也許不僅童話故事是女孩子最不該讀的，愛情也不應該是女孩子一生追求的。她從渴望愛情到放棄，從依從到綻放自我。她登上高位，從未忘記平民身份。其他王室成員只會維護統(tǒng)治身份，大談他們做不到的政治經濟，只是工具而已，她心懷慈悲，熱愛民眾，醉心慈善。在人人都對艾滋病人充滿誤解的時期，戴安娜依舊和他們親切的握手，在撒切爾政府的統(tǒng)治下，戴安娜王妃簡直是一抹圣光。但是她仍被歌頌，是不是也代表沒有能繼承她衣缽的人呢？ 男女都是人，何必一定要一個馴服另一個。查爾斯說戴最大的成就就是嫁給他，那查爾斯最大的成就就是被女王生出來吧，當初跑贏了，一輩子都不用跑，躺一輩子都行。 相比父母，威廉和哈里倒是更會經營自己的親密關系。如果戴妃愛具體的人，而不是一個虛假的查爾斯，是不是能更早看清他呢？如果她知道傷孩子最深的不是父母離異，而是父母維持一段不幸的婚姻，她是不是能少些痛苦呢？ 雖說少些秘密和謊言，但是“躲避狗仔”的說辭，我還不能相信。也許我了解不多，也許有別的原因。

看完了《Diana》，猜不到有幾個觀眾會為了它的存在而高興。若戴安娜還在世，她首先不會，畢竟誰想在劇中主要負責當個張口閉口都是“pretty pretty dress”因此像走倫敦時裝周一樣共換了近20套華服但除此之外幾乎給人留不下其他印象的淺薄花癡呢？（以至于這劇差點讓我以為，它叫《戴安娜變裝秀》）。而查爾斯也不會，卡米拉也不會，女王更不會，畢竟這部只專攻放大他們的缺點。其中，一個人不想顯得懦弱冷血，一個人不想顯得無恥跋扈，一個人不想顯得像個工具人一樣嘰嘰歪歪。尤其，當扮演查爾斯和卡米拉的演員組合出了夸張姐弟戀味道的時候，全劇主要人物幾乎更陷入了一種既無趣更無效的偏離狀態(tài)，只有戴安娜的精神導師兼繼外祖母Barbara Cartland以及暗自助攻的貼身侍從Paul這兩個角色略微討人喜歡，但也就是那么一點點。

模仿剪貼報那樣把戴安娜的生平串聯(lián)起來的劇情導致了所有人物毫無光彩。最大問題便是，在走馬觀花的事件陳列背后，令人覺察不到創(chuàng)作者進一步的思考和態(tài)度，或者作品體驗過足夠高明的藝術鍛造，大家只經歷了幾下粗糙的鑿刻便急吼吼地被趕到了臺面上。該有的部分也不是沒有，卻止步于浮光掠影。比如，當還懷抱著剛出世的威廉的戴安娜意識到，丈夫其實一直把自己看成為了完成皇家任務而抓來的替代品之時（在現(xiàn)實生活中，這甚至可悲地發(fā)生在他倆結婚之前），舞臺上的她確實按照教科書里講的時間點唱起了情歌，但兩三句之后便飛快轉入了“So simply breathe”的自我勸勵里，讓人很難相信演出前段對她性格中“期待愛情”這點本就草草的刻畫有什么深層驅動的效能，而其理應得到一個更完整、暗淡和動人的屬于自己的愛情觀崩塌的時刻。

由此招致的觀感為，你我在看這部格調比《新老娘舅》高不了多少的音樂劇之前就知道的，編劇/詞作者也知道，你我在看這部之前不知道的，這兩位仁兄看起來也不知道。不論在信息量、情感深度還是情節(jié)安排方面，舉世皆知的這個超大IP由特效藥被泯然為安慰劑，改編它就此顯得是個巨爛的主意。主創(chuàng)始終秉承著和我們看客一樣的外部視角而非當局者的內在角度，去呈現(xiàn)這番鮮明跌宕和雞零狗碎交織而成的風云舊事，鞏固著英倫皇室“被觀看”的傳統(tǒng)價值，以一種尷尬的、塑料的、隔靴搔癢的，以及不帶感情的冷漠口吻。

“被觀看”，而不是被體會、被理解，更遑論被同情，于是我很難怪自己沒有對劇中的戴安娜產生惜憫之心。是有一陣沒有見證過如此呆板乏味的大主角了，她基本全程都宛若勝利者，畢竟那副總是掛著的封面女郎式的璀璨笑容，沒有現(xiàn)實中她的那份并不老練的怯意，沒有少女時代的天真、懵懂和男孩子氣，沒有和王室生活齟齬后拳拳到肉的脆弱和茫然，沒有慈善精神原本讓她可能迸發(fā)出的弧光，角色的多樣性、變化性與深度是這部作品里最無法尋獲的東西，之一。

說到她大力進行的慈善工作，在本作里也是那么沒頭沒尾。不難想象，現(xiàn)實中戴安娜由于原生家庭不幸福，才會把這種對“愛”的渴望不自覺轉嫁到其他對象身上，用“給予”去反哺“獲得”，最早是院子里的小貓小狗小兔子（還會為它們舉行葬禮），之后是幼兒園小朋友，然后是丈夫，最后是各種弱勢群體。她的善心有一條完整的發(fā)展鏈，而本劇并沒有提煉出來，從而失掉了若干塑造人物的可能性。并且讓我出戲的是，在探訪艾滋病患者的那場里，年輕男病人的唱段不合時宜地高昂、華麗和搶耳，以至于完全蓋過了戴安娜那戲份可憐的段落，穩(wěn)扎穩(wěn)打地詮釋了“喧賓奪主”的內涵。所以，我弄不懂作曲者David Bryan如此巧構的意圖，如果說有的話。

我也感受不到，本劇拋棄戲劇張力的、散漫模糊的、R&B和搖滾氣質濃厚的流行風格音樂，被嫁接到英國皇室身上，有什么恰如其分的表現(xiàn)或加成作用?？赡荛_頭在第一號無伴奏大提琴組曲中插進搖滾樂的那段是制造了一絲新意的，從中凸顯的不安分和叛逆也算生動。但之后，David Bryan差不多毫無建樹，活生生把一部原創(chuàng)做出了jukebox的質感，oops，居于下風的是，jukebox里的歌，人們還記得住甚至唱得出，而《戴安娜》的歌曲成功地避免了讓我生成任何余波。

這都快2022年了，還需要這樣的舞臺藝術作品嗎？

在戴安娜的婚姻中歌頌卡米拉和查爾斯的真摯愛情

無論主創(chuàng)團體認為查爾斯和卡米拉的愛情長跑有多么感人，多么喜歡這個狗血故事，卡米拉和查爾斯都是插足別人婚姻的第三者，更別提卡米拉給戴安娜的婚姻帶來了多大的傷害了。然而，然而，主創(chuàng)這群婚姻觀和價值觀跑偏到火星的垃圾人，竟然在戴安娜的音樂劇里歌頌起了這對狗男女的愛情，如何如何為愛情犧牲，如何忍耐旁人異樣的眼光。最惡心的是，竟然在劇末，主創(chuàng)竟然還安排了女王接見卡米拉，并說“我欣賞你的耐心?！?/span>

女王接見卡米拉

舞美丑出新境界

先上一張圖

戴安娜

再上一張圖

烏姆里奇與脫衣舞男

再再上一張圖

我真擔心他在舞臺就掏出什么東西來

音樂很俗套

音樂很俗套，沒什么新意，甚至很多場景中音樂與故事情節(jié)不匹配。比如在戴安娜與卡米拉對峙的情節(jié)中，音樂壓根就沒表現(xiàn)那種劍拔弩張的緊張氛圍，而是完完全全的作為一個鬧劇來處理。

戴安娜與卡米拉對峙

這幕劇的處理給我的感覺像是，我和一群吃瓜群眾現(xiàn)場圍觀一出原配當街暴打小三的狗血橋段。

總結

有病快治，沒病不要看。

導演:Robert Johanson

藝術顧問:小池修一郎 Michael Levay

作曲/編曲:Michael Levay（匈牙利作曲家）

共同制作:洛杉磯中國劇院 日本東寶株式會社演劇部 奧地利維也納聯(lián)合舞臺

參考德國斯圖加特版和2015年日本東寶版再創(chuàng)作

為保證演出穩(wěn)定，全劇做降調處理，且分成兩組卡司演出，一組白天，一組夜晚

伊麗莎白皇后（茜茜公主）——Pia Douwes（晝）Jeanna de Waal（夜）

死神Tod——Ramin Karimloo（晝）Hugh Jackman（夜）

意大利無政府主義者魯切尼+奧匈帝國排外民粹煽動家舍內雷爾——Jeremy Jordan（晝）Roe Hartrampf（夜）

皇太后索菲——Judy Kaye（晝/夜）

網飛公司拍攝的這部百老匯音樂劇的電影聒噪，令人難以置信的糟糕——而且已經在社交媒體上引起了轟動。

永遠不要懷疑Netflix的戰(zhàn)略才華。就像丹尼爾·克雷格告別邦德的電影《無暇去死》將人們的注意力重新集中到電影上一樣，流媒體也推出了一部足夠出色的電影，把它拉回了小屏幕。新上映的《戴安娜:音樂劇》就是這樣一部電影，一部向已故王妃致敬的響亮而令人難以置信的電影，它已經在社交媒體上引起了轟動，引起了集體的困惑。

命運試圖饒恕我們。這個項目最初是百老匯音樂劇，至少在技術上是這樣。然而，在2020年3月開始試映后，新冠肺炎迫使它在沒有開幕之夜的情況下關閉。不管怎樣，Netflix還是決定拍攝這個去年夏天在紐約一個廢棄的長畝劇院拍攝的錄制版。為了引起觀眾的騷動而設計的臺詞(“卡米拉!我不知道你會在這里!”)，然后跌入空曠的黑暗中。這些歌曲是由邦喬維樂隊的鍵盤手大衛(wèi)·布萊恩(David Bryan)創(chuàng)作的，歌曲的高潮是爵士手的夸夸其談，然后是完美的沉默。效果是瘋狂和煉獄，就像在加勒比游輪上觀看娛樂變成鬼船。

你也許會懷念這寂靜。在他們之間是對一個熟悉的故事的極其粗俗的重述，是一大塊純粹的垃圾。女主角由Jeanna de Waal扮演，她作為演員的勇氣從未受到質疑，不管其他可能是什么。這是常見的戴安娜:天真的青少年;msamnage - trois third wheel;高級時裝的復仇者;卡米拉·帕克·鮑爾斯(艾琳·戴維飾)是個不擇手段的人;羅伊·哈特拉姆夫的《跨大西洋查爾斯》。(“你他媽的玩夠了!”)溫莎家族承受的壓力更大?，F(xiàn)實生活中最不開心的對象可能是管家保羅·伯勒爾(Paul Burrell)，布魯斯·道(Bruce Dow)把他描繪成前總統(tǒng)顧問史蒂夫·班農(Steve Bannon)的翻版。

但是這個節(jié)目被歌詞偷走了，作家喬·迪彼得羅不被勢利所嚇倒?！白プ∶弊?，這些貓要打架了，”當戴安娜圍著卡米拉時，合唱喊道。在其他地方——深度?！皭蹠M化，也會彎曲，”我們被告知，這句話變成了一種疊句，自信地捕捉到了人類史詩般的真相。對不起，彎?

《希特勒的春天》是一個明顯的對比。梅爾·布魯克斯有更好的曲調。真正的贏家將是Netflix。就像我的開場是一個幽默的嘗試一樣，這部電影確實反映了娛樂界的時代變化。以前，電影公司會因為戴安娜而感到尷尬。

現(xiàn)在，它存在于一個市場上，就像Instagram上充滿希望的帖子一樣，最難的部分只是引起注意。在這一點上，它怎么能不被稱為勝利呢?

10月2號

7點45的時候，他剛由座神奇的小屋出來，就見到了霧中的五座遠樓。

五座樓他再熟悉不過，但今天成了海市蜃樓。無邊無際的濃霧下來，所有的樓，所有樓上邊的窗子都消失了。

灰灰的五座禿樓。以前他很容易看到的在第一幢和第三幢前延伸開的車道，都看不見了。

太陽正從五樓后方，緩慢升起。有一兩些由樓擋過來的殘光，刻了點線條，落到對面秋天的樹上，有的很直，有的斜得很直。

其他的所有都在霧中，宛同海市蜃樓。

這個時候是8點鐘了。

但是在大約7點半到7點45的這一短暫功夫，他在處他很懷念但又讓他非常感傷的地方待著。見了高屋，見了窗子，他走出來時很后悔。他看著自己多睜的一大會兒眼，還是有了那種聲音。所以他到8點看到不在海濱出現(xiàn)的蜃樓后反而不感到稀奇，覺得下來的霧太淺。

他先是看了張隨意貼到面灰舊墻上的紙才陸續(xù)往這條……是巷道的窄地方進。紙上出現(xiàn)的字總共在不斷闡述著一人一事，他有麻煩，并由往事啟動，紙上命令相關的個人也好，事業(yè)單位也算，都要時刻關注此人，不能再次放跑該人。

他看到這向身后跟他來的家人遞了個眼神，倆人的心境蒙上一層霧，繼續(xù)向深走。

接著就來到這間涂滿淺綠的小屋。

沒有一個人，進門是他也用過的個老式茶桌。四腿半彎在腳脖，鐫成祥獸腳，立地敦實。漆身幼黃，多年木紋有些印到邊入木，陷下去，轟出團熏黑。他沒細看就坐下來，那個家人就在他右邊坐下。他端了碗，碗中有吃著很香的稀飯，他不時斜回頭，那個方向是通往里間屋的叉走廊，那個家人嘴里嘟嘟著，他卻自信，有種盼望即將成真，因此他手中碗多半時間只是端著。

桌子靠的墻半截嵌了綠套，木頭的，讓這屋變得安靜，變得陌生。

他一會兒就掉過頭往這邊更幽靜的深處盯，一會兒再挪回寬碗吸一口大米粒，再馬上回過來，看。

他終于發(fā)現(xiàn)了，由廊子走出一人。他讓自己的小嘆啞啞地憋到嗓子，實際他以為他說出了怎么樣，出來了……但是家人并沒聽見，卻也回過頭，沖了他看的方向，見到他的姨奶。他接著很驚異，但不久他發(fā)覺這不是他的姨奶，在她原來左眉尾巴上有了個紅跡子，他眼睛看到這就縮了縮，也就回到原先姨奶未來時的那個小桌，沒有他原想的那么樣的驚奇，有點淚好好地就回去了。

他們喝著喝啊，期間和這位姨奶奶說了幾句，然后還是無聲地喝啊，喝啊……

等有一次他想起朝右回頭，那姨奶奶終于如愿的是他姥姥，他卻沒有才見姨奶奶時想掉的淚多了。都是很平靜，很平和地聽她講些以前也說過的話。姥姥曾經笑過多次。

他沒敢問。

姥姥總像是自言自語，總沖家人和藹著講話，他總看這條走廊的盡頭。那里始終掛著面棉布簾子，花色鄉(xiāng)野，褪色的紅牧丹和些亂藤子纏繞。他總是看。

他明知道這間神奇小屋該來的都來了，卻少一人。他的心，從心尖那個部位開始揪痛，并摻血。最后由這濃熱的血意逼近眼腺來一把子厚淚，他因為使勁地忍，面相猙獰，牙關緊咬。

等到他害怕如果再多看半秒就滾落的時候，他看到自己的頭已經沖了微笑的姥姥，看著她親切的口型，摸看出句心碎的告慰：啊……你媽待會兒再來。

你媽不是在里邊的……姥姥還是帶著笑，沒半點悲傷地往走廊頭上看。

他一直看著。

一直看著。

一面垂直的布簾子，沒有一點風，刮不動，靜靜地。靜靜地。

他勸自己并十分欣慰自己能堅持住，盡量多睡一會兒，就一小會兒，或再一小會兒，若再回不來，那就再一小會兒，再一小會兒……

可是他被種喊叫拽出來了，樓下小兒成功了。

他又失敗了。

作者：李萌見過李承林 //www.bilibili.com/read/cv13419053?spm_id_from=333.999.0.0 出處：bilibili