歡迎大家收看我們的《回來的女兒》，我是本劇的導演呂行。

隨著劇情發(fā)展，有好多觀眾朋友來和我們互動，并提出自己的意見與建議。

有些關于劇情類的細節(jié)設計，這個我就不多說了，因為害怕劇透，后面還有六集呢哈哈。

我想跟大家交流的，是一些我們嵌入在故事里的記憶和思索。

對于《回來的女兒》，我們一直覺得類型化和問題意識是兩個能夠打動觀眾的法寶。

所謂的問題意識，就是我們把許多那個時代的問題，并不直白地表露了出來。

只是淡淡地留在里故事里。

1、三線建設與下崗潮

故事的發(fā)生地在譚嶺，譚嶺在我們的設計里就是一個以三線建設搬遷來的大廠為基礎發(fā)展起來的一個小縣城。

縣城以一條江為分界線，江南是廠區(qū)，從工廠到學校、醫(yī)院甚至派出所，一應俱全。

改革開放以后，江北的顯城開始快速發(fā)展（王重江的保健中心等等都在江北），江南開始沒落。

大時代的改變，讓那些原本既定的命運變得未知和渺茫。經濟上的差距，也讓那些原本生活在同一階層的朋友、工友，各自展開了截然不同的人生。

李承天一家就生活在廠區(qū)，李是辦公室主任，廖穗芳在街道辦工作。

那個年代工廠發(fā)不出工資，許多家庭一夜之間失去了經濟來源。

也就有了曾經的大廠職工，騎自行車接送老婆去夜總會上下班的故事。

李承天和廖穗芳的關系也就像那些職工和大廠的關系一樣。

在市場經濟來臨的那一刻，他們之間分道揚鑣的結局是注定的。

李承天想要抓住廖穗芳，想要保住工廠，或者說他想保住的是自己搖搖欲墜的人生，但他都無能為力。

工廠早已陷入停產 空空蕩蕩

2、陳佑希害怕的“收容”

有些觀眾不大理解，陳佑希在第一集結尾為什么一定要冒充他們家女兒。

她在第三集給過廖穗芳一個解釋：我害怕被收容。

可能有些年輕的觀眾并不知道收容遣送制度是什么，不知道曾經一個“三無人員”被城管抓住了是會遭遇到什么。

你們如果不了解陳佑希在害怕的是什么，如果對這個收容制度有好奇心，

可以自行搜索一下2003年的孫志剛事件。

你能明白陳佑希在害怕什么嗎？

3、氣功熱和人體特異功能

李文卓在第四集開篇接受氣功大師發(fā)功，不知道有沒有人注意到后景里還有一些鋁鍋。

那個鍋叫信息鍋，因為太過于諷刺，也有些許敏感，所以就只放在場景的不起眼的角落里了（我同學的電影里也出現(xiàn)過）。

氣功熱和和人體特異功能在上世紀末風靡一時。

李文卓到底為什么會背詩了，這個無從考證，但是就在一個又一個偶然和無從考證的個體案例中，許多人狂熱地投身到了氣功熱當中和人體特異功能的研究當中。

李承天在嘴里說的“把錢都拿給那些搞封建迷信的人”也是當時一種反對的聲音。

許多在今天看起來荒誕不經的事情，在那個年代都被冠以“科學”的名號。

當年學習氣功的盛況比比皆是

4、海子的詩歌與一條鐵路

沒錯，李文卓背誦的詩歌就是海子的。

他在1989年于山海關臥軌自殺，于是我們尋找了一部戲，想找個又有鐵路又有隧道又是晴天的場景，結果找來找去等來等去，這場戲是殺青那天才拍的。

鐵路是為了紀念海子，那個年輕的詩人。

隧道是為了回到那個年代（我一直覺得隧道在視覺上的意義很強烈）。

晴天是想要內外的畫面反差，讓觀眾一點點看清廖穗芳的表情。

那個年輕的生命，值得被紀念。

時光就像一個隧道

5、集資潮、工廠改制、精神病院以及其他種種……

這些隨著劇情的發(fā)展會逐步展現(xiàn)給觀眾，此處不宜劇透了哈。

其實歸根到底，我們還是一個典型的商業(yè)劇，希望能讓觀眾消費得過癮來勁，沒有想要過多的表達什么。

說了這么多，是希望如果大家對故事感興趣，可以了解、記住一些90年代發(fā)生過的事情。

它們離我們并不遙遠。

小秀：本劇主線，白蓮花人設實則金錢BIAO，撞破廖王奸情不說，一次要挾就搞到了個表，寄給了她的黑蓮花姐妹，這種迷之操作或許想告訴她的閨蜜，她在潭嶺沒多久就嚯嚯到錢了 。在雇主家里一點都不安分，還去勾搭了隔壁老王拍了卷小錄像。但她沒想到摸了下男雇主的小手就把她自己作沒了~~

老王：負責播種拍小錄像，必要的時候出來撒撒錢。在最風光的時候，出入各種風月場所都不亂陣腳。一直惦記老情人 ?？墒牵u假藥弄針灸出身的人中了刀子立馬就扒出來，還莫名其妙就暈倒送人頭。

鄭勇：以為他是救星，實際怒送人頭的莽夫

程威：潭嶺第一舔狗，舔不到小秀，開始瘋狂舔她的黑蓮花閨蜜，雖然作死無下限。但他有一隱身絕技，能雖然進出別人家換血，拿錄像帶，搞保險柜樣樣精通。在通過敏銳的嗅覺和警覺，在跑路之后又能莫名其妙的跑回來，還能直蹦老李家打開了抽屜找到了信。

老警察：潭嶺摸魚王，開場BMG，場場摸魚和稀泥。以為他能查案子，實際街道大叔和事佬。

小警察：本劇第一撿漏王，凡事后知后覺的時候他都能碰上。但身為人民警察警覺不夠，BP都能隨便丟。抓人靠吼，辦案靠直覺，好在自帶撿漏天賦。

廖：前面有多精明算計，后面就有多蠢。算計了大半輩子，倒在一碗湯上面。

李：潭嶺蘭陵王， 人頭收割機。理由很簡單，不讓我等女兒回來，破壞我家庭的都得死。包括最愛的老婆也得死！唯一克星 黑蓮花。

陳佑西：穩(wěn)坐本劇惡人第二把交易，從拿到小秀寄來的手表開始她就已經盤算著怎么嚯嚯潭嶺這些人了 。她手眼通天，翻身進了李家，馬上就能查到他們家一直在找失蹤的女兒，然后自己冒名頂替。成功打入敵人內部。并在收集情報的時候成功俘獲了一個小迷弟。點滿了倒人胃口天賦，趕不走，掐不死。搞死了老李兩口子，雀占鳩巢開起了理發(fā)店。并再次成功俘獲打雜小弟一個還終身不用付工資，如此人生贏家，就差她沒跑到小秀墳頭上笑的花枝亂顫~~

編劇：刷新所有認知，全員降智幕后最大黑手。前面鋪墊的手表，小錄像，精神病院，猴臉、李文文等等通通給忘了。把一個懸疑劇拍成了 黑蓮花躲巢記。反正怎么惡心你怎么來。

本劇最倒霉人物：高主任， 名號被人用，頭發(fā)被人扯，工位上的小坐墊被人沾了姨媽血。最后連露臉的機會都不給。

當編劇只寫情節(jié)，不寫人物，劇就散了。

與這部劇類似題材的有很多，《the killing》《東城夢魘》《無所作為》《大小謊言》，開篇死了人，誰是兇手？之所以和傳統(tǒng)的推理劇情不同，重點不是在推理上，而是講述一起謀殺案，攪亂了原本看似平靜卻早已暗流涌動的人際關系網。

《回來的女兒》當然不是一無是處，她遠比那些粗制濫造的真爛劇要精良用心的多，但，她是業(yè)內頭部劇，她的比較對象就是國外的同類型頭部劇。

任何劇或電影，第一責任人一定是導演，這部劇最大的問題就是沒有過程，所有關鍵情節(jié)都是直奔結果。一部好劇，首先用人物打地基，好劇本就是應該寫人物關系，而不是編情節(jié)，這部劇為了制造突兀，制造所謂反轉，把人物邏輯拋到一邊，就是最大的敗筆。

張子楓第一次到小秀主顧的家里，翻窗、開冰箱、吃餃子，翻看尋人啟事，一系列行云流水的操作，你是第一次去人家嗎？導演把張子楓這個人物拍成了一個美國孩子，這個行為不是這個人物該有的，咱們再摳細節(jié)的說，看人物衣著像是深秋，九十年代這個季節(jié)家里一般把食物放在廚房臺面上用罩子罩住，不是用不起冰箱，是習慣。里面人說著重慶話，我姑且當作是西南某市，就算你從冰箱里拿出來，也不會是餃子。

第一集過早的交代張子楓是冒充的，這本身失去了懸念，不是不能先刨底再揭示，昆丁或者科恩兄弟也會先把底牌亮給觀眾，再讓觀眾提心吊膽，但顯然導演沒講好，如果第一集的結尾是張子楓在鏡子前畫那顆痣，觀眾恍然大悟，原來她是冒充的，反而能達到懸疑的效果。

再者，我想問問導演，為什么同意張子楓佝僂著背，臺詞不清不楚，唯唯諾諾的詮釋這個角色？如果只是因為她知道自己是冒充的，于是用這樣的肢體來詮釋做賊心虛，那反而想簡單了，越是知道自己是冒充的，她越應該掩飾，越應該故作淡定。

李文卓的智商究竟是幾歲？你不能讓一個演員直奔傻子去演，傻子也有自己的邏輯，更重要的是，傻子的情感是最直接最真摯的。導演應該讓演員去演李文卓的執(zhí)著、執(zhí)拗、對妹妹的保護，對家人的保護。比如王硯輝教女兒騎自行車這場戲，就應該讓王硯輝跟在車邊扶著女兒后背跑，李文卓一直扶著車后座跑，爹跑不動了說，爸爸放手了，但李文卓一路跟著跑，不肯松開自行車后座，他怕妹妹摔倒，直到最后自己跑不動了，眼看妹妹要摔車，他自己墊在下面當肉墊。李文卓在前幾集應該看似是最嚇人、最弱智，卻是最愛妹妹，情感最真摯的哥哥。你現(xiàn)在這場戲，讓李文卓在旁邊騎著自行車，毫無用處，好好的一個角色當成工具人用，徹底寫廢了。包括李文卓頭一晚上抱著被子進房間睡在地板上的戲，張子楓應該愣愣的看著天花板出神，一轉頭李文卓睡在地板上，抬著頭看著她，把她嚇一跳，她腦子里想著小秀的事，根本不知道李文卓什么時候進來的，現(xiàn)在把李文卓進屋的行為拍一遍，太無趣了這導演。。。。

王硯輝挺好的一個演員，這部劇里的角色寫的太失敗了，完全看不清這個人的行為目的，觀眾時常被他的行為感到困惑。王硯輝不可能知道那份親子鑒定是假的，在派出所當梅婷拿出那份鑒定的時候，王硯輝的表演是驚訝，她沒想到張子楓居然真的是自己的親閨女李文文。既然如此，你怎么可能放任自己找了十幾年的閨女去精神病院電擊？？？李承天絕不是一個自私的人，自私的人當不了接盤俠，自私的人不會找女兒十幾年。那你給我解釋解釋，之前無論如何不肯把廠房拿去做錄像廳，但為了能有輛車去接老婆孩子就同意了？后面車也不用了，就用這么一次，那不就是為了錄像帶的情節(jié)，生編的這么個不符合人物的情節(jié)嗎？你哪怕先去借車，哪怕自己掏錢都不會出租廠房，只有被對方逼的沒轍了，才會走那一步，但導演就是直奔結果。

那我們再來說錄像帶，天了嚕了，你王重江腦子抽了嗎？把小秀選秀和梅婷攤牌的影像都錄在一個帶子里？再者說，梅婷攤牌那么重要的帶子，你王重江如果穿著內褲出現(xiàn)在畫面里，是不是應該關了重錄？想什么呢都？是為了最后錄像帶公之于眾的時候畫面刺激點嗎？還有你王重江那個醫(yī)院還是診所還是公司還是炮房，那是公廁啊誰都能來去自如？所有重要的情節(jié)推進都靠別人推門而入？程威怎么拿到你的錄像帶的？而且程威被按在床上，錄像帶被拿走的情節(jié)真的懶得吐槽了，怎么就突然闖進來了？咱能稍微嚴謹點嗎？能別為了劇情推進就胡來嗎？后面程威直接會用聽診器開保險柜了，媽呀。。。。咱能別為了情節(jié)推進，瞎給人物添技能嗎？你前面把精神病院拍的跟《美國恐怖故事》似的，然后里面的病人有鑰匙。。。來去自如，還我只能離開一小時，這都什么兒戲的情節(jié)？

張子楓綁架李文卓那場戲拍的也是屎一樣，張子楓戴著面具問李文卓，你知道李文卓開口應該說什么嗎？就應該直呼：妹妹！這才導致一場綁架最后直接開車把人擄走。?！，F(xiàn)在王硯輝還直接在李文卓屁股后面踢了一腳。。。太毀人物了，李承天絕不可能踢那一腳。

還有那突如其來的綠指甲情節(jié)。。。。。首先李承天把那么重要的物證，會直接讓自己把牢底坐穿的物證放在別人那就不合理，你特么揣兜里都比放在別人那安全！其次，他有一萬種拿綠指甲警告梅婷的方法，絕不可能通過自己的女兒把魚餌遞給梅婷這么粗糙拙劣的方式，萬一女兒不打開看呢？而且，你怎么確定女兒知道綠指甲是小秀的？97年就一種顏色的指甲油？導演不能通過人物降智的方式來推進情節(jié)，這都什么跟什么?。咳缓竽闳』佤~餌的時候掏了二百塊，然后小賣部老板因為二百塊就非要看魚餌，你倆撕吧起來，這是什么兒戲的推進啊？所有情節(jié)的編排都是直奔結果。然后梅婷切自己指甲這個真的無力吐槽了，你當警察是傻的嗎？警察根本不需要看錄像帶發(fā)現(xiàn)小秀的指甲顏色，直接去居委會走一圈，廖主任平時有涂指甲的習慣嗎？一問就露餡。而且警察只要稍微問問李文文看見指甲的經過，釣魚時候看見的，放在魚餌里的，你廖穗芳就算切十個指甲都填不了這個坑。咱就不說警察會不會去問福利院了，別說警察了，現(xiàn)實生活中，小學班主任就能把廖穗芳李承天兩口子問個底掉。。。

槽點真的太多了。。。。都不用跟國外同類型比，看看《隱秘角落》，再不地看看導演的前作《無證之罪》，都不會拍的如此經不起推敲。。。所有的人物都失焦了，情節(jié)都燒糊了，真的是無病呻吟，故弄玄虛。麻煩把人物做好，通過人物關系構建情節(jié)，別一味拍氛圍，算了，氛圍也沒你《無證之罪》拍的好。。

看到第10集女主行為真的讓我無語了。女主的道德觀完全建立在自己的切身利益上。本來以為是小男朋友殺了人，她就妥協(xié)了說事情過去了翻篇了。然后知道不是小男朋友殺的人，居然又冒出來當正義使者，要假爸爸承擔后果。這樣的行為形容為又當又立應該也不為過吧。應該到底是說她正義呢還是自私呢？更何況捅刀子在先，假爸爸順水推舟處理尸體在后。而且我相反比較同情假爸爸，之前照顧女主也好，把女主從精神病院領出來也好，都反應出假爸爸其實內心是善良的。他之所以逼到這個絕路上要殺人也是因為人不犯我我不犯人。女主忘恩負義非要將假爸爸繩之以法來洗脫小男友的罪過，這實在不講武德。人性的丑惡度來說女主并不比殺人犯爸爸好。

我不知道我的觀點是否有人認同，但是至少女主在這件事情上的處理實在讓人無語

本劇是要倡導這樣的道德觀，我確實不太認同。

這個有點繞口的標題，故事從一個叫小秀的女人失蹤開始講起。

張子楓飾演的陳佑希是小秀的好友，為了尋找小秀，她找到小秀失蹤前做保姆的家里，扮演這家人多年前失蹤的女兒，住進他們家，尋找小秀失蹤的真相。

這是一個從一開始吸引著觀眾往后看的故事。

《回家的女兒》，小秀的失蹤只是一個引子。

很多人都懷疑小秀突然離開、消失不見，跟李家的傻兒子有關，是被李家給趕走的，又或者是受了李家的傻兒子的輕侮而氣走的。

隨著陳佑希住進李家，她很快就發(fā)現(xiàn)事實并非如此。在她的視角中，小秀的失蹤已經跟李家扯清楚了干系。

但是，很快陳佑希又發(fā)現(xiàn)，事情沒有這么簡單。

這部劇沒有故弄玄虛地藏著掖著。從李家夫婦兩人的反應，十分顯然，他們家和小秀之間發(fā)生過一些隱秘的事情，這些事情不為人所知，而這隱秘的事情，儼然不小。

張子楓作為一個挑釁的闖入者，沖擊了這個迷霧重重的家庭。

而這部劇最精彩的地方，除了懸念感的層層設置，另一方面，是人物關系的變化在推動劇情的變化，劇情的變化又反過來推動人物關系的變化。

每個角色與角色之間，都是戲。

其中最為突出的，一是張子楓飾演的假女兒和梅婷飾演的真母親之間的對戲。

梅婷從一開始就不相信張子楓是她的女兒，很快也確認了這一點。但是，知道了真相的她統(tǒng)統(tǒng)按下不表，并未戳穿張子楓的偽裝，而是靜靜地看著張子楓“表演”。

明明是張子楓潛入李家，窺探李家的秘密，卻被梅婷以極快的速度反向窺探，反而將張子楓按在她的視線之中，仿佛明示魚缸里的一條金魚。

一場戲，張子楓剛回家，梅婷要搜查她的衣物，層層遞進，到最后，梅婷唰一下把浴簾拉開，我們都以為張子楓的偽裝要破功的時候，卻露出了張子楓瘦弱可憐之意的身體。我都以為梅婷要信了，但梅婷那一瞬間的眼神，不是相信了張子楓，而是一種沒有抓到自己想要抓到的東西的失望——這兩人從始至終就沒有任何母女之間的感情。

因此，我也知道了，她女兒文文的失蹤，肯定另有隱秘。不然，梅婷不至于從一開始就不信張子楓。

與之對比的是張子楓跟王硯輝飾演的父親之間。

洗手擦藥，騎自行車，再到飯桌上，王硯輝充分演繹出了一種父親面對失蹤多年女兒的柔情和小心翼翼。

但這一片柔情，很快又被導演給我們戳破了，在張子楓假裝筷子掉地去看BB機信息之后，一抬頭，鏡頭里的王硯輝那一剎那的表情和眼神，比之梅婷的笑更讓人感受到壓迫感與驚悚。

我猜，王硯輝其實看到了那個BB機，他只是選擇了裝作沒有看見。

但他們之間還是有溫情在滋生的。

事實上，除了小秀失蹤，根據(jù)本劇目前給出的線索，還有另一個秘密仍然潛伏在水面之下。小秀在失蹤之前，給張子楓寫信，說這家人有問題，有秘密。小秀發(fā)現(xiàn)的問題和秘密又是什么？小秀的失蹤是不是跟這有關？

我盲猜這個秘密就跟李家失蹤的女兒有關。

這部劇的劇本和演員的表演都太好了，相輔相成。

張子楓會演戲，這已經是公認了。但是，任何一個演員都有自己的法寶。張子楓恰好在這部劇里演了一個自己最擅長的角色類型，表面形象脆弱、文靜、話少，實際內心想法非常豐富甚至是復雜的角色。

前三集中，她給我印象最深的兩場戲，都是被警察詢問的戲，一個在病房里，一個在派出所辦公室。

那種少女的脆弱、敏感、纖弱，囁喏中的委屈、緊張、不安，張子楓一雙眼睛，輕輕一眨，小鹿般驚惶，無辜和無助之間，再無人可以與她匹敵。

而事實上，除了張子楓，王硯輝和梅婷兩位演員更是演得不落窠臼。

王硯輝的形象真適合演一個父親——就在我這么以為的時候，到第三集，他去給在居委會加班的妻子送飯，但妻子不在，等梅婷回來以后，他兩次抬頭對梅婷露出的笑，我腳底板都在發(fā)麻，直沖頭頂。他肯定是猜到了，梅婷騙了他，去找那個跟她有過戀愛的李乃文。

他什么都不說，他只是笑。

而梅婷——在這部戲里，梅婷的發(fā)揮空間比王艷輝更大。是她跟張子楓在玩貓鼠游戲。彈幕里頻頻有人刷“我去”“她應該去做刑警”之類的或表達驚嘆、或表達膜拜的話，足以證明她演了一個多好的角色。我想，這也是梅婷這幾年拿到的最好的角色。

一個觀音菩薩般敦厚慈愛的面相，硬生生被她演出了讓我頭皮發(fā)麻的黑洞感，一眼望不到底，不知道她心里到底藏了多少的秘密。

我有一種預感，梅婷飾演的這位母親，極有可能會跟劉琳在《隱秘的角落》里飾演的母親，以及劉丹在《開端》里飾演的鍋姨一起，成為這幾年影視劇里，中年女性角色畫卷上濃墨重彩的一筆。

真好。

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歡迎關注。

標題是從小組里偷的，謝謝智慧的網友

我以為迷霧劇場的意思就是懸疑類型劇，但是看這個劇看到第九集，我覺得是我膚淺了，迷霧劇場嘛，就是看不清類型的劇。

故事從陳佑希鉆狗洞也要逃出孤兒院，搶院長的錢也要去譚嶺講起，她這么強悍是為了她疑似失蹤的好姐妹小秀。小秀在譚嶺李家當保姆，鄉(xiāng)親們說小秀有一天預支了工錢，偷了李家的首飾，然后就跑了。這事是李家自己傳出來的，李家不報警，警察就不管，好，行，小秀失蹤這事可以就這么糊弄過去。

但是陳佑希不信，以她對小秀的了解，以她們通信的內容，她相信小秀不會干這種事，李家絕對有問題，但她也不報警，她要自己找。好吧，小女孩嘛，關鍵時刻不找警察也說得過去。

但是當兇手已經承認，并且就在眼前時，她為什么還是不報警呢？因為她擔心報警之后，兇手的日子不好過……孤兒院的普法教育做得這么差嗎？是兇手的日子重要，還是你，一心要找的真相重要？十幾年孤兒院的好姐妹就這么白死了？說好的姐妹情深，抵不過老李幾塊蛋糕的甜蜜？抵不過卓卓餅干分你一半的貼心？那這老兩口還送你去過精神病院，也無所謂了？還是說，這就是電擊的療效？

反正，一開始看似是主線的劇情，就這么不明不白的到此為止了。那，小秀的死搞清楚了，文文的死也差不多可以拼湊出來了，老王怎么死的我們也都看見了，后面三集還想講啥？講啥我都不看了，謝謝。

故事的時代背景非常豐富，下崗潮，氣功，非法集資等等，開場的時候譚嶺縣里還出現(xiàn)了跟蹤獨行少女的猥褻犯，一下子就亂入了《殺人回憶》的氛圍。真厲害，這劇怕不是想說在那個時代背景下，人人都有可能是猥褻犯吧？格局真大，有人猜猴哥是年輕警察，有人猜是文文的五舅，有人猜是卓卓……反正，只要是出現(xiàn)過的關聯(lián)人物都是有可能的，正常懸疑類型的劇他都會這么設計，這也是跟觀眾的一種互動。

結果呢，這個猴哥，他竟然是小賣部老板，一個貨真價實的路人甲，并且由于抓住得太容易，所以根本沒有展開講是怎么抓住他的，直接審問，痛快承認。看來那個時代的警察，工作效率也是很高的，除了找不到失蹤女孩之外。

行吧，認了吧，猴哥是一種障眼法，是時代圖騰，所以李家的全家福里也會出現(xiàn)一只猴子那真真是投緣不是伏筆。猥褻的事也沒什么多解釋的，猴哥就給警察講了個洗衣機里攪女孩的故事，希望可以戴罪立功。喲，《肖申克的救贖》，豆瓣TOP250里的No.1，我們可是看過的，人家一個八桿子打不著的犯人承認其實是自己殺掉男主老婆這個設計，在故事里為男主的含冤入獄和最終越獄做了一個非常高級的注解。同樣的橋段，用到了咱猴哥這里：抓獲猥褻犯，意外獲得十三年前女童被殺案的線索，結果就是……沒！有！下！文！了！不！重！要！了！十三年前明明大肆報道過的文文失蹤，在猴哥這里是“無人問津”。你們是同一個譚嶺嗎？還是你們當年平行時空了一下？

看完第六集的時候，我就應該棄劇的。是我的錯，我不應該想當然的以為這是什么懸疑推理，誰是兇手的故事，他其實是一個中年男人hold不住自己老婆，在一個小女孩的幫助下認清自我，也許最后還會自我救贖的故事。第九集的這一晚，李承天和陳佑希在瀟瀟夜風之中告別，相互傾訴你是第一個關心我的人，你是第一個對我這么好的人的時候，我終于沒有忍住，生氣了。

李承天，你自己要娶廖穗芳的，她不愛你，二十年了，你還不知道嗎？

陳佑希，你說說看你到底是為什么要來譚嶺的？你有那么缺愛嗎？你的小秀沒愛過你嗎？

這種冒牌父女間的雙向奔赴，在《小偷家族》之后，我已經免疫了，你這送不走的女兒，就等著送爸爸進監(jiān)獄吧。