猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
《梵高》(Van Gogh，莫里斯-皮亞拉，1991年/158分鐘/彩色。一部關(guān)于繪畫(huà)創(chuàng)作的激動(dòng)人心的影片，表現(xiàn)了著名畫(huà)家梵高生命中最后67天的非常經(jīng)歷，也剖析了畫(huà)面自傷自殺的異常行為，正是在精神疾病的嚴(yán)重困擾中他完成了《向日葵》等驚世之作)
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 來(lái)自于安妮寶貝
人生表象熱鬧和愉悅的一面，似乎起著一個(gè)背景襯托的作用。一回到文森特的處境，只是他無(wú)法緩解的荒涼自處。屬于他獨(dú)自的人生，是在田野里對(duì)自己開(kāi)了一槍，然后躺在閣樓單人床上等死。床單和墻壁雪白，床頭放著一把舊椅子。一些人輕聲地來(lái)來(lái)去去。他們無(wú)法參與到他的荒涼里面。
一個(gè)朋友曾經(jīng)去甘肅支教，默默工作一年。問(wèn)他的感受，他說(shuō)，這件事情對(duì)那些孩子們的影響或者對(duì)中國(guó)教育現(xiàn)狀的改進(jìn)，不具備任何作用。這只是針對(duì)自己發(fā)生的一件事情，他的內(nèi)心在這件事情里獲得很多，改變對(duì)人生的看法。那已足夠。梵高在田野邊畫(huà)畫(huà)的時(shí)候，一定是被那些云朵和果樹(shù)的美打動(dòng)著。他的被時(shí)間審判的才華，是他的天性。只不過(guò)人的世界后來(lái)給了他回報(bào)。但有些人即使被審判之后也未必能得到這回報(bào)。這是個(gè)區(qū)別。
“我喜歡更簡(jiǎn)潔，更淳樸，更嚴(yán)肅的作品。我需要多些靈魂，多些愛(ài)，多些感情。現(xiàn)在已經(jīng)到了聯(lián)合起來(lái)大聲疾呼的時(shí)候嗎？或者，既然這么多人睡著了，他們不喜歡唄叫醒，最好還是自己獨(dú)自做些力所能及的工作，做些自己?jiǎn)为?dú)可能并能夠承擔(dān)的工作……即使以后我能夠掙得多一些，我也將永遠(yuǎn)在與大多數(shù)畫(huà)家不同的范圍里活動(dòng)。因?yàn)槲覍?duì)各種事物的觀念以及我想畫(huà)的那些題材毫不留情地要求我這樣做。”
孤立的處境雖然危險(xiǎn)及代價(jià)巨大，但真正的創(chuàng)作者，甘愿把自己的痛苦及超脫生命污泥尋求凈化的使命當(dāng)做祭品擺上祭壇。有些人左右逢源徒有虛名，有些人則繼續(xù)被蔑視或誤解，遠(yuǎn)離喧囂人世。
收集所有關(guān)于他的電影。他丟掉手槍，捂著腹部從麥田里轉(zhuǎn)道而回的時(shí)候，雷雨將至的天空烏鴉飛竄。在一部電影里，他要求弟弟提奧給他一根煙，他叼著死去。有些不是。看他如何在被后人想象的鏡頭里，一次次地死去。死在他的小閣樓里。他的真相是他的秘密。這樣很好。
奧維爾。我去到那個(gè)一萬(wàn)公里之外的小鎮(zhèn)。走上狹小陰暗閣樓，看到他的單人床。采下田野里兩枝長(zhǎng)莖的黃色雛菊，放在他的墓碑上端。這樸素的花朵一定是他所喜歡的，所有熱愛(ài)大自然的人，樂(lè)趣只來(lái)自天與地。我為自己對(duì)他積累如此長(zhǎng)久的尊重，此刻獲得的相會(huì)，感覺(jué)欣慰。
在北京畫(huà)廊里，看到過(guò)大部分當(dāng)代美術(shù)作品，即使是被炒作和拍賣(mài)出高價(jià)的當(dāng)紅畫(huà)家的作品，充斥的也大多是媚俗形態(tài)、虛浮概念和淺薄的趣味。這樣的潮流和作風(fēng)還將繼續(xù)發(fā)展下去?，F(xiàn)在我們的確絕少能夠看到一幅充滿感情的靜謐的作品，能夠給我們的生活和精神帶來(lái)光芒的作品。廣渺天空中，光亮都已黯淡，只有逝去的星辰還在閃耀。有些人屬于人類(lèi)共同的財(cái)富，從不隸屬于某時(shí)某地。
還有畫(huà)家會(huì)在田野里站立一個(gè)下午，只為畫(huà)下春天的玉米地和桃樹(shù)林，畫(huà)下那些光與影，那些植物的芳香和靈魂，以及淳樸的農(nóng)民在田地中勞作的自然姿態(tài)嗎。還有人在繪畫(huà)的時(shí)候，一邊對(duì)畫(huà)布涂上顏料，一邊對(duì)著置身其中的風(fēng)景，發(fā)自內(nèi)心的贊嘆和深深沉溺的欣賞嗎。美。這一切的美。對(duì)美的真實(shí)感情，讓一個(gè)人的心里曾經(jīng)如此狂熱、激憤、孤獨(dú)和痛楚。
“我在探索，我在奮斗，我全身心都奉獻(xiàn)于此?！彼且粋€(gè)兩百年前落魄至死的貧窮畫(huà)家。他是永遠(yuǎn)的梵高。
2 ) 我心中的梵高
最近看了好多的朋友，都去看了至愛(ài)梵高（雖然到了電影院，發(fā)現(xiàn)好多位置依然是空的，也許類(lèi)似上海和北京的許多電影院來(lái)了很多人，但是我知道的在安吉的電影院，來(lái)看的人真不多） 所以接下去又來(lái)了一個(gè)新的問(wèn)題：還是有那么多的人去看了梵高，那么多的人在朋友圈轉(zhuǎn)發(fā)關(guān)于梵高的畫(huà)，紀(jì)念梵高的那首Starry starry night，可是真正的梵高又被多少人了解？ 我大多可能只知道梵高非常有名，而且一直非常有名（其實(shí)也不長(zhǎng)就100多年，可是因?yàn)楹孟裨缇捅宦?tīng)說(shuō)了，就覺(jué)得是“一直”，我也真的是佩服大眾思維的選擇性“智慧”的。） 剛剛描述了這一些現(xiàn)象，我仿佛知道了天朝的人們有時(shí)候?yàn)槭裁茨敲礋嶂杂谝患虑?，或者崇拜某一樣事情，然而?dāng)你真正去問(wèn)他，請(qǐng)問(wèn)你喜歡###的什么時(shí)候，最有可能的答案是：我和大家一樣喜歡“它” ，當(dāng)我再一遍問(wèn)他：“你到底喜歡它什么” ，再一次回答“我告訴你了呀，我和大家一樣喜歡他，你真的是個(gè)傻逼，同一個(gè)問(wèn)題問(wèn)兩遍，你癡呆了吧！” 我真的因?yàn)榘V呆而問(wèn)了兩遍嗎？ 此刻回到梵高！ 標(biāo)題是至愛(ài) 梵高，中文翻譯真的是不錯(cuò)的。 此刻回到梵高當(dāng)時(shí)或者時(shí)候作畫(huà)的一種狀態(tài)：梵高從一出生開(kāi)始就被打上了一個(gè)標(biāo)簽：已經(jīng)死去的完美的哥哥的弟弟，非常努力嘗試在學(xué)習(xí)、牧師等傳統(tǒng)領(lǐng)域取得成功，但是都失敗了！ 永遠(yuǎn)無(wú)法取得在父母心中的認(rèn)可，從哥哥那一刻走的時(shí)候開(kāi)始，注定了他無(wú)法獲得父母的認(rèn)可，所有這些成了他畫(huà)畫(huà)情感的基調(diào)元素。 現(xiàn)在學(xué)心理學(xué)的人最喜歡推崇梵高的畫(huà)（除了部分藝術(shù)家），心理咨詢師要做的事情就是走到一個(gè)好像被過(guò)去的陰影包圍的人，一次次地喚醒他，然后要走出這個(gè)看不清的事情。 就像梵高一樣，但是梵高的咨詢師是誰(shuí)呢，是他手中的畫(huà)筆，完成的一部部作品，還有一封封寫(xiě)給自己弟弟的信！ 在看至愛(ài)梵高時(shí)：他去世的那個(gè)酒店的店長(zhǎng)女兒說(shuō)：梵高的畫(huà)畫(huà)時(shí)間非常有規(guī)律。 所以這個(gè)咨詢師是多么有規(guī)律地出現(xiàn)在他的世界里，每天都來(lái)，每天都好幾個(gè)小時(shí)。 結(jié)尾：只有最后一種感受，當(dāng)他的世界完全被不理解包圍的時(shí)候，當(dāng)他聽(tīng)到了真實(shí)的現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，當(dāng)他選擇用槍來(lái)結(jié)束自己生命的時(shí)候，他想告訴人們的是：你們看，無(wú)論這個(gè)世界如何對(duì)我，我都深深?lèi)?ài)著這個(gè)世界，因?yàn)槭澜绲目鄬?duì)我來(lái)說(shuō)，就像這繪畫(huà)中的顏料和線條一樣！ 沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，只是顏色暗淡不同，線條長(zhǎng)度細(xì)長(zhǎng)不一，而將這所有的一切美好，記住是美好而不是完美地呈現(xiàn)的催化劑就是 “我”心中的愛(ài)！ 天才從來(lái)不是培養(yǎng)出來(lái)的，天才就像這鉆石，天造地化，屹立乾坤不到，出神入化地呈現(xiàn)這個(gè)世界對(duì)它愛(ài)恨情仇！這就是我心中的哈姆雷特、我心中的梵高！ 致敬 Robin
3 ) 藝術(shù)帶來(lái)的折磨
這部法國(guó)影片當(dāng)年的票房與口碑都很好，法國(guó)凱撒獎(jiǎng)拿了一堆，戛納也被提名。但我始終極不喜歡皮亞拉的影片，除了他早年間的那部loulou。loulou里皮亞拉還沒(méi)有執(zhí)著沉溺于自己深沉的哲思，于佩也沒(méi)有沉溺于飾演各種精神異質(zhì)的女性，往日時(shí)光多么愜意，于佩年輕的肉體。 不過(guò)藝術(shù)始終是個(gè)沒(méi)有客觀標(biāo)準(zhǔn)的事，有人說(shuō)這是大師是杰作，不同意的人也沒(méi)有依據(jù)去駁斥。皮亞拉成功的用自己沉悶的導(dǎo)演風(fēng)格為自己打造了光輝熠熠的名氣。只是假如，假如這部影片的主人公不是《梵高》，而是象《醉鄉(xiāng)民謠》那樣講述一位寂寂無(wú)名的藝術(shù)家的生平，對(duì)這部影片的評(píng)價(jià)還會(huì)這么高嗎？大家喜歡這部影片可能僅只是出于對(duì)梵高的熱愛(ài)，所以才會(huì)照單全收吧。 這部影片我做過(guò)3次觀看嘗試，每一次我都打算看完這冗長(zhǎng)的2個(gè)多小時(shí)的影片，可是每次看不到10分鐘我就實(shí)在無(wú)法堅(jiān)持了。藝術(shù)帶來(lái)的無(wú)法忍受的折磨－個(gè)人所理解的藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)被世人所理解的藝術(shù)之間巨大的差距－幾乎讓我可以明白梵高為什么會(huì)向自己開(kāi)槍。 都說(shuō)這部影片真實(shí)的再現(xiàn)了梵高和他的生活情境，我看著gachet醫(yī)生家里漆的簇新的房門(mén)和家具陳設(shè)不僅疑惑，那是梵高自殺的1890年，你確信皮亞拉真實(shí)再現(xiàn)的是1890年奧維爾小鎮(zhèn)嗎？順著這些似乎有道理但毫無(wú)新意的話語(yǔ)也許無(wú)法理解這部影片真正的價(jià)值所在。價(jià)值也許是：這部影片無(wú)關(guān)真實(shí)，甚至無(wú)關(guān)梵高，是皮亞拉假借梵高在講述自己。 皮亞拉自己也是一名畫(huà)家，電影中梵高作畫(huà)的手就是皮亞拉自己的手，如果一定說(shuō)這部影片再現(xiàn)了什么真實(shí)，我認(rèn)為皮亞拉唯一真實(shí)再現(xiàn)的梵高的畫(huà)布，皮亞拉在影片中成為篡位成功的梵高，那在心理上得是多么大的滿足啊。這也是我極其不喜歡這部影片的原因，導(dǎo)演根本無(wú)意講述梵高，他講述的是他自己。 法國(guó)人總是會(huì)嬌慣藝術(shù)家，賦予他們更多其實(shí)不具備的深刻。我記得曾經(jīng)在課堂里觀看過(guò)皮亞拉一部影片中的某個(gè)片段，是夫妻兩人在園桌旁吃早飯，一張圓桌居中，畫(huà)面左側(cè)是一扇窗，男女演員皆貌丑，畫(huà)面構(gòu)圖簡(jiǎn)陋粗糙，兩人邊吃邊說(shuō)，我忘記里具體的對(duì)話內(nèi)容，只記得在安靜的課堂里，那些瑣碎毫無(wú)意義的對(duì)話被拉扯的更加冗長(zhǎng)沉悶，每一秒鐘都漫長(zhǎng)的似乎沒(méi)有盡頭，終于老師暫停了畫(huà)面，說(shuō)，透過(guò)拍攝這些日常的瑣碎的對(duì)話，皮亞拉完成了一個(gè)偉大的場(chǎng)景，他在這里拍攝的是“時(shí)間”。。。好吧，皮亞拉總是電影里拍攝與主角無(wú)關(guān)的東西。。。
4 ) 在一段有待考證的戀情中的行走的天使
然而他卻拯救了她。瑪格麗特，顯然不是文森特曾經(jīng)諷刺的那種“只會(huì)關(guān)心漂亮”的“一無(wú)是處的中產(chǎn)階級(jí)小姐”。繼承了母親反抗基因，姑娘年輕的心臟跳動(dòng)的是對(duì)勞動(dòng)人民的熱愛(ài)，對(duì)獨(dú)立人格的崇尚和對(duì)忘我愛(ài)情的向往。而這一切，正是一文不名的文森特所擁有的。然而一直以來(lái)游手好閑、養(yǎng)尊處優(yōu)的生活狀態(tài)卻令的姑娘感到窒息。而父親加歇大夫的矛盾更為姑娘所鄙夷：他崇尚、理解并且能夠預(yù)見(jiàn)到未來(lái)社會(huì)主流價(jià)值觀更大的解放，這是毫無(wú)疑問(wèn)的，是他，第一個(gè)指出文森特的畫(huà)作在未來(lái)收到世人追捧；可也是他，在一觸及到實(shí)際生活的問(wèn)題上便變得謹(jǐn)慎起來(lái)，屈服于既定的生活方式，雖然他自己內(nèi)心也不甚滿意。所以，在尚未謀面的時(shí)候，姑娘就憑聲音和瘦削的身影對(duì)文森特，這個(gè)勇敢到忘我境地的叛道者產(chǎn)生了極大的興趣。
所以說(shuō)，瑪格麗特對(duì)文森特的熱戀并不是提奧所說(shuō)的那種“一時(shí)沖動(dòng)”，而是久旱逢甘霖般地相見(jiàn)恨晚。她不顧小姐的體面，在一片金燦燦的麥浪中，把自己同樣成熟的身體給了文森特；她幾乎沒(méi)有原則地容忍文森特每一句尖酸的嘲諷，以及每一次同妓女的接觸：攀談、喝酒、跳舞、調(diào)情。她勇敢地孤身一人追他到巴黎，在燈紅酒綠的妓院中默默看著他和妓女們狂歡以宣泄?jié)M腔悲憤。一曲結(jié)束，待他回過(guò)頭來(lái)，一眼望見(jiàn)她二十歲少女的臉龐，她笑了，然后，陪他喝酒、跳舞、共度良宵。
然而文森特卻始終無(wú)法愛(ài)她。片中文森特自己的解釋是還思念這凱，可這只是無(wú)力的托詞。已經(jīng)走到生命最后一站的文森特，已經(jīng)沒(méi)有力氣去愛(ài)了，就像他連繪畫(huà)也感到力不從心那樣。他對(duì)周遭一切的冷漠，不過(guò)是個(gè)預(yù)兆，死亡的預(yù)兆?？墒悄贻p的加歇小姐不懂，她恨他絕情，為自己在他面前的慘敗悲痛不已。及至有一天，當(dāng)她終于知道文森特已死，她換上黑衣，頭戴黑紗，眼睛紅腫，臉色蒼白，在街上游走著。偶然與人問(wèn)及文森特，她幾乎無(wú)語(yǔ)凝噎，哀傷地愣住。
然而他還是拯救了她。是他讓?xiě)崙棵悦５乃赂疫~出了追求愛(ài)情、實(shí)現(xiàn)自我的一大步。雖然此時(shí)，筋疲力竭的文森特已經(jīng)無(wú)意再像以往希望拯救克里斯汀或者瑪高特那樣去拯救什么人了，但他身上苦難凝結(jié)散發(fā)的光輝，卻召喚著姑娘去做自己想做的那個(gè)自己，不在乎成本，不在乎輿論?，敻覃愄亟o予文森特的只是片刻的溫存，但文森特回報(bào)給瑪格麗特的卻是一生的勇氣。也許在這之后若干年，加歇小姐會(huì)循規(guī)蹈矩地成為某位中產(chǎn)階級(jí)太太，一堆孩子的母親，但在任何時(shí)候，她都不會(huì)再怯懦、不會(huì)再彷徨，不會(huì)再后退，因?yàn)樗?jīng)真實(shí)地愛(ài)過(guò)文森特。
所以我寧愿相信電影情節(jié)是真實(shí)的，不為那段對(duì)文森特來(lái)說(shuō)已經(jīng)無(wú)所的柔情蜜意，只為文森特對(duì)瑪格麗特的拯救與啟發(fā)。這就是文森特，即便在他不想去拯救的時(shí)候，他仍在拯救。他是在人間行走的天使或救主，用自身來(lái)體察人間一切苦難，曝光一切丑惡，施布愛(ài)的救贖。等到這一切都?jí)蛄?，等到他也用盡了最后一絲氣力，便返回天堂。這就是文森特，天使在人間。
5 ) 神品
以梵高到達(dá)奧弗城開(kāi)始創(chuàng)作的經(jīng)歷為主，與加歇醫(yī)生的關(guān)系。梵高塑造的 沉默冷靜帶有輕微的駝背，真正像個(gè)泥瓦匠。皮亞拉特別能夠理解水與畫(huà)家的關(guān)系，如同看著布列松的照片。這種能抓住戶外感覺(jué)的電影是罕見(jiàn)的，既不像在小劇場(chǎng)當(dāng)中的梵高之眼，也不像好萊塢制作的廠篷式的電影。法國(guó)人茶余飯后的娛樂(lè)，最能體現(xiàn)他們的精神。與加歇醫(yī)生家瑪格麗特在田間的性生活也只有他來(lái)描寫(xiě)。兄弟倆一起嫖妓、跳舞。
色彩漂亮。神品。皮亞拉是日常生活專家，總能捕捉到紀(jì)錄片的特質(zhì)。
尤其珍貴的是它的結(jié)尾。表現(xiàn)梵高之死，很多導(dǎo)演顯得特別笨拙，而皮亞拉所采取的無(wú)厘頭的處理方式，讓我們想起巜紅圈》
6 ) 為什么一定要有標(biāo)題啊啊啊
目前為止，可以說(shuō)這個(gè)版本的梵高外形是最貼近我想象中梵高的形象，就像一個(gè)瘦小佝僂的老頭子，眉頭緊皺，而你好像永遠(yuǎn)無(wú)法看透他眼神里的故事一樣。
感覺(jué)得到離開(kāi)阿爾的梵高把熱情逐漸燃燒殆盡了，在奧維爾的日子似乎已經(jīng)變得毫無(wú)激情。這片子極少篇幅在說(shuō)他畫(huà)畫(huà)，更多的在講他的日常——無(wú)聊、冗長(zhǎng)、無(wú)事可干。而如果用一個(gè)旁觀者的視角去看梵高的一生，對(duì)他的自殺應(yīng)該不會(huì)感到意外。不知道米勒是不是真的說(shuō)過(guò)“如果言之無(wú)物，倒不如索性不說(shuō)”這句話，但是對(duì)于梵高來(lái)說(shuō)，他人生短短的37年所從事的每一份職業(yè)以及所做的每一件事情似乎都很用力，而繪畫(huà)終究還是拯救了他，盡管他一生窮困潦倒，浪蕩漂泊，不名一文。畫(huà)筆和顏料、畫(huà)布的碰撞是他對(duì)所看到世界最直接的印象和表達(dá)，而來(lái)到奧維爾感覺(jué)慢慢失去了表達(dá)自己的欲望，而告別也許是梵高和這個(gè)世界對(duì)話的最后方式了吧。
本來(lái)不喜歡醫(yī)生的女兒這個(gè)設(shè)定，但是最后一幕她含著眼淚說(shuō)“梵高他是我的朋友。” 還是有點(diǎn)感動(dòng)。
唔~~ 其實(shí)還是很想看到一部紀(jì)錄片是說(shuō)梵高早些年在博里納日的那些日子的?？偢杏X(jué)自己生活得太幸福了，眼里只有小確幸。而痛苦有時(shí)候也是一劑良藥吧。不過(guò)自己沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那些時(shí)代，不免覺(jué)得有點(diǎn)站著說(shuō)話不腰疼 ??灬??
不過(guò)梵高那雙健全的耳朵導(dǎo)演是怎么可以容忍這么大的一個(gè)bug(..??_??..)
2016/09
更生活化的寫(xiě)實(shí)處理，包括那些看似漫不經(jīng)心的布景。影片首先將梵高還原為人，刨去了所有的傳奇與聳動(dòng)，甚至一些名畫(huà)的誕生過(guò)程，畢竟那些你們都很熟悉了。雅克·迪特隆表演的很棒，一個(gè)敏感、脆弱又很自我的人。敘事上的省略
【t345afc71d】【t391c70618】 梵高最后的日子，細(xì)細(xì)碎碎，白開(kāi)水樣敘述緩緩平鋪，整整兩個(gè)半小時(shí)，隱忍不癲狂靜靜死去。
說(shuō)在電腦前無(wú)法堅(jiān)持的朋友，很理解。再次證明即便你在電影院不小心睡著了，但在你醒來(lái)的那個(gè)瞬間，你還是相信，有那么一段時(shí)光，真切駐留在了梵高的最后日子，也在眼前的黑暗時(shí)空中。拒絕配樂(lè)，拒絕煽情，他用一個(gè)自己認(rèn)為舒服的側(cè)躺姿勢(shì)，悄無(wú)聲息地死去。他是我的朋友。這句話，聽(tīng)上去好熟悉。
我覺(jué)得比90年那部好看呀
最后超級(jí)~長(zhǎng)的妓院戲真讓人想起天堂之門(mén)，永遠(yuǎn)停不下來(lái)的舞蹈和狂歡，拍到導(dǎo)演滿意為止… 皮亞拉鏡頭下的梵高就是個(gè)普通人嘛，包括主演的外貌也一點(diǎn)都不讓人聯(lián)想到印象里的那個(gè)瘋子畫(huà)家：片里的這個(gè)人，有放浪的愛(ài)情，有和家人的快樂(lè)和矛盾，有創(chuàng)作上的焦慮，也有和其他人都處不來(lái)的孤獨(dú)
可以看作是大音希聲風(fēng)格的武俠傳記片。演員外在形象沉穩(wěn)內(nèi)斂堅(jiān)毅，有著反藝術(shù)家的碼頭工人氣質(zhì)，卻能感覺(jué)到其身懷絕技并且激烈澎湃至隨時(shí)可爆發(fā)的內(nèi)心世界。結(jié)尾部分兩個(gè)細(xì)節(jié)很厲害，一是女演員突然被砸到腳之后的爆發(fā)，二是突然起來(lái)的高亢配樂(lè)。遲來(lái)的錯(cuò)位悲悼凝結(jié)了梵高一生的命運(yùn)。
。。。。。
在影片第一秒鐘,我們聽(tīng)到一種奇異的聲音――曾在《愛(ài)德華·蒙克》里出現(xiàn)的畫(huà)筆的巨響;但皮亞拉走得更遠(yuǎn).他大膽地指出,單聲道實(shí)際上比立體聲具有更強(qiáng)的聲音表現(xiàn)力(回想布列松的作品,不難意會(huì)這一點(diǎn)),于是我們?cè)谝徊烤攀甏碾娪爸蓄I(lǐng)略了"無(wú)環(huán)圍空間"的音效;各種細(xì)小的后期錄制聲響被"不自然地"刻意放大,仿佛壓扁后向中心聚集,如圖層一般堆疊起來(lái),它們絕非日常聽(tīng)到的模樣,但在接近單聲道的背景下反倒更具在場(chǎng)性與感染力(這或許也可看作一個(gè)比喻:片中未割耳朵的梵高實(shí)則已活在mono而非stereo的世界).皮亞拉對(duì)聲音的態(tài)度實(shí)際上正是北方浪漫派和現(xiàn)代畫(huà)家對(duì)景物的態(tài)度:關(guān)閉耳目而運(yùn)用想象和知性構(gòu)造出自然,突出其本質(zhì)特征以接近那永恒的eidos,也即純粹的外觀(Aussehen).
梵高最后的日子。皮亞拉一生的執(zhí)念。
拍得太印象派了...
非常忠實(shí)的傳記片在AF看的原聲
還是想像中的存在最美好
看電影看到四分之一差點(diǎn)流淚，看到一半喜歡上了演梵高的人，看到四分之三開(kāi)始因?yàn)閷?duì)女性角色的狗血以及梵高莫名放蕩跳脫的處理感到厭煩，結(jié)尾已經(jīng)沒(méi)有任何梵高的影子了。
悶……………………
劇本雖然沒(méi)有明確完整的故事線，只有碎片化的一系列場(chǎng)景，但是每一場(chǎng)戲的信息都非常豐富，特別是對(duì)1880、1890年代法國(guó)鄉(xiāng)下生活細(xì)節(jié)復(fù)制得非常到位，展示了第三共和國(guó)早期的社會(huì)風(fēng)貌，讓我覺(jué)得那個(gè)人就是梵高本人，那些人就是當(dāng)年法國(guó)鄉(xiāng)下實(shí)際存在過(guò)的人。
啥？
就好象無(wú)論怎樣講述，都不希望你被輕易閱讀。情愿被誤解，好過(guò)被理解。
在我所看過(guò)的名人傳記片中，本片大概算是最平實(shí)最動(dòng)人的一部了。既沒(méi)有把傳主神化，也沒(méi)有將其妖魔化。整部影片不卑不亢，沒(méi)有絲毫的媚態(tài)。一切都處理的如此流暢、真實(shí)、自然，富有生活氣息。
梵高1890年在巴黎北郊奧維經(jīng)歷人生最后兩個(gè)月的境況。攝影很美，91年的皮亞拉特還在延續(xù)70年代法國(guó)電影的鄉(xiāng)村美學(xué)，那些配色和打光粗看不顯眼，其實(shí)非常精致。故事中仍然有被忽視和傷害但沉溺兩性關(guān)系中的女性，而且這部分做的有點(diǎn)拖沓。裸體不少，且結(jié)尾還是很催淚的，一個(gè)瘋?cè)说淖詈蟾娼獯嬖谟诶斫?/p>
將戲劇化的表現(xiàn)降到最低，寫(xiě)實(shí)的如同白描。無(wú)限貼近梵高，他只是一個(gè)人，他也有愛(ài)欲冷酷自私，逃不掉每秒生活的磨搓，在現(xiàn)實(shí)和理想的夾縫中艱難求生，他沒(méi)有光環(huán)。他唯一能夠證明自己存在的方式，只是不斷的畫(huà)，畫(huà)，畫(huà)下去。