隨著疫情以來的生活，經(jīng)濟(jì)下行，還有在一二線城市生活的各種壓力，以及青年男女到了結(jié)婚的年齡或是其他什么契機(jī)就會選擇離開一線城市，選擇回老家結(jié)婚，工作，生活。從前些年逃離北上廣的網(wǎng)絡(luò)語的開始流傳，到現(xiàn)在的卷與躺平的口頭禪普遍，還有很多在網(wǎng)絡(luò)上記錄回到小縣城及老家躺平的生活的視頻，可謂是時代印記，新的人口流動的路徑。大學(xué)畢業(yè)后選擇去一二線城市成長，歷練，奉獻(xiàn)自己的青春。蒞臨中年，伴隨著脫發(fā)，腰椎間盤突出等各種職業(yè)病后，選擇回家休養(yǎng)生息，恢復(fù)元?dú)狻?/p>

電影《向田理發(fā)店》描述的是生活在筑澤這個小鎮(zhèn)的一群所謂的失意的中年人，不管是中年還是退休之際選擇回到自己的家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)生活的一群人，也是城市化發(fā)展的時代縮影。城市化，現(xiàn)代化，經(jīng)濟(jì)發(fā)展的代價，農(nóng)村與小鎮(zhèn)的沒落與衰敗，在發(fā)展的過程中，人口全部被城市發(fā)展的虹吸效應(yīng)吸附到城市及城市邊緣，不斷的成為大型城市，超大型城市，而鄉(xiāng)村與小鎮(zhèn)逐漸開始空心化。影片中關(guān)注的大概是日本50年代與60年代的這個人群以及伴隨附帶的講他們的下一代的生活。

作為中國的發(fā)展進(jìn)程，這幾年應(yīng)該還是有很多離開北上廣深的青年男女選擇回到自己的家鄉(xiāng)工作生活的，如李睿珺導(dǎo)演的《路過未來》作為伴隨改革開放后第一代到城市打工的人，最終沒能留在城市，只能帶著一身的傷痛回到老家生活。而在北上廣深生活的青年男女在回到家鄉(xiāng)后，肯定也會產(chǎn)生生活環(huán)境與氛圍的割裂感了，與曾經(jīng)的同學(xué)朋友間也會有不同的人生境遇的碰撞。