)活

前面十一集都在釀造一個(gè)傳統(tǒng)的英雄主義故事，陪跑的男二恰到好處地低落完畢，遠(yuǎn)程家鄉(xiāng)友人同學(xué)殷殷期待，編劇故意把落語(yǔ)家的奔跑練習(xí)準(zhǔn)備首秀跟賽場(chǎng)上的運(yùn)動(dòng)員編織在一起，層次分明、氣氛完美，結(jié)果竟然在高潮處當(dāng)頭一棒。我整個(gè)人都從虛構(gòu)故事里清醒出來(lái)了，啊咧，歷史上真的是這種憋屈的結(jié)局嗎？那么歷史故事真的不太給面子啊。

13集讓整個(gè)故事線都發(fā)生了有趣的旋轉(zhuǎn)，再也不是“大家一起抱著純純的愿望期待著勝利”，而是“最糟的事情總會(huì)發(fā)生”墨菲定律。當(dāng)所有目光投向“那之后呢”，才是真的在考驗(yàn)編劇。

結(jié)尾小短片在國(guó)外這幾集都做得異常令人感動(dòng)，攝制組真去拍了當(dāng)時(shí)的那個(gè)命運(yùn)的分岔口，現(xiàn)在已經(jīng)是大馬路公寓樓；攝制組真去了里斯本，拍下紀(jì)念拉扎羅的馬拉松比賽、研究他的學(xué)者、甚至是那條拉扎羅之路。每個(gè)小短片的素材其實(shí)都可以擴(kuò)充為30分鐘正經(jīng)電視片吧，心血可見(jiàn)一斑。

而所有那些敘述文字都源自四三君的日記，開(kāi)始被他的人格所打動(dòng)。

第24集 播種者

關(guān)東大地震成為兩條故事線的節(jié)點(diǎn)，在體育場(chǎng)災(zāi)民營(yíng)舉辦復(fù)興運(yùn)動(dòng)會(huì)，金栗四三帶著所有人跑跑跑跑出來(lái)，上了跑道，看臺(tái)上閃過(guò)了60年代的敘述者落語(yǔ)家。一切都嚴(yán)絲合縫，體育史跟自然災(zāi)難捆綁交織，也為之后更大的時(shí)代災(zāi)難作了鋪墊。

第28集 奔走在大地

田畑政治的人物形象塑造極其浮夸，路飛式的無(wú)腦男主，剛好與金栗四三那種憨厚老實(shí)男主形成兩種截然分明的典型代表。但是這種過(guò)分浮夸的表現(xiàn)多看幾集難免還是令人腦袋疼。我在轉(zhuǎn)換故事線之后停了幾周沒(méi)看。再次拾起來(lái)便是滿洲事變，啊，大河劇的立場(chǎng)已經(jīng)從男主與朝日新聞社和首相犬養(yǎng)毅的故事線顯露無(wú)疑。時(shí)代黑霾已經(jīng)在天邊了，洛杉磯奧運(yùn)會(huì)竟還一片喜氣洋洋。著重刻畫(huà)這種對(duì)比很討巧。

兩個(gè)主角在嘉納治五郎辦公室作交接棒時(shí)的那場(chǎng)戲，腦中完全浮現(xiàn)武士交匯的場(chǎng)景，金栗四三所代表的開(kāi)荒者一代和田畑政治所代表的功利主義一代，是體育、更是大歷史。

第29集—第31集 加州之夢(mèng)—淘金熱時(shí)代—世界之巔

后半段小高潮非常精彩，用三集篇幅詳細(xì)描繪二戰(zhàn)前最后一屆奧運(yùn)會(huì)日本游泳隊(duì)的巔峰時(shí)刻。廣播電臺(tái)的實(shí)感轉(zhuǎn)播、報(bào)紙?zhí)柾夂吐湔Z(yǔ)家戲說(shuō)，三種間接敘述媒介和影視的直接敘述穿插，華麗至極。

大橫田的急性腸胃炎與疝氣蟲(chóng)的落語(yǔ)片段，簡(jiǎn)直是神來(lái)之筆。林遣都對(duì)表現(xiàn)“優(yōu)秀敗犬”的拿捏實(shí)在是棒，層次感比其他輔助角色明顯深厚許多。他當(dāng)年在《火花》里頹喪奮力的模樣是進(jìn)入我個(gè)人日劇TOP10的，所以剛出現(xiàn)時(shí)還擔(dān)心他不會(huì)就是來(lái)跑個(gè)龍?zhí)装伞?/p>

疝氣蟲(chóng)落語(yǔ)的表演者柄本時(shí)生真是近些年來(lái)冒尖的年輕甘草演員，長(zhǎng)相太丑以至于反而賦予其表演一種獨(dú)特的破碎真摯感?！度銓?dǎo)演》看他出來(lái)我特別開(kāi)心。一查發(fā)現(xiàn)他也是老牌演員的兒子，呀巴黎。

第36集 前畑奮游

最后的黃金時(shí)代，用了大半集篇幅詳細(xì)描述柏林奧運(yùn)會(huì)女子蛙泳決賽，蒙太奇幾乎與真實(shí)比賽時(shí)長(zhǎng)一樣，田畑政治演的太好了，那種四處看顏色又按捺不了內(nèi)心激情的狀態(tài)。是啊，誰(shuí)不愿意看到這樣的大團(tuán)圓勵(lì)志故事呢。

作為大河劇，對(duì)1936年那屆為奧運(yùn)歷史抹上黑色的雄奇柏林奧運(yùn)會(huì)場(chǎng)面氛圍的整體刻畫(huà)相當(dāng)出色。在柏林也使用了和在洛杉磯游泳隊(duì)巔峰比賽時(shí)一樣的藍(lán)綠色濾鏡，但有更多的強(qiáng)烈光影對(duì)比，更多人物大特寫(xiě)、超慢動(dòng)作，凸顯著烏云壓頂?shù)男睦須夥铡?/p>

另外在前一集講到終于奪冠的朝鮮籍馬拉松選手，這作為整部日本奧運(yùn)歷史重要線索的交代，委實(shí)顯得憋屈而五味雜陳。尤其是我想起在某本個(gè)人史中讀過(guò)，戰(zhàn)后日本根本不承認(rèn)當(dāng)初以日本兵身份被派去中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)的朝鮮籍士兵，無(wú)視他們的戰(zhàn)后索賠和訴訟。具體來(lái)龍去脈如何我并不清楚，但這種屈辱而輝煌交織在一起的時(shí)刻，真的連電視劇都無(wú)法挽救——于是編劇強(qiáng)行將其掰成足袋鞋店的勝利。

第39集 懷念的滿洲

收拾起兩條故事線，終于打了結(jié)。戰(zhàn)爭(zhēng)—奧運(yùn)—落語(yǔ)，悲劇的結(jié)尾放在從開(kāi)篇起就一直貫穿的兩部落語(yǔ)名篇《居殘り佐平次》和《富久》上。好的喜劇人終歸還是可憐人和失意人，心破碎過(guò)，但還通曉著別人的破碎。

第43集 救命！

有一條貫穿始終的暗線便是“政治不能干預(yù)體育”。這種烏托邦的天真理想對(duì)于從小看慣舉國(guó)培養(yǎng)體制故事的我們來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直幼稚到爆炸。但還是被熱血漫畫(huà)般得打動(dòng)了。戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)去了，日本開(kāi)始復(fù)興，奧運(yùn)舉辦權(quán)合情合理，以為萬(wàn)事大吉的時(shí)候卻蒙上政治家的黑影。全世界的冷戰(zhàn)格局所有人都是牽一發(fā)動(dòng)全身、敏感兮兮、萬(wàn)事萬(wàn)物都被政治化。這一集花這么多篇幅講1962年雅加達(dá)亞運(yùn)會(huì)，原來(lái)就是想展現(xiàn)理想主義者在各種勢(shì)力的攪動(dòng)下，怎么面對(duì)“堅(jiān)持原則運(yùn)動(dòng)第一卻會(huì)因此失去夢(mèng)想中的東京奧運(yùn)會(huì)主辦權(quán)”和“為了保全東京奧運(yùn)會(huì)而背棄原則信念屈服于國(guó)際政治壓力而罷賽”這樣兩難的抉擇。此時(shí)突然意識(shí)到，也許整個(gè)大河劇的主旨并不是簡(jiǎn)單在為2020奧運(yùn)造勢(shì)，也許一切的內(nèi)核還是想要呼喚回歸那個(gè)完美的理想的卻永無(wú)可能達(dá)到的奧運(yùn)精神。

第47集 時(shí)間啊停止吧

最后一集收束全部線頭：前奧運(yùn)時(shí)代和后奧運(yùn)時(shí)代的兩個(gè)旗手是貫穿奧運(yùn)會(huì)內(nèi)部的動(dòng)線，落語(yǔ)家和年輕徒弟是貫穿奧運(yùn)會(huì)外部的動(dòng)線，兩個(gè)線頭的交集是“跑”。最后兩集描寫(xiě)火炬手的段落也不由自主傳承起“跑”和“沉重歷史”這兩項(xiàng)關(guān)鍵點(diǎn)。而本集前半段依據(jù)敘事時(shí)間擼了一遍開(kāi)幕式全程，日本隊(duì)入場(chǎng)時(shí)與二戰(zhàn)時(shí)同樣場(chǎng)景大雨送走戰(zhàn)士的場(chǎng)面對(duì)比，著實(shí)令人唏噓不已。后半段把落語(yǔ)故事講完，又讓“富久”再次登場(chǎng)，精神氣沒(méi)有亂掉。最后尾聲直接上歷史素材，金栗四三重回斯德哥爾摩跑完了歷時(shí)”54年8個(gè)月6天5小時(shí)32分20.379秒”的馬拉松比賽。我覺(jué)得這個(gè)結(jié)尾應(yīng)該就是最開(kāi)始決定好的，漂亮極了。

里面關(guān)于印尼退出比賽的小段落，再次體現(xiàn)NHK和主創(chuàng)的立場(chǎng)。維基百科：“印尼因支持中華人民共和國(guó)，反對(duì)中華民國(guó)參賽，而被國(guó)際奧委會(huì)開(kāi)除會(huì)籍，為此，印尼拒絕參加本屆奧運(yùn)會(huì)。”

我看著每一個(gè)關(guān)鍵的年份節(jié)點(diǎn)時(shí)都難免會(huì)回想當(dāng)時(shí)的中國(guó)歷史進(jìn)展到哪里了，維基百科比電視劇還要好看：

在1964年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)結(jié)束后，中華民國(guó)代表團(tuán)準(zhǔn)備返回臺(tái)北的前兩天，射擊隊(duì)隊(duì)員馬晴山透過(guò)東京華僑總會(huì)尋求政治庇護(hù)，之后返回中國(guó)大陸的家鄉(xiāng)。后來(lái)他以遼寧省體委副主任官銜退休。

中華人民共和國(guó)第一次參加奧運(yùn)會(huì)是1952年赫爾辛基，中華人民共和國(guó)在國(guó)際奧委會(huì)第48屆年會(huì)上終于取得了參加本屆奧運(yùn)會(huì)的資格。但是由于遲到，中華人民共和國(guó)代表團(tuán)一行40人趕到赫爾辛基時(shí)，大會(huì)已進(jìn)行了10天，故而只趕上男子游泳的一項(xiàng)比賽和最后的閉幕式。

中華人民共和國(guó)第一次全程參加奧運(yùn)會(huì)是在1984年洛杉磯奧運(yùn)會(huì)，與此同時(shí)，中華民國(guó)重返闊別了三屆共12年的夏季奧運(yùn)，首次以“中華臺(tái)北”名義參加夏季奧運(yùn)。

開(kāi)幕典禮中國(guó)代表團(tuán)及中華臺(tái)北代表團(tuán)入場(chǎng)時(shí)，背景音樂(lè)同為中國(guó)人民解放軍軍歌《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》（該旋律中華臺(tái)北方面稱(chēng)為《國(guó)民革命軍軍歌》）。

每一條都可以寫(xiě)一出史詩(shī)劇本。

而歷史繼續(xù)往下演是什么？1988年漢城奧運(yùn)會(huì)，1990年亞運(yùn)會(huì)（表妹的名字就來(lái)源于此），2008年北京奧運(yùn)會(huì)。

這就是我為什么看這部獻(xiàn)禮大劇。

謝謝8月31日全身起過(guò)敏疹子時(shí)在濕熱上海與一位臺(tái)南姑娘的聊天。

看完《韋駄天》第三集，真心覺(jué)得這齣大河劇何止年度必看，這應(yīng)該是宮藤官九郎格局最廣、手法最成熟的連續(xù)劇作品。 他將整個(gè)敘事時(shí)間軸一分為二，一個(gè)定在日本首次參加奧運(yùn)的1912年明治時(shí)期，另一個(gè)定在首次舉辦奧運(yùn)的1964年昭和時(shí)期，但他如何串起這兩段相差五十二年的平行世界呢？這一點(diǎn)就是他高明的手法：「落語(yǔ)」。 宮藤官九郎透過(guò)「跪坐在舞臺(tái)上說(shuō)故事的人」這樣的形式，用真正的東京落語(yǔ)大師「第五代古今亭志生」化作敘事者，半虛構(gòu)也半吐嘈，同時(shí)也摻進(jìn)了點(diǎn)說(shuō)故事時(shí)的傳奇意味，讓老年成熟的古今亭志生（北野武）身處在昭和時(shí)期，用自己的生平（森山未來(lái)）發(fā)生過(guò)的故事，去還原過(guò)去的明治時(shí)期，近而串起金栗四三這個(gè)人，最終將會(huì)延伸回到「奧運(yùn)」這個(gè)主題。

宮藤官九郎簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的就用「落語(yǔ)」這個(gè)極具日本傳統(tǒng)文化的娛樂(lè)，以「說(shuō)故事」這樣的虛構(gòu)方法，來(lái)回穿梭兩段時(shí)空，讓觀眾不會(huì)感到複雜（可以說(shuō)是同為落語(yǔ)敘事的2005年《虎與龍》的進(jìn)化作）。

所以，每集的結(jié)尾幾乎都是以北野武說(shuō)完落語(yǔ)、對(duì)著臺(tái)下觀眾鞠躬落幕，象徵著這集的「落語(yǔ)」結(jié)束，這集的主題故事也結(jié)束了。

而每集故事也是循序漸進(jìn)到一整個(gè)厲害，第一集很乾脆的寫(xiě)出整齣戲的主題「奧運(yùn)」，以嘉納治五郎的視角為主，最終也以嘉納治五郎抱住了創(chuàng)下馬拉松紀(jì)錄的「韋駄天」金栗四三來(lái)結(jié)束，沒(méi)想到，宮藤官九郎就此開(kāi)始倒敘。

第二集除了開(kāi)始講述金栗四三開(kāi)始接觸「跑步」的契機(jī)，更高明的是他埋下了「小時(shí)候的金栗四三沒(méi)能讓嘉納校長(zhǎng)抱過(guò)，甚至還說(shuō)了藏了好幾年的謊，因此耿耿於懷」，所以看完第二集才會(huì)知道，在第一集結(jié)束時(shí)，當(dāng)金栗四三跑到終點(diǎn)一把被嘉納治五郎抱住時(shí)露出那個(gè)微笑，其實(shí)別有深意。

第三集用了「去東京」這件事，來(lái)引發(fā)金栗四三如何接觸到「馬拉松」的契機(jī)，而這一切都還只是發(fā)生在宮藤官九郎以「落語(yǔ)」這樣的敘事手法裡的「倒敘」之間。

記得很久以前有寫(xiě)過(guò)「宮藤官九郎的劇本功力只有在篇幅極長(zhǎng)的前提之下，才能發(fā)揮到讓人讚嘆的地步」（《小海女》），而大河劇都是以從一月播放到十二月整整一年為製作前提的連續(xù)?。☉?yīng)該會(huì)到五十集吧），宮藤官九郎的腳步，這才剛開(kāi)始呢。

我越看越覺(jué)得NHK和日本的電視工作者很厲害，在這些電視里看不到我們所謂古裝劇的錦衣華服，應(yīng)該算是比較符合當(dāng)時(shí)歷史情況的人物著裝~

但更讓我覺(jué)得震撼的是一個(gè)經(jīng)營(yíng)不佳的鄉(xiāng)村酒廠、父親多病、子女七人的家庭在1908年居然可以讓所有子女讀完小學(xué)，主角金栗四三更是在全家的支持下考上了大學(xué)....從這一點(diǎn)，也能看出當(dāng)時(shí)的中日差距，中國(guó)戰(zhàn)敗也就不足為奇了。

而醫(yī)生的獨(dú)生女也能去讀女校，雖然主要以女紅為主，老婦人可以自己看報(bào)；以及前一陣看晨間劇《雛鳥(niǎo)》60年代的工廠和學(xué)?；锸秤信Ｄ毯鸵獯罄?，這些小細(xì)節(jié)展現(xiàn)的社會(huì)繁榮確實(shí)令人感到稱(chēng)奇....

提前看了一下這部大河劇的分章，大概是分為 斯德哥爾摩/柏林/東京奧運(yùn)會(huì) 三個(gè)篇章，現(xiàn)在就想講一下第一章 ，也就是以日本首次參加奧運(yùn)會(huì)（/金栗四三的成長(zhǎng)）為主線的這一部分。（現(xiàn)在劇也只放到e05，不過(guò)我想接下去的兩章應(yīng)該…應(yīng)該…也不會(huì)讓人失望的…吧…）

大家都可以看出，劇從一開(kāi)始就不斷cue夏目漱石先生，從幼年時(shí)無(wú)意中被夏目“舉高高”、父親的腸胃病、再到美川秀信的“迷途羔羊”……如果沒(méi)有看過(guò)夏目作品來(lái)看這劇的話，怕不是要把這些當(dāng)作成安利夏目漱石軟廣，但只要對(duì)先生作品稍有觸及，就能看到其中的深意。

三四郎

8.4

[日]夏目漱石 / 2010 / 上海譯文出版社

美川秀信（勝地涼 飾）是金栗四三（中村勘九郎 飾）的同學(xué)，最喜歡的文學(xué)家是夏目漱石，與四三結(jié)伴上京求學(xué)，這個(gè)架空的角色其實(shí)就是宮九創(chuàng)作出的「三四郎」，也成為了金栗四三與夏目的「三四郎」之間的明聯(lián)系。我覺(jué)得這一部分的創(chuàng)作是這一章最精彩的部分。 夏目的《三四郎》可以算得上是日本的國(guó)民級(jí)青春小說(shuō)，描述了一位來(lái)自熊本的鄉(xiāng)下青年上京求學(xué)時(shí)的心路，這本小說(shuō)無(wú)論是從顯而易見(jiàn)的主角名字、其求學(xué)經(jīng)歷、身處的時(shí)代背景再到對(duì)“維新變革”的需求全都和「韋馱天」一一重合，一下子就可以把這本名小說(shuō)要傳達(dá)的思想巧妙的全借用到劇中，在劇還沒(méi)開(kāi)播沒(méi)多久時(shí)，就將其立意抬到了一定的高度，這小算盤(pán)打的真精啊。 不過(guò)三四郎終究和四三有不同之處，四三的單純、熱情、積極向上以及對(duì)家鄉(xiāng)女友的想念都與三四郎拼命想和過(guò)去道別，融入大都市的想法大相徑庭，所以才有了美川的這一個(gè)角色將其作為一個(gè)區(qū)分，矛盾之間既對(duì)立又統(tǒng)一，這就是我覺(jué)得這部分編得妙的原因。

這部劇時(shí)代背景（你們懂的，宮九的昭和情節(jié)）、制作團(tuán)隊(duì)（這導(dǎo)演、這音樂(lè)，滿滿的海女感）、敘述方式（就說(shuō)說(shuō)看他哪幾部劇不是這種敘事）、豪華卡司（北野武、役所廣司，我的媽呀?。?！突然聯(lián)想到了「壞孩子的天空」里宮九點(diǎn)龍?zhí)捉巧?33333）...全都是宮九熟稔的，為東京奧運(yùn)會(huì)造勢(shì)提供了不會(huì)出岔子的造勢(shì)一條龍服務(wù)。

壞孩子的天空 (1996)

8.6

1996 / 日本 / 劇情 犯罪 運(yùn)動(dòng) / 北野武 / 金子賢 安藤政信

最后表白我大編劇 www。宮九不愧是宮九，寫(xiě)長(zhǎng)篇ドラマ每次都給人一氣呵成的爽快感。 （還有，這劇的op做得真好，好喜歡～）