我已經(jīng)氣死了。原因如下：

1.警察竟然無視美珍。。徑自認(rèn)定她死了。兇手在警察局已經(jīng)說過一次“那女人可能活著”。
2.開的車不是自己的。。車主名字都說不出來。用偷車罪都能關(guān)24小時吧。再不濟與男主斗毆兩個都關(guān)也好過放了吧。還有那個出來叫放人的檢查官哪里來的。怎么就這么巧突然跑出來個誤抓的呢。尸體都沒見的啊。這邊都沒證據(jù)那里哪里來的證據(jù)呢。。
3.男主拿著鑰匙讓小弟去找。也不跟警察好好溝通。在美珍的車附近好好搜查就好了。大雨天挖什么山啊。
4.韓國難道沒有110。。。報了警就非要等到那兩個睡著的醒了才出？對講機呢。電話呢。。順豐快遞都比你來的快！
5雜貨店大媽你不作死就不會死。滿臉傷痕的男人能給你安全感？ 就算經(jīng)常買煙你怎么就覺得他是好人了呢。這個時候難道不是應(yīng)該關(guān)門閉店除了警察誰敲門都不開嗎？你還繼續(xù)做生意？

“他總不能把尸體都埋在他家前院吧”。。這句話頻頻出現(xiàn)。tmd 。還真埋在前院了。。

美珍死的真辛苦。
全劇小女孩智商最高。

如果一個導(dǎo)演的處女作是《追擊者》，我只能倒抽冷氣。這種老辣犀利的處理，根本就不依照傳統(tǒng)犯罪刑偵剝繭的套路來，開篇就讓壞蛋亮相，依然讓人摒息至終。手法利落卻也不失厚淀，本就不是一個新炫的犯罪事件，但就是這么勾人魂魄。這種“新人王”讓我自卑，因為看了這些年的國產(chǎn)垃圾片，如同一個母親過份寵信自家的弱智兒一般，漸漸自己變得容易驚艷。

 

因錯失被革職的警察忠浩干起了皮條客的營生，手下一幫妓女近來頻頻失蹤。他疑心是有人故意搗鬼，將之拐賣。他對手下的妓女們粗暴，逼迫美珍拖著病體丟下女兒，去應(yīng)付一個挑剔的客人。美珍一去不返，追擊之路就此啟航。

 

忠浩除卻前警察生涯的背景，其余一片空白，手下也就一個馬仔可供調(diào)遣，還不很機靈。這些也正好體現(xiàn)了他夠狠夠亡命。他抓人也就是想給那幫人一個下馬威，誰也休想阻止我的撈金路。只是事情突然就變得不像他預(yù)想的那樣，他撞上了一個連環(huán)變態(tài)殺人狂。

 

性無能的兇手鑿死了這些他永遠(yuǎn)無法真正品嘗的煙花女，不能擁有就必須徹底毀滅。工具原始，原始得讓人脊背發(fā)涼。

 

高潮來了。抓兇，放兇，再度行兇。兇手交待了行兇的所有詳盡過程，唯獨在藏尸點躲起了貓貓。罕見的配合與坦誠竟還讓警察懷疑他精神的正常性，并推測真正的兇手尚在逍遙。

 

忠浩被刺激得幾近瘋狂，不是兇手，而是被他的前同行們。他只能一個人徒步追擊戰(zhàn)斗。

 

逃脫的美珍藏進了小賣部向老板娘報警求救，冗長的黑色等待。當(dāng)兇手悠閑進店買煙時，長舌婦壞了事。剛剛劫后余生的美珍無力的依著墻，這一幕構(gòu)成了對他能力的最大嘲諷。這一次他干得非常徹底。

 

當(dāng)美珍美麗的頭顱和秀手像藝術(shù)品沉在魚缸里，我們已經(jīng)變得不再憤怒。當(dāng)兇手在店內(nèi)血腥殺戮時，店外站有一直跟蹤他的警察，不遠(yuǎn)處還有巡警車。依靠，還有安全感，被永遠(yuǎn)地遲到了。我不得不冷血地承認(rèn)，這個歷來銀幕上頑固不死的“危急最后一分鐘”的顛覆太有力度，忠浩最后那個突圍欲沖案發(fā)現(xiàn)場的鏡頭讓我熱淚直淌。別再動不動拉二個帥哥，拼湊幾個糙漢就編造幾大影帝共飚演技的哄人掏錢把戲了，我看扔幾把黑螞蟻也絕不能指望他們能做出金允石臉上的雕刻出來的復(fù)雜微妙表情。我又自卑了，很自卑。

 

 

小學(xué)看香港的警匪片始，就烙下如下深刻印象：警笛永遠(yuǎn)響起在煙熄火熄的血拼現(xiàn)場，警察永遠(yuǎn)荷槍實彈的兩兩相覷相望。上不能顧，下不能撫，被潑糞的除了那個倒霉市長，也應(yīng)算上他們。

 

本片沒有設(shè)計任何英雄，惡魔卻一直傍在我們身邊。這里沒有人性的覺醒，只有人性的血腥陰暗，還有面對罪惡的無奈反擊。所以，從吸血者轉(zhuǎn)赴追兇者的沿途不需要贊歌的相伴。

 

血腥犯罪的片子除開教科書般詳盡的教唆性負(fù)面影響外，其積極意義在于無情扯開了人性中原始深埋的罪惡后，我們反倒能更清晰化善惡的界線，在這些大罪大惡的挑釁與逼迫下，去勇敢對視，自覺純善如天使。這更像是一種精神的洗禮，賜人以勇氣。如同我的標(biāo)題，讓它不再只是祝愿。

■入評理由：上半年最好的韓國片，沒有之一。

■片名：《追擊者》

■導(dǎo)演：羅宏鎮(zhèn)

■上映日期：2008年2月14日（韓國）

■讀家：木衛(wèi)二

■推薦指數(shù)：★★★★★☆

■一句話點評：一部打破常規(guī)，反高潮、反類型的驚悚犯罪題材影片，充滿意外，黑色到底。

過去一年，中國觀眾對韓片的關(guān)注度陷入一個低谷，就如同這個國度再也不會出現(xiàn)令人拍手叫絕的好片——即便有，也不會那么快到來。講述變態(tài)連環(huán)殺手的《追擊者》，類型題材也不算罕見，有點跟經(jīng)典叫勁的意思。一大堆不可能的前提條件下，它有如初生牛犢，硬生生地創(chuàng)造了票房奇跡。僅憑這點，影片就值得書寫一筆。

推薦給不下十位朋友觀賞，無論男女，入門或高級，清一色的叫好反映。評價詞語基本圍繞著“緊張抓人”、“刺激火爆”、“節(jié)奏感不錯”幾類，《追擊者》的優(yōu)點正在于此。影片的門檻很低，當(dāng)作一般驚悚片觀看也不為過，享受追捕兇手的快感更是一番樂趣。如此一來，觀眾也早早落入圈套。故事的核心是“追擊”，但完成這一行為的不是英明警察，也不是什么見義勇為的壯士，他不過是個被手下應(yīng)召女郎形容為“人渣”的家伙。至于兇手一方，一張小白臉平平無奇，不帶多余表情，智商也稱不上高，使用榔頭等鈍器下手還會出岔子。不難看出，這樣的人物設(shè)定有別于多數(shù)香港和好萊塢的類型片，與《七宗罪》、《十二宮》、《殺人回憶》作比較，更能清晰地發(fā)現(xiàn)《追擊者》的獨特魅力。

既然可以沒有兇手，那干脆讓兇手早早現(xiàn)身。既然高智商罪犯作案能夠天衣無縫，那干脆讓警方做事錯漏百出。既然原本可以家喻戶曉、傳達(dá)歷史感，那干脆一反方向、直刺現(xiàn)實?！蹲窊粽摺凡话闯Ｈ嗽O(shè)想的故事由此展開，“人渣”發(fā)現(xiàn)手下的女郎接連失蹤，認(rèn)定有家伙在搞鬼，決定教訓(xùn)他們一番。剛過半小時，他就跟兇手打過照面，開始了第一輪的追擊。過早的相遇、過早的制服，完全的不合常理。很快，敗事的警方出現(xiàn)了，具體到一個警員、大到整個系統(tǒng)，集體無能。他們忙于解決市長遭潑糞的鬧劇，兩起突發(fā)事件放一起，問題就來了?？傊?12小時沒有證據(jù)，不能轉(zhuǎn)移公眾視線，“沒腦子”的警方居然放走了兇手。

到這里，電影的用意再明顯不過，害死美珍的不是單純的小白臉兇手，更不是漠不關(guān)心的“人渣”，一切都是警方的無能所害。無能不僅是無所作為，規(guī)矩繁多、制度缺陷甚至那名跟蹤嫌犯到便利店門口的女警察都是無能的一部分。無能的范圍可以延伸到小白臉被捅出性無能的事實，良心發(fā)現(xiàn)的“人渣”沒能挽救弱女子性命的悔恨，甚至還有觀眾目睹血淋淋的暴力宣泄卻無可奈何。總而言之，一個無能社會下發(fā)生的人間慘劇。

《追擊者》略去兇手如何走上歧途，略去“人渣”為何離開警隊從事皮條客生意，略去受害人美珍與女兒之前的生活狀況。敘事的省略將故事壓縮在一天之內(nèi)，形成強大的劇情吸引力，令觀眾沒有多余的喘息時間。與之相對應(yīng)，影片加入了“人渣”與小女孩的情感連心，對兇手的過去和丑惡情趣也稍加表現(xiàn)，滿足了不同層次的需要。

嚴(yán)格說來，《追擊者》的編劇漏洞不少，然而現(xiàn)實就充滿眾多荒謬的錯誤，也不能苛求電影做到零缺點?？傆胁豢梢姷脑虼偈箘∏樽呦蚓帉?dǎo)所安排好的方向，《追擊者》選擇了常見的洗滌靈魂的雨夜。雨夜在變態(tài)連環(huán)殺手題材的影片里有著特殊意義，倒不是純粹增加神秘感，而是兇手喜歡挑選雨夜出沒，有莫名的快感。出乎意料的是，影片選擇室內(nèi)場景作為最后的清算地點，從而降低任何夸張表現(xiàn)的可能（比如被雨水沖刷的面孔），還給了兇手反撲的機會。只是走到這一步，結(jié)果不再重要。那記沒有砸下的榔頭，連帶無聲的嘶喊抗議，落在了觀眾心頭。

最黑的夜，暗淡的光。

跟許多人的事后觀點一樣，我當(dāng)然認(rèn)為《追擊者》可以做得更好，例如結(jié)尾，不論砸下榔頭還是撞見市長可以都收得再緊湊有力一些。但就現(xiàn)在呈現(xiàn)的精彩程度，影片也足夠交差了，這只是導(dǎo)演的第一部劇情長片。

http://bjyouth.ynet.com/viewpdf.jsp?psid=41971355&pgn=B&ppn=9

=======================背景篇=========================

韓片在低迷中迎來2008年，未料到四月為止，整體走勢圖上卻不乏亮點。對比2007年，先后有兩部片子創(chuàng)造了佳績，邁過400萬觀影人次的大關(guān)。這其中，《我人生中最精彩的瞬間》多少沾了點奧運年的光，勵志的女子手球題材鼓舞人心，正對韓國人的口味。相較之下，作為黑馬的《追擊者》能夠口碑相傳，顯得難能可貴。低成本的它克服了許多不利因素：如檔期不利，二月到三月并非熱門檔期；"18禁"的分級不可避免造成觀眾群的流失；主創(chuàng)人員名氣一般，導(dǎo)致事先沒多少人對它寄以厚望，畢竟泡沫時期被埋沒的韓片數(shù)量眾多。
　　
《追擊者》的故事能讓人在第一時間聯(lián)想到《殺人回憶》，同樣是講述連環(huán)殺人題材，同樣根據(jù)真實人物和歷史事件改編，甚至它們的票房數(shù)字也是相近。但不同于《殺人回憶》沒有抓獲兇手、托言于歷史時代之咎的非典型結(jié)局，《追擊者》的兇手早早現(xiàn)身甚至毫無悔意。這位名叫池英民的男子是以2004年伏罪歸案的柳永哲為人物原型，他犯下的滔天大罪在韓國國內(nèi)轟動一時。由于自小家境不濟導(dǎo)致心理扭曲，劣跡斑斑的他在殺害20人后被逮捕。最后一宗命案正是牽涉到他仇恨的按摩女，而舉報他的人正是按摩店老板。
　　
肢解毀尸、縱火滅跡，柳永哲可以說是罪不可赦，但他居然揚言如果不獲死刑（此人患有精神障礙的病癥記錄），將殺滿100人，求死之心令人不寒而栗。這起案件引發(fā)了激烈廣泛的討論，但內(nèi)容大多是對他的鞭撻?！蹲窊粽摺方栌昧耸录|殼又舍棄了閑雜枝節(jié)，兇手就是兇手，沒有任何多余的補白空間。導(dǎo)演說，不管是以何種意圖，謀殺都是不可原諒。
　　
如果高度渲染血腥暴力，追求聳人聽聞效果，那柳永哲事件會是韓國版的《羔羊醫(yī)生》，要往主題深度上挖掘，早有《復(fù)仇在我》以及《殺人回憶》的珠玉在前。即便如此，《追擊者》依然取得了不俗成功，甚至翻拍版權(quán)在第一時間就被好萊塢買下。有人會說早有多部韓片劇本在美國人手上，但附諸實踐的卻寥寥無幾。華納兄弟的100萬美元不是打水漂，《追擊者》在劇本上的成功恰恰證明依然有韓片能擺脫畫地為牢的悲哀。
　　
影片將重心放在人物塑造上，突出新意。兇手毫無悔意地供認(rèn)殺人，警察故作姿態(tài)又無所作為，最后一個受害人的生死被置之度外。惟獨按摩店老板嚴(yán)忠浩接過了任務(wù)，為了她的生還展開追擊。為了更接近的傳統(tǒng)警匪模式，忠浩的人物背景被設(shè)置成當(dāng)過刑警，看起來是不偏不倚，填補了必要的正義感。但作為實用主義者，他的出發(fā)點更多是為了找回作為獲利工具的按摩女。忠浩不是傳統(tǒng)的平民英雄，追擊行為牽涉到他的利益。這就平衡了角色設(shè)置的偏差，沒有把價值天平傾斜向追逐中的任何一方。
　　
整體上《追擊者》的故事仍然可以劃為警匪類型片，但它打破了交代來龍去脈的傳統(tǒng)模式，將時間凝集在了驚心動魄的夜晚，貫穿全程的是爭分奪秒的緊迫感。一場充滿懸念、沒有終點的追逐，不可或缺的天降大雨，你追我跑的巷道追逐，《追擊者》總能夠在不經(jīng)意間帶來峰回路轉(zhuǎn)的效果。這個故事里消除了警察的影響，無意中透露這樣一種信息，在這個人人自危的現(xiàn)代社會，普通人寄希望于警察保護他們的安危實在希望無多。然而忠浩的尋找更多時候是一種責(zé)問，有誰真正關(guān)心沒些沒有地位的底層受害者。
　　
一旦這里泄露作為點睛之筆的結(jié)局，很多人一定會記恨我，同樣關(guān)鍵情節(jié)也是提得越少越好。在今天，如何看待一起連環(huán)殺人案，《追擊者》會提供給你一個嶄新的視角。如果說《殺人回憶》是在類型片的天地中拓出新境，那《追擊者》就是一次成功的突變。片中沒有弗洛伊德學(xué)說或者社會轉(zhuǎn)型的時代疼痛，有的只是從頭到尾的驚心動魄。
　　
低預(yù)算的《追擊者》取得了空前成功，加上翻拍報酬制片方可是賺了一筆。不過更開心的還有河正宇，他踏上了成為票房號召力演員的道路——即便他出任的是一個反面角色。《追擊者》對于河正宇的意義如同曹承佑在《馬拉松》上取得的成功。斯科西斯稱他具有成為馬特·達(dá)蒙或迪卡普里奧的潛質(zhì)，美言里是有客套成分，但他的未來真不可小視。

    我一直對所有以刑事案件為題材的電影懷有濃厚興趣，這不僅因為該題材天然包含電影兩大要命元素——性和暴力，還因為它決不可能回避社會現(xiàn)實。性和暴力就像包子皮兒，社會現(xiàn)實是包子餡兒。沒有餡兒的，那是饅頭。

    對此類影片而言，營造真實感，是其能否緊緊攫住觀眾注意力的關(guān)鍵所在。這當(dāng)然是因為刑事案件包含的殘忍暴力，本身就超常態(tài)，極容易對人產(chǎn)生直接刺激，在此基礎(chǔ)上，如果你能使觀眾在短時間內(nèi)相信銀幕上正在發(fā)生的是真的，他就會心甘情愿地，深深投入其中，一步步地不能自拔?！蹲窊粽摺肪褪沁@樣的電影。

    開篇處理就很好——夜幕、鬧市、車流，女孩和男子碰頭，駕車離開鬧市進入僻靜小巷……鏡頭干凈利落，不僅現(xiàn)場帶入感好，而且懸念誕生自然。
    第一組鏡頭，是平行跟拍駕車的妓女，她打電話（對方其實就是連環(huán)殺手池英民），恰到好處地鏡頭晃動、快切，相當(dāng)漂亮。一般情況下，這個鏡頭也可以放在妓女車外（前車窗或側(cè)窗），近距離拍攝妓女打電話，這里卻選擇中景，目的是有意地拉開觀眾和這次交易以及女受害者和兇手的距離（后面小巷里的鏡頭也一樣），使觀眾不由自主地自行猜測。

    當(dāng)我一下子意識到這個故事涉及的是妓女連環(huán)被殺案，立刻就想起不久前看的《南方周末》，上面一篇關(guān)于武漢性工作者的詳細(xì)報道（《南方周末：底層性工作者生存安全調(diào)查》），內(nèi)容幾乎就是該片的中國式延伸。中國境內(nèi)是否也出現(xiàn)過專門殘殺妓女的連環(huán)殺人者，我不知道，因為按照慣例，我?guī)缀鯖]有通過正常渠道察看真實案例卷宗的機會，但從80年代遺漏出來的部分案例分析，加之對當(dāng)代中國社會動蕩程度的理解，可以想象，類似案件絕不是沒有發(fā)生的可能。
    ——說句題外話的題外話，6月28日發(fā)生在貴州的“甕·安·縣·騷·亂”，本身顯然也是個極好的故事題材，我尤其對事件原點感到好奇，因為疑點頗多。希望日后透露出的信息，能解釋我心頭的困惑。
   
   《追擊者》很好地處理了真實事件（殺人魔池英民的事件）這堆頭緒復(fù)雜的原始材料，并巧妙融入“首爾市市長遭大便襲擊”這一虛構(gòu)事件，盡管看片經(jīng)驗豐富的你，一定會感到這多少有些刻意安排，但它對豐富主題確實幫助極大。將一個單純的刑事案件（事實上，刑事案件沒有單純的）放入特定的時代背景——比如我好奇的，翁安的這次少年犯罪為什么能在極其短的時間內(nèi)演變成波及全縣的“暴動”，背后的社會原因，其實遠(yuǎn)比起點的刑事案件更驚人——來考慮，故事會更有力度，這部電影努力拍出來，也更有意義。
  
    《追擊者》在縫合虛構(gòu)、真實之間裂縫的時候，采用了一些講故事的基本技巧，其中最大的創(chuàng)造，是虛構(gòu)了前刑警忠浩這個中心人物，他使影片增加了一條線索。而為了故事的講述更合理（也更煽情），又加入美珍母女，尤其是美珍的女兒，她后來實際上變成了忠浩追擊兇犯的最大一個動機。這種人物設(shè)計，正是俺等需要學(xué)習(xí)的最簡單、最有效的編劇技巧。當(dāng)然，正因為這條線索是虛構(gòu)的，盡管編劇絞盡腦汁，你還是會感到，它不如殺人犯池英民的那條線索結(jié)實，這種情節(jié)上的不完善，正是俺等需要積累的最簡單、最有效的編劇經(jīng)驗。

    影片高潮發(fā)生在小賣部，我的上帝，這令人崩潰的情節(jié)，看得人真想逃跑。它完全反好萊塢“最后一分鐘營救”的溫柔做法，把觀眾一棍子打懵在椅子上，太兇悍了。不過以后誰要想借來用，一定要慎重又慎重。

   《追擊者》當(dāng)然不是無懈可擊的電影，尤其相比《殺人回憶》（情懷、情節(jié)、表演、節(jié)奏似乎都稍遜一籌吧），但作為一部長片處女作，你不能不對導(dǎo)演羅宏鎮(zhèn)豎起大拇指。心里絕對是又愛又恨：這他媽才是韓國電影呢！

       
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