歡迎大家收看我們的《回來(lái)的女兒》，我是本劇的導(dǎo)演呂行。

隨著劇情發(fā)展，有好多觀眾朋友來(lái)和我們互動(dòng)，并提出自己的意見(jiàn)與建議。

有些關(guān)于劇情類的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，這個(gè)我就不多說(shuō)了，因?yàn)楹ε聞⊥?，后面還有六集呢哈哈。

我想跟大家交流的，是一些我們嵌入在故事里的記憶和思索。

對(duì)于《回來(lái)的女兒》，我們一直覺(jué)得類型化和問(wèn)題意識(shí)是兩個(gè)能夠打動(dòng)觀眾的法寶。

所謂的問(wèn)題意識(shí)，就是我們把許多那個(gè)時(shí)代的問(wèn)題，并不直白地表露了出來(lái)。

只是淡淡地留在里故事里。

1、三線建設(shè)與下崗潮

故事的發(fā)生地在譚嶺，譚嶺在我們的設(shè)計(jì)里就是一個(gè)以三線建設(shè)搬遷來(lái)的大廠為基礎(chǔ)發(fā)展起來(lái)的一個(gè)小縣城。

縣城以一條江為分界線，江南是廠區(qū)，從工廠到學(xué)校、醫(yī)院甚至派出所，一應(yīng)俱全。

改革開(kāi)放以后，江北的顯城開(kāi)始快速發(fā)展（王重江的保健中心等等都在江北），江南開(kāi)始沒(méi)落。

大時(shí)代的改變，讓那些原本既定的命運(yùn)變得未知和渺茫。經(jīng)濟(jì)上的差距，也讓那些原本生活在同一階層的朋友、工友，各自展開(kāi)了截然不同的人生。

李承天一家就生活在廠區(qū)，李是辦公室主任，廖穗芳在街道辦工作。

那個(gè)年代工廠發(fā)不出工資，許多家庭一夜之間失去了經(jīng)濟(jì)來(lái)源。

也就有了曾經(jīng)的大廠職工，騎自行車接送老婆去夜總會(huì)上下班的故事。

李承天和廖穗芳的關(guān)系也就像那些職工和大廠的關(guān)系一樣。

在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)來(lái)臨的那一刻，他們之間分道揚(yáng)鑣的結(jié)局是注定的。

李承天想要抓住廖穗芳，想要保住工廠，或者說(shuō)他想保住的是自己搖搖欲墜的人生，但他都無(wú)能為力。

工廠早已陷入停產(chǎn) 空空蕩蕩

2、陳佑希害怕的“收容”

有些觀眾不大理解，陳佑希在第一集結(jié)尾為什么一定要冒充他們家女兒。

她在第三集給過(guò)廖穗芳一個(gè)解釋：我害怕被收容。

可能有些年輕的觀眾并不知道收容遣送制度是什么，不知道曾經(jīng)一個(gè)“三無(wú)人員”被城管抓住了是會(huì)遭遇到什么。

你們?nèi)绻涣私怅愑酉Ｔ诤ε碌氖鞘裁?，如果?duì)這個(gè)收容制度有好奇心，

可以自行搜索一下2003年的孫志剛事件。

你能明白陳佑希在害怕什么嗎？

3、氣功熱和人體特異功能

李文卓在第四集開(kāi)篇接受氣功大師發(fā)功，不知道有沒(méi)有人注意到后景里還有一些鋁鍋。

那個(gè)鍋叫信息鍋，因?yàn)樘^(guò)于諷刺，也有些許敏感，所以就只放在場(chǎng)景的不起眼的角落里了（我同學(xué)的電影里也出現(xiàn)過(guò)）。

氣功熱和和人體特異功能在上世紀(jì)末風(fēng)靡一時(shí)。

李文卓到底為什么會(huì)背詩(shī)了，這個(gè)無(wú)從考證，但是就在一個(gè)又一個(gè)偶然和無(wú)從考證的個(gè)體案例中，許多人狂熱地投身到了氣功熱當(dāng)中和人體特異功能的研究當(dāng)中。

李承天在嘴里說(shuō)的“把錢都拿給那些搞封建迷信的人”也是當(dāng)時(shí)一種反對(duì)的聲音。

許多在今天看起來(lái)荒誕不經(jīng)的事情，在那個(gè)年代都被冠以“科學(xué)”的名號(hào)。

當(dāng)年學(xué)習(xí)氣功的盛況比比皆是

4、海子的詩(shī)歌與一條鐵路

沒(méi)錯(cuò)，李文卓背誦的詩(shī)歌就是海子的。

他在1989年于山海關(guān)臥軌自殺，于是我們尋找了一部戲，想找個(gè)又有鐵路又有隧道又是晴天的場(chǎng)景，結(jié)果找來(lái)找去等來(lái)等去，這場(chǎng)戲是殺青那天才拍的。

鐵路是為了紀(jì)念海子，那個(gè)年輕的詩(shī)人。

隧道是為了回到那個(gè)年代（我一直覺(jué)得隧道在視覺(jué)上的意義很強(qiáng)烈）。

晴天是想要內(nèi)外的畫(huà)面反差，讓觀眾一點(diǎn)點(diǎn)看清廖穗芳的表情。

那個(gè)年輕的生命，值得被紀(jì)念。

時(shí)光就像一個(gè)隧道

5、集資潮、工廠改制、精神病院以及其他種種……

這些隨著劇情的發(fā)展會(huì)逐步展現(xiàn)給觀眾，此處不宜劇透了哈。

其實(shí)歸根到底，我們還是一個(gè)典型的商業(yè)劇，希望能讓觀眾消費(fèi)得過(guò)癮來(lái)勁，沒(méi)有想要過(guò)多的表達(dá)什么。

說(shuō)了這么多，是希望如果大家對(duì)故事感興趣，可以了解、記住一些90年代發(fā)生過(guò)的事情。

它們離我們并不遙遠(yuǎn)。

小秀：本劇主線，白蓮花人設(shè)實(shí)則金錢BIAO，撞破廖王奸情不說(shuō)，一次要挾就搞到了個(gè)表，寄給了她的黑蓮花姐妹，這種迷之操作或許想告訴她的閨蜜，她在潭嶺沒(méi)多久就嚯嚯到錢了 。在雇主家里一點(diǎn)都不安分，還去勾搭了隔壁老王拍了卷小錄像。但她沒(méi)想到摸了下男雇主的小手就把她自己作沒(méi)了~~

老王：負(fù)責(zé)播種拍小錄像，必要的時(shí)候出來(lái)撒撒錢。在最風(fēng)光的時(shí)候，出入各種風(fēng)月場(chǎng)所都不亂陣腳。一直惦記老情人 ?？墒?，賣假藥弄針灸出身的人中了刀子立馬就扒出來(lái)，還莫名其妙就暈倒送人頭。

鄭勇：以為他是救星，實(shí)際怒送人頭的莽夫

程威：潭嶺第一舔狗，舔不到小秀，開(kāi)始瘋狂舔她的黑蓮花閨蜜，雖然作死無(wú)下限。但他有一隱身絕技，能雖然進(jìn)出別人家換血，拿錄像帶，搞保險(xiǎn)柜樣樣精通。在通過(guò)敏銳的嗅覺(jué)和警覺(jué)，在跑路之后又能莫名其妙的跑回來(lái)，還能直蹦老李家打開(kāi)了抽屜找到了信。

老警察：潭嶺摸魚(yú)王，開(kāi)場(chǎng)BMG，場(chǎng)場(chǎng)摸魚(yú)和稀泥。以為他能查案子，實(shí)際街道大叔和事佬。

小警察：本劇第一撿漏王，凡事后知后覺(jué)的時(shí)候他都能碰上。但身為人民警察警覺(jué)不夠，BP都能隨便丟。抓人靠吼，辦案靠直覺(jué)，好在自帶撿漏天賦。

廖：前面有多精明算計(jì)，后面就有多蠢。算計(jì)了大半輩子，倒在一碗湯上面。

李：潭嶺蘭陵王， 人頭收割機(jī)。理由很簡(jiǎn)單，不讓我等女兒回來(lái)，破壞我家庭的都得死。包括最愛(ài)的老婆也得死！唯一克星 黑蓮花。

陳佑西：穩(wěn)坐本劇惡人第二把交易，從拿到小秀寄來(lái)的手表開(kāi)始她就已經(jīng)盤(pán)算著怎么嚯嚯潭嶺這些人了 。她手眼通天，翻身進(jìn)了李家，馬上就能查到他們家一直在找失蹤的女兒，然后自己冒名頂替。成功打入敵人內(nèi)部。并在收集情報(bào)的時(shí)候成功俘獲了一個(gè)小迷弟。點(diǎn)滿了倒人胃口天賦，趕不走，掐不死。搞死了老李兩口子，雀占鳩巢開(kāi)起了理發(fā)店。并再次成功俘獲打雜小弟一個(gè)還終身不用付工資，如此人生贏家，就差她沒(méi)跑到小秀墳頭上笑的花枝亂顫~~

編?。核⑿滤姓J(rèn)知，全員降智幕后最大黑手。前面鋪墊的手表，小錄像，精神病院，猴臉、李文文等等通通給忘了。把一個(gè)懸疑劇拍成了 黑蓮花躲巢記。反正怎么惡心你怎么來(lái)。

本劇最倒霉人物：高主任， 名號(hào)被人用，頭發(fā)被人扯，工位上的小坐墊被人沾了姨媽血。最后連露臉的機(jī)會(huì)都不給。

當(dāng)編劇只寫(xiě)情節(jié)，不寫(xiě)人物，劇就散了。

與這部劇類似題材的有很多，《the killing》《東城夢(mèng)魘》《無(wú)所作為》《大小謊言》，開(kāi)篇死了人，誰(shuí)是兇手？之所以和傳統(tǒng)的推理劇情不同，重點(diǎn)不是在推理上，而是講述一起謀殺案，攪亂了原本看似平靜卻早已暗流涌動(dòng)的人際關(guān)系網(wǎng)。

《回來(lái)的女兒》當(dāng)然不是一無(wú)是處，她遠(yuǎn)比那些粗制濫造的真爛劇要精良用心的多，但，她是業(yè)內(nèi)頭部劇，她的比較對(duì)象就是國(guó)外的同類型頭部劇。

任何劇或電影，第一責(zé)任人一定是導(dǎo)演，這部劇最大的問(wèn)題就是沒(méi)有過(guò)程，所有關(guān)鍵情節(jié)都是直奔結(jié)果。一部好劇，首先用人物打地基，好劇本就是應(yīng)該寫(xiě)人物關(guān)系，而不是編情節(jié)，這部劇為了制造突兀，制造所謂反轉(zhuǎn)，把人物邏輯拋到一邊，就是最大的敗筆。

張子楓第一次到小秀主顧的家里，翻窗、開(kāi)冰箱、吃餃子，翻看尋人啟事，一系列行云流水的操作，你是第一次去人家嗎？導(dǎo)演把張子楓這個(gè)人物拍成了一個(gè)美國(guó)孩子，這個(gè)行為不是這個(gè)人物該有的，咱們?cè)贀讣?xì)節(jié)的說(shuō)，看人物衣著像是深秋，九十年代這個(gè)季節(jié)家里一般把食物放在廚房臺(tái)面上用罩子罩住，不是用不起冰箱，是習(xí)慣。里面人說(shuō)著重慶話，我姑且當(dāng)作是西南某市，就算你從冰箱里拿出來(lái)，也不會(huì)是餃子。

第一集過(guò)早的交代張子楓是冒充的，這本身失去了懸念，不是不能先刨底再揭示，昆丁或者科恩兄弟也會(huì)先把底牌亮給觀眾，再讓觀眾提心吊膽，但顯然導(dǎo)演沒(méi)講好，如果第一集的結(jié)尾是張子楓在鏡子前畫(huà)那顆痣，觀眾恍然大悟，原來(lái)她是冒充的，反而能達(dá)到懸疑的效果。

再者，我想問(wèn)問(wèn)導(dǎo)演，為什么同意張子楓佝僂著背，臺(tái)詞不清不楚，唯唯諾諾的詮釋這個(gè)角色？如果只是因?yàn)樗雷约菏敲俺涞?，于是用這樣的肢體來(lái)詮釋做賊心虛，那反而想簡(jiǎn)單了，越是知道自己是冒充的，她越應(yīng)該掩飾，越應(yīng)該故作淡定。

李文卓的智商究竟是幾歲？你不能讓一個(gè)演員直奔傻子去演，傻子也有自己的邏輯，更重要的是，傻子的情感是最直接最真摯的。導(dǎo)演應(yīng)該讓演員去演李文卓的執(zhí)著、執(zhí)拗、對(duì)妹妹的保護(hù)，對(duì)家人的保護(hù)。比如王硯輝教女兒騎自行車這場(chǎng)戲，就應(yīng)該讓王硯輝跟在車邊扶著女兒后背跑，李文卓一直扶著車后座跑，爹跑不動(dòng)了說(shuō)，爸爸放手了，但李文卓一路跟著跑，不肯松開(kāi)自行車后座，他怕妹妹摔倒，直到最后自己跑不動(dòng)了，眼看妹妹要摔車，他自己墊在下面當(dāng)肉墊。李文卓在前幾集應(yīng)該看似是最嚇人、最弱智，卻是最愛(ài)妹妹，情感最真摯的哥哥。你現(xiàn)在這場(chǎng)戲，讓李文卓在旁邊騎著自行車，毫無(wú)用處，好好的一個(gè)角色當(dāng)成工具人用，徹底寫(xiě)廢了。包括李文卓頭一晚上抱著被子進(jìn)房間睡在地板上的戲，張子楓應(yīng)該愣愣的看著天花板出神，一轉(zhuǎn)頭李文卓睡在地板上，抬著頭看著她，把她嚇一跳，她腦子里想著小秀的事，根本不知道李文卓什么時(shí)候進(jìn)來(lái)的，現(xiàn)在把李文卓進(jìn)屋的行為拍一遍，太無(wú)趣了這導(dǎo)演。。。。

王硯輝挺好的一個(gè)演員，這部劇里的角色寫(xiě)的太失敗了，完全看不清這個(gè)人的行為目的，觀眾時(shí)常被他的行為感到困惑。王硯輝不可能知道那份親子鑒定是假的，在派出所當(dāng)梅婷拿出那份鑒定的時(shí)候，王硯輝的表演是驚訝，她沒(méi)想到張子楓居然真的是自己的親閨女李文文。既然如此，你怎么可能放任自己找了十幾年的閨女去精神病院電擊？？？李承天絕不是一個(gè)自私的人，自私的人當(dāng)不了接盤(pán)俠，自私的人不會(huì)找女兒十幾年。那你給我解釋解釋，之前無(wú)論如何不肯把廠房拿去做錄像廳，但為了能有輛車去接老婆孩子就同意了？后面車也不用了，就用這么一次，那不就是為了錄像帶的情節(jié)，生編的這么個(gè)不符合人物的情節(jié)嗎？你哪怕先去借車，哪怕自己掏錢都不會(huì)出租廠房，只有被對(duì)方逼的沒(méi)轍了，才會(huì)走那一步，但導(dǎo)演就是直奔結(jié)果。

那我們?cè)賮?lái)說(shuō)錄像帶，天了嚕了，你王重江腦子抽了嗎？把小秀選秀和梅婷攤牌的影像都錄在一個(gè)帶子里？再者說(shuō)，梅婷攤牌那么重要的帶子，你王重江如果穿著內(nèi)褲出現(xiàn)在畫(huà)面里，是不是應(yīng)該關(guān)了重錄？想什么呢都？是為了最后錄像帶公之于眾的時(shí)候畫(huà)面刺激點(diǎn)嗎？還有你王重江那個(gè)醫(yī)院還是診所還是公司還是炮房，那是公廁啊誰(shuí)都能來(lái)去自如？所有重要的情節(jié)推進(jìn)都靠別人推門(mén)而入？程威怎么拿到你的錄像帶的？而且程威被按在床上，錄像帶被拿走的情節(jié)真的懶得吐槽了，怎么就突然闖進(jìn)來(lái)了？咱能稍微嚴(yán)謹(jǐn)點(diǎn)嗎？能別為了劇情推進(jìn)就胡來(lái)嗎？后面程威直接會(huì)用聽(tīng)診器開(kāi)保險(xiǎn)柜了，媽呀。。。。咱能別為了情節(jié)推進(jìn)，瞎給人物添技能嗎？你前面把精神病院拍的跟《美國(guó)恐怖故事》似的，然后里面的病人有鑰匙。。。來(lái)去自如，還我只能離開(kāi)一小時(shí)，這都什么兒戲的情節(jié)？

張子楓綁架李文卓那場(chǎng)戲拍的也是屎一樣，張子楓戴著面具問(wèn)李文卓，你知道李文卓開(kāi)口應(yīng)該說(shuō)什么嗎？就應(yīng)該直呼：妹妹！這才導(dǎo)致一場(chǎng)綁架最后直接開(kāi)車把人擄走。?！，F(xiàn)在王硯輝還直接在李文卓屁股后面踢了一腳。。。太毀人物了，李承天絕不可能踢那一腳。

還有那突如其來(lái)的綠指甲情節(jié)。。。。。首先李承天把那么重要的物證，會(huì)直接讓自己把牢底坐穿的物證放在別人那就不合理，你特么揣兜里都比放在別人那安全！其次，他有一萬(wàn)種拿綠指甲警告梅婷的方法，絕不可能通過(guò)自己的女兒把魚(yú)餌遞給梅婷這么粗糙拙劣的方式，萬(wàn)一女兒不打開(kāi)看呢？而且，你怎么確定女兒知道綠指甲是小秀的？97年就一種顏色的指甲油？導(dǎo)演不能通過(guò)人物降智的方式來(lái)推進(jìn)情節(jié)，這都什么跟什么??？然后你取回魚(yú)餌的時(shí)候掏了二百塊，然后小賣部老板因?yàn)槎賶K就非要看魚(yú)餌，你倆撕吧起來(lái)，這是什么兒戲的推進(jìn)啊？所有情節(jié)的編排都是直奔結(jié)果。然后梅婷切自己指甲這個(gè)真的無(wú)力吐槽了，你當(dāng)警察是傻的嗎？警察根本不需要看錄像帶發(fā)現(xiàn)小秀的指甲顏色，直接去居委會(huì)走一圈，廖主任平時(shí)有涂指甲的習(xí)慣嗎？一問(wèn)就露餡。而且警察只要稍微問(wèn)問(wèn)李文文看見(jiàn)指甲的經(jīng)過(guò)，釣魚(yú)時(shí)候看見(jiàn)的，放在魚(yú)餌里的，你廖穗芳就算切十個(gè)指甲都填不了這個(gè)坑。咱就不說(shuō)警察會(huì)不會(huì)去問(wèn)福利院了，別說(shuō)警察了，現(xiàn)實(shí)生活中，小學(xué)班主任就能把廖穗芳李承天兩口子問(wèn)個(gè)底掉。。。

槽點(diǎn)真的太多了。。。。都不用跟國(guó)外同類型比，看看《隱秘角落》，再不地看看導(dǎo)演的前作《無(wú)證之罪》，都不會(huì)拍的如此經(jīng)不起推敲。。。所有的人物都失焦了，情節(jié)都燒糊了，真的是無(wú)病呻吟，故弄玄虛。麻煩把人物做好，通過(guò)人物關(guān)系構(gòu)建情節(jié)，別一味拍氛圍，算了，氛圍也沒(méi)你《無(wú)證之罪》拍的好。。

看到第10集女主行為真的讓我無(wú)語(yǔ)了。女主的道德觀完全建立在自己的切身利益上。本來(lái)以為是小男朋友殺了人，她就妥協(xié)了說(shuō)事情過(guò)去了翻篇了。然后知道不是小男朋友殺的人，居然又冒出來(lái)當(dāng)正義使者，要假爸爸承擔(dān)后果。這樣的行為形容為又當(dāng)又立應(yīng)該也不為過(guò)吧。應(yīng)該到底是說(shuō)她正義呢還是自私呢？更何況捅刀子在先，假爸爸順?biāo)浦厶幚硎w在后。而且我相反比較同情假爸爸，之前照顧女主也好，把女主從精神病院領(lǐng)出來(lái)也好，都反應(yīng)出假爸爸其實(shí)內(nèi)心是善良的。他之所以逼到這個(gè)絕路上要?dú)⑷艘彩且驗(yàn)槿瞬环肝椅也环溉?。女主忘恩?fù)義非要將假爸爸繩之以法來(lái)洗脫小男友的罪過(guò)，這實(shí)在不講武德。人性的丑惡度來(lái)說(shuō)女主并不比殺人犯爸爸好。

我不知道我的觀點(diǎn)是否有人認(rèn)同，但是至少女主在這件事情上的處理實(shí)在讓人無(wú)語(yǔ)

本劇是要倡導(dǎo)這樣的道德觀，我確實(shí)不太認(rèn)同。

這個(gè)有點(diǎn)繞口的標(biāo)題，故事從一個(gè)叫小秀的女人失蹤開(kāi)始講起。

張子楓飾演的陳佑希是小秀的好友，為了尋找小秀，她找到小秀失蹤前做保姆的家里，扮演這家人多年前失蹤的女兒，住進(jìn)他們家，尋找小秀失蹤的真相。

這是一個(gè)從一開(kāi)始吸引著觀眾往后看的故事。

《回家的女兒》，小秀的失蹤只是一個(gè)引子。

很多人都懷疑小秀突然離開(kāi)、消失不見(jiàn)，跟李家的傻兒子有關(guān)，是被李家給趕走的，又或者是受了李家的傻兒子的輕侮而氣走的。

隨著陳佑希住進(jìn)李家，她很快就發(fā)現(xiàn)事實(shí)并非如此。在她的視角中，小秀的失蹤已經(jīng)跟李家扯清楚了干系。

但是，很快陳佑希又發(fā)現(xiàn)，事情沒(méi)有這么簡(jiǎn)單。

這部劇沒(méi)有故弄玄虛地藏著掖著。從李家夫婦兩人的反應(yīng)，十分顯然，他們家和小秀之間發(fā)生過(guò)一些隱秘的事情，這些事情不為人所知，而這隱秘的事情，儼然不小。

張子楓作為一個(gè)挑釁的闖入者，沖擊了這個(gè)迷霧重重的家庭。

而這部劇最精彩的地方，除了懸念感的層層設(shè)置，另一方面，是人物關(guān)系的變化在推動(dòng)劇情的變化，劇情的變化又反過(guò)來(lái)推動(dòng)人物關(guān)系的變化。

每個(gè)角色與角色之間，都是戲。

其中最為突出的，一是張子楓飾演的假女兒和梅婷飾演的真母親之間的對(duì)戲。

梅婷從一開(kāi)始就不相信張子楓是她的女兒，很快也確認(rèn)了這一點(diǎn)。但是，知道了真相的她統(tǒng)統(tǒng)按下不表，并未戳穿張子楓的偽裝，而是靜靜地看著張子楓“表演”。

明明是張子楓潛入李家，窺探李家的秘密，卻被梅婷以極快的速度反向窺探，反而將張子楓按在她的視線之中，仿佛明示魚(yú)缸里的一條金魚(yú)。

一場(chǎng)戲，張子楓剛回家，梅婷要搜查她的衣物，層層遞進(jìn)，到最后，梅婷唰一下把浴簾拉開(kāi)，我們都以為張子楓的偽裝要破功的時(shí)候，卻露出了張子楓瘦弱可憐之意的身體。我都以為梅婷要信了，但梅婷那一瞬間的眼神，不是相信了張子楓，而是一種沒(méi)有抓到自己想要抓到的東西的失望——這兩人從始至終就沒(méi)有任何母女之間的感情。

因此，我也知道了，她女兒文文的失蹤，肯定另有隱秘。不然，梅婷不至于從一開(kāi)始就不信張子楓。

與之對(duì)比的是張子楓跟王硯輝飾演的父親之間。

洗手擦藥，騎自行車，再到飯桌上，王硯輝充分演繹出了一種父親面對(duì)失蹤多年女兒的柔情和小心翼翼。

但這一片柔情，很快又被導(dǎo)演給我們戳破了，在張子楓假裝筷子掉地去看BB機(jī)信息之后，一抬頭，鏡頭里的王硯輝那一剎那的表情和眼神，比之梅婷的笑更讓人感受到壓迫感與驚悚。

我猜，王硯輝其實(shí)看到了那個(gè)BB機(jī)，他只是選擇了裝作沒(méi)有看見(jiàn)。

但他們之間還是有溫情在滋生的。

事實(shí)上，除了小秀失蹤，根據(jù)本劇目前給出的線索，還有另一個(gè)秘密仍然潛伏在水面之下。小秀在失蹤之前，給張子楓寫(xiě)信，說(shuō)這家人有問(wèn)題，有秘密。小秀發(fā)現(xiàn)的問(wèn)題和秘密又是什么？小秀的失蹤是不是跟這有關(guān)？

我盲猜這個(gè)秘密就跟李家失蹤的女兒有關(guān)。

這部劇的劇本和演員的表演都太好了，相輔相成。

張子楓會(huì)演戲，這已經(jīng)是公認(rèn)了。但是，任何一個(gè)演員都有自己的法寶。張子楓恰好在這部劇里演了一個(gè)自己最擅長(zhǎng)的角色類型，表面形象脆弱、文靜、話少，實(shí)際內(nèi)心想法非常豐富甚至是復(fù)雜的角色。

前三集中，她給我印象最深的兩場(chǎng)戲，都是被警察詢問(wèn)的戲，一個(gè)在病房里，一個(gè)在派出所辦公室。

那種少女的脆弱、敏感、纖弱，囁喏中的委屈、緊張、不安，張子楓一雙眼睛，輕輕一眨，小鹿般驚惶，無(wú)辜和無(wú)助之間，再無(wú)人可以與她匹敵。

而事實(shí)上，除了張子楓，王硯輝和梅婷兩位演員更是演得不落窠臼。

王硯輝的形象真適合演一個(gè)父親——就在我這么以為的時(shí)候，到第三集，他去給在居委會(huì)加班的妻子送飯，但妻子不在，等梅婷回來(lái)以后，他兩次抬頭對(duì)梅婷露出的笑，我腳底板都在發(fā)麻，直沖頭頂。他肯定是猜到了，梅婷騙了他，去找那個(gè)跟她有過(guò)戀愛(ài)的李乃文。

他什么都不說(shuō)，他只是笑。

而梅婷——在這部戲里，梅婷的發(fā)揮空間比王艷輝更大。是她跟張子楓在玩貓鼠游戲。彈幕里頻頻有人刷“我去”“她應(yīng)該去做刑警”之類的或表達(dá)驚嘆、或表達(dá)膜拜的話，足以證明她演了一個(gè)多好的角色。我想，這也是梅婷這幾年拿到的最好的角色。

一個(gè)觀音菩薩般敦厚慈愛(ài)的面相，硬生生被她演出了讓我頭皮發(fā)麻的黑洞感，一眼望不到底，不知道她心里到底藏了多少的秘密。

我有一種預(yù)感，梅婷飾演的這位母親，極有可能會(huì)跟劉琳在《隱秘的角落》里飾演的母親，以及劉丹在《開(kāi)端》里飾演的鍋姨一起，成為這幾年影視劇里，中年女性角色畫(huà)卷上濃墨重彩的一筆。

真好。

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標(biāo)題是從小組里偷的，謝謝智慧的網(wǎng)友

我以為迷霧劇場(chǎng)的意思就是懸疑類型劇，但是看這個(gè)劇看到第九集，我覺(jué)得是我膚淺了，迷霧劇場(chǎng)嘛，就是看不清類型的劇。

故事從陳佑希鉆狗洞也要逃出孤兒院，搶院長(zhǎng)的錢也要去譚嶺講起，她這么強(qiáng)悍是為了她疑似失蹤的好姐妹小秀。小秀在譚嶺李家當(dāng)保姆，鄉(xiāng)親們說(shuō)小秀有一天預(yù)支了工錢，偷了李家的首飾，然后就跑了。這事是李家自己傳出來(lái)的，李家不報(bào)警，警察就不管，好，行，小秀失蹤這事可以就這么糊弄過(guò)去。

但是陳佑希不信，以她對(duì)小秀的了解，以她們通信的內(nèi)容，她相信小秀不會(huì)干這種事，李家絕對(duì)有問(wèn)題，但她也不報(bào)警，她要自己找。好吧，小女孩嘛，關(guān)鍵時(shí)刻不找警察也說(shuō)得過(guò)去。

但是當(dāng)兇手已經(jīng)承認(rèn)，并且就在眼前時(shí)，她為什么還是不報(bào)警呢？因?yàn)樗龘?dān)心報(bào)警之后，兇手的日子不好過(guò)……孤兒院的普法教育做得這么差嗎？是兇手的日子重要，還是你，一心要找的真相重要？十幾年孤兒院的好姐妹就這么白死了？說(shuō)好的姐妹情深，抵不過(guò)老李幾塊蛋糕的甜蜜？抵不過(guò)卓卓餅干分你一半的貼心？那這老兩口還送你去過(guò)精神病院，也無(wú)所謂了？還是說(shuō)，這就是電擊的療效？

反正，一開(kāi)始看似是主線的劇情，就這么不明不白的到此為止了。那，小秀的死搞清楚了，文文的死也差不多可以拼湊出來(lái)了，老王怎么死的我們也都看見(jiàn)了，后面三集還想講啥？講啥我都不看了，謝謝。

故事的時(shí)代背景非常豐富，下崗潮，氣功，非法集資等等，開(kāi)場(chǎng)的時(shí)候譚嶺縣里還出現(xiàn)了跟蹤獨(dú)行少女的猥褻犯，一下子就亂入了《殺人回憶》的氛圍。真厲害，這劇怕不是想說(shuō)在那個(gè)時(shí)代背景下，人人都有可能是猥褻犯吧？格局真大，有人猜猴哥是年輕警察，有人猜是文文的五舅，有人猜是卓卓……反正，只要是出現(xiàn)過(guò)的關(guān)聯(lián)人物都是有可能的，正常懸疑類型的劇他都會(huì)這么設(shè)計(jì)，這也是跟觀眾的一種互動(dòng)。

結(jié)果呢，這個(gè)猴哥，他竟然是小賣部老板，一個(gè)貨真價(jià)實(shí)的路人甲，并且由于抓住得太容易，所以根本沒(méi)有展開(kāi)講是怎么抓住他的，直接審問(wèn)，痛快承認(rèn)?？磥?lái)那個(gè)時(shí)代的警察，工作效率也是很高的，除了找不到失蹤女孩之外。

行吧，認(rèn)了吧，猴哥是一種障眼法，是時(shí)代圖騰，所以李家的全家福里也會(huì)出現(xiàn)一只猴子那真真是投緣不是伏筆。猥褻的事也沒(méi)什么多解釋的，猴哥就給警察講了個(gè)洗衣機(jī)里攪女孩的故事，希望可以戴罪立功。喲，《肖申克的救贖》，豆瓣TOP250里的No.1，我們可是看過(guò)的，人家一個(gè)八桿子打不著的犯人承認(rèn)其實(shí)是自己殺掉男主老婆這個(gè)設(shè)計(jì)，在故事里為男主的含冤入獄和最終越獄做了一個(gè)非常高級(jí)的注解。同樣的橋段，用到了咱猴哥這里：抓獲猥褻犯，意外獲得十三年前女童被殺案的線索，結(jié)果就是……沒(méi)！有！下！文！了！不！重！要！了！十三年前明明大肆報(bào)道過(guò)的文文失蹤，在猴哥這里是“無(wú)人問(wèn)津”。你們是同一個(gè)譚嶺嗎？還是你們當(dāng)年平行時(shí)空了一下？

看完第六集的時(shí)候，我就應(yīng)該棄劇的。是我的錯(cuò)，我不應(yīng)該想當(dāng)然的以為這是什么懸疑推理，誰(shuí)是兇手的故事，他其實(shí)是一個(gè)中年男人hold不住自己老婆，在一個(gè)小女孩的幫助下認(rèn)清自我，也許最后還會(huì)自我救贖的故事。第九集的這一晚，李承天和陳佑希在瀟瀟夜風(fēng)之中告別，相互傾訴你是第一個(gè)關(guān)心我的人，你是第一個(gè)對(duì)我這么好的人的時(shí)候，我終于沒(méi)有忍住，生氣了。

李承天，你自己要娶廖穗芳的，她不愛(ài)你，二十年了，你還不知道嗎？

陳佑希，你說(shuō)說(shuō)看你到底是為什么要來(lái)譚嶺的？你有那么缺愛(ài)嗎？你的小秀沒(méi)愛(ài)過(guò)你嗎？

這種冒牌父女間的雙向奔赴，在《小偷家族》之后，我已經(jīng)免疫了，你這送不走的女兒，就等著送爸爸進(jìn)監(jiān)獄吧。