呂克?貝松始終無(wú)法躋身大師之列，甚至還常被揶揄作明信片導(dǎo)演，然而細(xì)數(shù)他的影片，卻幾乎每一部都讓觀眾印象深刻。從《碧海藍(lán)天》到《殺手萊昂》，再到《第五元素》，盡管呂克?貝松真的越來(lái)越“好萊塢”，但不得不說(shuō)：呂克?貝松的電影絕對(duì)稱(chēng)得上最有藝術(shù)氣息商業(yè)片。
2006年，《亞瑟和他的迷你王國(guó)》第一部上映的時(shí)候，呂克?貝松一度高調(diào)宣告這將是自己導(dǎo)演的第十部影片，也是收山之作?？僧?dāng)09年亞瑟2上映的時(shí)候，呂克?貝松又改口說(shuō)，是《亞瑟和他的迷你王國(guó)》激發(fā)了自己的潛力，所以會(huì)打破自己“功成身退”的承諾。既然有了這么調(diào)皮而又完美的借口，《亞瑟3：終極對(duì)決》（Arthur et la guerre des deux mondes）也就決無(wú)理由藏著掖著了。

【向瑪塔扎德發(fā)起最后戰(zhàn)爭(zhēng)】
從“亞瑟”系列的第一部開(kāi)始，這就注定是個(gè)需要續(xù)集的故事。當(dāng)十歲的亞瑟為了保住外婆的花園，沿著外公失蹤前留下的線索，第一次打開(kāi)月光之門(mén)進(jìn)入迷你王國(guó)的時(shí)候，這場(chǎng)人類(lèi)與迷你王國(guó)之間的愛(ài)恨情仇就已展開(kāi)。
貝松在電影發(fā)布之前，一口氣寫(xiě)出了四部“亞瑟”系列的奇幻兒童小說(shuō)。或許因?yàn)閷?dǎo)演的筆下更多是畫(huà)面和分鏡，而非利于想象的文字，又或許實(shí)在是因?yàn)樨愃傻奈墓P遠(yuǎn)不及JK?羅琳，這套小說(shuō)注定無(wú)法成為一部哈利波特式的文學(xué)經(jīng)典。然后這個(gè)電影系列卻在貝松的鏡頭前，給無(wú)數(shù)的孩子展開(kāi)了一段奇幻之旅。
這一次，惡魔瑪塔扎德千方百計(jì)闖入人類(lèi)的世界。他的目的很簡(jiǎn)單：集結(jié)一支巨人軍隊(duì)，征服整個(gè)宇宙。又是只有亞瑟可以阻止瑪塔扎德的計(jì)劃，但是亞瑟必須先回到他的房間，恢復(fù)正常大小……
這個(gè)叫亞瑟的孩子屢屢被導(dǎo)演委以重任，還在迷你王國(guó)里和1000歲的公主接吻相愛(ài)。但當(dāng)導(dǎo)演貝松說(shuō)：“在亞瑟系列三部曲中，每個(gè)角色都代表某部分的我，尤其是亞瑟的個(gè)性，有一半來(lái)自于我個(gè)人童年的回憶”，似乎一切就容易解釋了。觀眾還可以看一眼惡魔瑪塔扎德，然后說(shuō)：“對(duì)，這個(gè)帶著欲望、貪婪和野心的大反派，身上也一定帶著導(dǎo)演的某種流露?！?br>給瑪塔扎德配音的是搖滾傳奇人物盧?里德。盧?里德是地下絲絨的主唱，其作品《走在狂野的一邊》大受歡迎，簡(jiǎn)直就是為綽號(hào)“黑夜王子”的男子量身打造的角色。當(dāng)被問(wèn)及他對(duì)獻(xiàn)聲的惡魔有何看法時(shí)，他說(shuō)：“如果瑪塔扎德是搖滾歌手，可能會(huì)在布魯克林某處的某個(gè)金屬樂(lè)隊(duì)中?！?br>而這一次，惡魔瑪塔扎德的兒子達(dá)克斯的戲份明顯增加，他帶著導(dǎo)演矛盾的一面，開(kāi)始幫助迷你王國(guó)的人們與父親抗?fàn)?。達(dá)克斯是刻板的莫希干人，戴著披甲的墊肩，看起來(lái)年輕無(wú)知。很顯然，由搖滾傳奇人物伊基?波普為達(dá)克斯配音絕非偶然，搖滾傳奇人物伊基?波普可與基恩?西蒙斯（Gene Simmons）、the Kiss bassist 和 frontman相媲美！在選擇最適合達(dá)克斯的歌曲時(shí)，黑色安息日的《Paranoid》被選中，他是重金屬的傳奇人物之一。
為了重現(xiàn)六十年代經(jīng)典美式小鎮(zhèn)的風(fēng)貌，亞瑟3在實(shí)景拍攝時(shí)建構(gòu)出了雛菊鎮(zhèn)。藝術(shù)指導(dǎo)雨各斯?堤松迪耶在諾曼底興建了超過(guò)四萬(wàn)平方米大的場(chǎng)景：教堂、商店、超市、修車(chē)廠、藥局、警察局、電影院警察局、噴泉池等等一應(yīng)俱全，場(chǎng)景的配置也受到美國(guó)著名自然主義畫(huà)家如諾曼?洛克威爾、愛(ài)德華?霍培爾的啟發(fā)。而服裝設(shè)計(jì)師除了從五、六十年代的畫(huà)報(bào)里汲取資源，還去一些諾曼?洛克的畫(huà)作中尋找靈感，做出許多與那個(gè)時(shí)代特征相融合的vintage。
《亞瑟3：終極對(duì)決》依然使用的是BUF特效公司的專(zhuān)利技術(shù)，《搏擊俱樂(lè)部》、《黑客帝國(guó)》、《蝙蝠俠：開(kāi)戰(zhàn)時(shí)刻》和《2046》也都使用過(guò)BUF的特效。而在3D處理的第一階段，據(jù)說(shuō)所有人物都是根據(jù)人類(lèi)“參考模型”設(shè)計(jì)，迷你王國(guó)的主角們也都有人類(lèi)的解剖學(xué)特性：骨骼結(jié)構(gòu)、皮下肌肉、32顆牙齒等。藝術(shù)總監(jiān)派翠絲賈西亞（Patrice Garcia）在講述動(dòng)畫(huà)制作時(shí)說(shuō)：“當(dāng)我們剛開(kāi)始試拍的時(shí)候，動(dòng)畫(huà)的亞瑟看起來(lái)像某種‘小動(dòng)物’，而賽琳娜有點(diǎn)孩子氣，2D和3D的美術(shù)師和設(shè)計(jì)人員花了很長(zhǎng)的時(shí)間才決定角色外貌，過(guò)程就像是慢慢得把拼圖湊起來(lái)?！?br>“現(xiàn)在的觀眾早已太習(xí)慣科技的發(fā)達(dá)，所以要求更高，十五年前的熱門(mén)電影顯得十分陽(yáng)春。制作《亞瑟和他的迷你王國(guó)》三部曲，我們的首要任務(wù)就是讓3D動(dòng)畫(huà)人物在實(shí)物場(chǎng)景中看起來(lái)非常自然”， “亞瑟”系列3D影像指導(dǎo)皮爾巴芬如是說(shuō)，話語(yǔ)里些許還帶著面對(duì)其他3D巨作的無(wú)奈。

【導(dǎo)演之路】
CG和真人結(jié)合的模式，迪斯尼游刃有余；和3D玩到爐火純青的卡梅隆比也只能自嘆不如，相比之下，呂克?貝松更像是法國(guó)的斯皮爾伯格——監(jiān)制了無(wú)數(shù)爛片，導(dǎo)演了無(wú)數(shù)佳片，最后給迷戀童話的“小亞瑟們”締造了一個(gè)迷你王國(guó)，也努力要給法國(guó)電影工業(yè)締造一個(gè)“巴黎好萊塢”。
法國(guó)國(guó)內(nèi)對(duì)呂克?貝松的爭(zhēng)議一直存在。很多評(píng)論者認(rèn)為，《殺手萊昂》、《碧海藍(lán)天》、《地鐵》都還保留著法國(guó)片該有的優(yōu)良傳統(tǒng)：跳躍、浪漫、溫婉，到了《第五元素》、《圣女貞德》就徹底地被好萊塢收編了，而呂克?貝松則堅(jiān)稱(chēng)自己的電影和好萊塢大片“就像法國(guó)菜與美國(guó)菜一樣有著本質(zhì)區(qū)別”。
03年呂克?貝松在接受法國(guó)《費(fèi)加羅報(bào)》的專(zhuān)訪時(shí)，曾用“殘存”兩個(gè)字來(lái)形容法國(guó)電影工業(yè)的現(xiàn)狀。其實(shí)從這個(gè)時(shí)候，呂克?貝松的電影風(fēng)格已經(jīng)隨著他改變法國(guó)電影工業(yè)的決心和他頭頂上“法國(guó)電影工業(yè)新大亨”的頭銜，開(kāi)始發(fā)生變化了。他不再僅僅是一名拍出《碧海藍(lán)天》的天才導(dǎo)演，而是借歐羅巴電影公司（Europa Corp）叫板好萊塢的制作人與出品人。
其實(shí)你沒(méi)法去比較特呂弗、戈達(dá)爾的法國(guó)新浪潮時(shí)的電影和如今的電影孰對(duì)孰錯(cuò)，畢竟現(xiàn)在早已不再是上個(gè)世紀(jì)五、六十年代。一個(gè)是電影，一個(gè)是商業(yè)，就像前者無(wú)法去改變整個(gè)世界電影的形態(tài)，后者也不能讓傳統(tǒng)美學(xué)意義上的“第七藝術(shù)”消亡一樣，拍什么樣的電影是導(dǎo)演的自由，存在什么電影是市場(chǎng)的篩選，而看什么電影則是觀眾的選擇。
聽(tīng)聽(tīng)呂克?貝松對(duì)創(chuàng)辦歐羅巴的解釋?zhuān)骸拔蚁胧亲杂?。我做?dǎo)演的時(shí)候經(jīng)常就會(huì)和制片人有些沖突，因?yàn)橛辛诉@個(gè)公司，我可以給不同的年輕導(dǎo)演投資，讓他們也去自由地表達(dá)?！比绱丝磥?lái)，建立一條完善的電影產(chǎn)業(yè)鏈，給更多的好電影提供拍攝資金、拍攝機(jī)會(huì)，才是呂克?貝松的心思所在。

【繼續(xù)長(zhǎng)成孩子】
年紀(jì)漸長(zhǎng)的呂克?貝松近些年愈發(fā)溫柔，熱衷于拍攝兒童題材的作品，這似乎是男導(dǎo)演生兒育女之后不可避免的關(guān)注轉(zhuǎn)移。這一度讓成年觀眾難以接受——你可以說(shuō)《阿黛拉的非凡冒險(xiǎn)》不算完全意義上的兒童作品，但是只有小孩子才會(huì)毫無(wú)挑剔百分之百的贊美它。
而這部從一到三的續(xù)集之作，已經(jīng)面對(duì)無(wú)數(shù)的吐槽：后花園探險(xiǎn)童話的老套情節(jié)、十歲小孩的愛(ài)情故事……可是呂克又有什么時(shí)候是講蓋里奇式故事的人呢？百轉(zhuǎn)千回的情節(jié)從不是一個(gè)有天分導(dǎo)演的必需品。《殺手萊昂》里馬蒂達(dá)捧著的那盆植株，《碧海藍(lán)天》里的一片湛藍(lán)，已經(jīng)足以講述所有的動(dòng)人之處。
而后花園的幼稚情節(jié)，則足以讓孩子足夠歡樂(lè)。和成人相比，孩子們?cè)谝獾母嗍羌?xì)節(jié)的奇幻。讓你的記憶倒轉(zhuǎn)回你十歲的時(shí)候，你是否也會(huì)在院子里開(kāi)辟一片天地，用吸管或是其他小玩意兒制造出你眼中的大發(fā)明；或者長(zhǎng)時(shí)間的關(guān)注一條肥胖毛毛蟲(chóng)或是一片蟻穴，螞蟻忙忙碌碌，你的小心思卻早已沿著工蟻的爬行軌跡蔓延到地下宮殿去了；再或許，誰(shuí)童年沒(méi)有一個(gè)萬(wàn)分喜歡卻又講不出理由的小女朋友……
呂克?貝松說(shuō)：“身為一個(gè)父親，我知道教導(dǎo)孩子學(xué)會(huì)尊重與倫理多難。寫(xiě)出《亞瑟》的劇本并且拍成電影，是藉由角色對(duì)我的孩子表達(dá)。”這個(gè)時(shí)候，貝松更像是一個(gè)躺在床邊給孩子講故事的爸爸，而在他講故事的同時(shí)，他也愈發(fā)長(zhǎng)成一個(gè)孩子。
亞瑟3是一部動(dòng)畫(huà)片，但貝式電影色彩依然如此濃郁。外表堅(jiān)強(qiáng)內(nèi)心脆弱的男人和外表柔弱內(nèi)心強(qiáng)大的女人，這似乎是貝松電影里的美學(xué)定式。《殺手萊昂》如此，《天使安琪拉》如此，“亞瑟”系列亦如此：一個(gè)來(lái)自人類(lèi)世界的孩子，一顆高爾夫球、一輛玩具車(chē)、幾根吸管就可以改變整個(gè)迷你王國(guó)，但卻在愛(ài)上公主之后淪陷的一塌糊涂；嬌小玲瓏的公主卻在愛(ài)情、征戰(zhàn)里都扮演著主動(dòng)方。而男女就像紅藍(lán)兩色，或許映照著貝松人格中矛盾的兩面。
矛盾有時(shí)也是好事，比如“一生只拍十部電影”的說(shuō)法已被呂克?貝松自己打破，才能讓我們對(duì)他的封山之作有更多期待。
在導(dǎo)演停產(chǎn)之前，我們有足夠的信心去等待佳片，因?yàn)樗鴮?duì)《周末畫(huà)報(bào)》記者這么說(shuō)——
“只有制作我想看的片子，晚上我才睡得香。如果結(jié)果不好，也沒(méi)事兒，反正我可以理直氣壯地說(shuō)：‘我喜歡它！’”。

     看完了就看完了。本來(lái)沒(méi)那么多感想。邊吃晚飯邊看的。
   最近總是覺(jué)得浮躁。好像堆了一大堆的事情要做，卻又不知道從何下手。您還有325個(gè)單詞需要復(fù)習(xí)。
    當(dāng)任務(wù)積累過(guò)度以后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，一切變得特別艱難。于是你選擇了繼續(xù)拖拖拉拉。到最后，是不得已的放棄。
     多可怕啊。
    我在這里忐忑的看著電影，又想了想那325個(gè)單詞。
    可是亞瑟還是讓我的內(nèi)心挺快樂(lè)的。
    我真是發(fā)現(xiàn)我這人兒挺邪惡的。
    越是二逼的，我越是來(lái)勁兒。恨不得趴地上，用手猛烈捶打地面的狂笑。我絕對(duì)干得出來(lái)，絕對(duì)內(nèi)流滿面。
     我真希望我老了以后，是笑死的，肯定老幸福拉。
    說(shuō)了一大堆廢話。讓我來(lái)挑選一些有愛(ài)的小鏡頭回顧。
   
    第一大亮點(diǎn)，就是那個(gè)魔鬼的兒子。
    太憨厚，太可愛(ài)啦。真是讓人恨不起來(lái)啊。
    氣泡里的奔跑，飛機(jī)墜毀，被球兒砸扁，一次又一次被自己的父親玩弄。但是他還是相信友誼，相信自己可以再來(lái)一次。
    最后頭盔店里的亮晶晶的眼睛，真是讓我回味無(wú)窮。

    第二大亮點(diǎn) 亞瑟 的媽媽也絕對(duì)是個(gè)人物。
    我真被她時(shí)而強(qiáng)大時(shí)而弱小的內(nèi)心弄蒙了。
    巨大螞蟻頭上的一抹紅點(diǎn)兒，魔鬼孩子和她的交談，她總是一付天真表情，老天，你知道她內(nèi)心有多惶恐。她總是在暈倒，也許做的并不好，但是她多可愛(ài)啊。

    總是拿錯(cuò)道具，又有點(diǎn)兒拖后腿的小弟弟也挺不錯(cuò)。

    哈哈最后要說(shuō)說(shuō)這魔鬼。
    整容成了魔術(shù)師。整容后的那個(gè)樣子，簡(jiǎn)直太讓人崩潰了。已經(jīng)開(kāi)始逐漸縮小了，卻還是在大聲吶喊著征服世界。
    這是個(gè)沒(méi)有殺戮，只有早已成型的壞人，卻總是失敗卻又丑態(tài)百出的小故事。
    
    像極了貓和老鼠，或者是 喜洋洋和灰太郎，還有一些別的小動(dòng)畫(huà)。

     還是挺童真的。漫天飛舞的巨型蚊子還有昆蟲(chóng)們，利用大小和空間感來(lái)征服觀眾的小眼球吧。

    公主在亞瑟變成孩子離開(kāi)她之后，哭了。這個(gè)驕傲的公主。
    亞瑟在樹(shù)下獻(xiàn)上了最情意綿綿的一個(gè)吻。

    真好，真好啊。。。
     

      今日邀友人前去觀影，看著影院的排場(chǎng)，實(shí)在沒(méi)有什么期待的片子，于是我們就勉強(qiáng)選了亞瑟3，因?yàn)橹辽偎遣縿?dòng)畫(huà)片，很適合我們這種童心未泯的大朋友。
    找到位置坐下來(lái)，前后左右都被小朋友包圍著。剛開(kāi)始的時(shí)候，還在抱怨怎么又是中文配音的，結(jié)果，配音很搞很潮，小朋友們一陣又一陣的暴笑，氣氛相當(dāng)活躍，相當(dāng)溫馨。很多人說(shuō)這部片沒(méi)有太多的劇情，事實(shí)上是這樣的，很多場(chǎng)景我們都可以猜測(cè)出，但有時(shí)候淺顯搞笑的語(yǔ)言及表情，更能讓我們輕松的享受快樂(lè)。太過(guò)繁瑣的劇情，可能無(wú)法適應(yīng)小朋友的需求，他們需要的只是一份簡(jiǎn)單直白的快樂(lè)。
    如果說(shuō)給這部片子評(píng)4分，主要是溫馨分。

弗萊迪·海默跟公主飛吻的時(shí)候忽然覺(jué)得他長(zhǎng)大了。
從1看到3，雖然有拖沓的地方，但是這樣天馬行空的想象力真是非常的了不起，導(dǎo)演呂克·貝松讓人心馳神往。
喜歡爺爺他們家的房子，和房子后面的樹(shù)林，喜歡螞蟻見(jiàn)到媽媽時(shí)的握手，喜歡達(dá)可，喜歡蚊子坐騎。
希望大導(dǎo)演會(huì)不停的有新作繼續(xù)奉獻(xiàn)給我們。

1不錯(cuò)，因?yàn)槭菄?guó)內(nèi)很有才的配音，故事也好，2稀里糊涂不知所謂，3得大團(tuán)圓，返回人類(lèi)。劇情就更加糾結(jié)，人類(lèi)都是超級(jí)弱智，毫無(wú)邏輯，最后2戰(zhàn)美國(guó)大兵來(lái)解放小鎮(zhèn)更是搞笑。當(dāng)然亮點(diǎn)還是有的，譬如小兵甲，小兵乙的對(duì)白，惡搞星球大戰(zhàn)，最大的亮點(diǎn)是DAKO的壓軸搖滾樂(lè)，相當(dāng)棒的，前面的浪費(fèi)就在最后散場(chǎng)時(shí)收回，希望別怕續(xù)集了，當(dāng)然來(lái)搞個(gè)搖滾妖星dako外傳估計(jì)會(huì)好些。

    本來(lái)很糾結(jié)于畫(huà)面上那些人、建筑以及物品的粗糙，因?yàn)橐豢淳椭朗桥R時(shí)搭建的，后來(lái)仔細(xì)想想才發(fā)覺(jué)，只有這樣的感覺(jué)才符合“夢(mèng)”的主題，一切都是孩子在午夜中做的夢(mèng)，夢(mèng)中的東西都是簡(jiǎn)單、單調(diào)卻又刺激且意想不到的！當(dāng)導(dǎo)演真好，能將自己的夢(mèng)以光影的形式呈現(xiàn)出來(lái)！
    PS：男豬腳，就是那個(gè)小男孩是不是真的沒(méi)有變模樣？？好神奇