毛澤東曾在《沁園春·長(zhǎng)沙》中寫(xiě)道：“曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟？”電視劇《中流擊水》的劇名，應(yīng)該就是來(lái)源于此。

“中流擊水，浪遏飛舟”，那是怎樣的一種于逆境之中拼力搏擊的豪邁！電視劇《中流擊水》為我們所呈現(xiàn)的，便是從1919年五四運(yùn)動(dòng)爆發(fā)到中國(guó)共產(chǎn)黨成立，這一重要?dú)v史時(shí)期發(fā)生的故事。劇中的歷史階段，不僅僅是黨在“鷹擊長(zhǎng)空，魚(yú)翔淺底，萬(wàn)類(lèi)霜天競(jìng)自由”之時(shí)的萌芽與煥發(fā)，不僅僅是第一代黨的領(lǐng)袖們“恰同學(xué)少年，風(fēng)華正茂；書(shū)生意氣，揮斥方遒”的覺(jué)醒與開(kāi)拓，同樣也是身處封建與資本主義多重壓迫的舊中國(guó)逐漸站起來(lái)的重要階段。

今年是中國(guó)共產(chǎn)黨建黨100周年，再重溫一百年前革命先輩們的奮斗歷程，不由讓人在撫今憶昔中感慨頗多。相對(duì)于眾多同類(lèi)型題材作品，《中流擊水》帶給觀眾的，是一種似曾相識(shí)，卻又宛若初見(jiàn)般的新鮮感覺(jué)。在追過(guò)幾集劇之后會(huì)發(fā)現(xiàn)，《中流擊水》有著更加青春的年代視角，更加新銳的視聽(tīng)呈現(xiàn)。畢竟這部作品，更多是以青年毛澤東的視角，來(lái)看待百年前的革命先驅(qū)，特別是第一代中國(guó)共產(chǎn)黨人的心路歷程。

同時(shí)，讓人印象深刻的是，《中流擊水》這部作品特別擅長(zhǎng)從樸素的生活細(xì)節(jié)，來(lái)闡明先進(jìn)的革命理念，這樣的創(chuàng)作手法，在主旋律作品之中并不多見(jiàn)，但深入淺出的藝術(shù)處理方式，卻往往更讓觀眾加深記憶，產(chǎn)生共情，因而在創(chuàng)作層面，顯得非常高級(jí)。

《中流擊水》開(kāi)篇，便將鏡頭聚焦于追趕火車(chē)的毛澤東，忙亂中一只鞋子掉了，他卻又丟掉了腳上的另一只鞋子繼續(xù)跑……這樣的橋段，很大程度上是來(lái)自于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的藝術(shù)處理，看似夸張，其實(shí)富含深意。戰(zhàn)臺(tái)烽以為，那兩只鞋子宛若限制當(dāng)時(shí)國(guó)民的沉重桎梏，唯有毫不猶豫的丟掉舊的鞋子，才能更加自由的奔跑。

當(dāng)然，這樣的想法，在后面也得到了一定的證實(shí)。比如說(shuō)楊開(kāi)慧的父親楊昌濟(jì)看著女兒刷洗毛澤東的鞋子，笑著表示毛澤東確實(shí)需要多換換鞋，需要在中國(guó)的大地上多長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)、多吸收思想。后來(lái)，當(dāng)李大釗應(yīng)邀到天津南開(kāi)大學(xué)演講，他也用鞋子作為例子。大家穿著舶來(lái)品的洋皮鞋，依然可以在中國(guó)的土路上走出一條新路。這是極其形象的比喻，也與之前的有關(guān)“鞋子”的橋段進(jìn)行了呼應(yīng)，這樣的情景設(shè)置，很見(jiàn)匠心。

除了開(kāi)篇第一幕毛澤東丟鞋的場(chǎng)景之外，在接下來(lái)的劇情中，類(lèi)似的場(chǎng)景還有許多，比如在剛剛播出的一集中，毛澤東與楊開(kāi)慧舉行婚禮，楊開(kāi)慧執(zhí)意不上前來(lái)迎娶的花轎，而是身穿紅棉襖，徒步徑直走到了婚禮現(xiàn)場(chǎng)，她的這種舉動(dòng)，同樣是身體力行地在傳遞新思想、新理念，向傳統(tǒng)的禮制抗?fàn)帯Ｍ瑯幼屓擞∠笊羁痰?，還有“小鄧”鄧穎超為“小周”周恩來(lái)之前的情感進(jìn)階，一件手織的毛衣，便是當(dāng)時(shí)年輕一代革命者們淳樸而真誠(chéng)愛(ài)情的最佳佐證。

同許多優(yōu)秀的歷史題材影視作品相似，《中流擊水》兼顧了“大事不虛”與“小處不拘”藝術(shù)化創(chuàng)作理念，就目前已經(jīng)播出的劇情看，重大歷史事件、人物，都非常嚴(yán)格地遵循歷史本原，同時(shí)，在很多細(xì)節(jié)上，又沒(méi)有特別拘束與刻板，通過(guò)許多非常傳神的語(yǔ)言、動(dòng)作、行為，讓歷史變得鮮活，讓人物更加生動(dòng)。有大全景的波瀾壯闊，也有中近景的身臨其境之感，更有小細(xì)節(jié)大特寫(xiě)的入微，更易讓觀者站在一個(gè)宏觀的角度和感同身受的理解之中，走進(jìn)中國(guó)共產(chǎn)黨從無(wú)到有，從小到大的光輝歷程。

鞋子、毛衣等等，不過(guò)是整部《中流擊水》中的物化標(biāo)志之一。在已經(jīng)播出的劇情中，同樣讓人印象深刻的，是在劇情延展之上的樹(shù)狀結(jié)構(gòu)：從陳獨(dú)秀被捕事件起，各路人馬紛紛登場(chǎng)，有為了營(yíng)救陳獨(dú)秀往復(fù)奔走的，有想借營(yíng)救事件籌集軍費(fèi)的，也有事不關(guān)己高高掛起的，其中還包括陳獨(dú)秀的妻子、孩子等等面對(duì)親人入獄的焦慮心情……讓觀眾得以迅速了解到整部《中流擊水》其間的人物關(guān)系，以及各自的想法主張。雖然該劇出場(chǎng)人物繁多，卻如觀察一棵大樹(shù)一般，從根莖到枝干，時(shí)間節(jié)點(diǎn)錯(cuò)落有致，人物性格形象鮮明，能夠被清晰記憶，這是電視劇《中流擊水》在創(chuàng)作層面的智慧所在。

用看似最平淡無(wú)奇的小情景和微細(xì)節(jié)，來(lái)傳遞有關(guān)革命、有關(guān)理想的大道理，也正是電視劇《中流擊水》在創(chuàng)作手法上的高明之處。這里很少有震耳發(fā)聵的主題宣講，但卻始終讓崇高的信仰，于潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲般，流傳到觀者的內(nèi)心深處，讓觀者對(duì)黨的革命事業(yè)與先輩們的奮斗熱情、忘我奉獻(xiàn)，有了更加深刻的理解。同時(shí)，在“建黨百年”之際，《中流擊水》憑其“問(wèn)蒼茫大地，誰(shuí)主沉?。俊钡暮肋~與堅(jiān)定，讓我們看到了對(duì)歷史的另一種維度的還原與解讀。

算是《覺(jué)醒年代》的后傳，講了從中共成立到八一南昌起義的歷程。

開(kāi)頭的幾位革命先輩們，都還正值青春年少，有熱血也有愛(ài)情，那位鄧穎超特型演員這里直接演了鄧穎超的媽媽?zhuān)梢哉f(shuō)一開(kāi)始周鄧兩人就是靈魂伴侶，是共同的理想讓他們攜手一生。革命本就是大浪淘沙的過(guò)程，在一開(kāi)始信仰共產(chǎn)主義的人絕大多數(shù)都是知識(shí)分子、學(xué)生，很多人都只是追逐時(shí)髦而參與的，可以說(shuō)魚(yú)龍混雜，鮮血和屠刀嚇走了很多人，就像一大的13位代表，最終走到建國(guó)之后的只有兩位。

其實(shí)我對(duì)里面荷蘭人馬林印象很深，盡管他有這樣那樣的毛病，但是我相信他和白求恩一樣是懷著一腔純粹的革命熱情來(lái)到異國(guó)他鄉(xiāng)，后來(lái)他死在與納粹的戰(zhàn)斗中。

孫中山晚年已經(jīng)出現(xiàn)了獨(dú)裁的跡象，光看入黨的手續(xù)就知道，到死其實(shí)也沒(méi)有擺脫幫會(huì)的色彩，也幸虧死得早了，不然評(píng)價(jià)估計(jì)要走低。進(jìn)入晚年的孫中山對(duì)共產(chǎn)主義能認(rèn)同多少，實(shí)在要打個(gè)問(wèn)號(hào)，但是他想革新國(guó)民黨卻是真的，也許這也是他國(guó)共合作的真正目的，他曾經(jīng)一手提拔倚重的太多人背叛了他，倚重的軍事將領(lǐng)陳炯明背叛了他，手下那些國(guó)民黨元老對(duì)他陽(yáng)奉陰違，連他自己的親兒子孫科也是個(gè)扶不起來(lái)的阿斗，放眼望去，除了妻子宋慶齡，他找不到一個(gè)能理解自己的人。此時(shí)的國(guó)民黨已經(jīng)對(duì)他來(lái)說(shuō)是積重難返，他的威望和勸說(shuō)已經(jīng)不足以改變，所以他寧愿下一劑猛藥，引入新的力量，倒逼國(guó)民黨的改革，建立真正屬于自己的武裝，再也不看那些軍閥的臉色。

蔣介石其實(shí)也是有治國(guó)平天下的理想的，他看不上那些貪婪的舊軍閥，但他又不可能走上共產(chǎn)主義的道路，所以他又是當(dāng)黃浦江之狼，又是跟上海青幫勾勾搭搭，他一只腳踏在前現(xiàn)代，一只腳踏在現(xiàn)代，進(jìn)退失據(jù)。他是個(gè)高明的權(quán)術(shù)家，但是實(shí)在缺乏真正的大局觀。

朱德的初登場(chǎng)，一個(gè)年逾40的既得利益者，只因?yàn)楣伯a(chǎn)主義理論的醍醐灌頂而舍棄了一切，真正做到了不惑，你能說(shuō)陳獨(dú)秀對(duì)他的拒絕一定是因?yàn)槠?jiàn)嗎？恐怕未必吧，陳獨(dú)秀從年輕時(shí)鬧革命，形形色色的人物不知見(jiàn)過(guò)多少，多少曾經(jīng)的同道中人分道揚(yáng)鑣，甚至反目成仇，比如曾經(jīng)看好的周佛海只因?yàn)樨潏D享樂(lè)就退黨了，曾經(jīng)共同奮斗的吳稚暉害死了他的兒子，自己幾度身陷囹圄，如果不保持足夠的警惕心，只怕命丟得更快。

看到第16集，毛澤東和李大釗暢想著自己兒子毛岸英能看到的未來(lái)，不禁感到一陣心酸，此時(shí)年輕的毛澤東，想不到會(huì)失去妻子楊開(kāi)慧，幾十年后又失去他疼愛(ài)的長(zhǎng)子毛岸英，他的暢想有相當(dāng)?shù)牟糠忠呀?jīng)實(shí)現(xiàn)，比如他能夠看到岸英頭發(fā)已經(jīng)長(zhǎng)得又黑又粗的時(shí)候，國(guó)家已經(jīng)取得獨(dú)立，那些外國(guó)軍艦已經(jīng)滾出了中國(guó)，但是他看不到岸英頭發(fā)變白的時(shí)候，不過(guò)國(guó)家確實(shí)已經(jīng)在那時(shí)出現(xiàn)了長(zhǎng)足的發(fā)展。但是他暢想的另外一部分卻沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，他曾經(jīng)幻想過(guò)孫中山真正當(dāng)上了大總統(tǒng)，國(guó)共兩黨都實(shí)現(xiàn)了大發(fā)展，可是孫中山早逝，國(guó)民黨背叛了共產(chǎn)黨。在1924年，列寧的逝世其實(shí)已經(jīng)為國(guó)共的合作布上了一層陰影，列寧去世也代表著蘇俄的理想主義色彩正在逐漸褪去，之后就是斯大林與托洛斯基的惡斗，斯大林的掌權(quán)，也影響到了包括中國(guó)在內(nèi)世界各國(guó)的共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)。孫中山拜祭了設(shè)立在廣州的列寧?kù)`堂，而就在次年，孫中山也去世了，也許他心中也早有預(yù)感，再偉大的人物，也有太多無(wú)可奈何之事。

其中提到的幾段婚戀，也很有意思?；蚴侵型緞谘喾诛w，比如陳獨(dú)秀與高君蔓，曾經(jīng)患共患難多年，高君蔓堅(jiān)定地支持著陳獨(dú)秀的革命事業(yè) ，但不可避免的是陳獨(dú)秀為了事業(yè)犧牲的太多，包括了他的家庭，他盡不到一個(gè)丈夫和父親的責(zé)任，甚至屢次連累妻兒，大革命還沒(méi)開(kāi)始時(shí)，兩個(gè)人就已鬧翻，雖然沒(méi)有明確說(shuō)，但很有可能是，陳獨(dú)秀長(zhǎng)期的不著家，令高君蔓的耐心徹底磨沒(méi)，畢竟她除了是個(gè)知識(shí)女性，也是一個(gè)母親，她怎會(huì)忍心看著孩子成日顛沛流離東躲西藏，更不要說(shuō)大革命失敗后，要眼看著自己的兩個(gè)繼子陳延年，陳喬年慘死，高君蔓沒(méi)有多少錯(cuò)，她為陳獨(dú)秀已經(jīng)付出足夠多了。再比如蔣介石與陳潔如，蔣對(duì)陳曾經(jīng)也是非常喜愛(ài)的，在當(dāng)校長(zhǎng)的時(shí)候也是毫不顧忌地秀著恩愛(ài)，可是這一切都比不上自己的權(quán)力和江山，為了謀求更大的利益，轉(zhuǎn)而與宋美齡結(jié)婚，“中美合作”，陳潔如成了那片被揮走的云彩?；蚴侵型娟庩?yáng)相隔，比如李大釗與趙紉蘭，人們總是說(shuō)胡適與江冬秀并不相配但卻相守一生，所以說(shuō)胡適德性好的，實(shí)際上胡適只不過(guò)是屈從于“母老虎的淫威”，外面的風(fēng)流韻事從來(lái)不少，李大釗卻是真正的正人君子，從未看不起發(fā)妻，相反能真正發(fā)現(xiàn)這位勤勞儉樸的女性身上的閃光點(diǎn)，趙紉蘭堅(jiān)韌頑強(qiáng)，堅(jiān)定地支持著丈夫的事業(yè)，哪怕丈夫犧牲，也盡心照顧孩子，默默支持共產(chǎn)黨的事業(yè)。還有瞿秋白與楊之華，之前我曾聽(tīng)說(shuō)過(guò)有關(guān)的電影《秋之白華》，這才對(duì)那位英年早逝的早期領(lǐng)導(dǎo)人瞿秋白的感情生活有一點(diǎn)了解，楊之華婚姻不幸，瞿秋白從不介意她的過(guò)去，對(duì)妻子和繼女都非常疼愛(ài)（楊之華的前公公和前夫也是非常有意思的人物，很難用好人還是壞人來(lái)界定，可以說(shuō)在當(dāng)時(shí)那個(gè)風(fēng)云際會(huì)的時(shí)代，每一個(gè)人都是極其復(fù)雜的），瞿秋白犧牲后，楊志華也一直堅(jiān)持革命，一直到文革時(shí)迫害至死。也有相濡以沫共度一生的，除了周鄧二人之外，還有對(duì)中共一大作出貢獻(xiàn)的李達(dá)和妻子王會(huì)悟，盡管因?yàn)榉N種原因，他們始終未加入共產(chǎn)黨，卻始終信仰共產(chǎn)主義，夫妻二人相伴一生，用自己的方式支持共產(chǎn)主義事業(yè)。

其實(shí)整部劇中形象最鮮活的不僅僅是當(dāng)時(shí)尚且年輕的領(lǐng)導(dǎo)人們，還有無(wú)數(shù)的小人物，比如石頭，父母被反動(dòng)軍閥張敬堯害死，為了報(bào)仇，他跟著毛澤東進(jìn)京請(qǐng)?jiān)蛤?qū)張，費(fèi)盡千辛萬(wàn)苦進(jìn)入黃埔軍校，在24集中，參加葉挺獨(dú)立團(tuán)的石頭在戰(zhàn)斗中失去左臂，妹妹被反動(dòng)軍閥許克祥殺害，最后在秋收起義中犧牲，一直到犧牲時(shí)，他臉上依舊掛著那憨厚堅(jiān)定的笑容。他的小妹妹石花，盡管只有十幾歲，卻像劉胡蘭一樣，堅(jiān)決擁護(hù)革命，慘死在反動(dòng)軍閥的刺刀下。還有在礦山里累死累活形如牛馬的礦工們，如宋黑臉、小油燈，他們的苦難讓我們不敢相信人怎么能活成這個(gè)樣子？他們就是當(dāng)時(shí)舊中國(guó)數(shù)萬(wàn)萬(wàn)貧苦百姓的縮影，也是那些高高在上的老爺們最忽視的存在，可就是這些曾經(jīng)被視同螻蟻般的存在，爆發(fā)出了世上最強(qiáng)的力量，敢教日月?lián)Q青天。

我們能看出這一階段的中共，很大程度上符合馬林的判斷，就是一個(gè)早產(chǎn)兒，幼稚孱弱，他們也犯了很多的錯(cuò)誤，很多早期的領(lǐng)導(dǎo)人都走了歪路，比如陳獨(dú)秀，其實(shí)到死他都是一個(gè)憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的思想家和革命家，只是當(dāng)時(shí)種種的形勢(shì)變化，讓他幾乎崩潰，盡管從年輕時(shí)就鬧革命，見(jiàn)識(shí)過(guò)無(wú)數(shù)的鮮血犧牲，但是他終究還是低估了這條路的艱險(xiǎn)，眼睜睜看著戰(zhàn)友李大釗的死，看著兒子的死，看著無(wú)數(shù)人因?yàn)樽约旱臎Q斷走向死路，我相信大革命失敗是正是他人生最至暗的時(shí)刻，可他沒(méi)能挺過(guò)來(lái)，而毛澤東人生的至暗時(shí)刻正是長(zhǎng)征前后那幾年，而他熬了過(guò)來(lái)，才有了后來(lái)的毛主席。還有后來(lái)的張國(guó)燾、李立三等人。還有很多尚且年輕的領(lǐng)導(dǎo)人們?cè)缭鐮奚?，比如陳延年、陳喬年、林祥謙……只能說(shuō)革命就是大浪淘沙，不是請(qǐng)客吃飯，是必然要犧牲的，沒(méi)有足夠堅(jiān)強(qiáng)的意志，是不配走這條路的。

毛澤東寫(xiě)于1925年的《沁園春·長(zhǎng)沙》，是十四億中國(guó)人都耳熟能詳?shù)拿??！霸浄瘢街辛鲹羲?，浪遏飛舟？”生動(dòng)抒發(fā)了一代偉人的革命豪情與灑脫氣度。最近，一部以《中流擊水》為名的革命歷史劇在央視一套熱播，得到了很多觀眾的喜歡與追捧。

這部電視劇劇情緊湊，信息密集，在鏡頭之下，濃郁的年代氣息撲面而來(lái)。三朝京師北京的古樸大氣，十里洋場(chǎng)上海的精致時(shí)尚，都呈現(xiàn)得非常精準(zhǔn)。張馳有度的敘事節(jié)奏，富有油畫(huà)質(zhì)感的畫(huà)面，精準(zhǔn)的服化道呈現(xiàn)，恰到好處的背景音樂(lè)等等，都將我們帶入了那個(gè)波瀾壯闊的偉大時(shí)代，與主要角色同呼吸共命運(yùn)。

中共“一大”的成功召開(kāi)，更是劇集著力展現(xiàn)的重頭戲。先是有李大釗和陳獨(dú)秀的運(yùn)籌帷幄，張?zhí)椎仍谀箍频呐?，后有十三位代表聚?huì)上海，暢游南湖。面對(duì)軍閥勢(shì)力和租界巡捕的威脅，與會(huì)的多數(shù)成員和兩位共產(chǎn)國(guó)際代表，都展現(xiàn)出了強(qiáng)烈的革命警惕與無(wú)畏精神。他們以自己的單薄身軀，機(jī)智沉著地克服了各種危機(jī)。

而李達(dá)與王會(huì)悟這對(duì)革命伴侶，更發(fā)揮出了特殊作用，令代表們擺脫了抓捕威脅，并在嘉興南湖的“紅船”上，成功完成了所有議程，為中國(guó)歷史翻開(kāi)了無(wú)比輝煌的一頁(yè)。劇集對(duì)歷史事件的精彩再現(xiàn)與藝術(shù)加工，讓我們難免眼眶濕潤(rùn)，深感今天的幸福生活，得來(lái)何等不易。

在兩年前的院線(xiàn)電影《古田軍號(hào)》中，王仁君首次飾演毛澤東，讓無(wú)數(shù)人眼前一亮：他瘦長(zhǎng)的身形，儒雅的氣質(zhì)，非常適合詮釋這位偉人的年輕時(shí)代。時(shí)隔兩年，王仁君的演技有了進(jìn)一步提升，對(duì)角色的駕馭也更加得心應(yīng)手。

代表湖南支部參加“一大”，毛澤東卻連盤(pán)纏都拿不出來(lái)，不得已想要當(dāng)?shù)衾畲筢撍偷娜鹗繎驯?。?dāng)鋪老板卻以抑制洋貨為由拒絕。直到毛澤東說(shuō)出自己的名字，老板才欣然收下。整個(gè)過(guò)程中，王仁君將主角的鎮(zhèn)定從容，不亢不卑展現(xiàn)得非常到位，這塊表也埋下了一個(gè)重要伏筆。

來(lái)到上海后，毛澤東虛心同與會(huì)代表交流，并能對(duì)他們的才華如數(shù)家珍。談笑風(fēng)生之間，令人感覺(jué)分外親切。在巡捕房探子闖入會(huì)場(chǎng)時(shí)，正是毛澤東首先發(fā)現(xiàn)了此人有問(wèn)題；在巡捕房過(guò)來(lái)搜查后，還是毛澤東首先提出，不能在上海繼續(xù)開(kāi)會(huì)：“既是十里洋場(chǎng)，亦有十里洋槍。”這才有了王會(huì)悟提出的方案。

在南湖游船上，面對(duì)如畫(huà)風(fēng)景，毛澤東與何叔衡侃侃而談，將這位年輕領(lǐng)袖的風(fēng)采展現(xiàn)得淋漓盡致。王仁君的帥氣外表能為劇集加分，但他對(duì)角色氣質(zhì)的準(zhǔn)確拿捏，才是讓我們感覺(jué)真實(shí)和震撼的關(guān)鍵。

巧合的是，這一年的毛澤東28歲，他也與何叔衡定了個(gè)28年之約：“到那個(gè)時(shí)候，凡中國(guó)之工人都有工做，中國(guó)之農(nóng)民都有地種，中國(guó)四萬(wàn)萬(wàn)同胞，人人皆是國(guó)家之主人?！苯h28年之后，正是新中國(guó)成立之年。鏗鏘有力的臺(tái)詞，配合王仁君自信從容的表情，讓我們看得分外過(guò)癮和感動(dòng)。

在探訪(fǎng)安源煤礦工人時(shí)，毛澤東不顧危險(xiǎn)走到井下，實(shí)地體會(huì)工人的惡劣工作環(huán)境。他鼓勵(lì)工人團(tuán)隊(duì)起來(lái)，與壓迫勢(shì)力做斗爭(zhēng)，還用一塊石子與無(wú)數(shù)石子組成的石塊做比，效果顯著。在死去的童工“小油燈”墓前，他把自己的雨傘插在墳頭，并要求不能再讓孩子下井，情真意切。

董勇飾演的李大釗，讓我們深刻領(lǐng)略了革命偉人的風(fēng)采，而王志飛，也演活了黨的另一位重要?jiǎng)?chuàng)始人陳獨(dú)秀。

李大釗有對(duì)時(shí)局的精準(zhǔn)判斷，有良好的大局觀與平衡能力，有對(duì)后輩不遺余力的提拔照顧。他慧眼識(shí)英雄，盛贊毛澤東是有勇氣、有能力、有思想的年輕人，并以名貴懷表相贈(zèng)。

相比陳獨(dú)秀，李大釗更有察人之準(zhǔn)、容人之量、用人之能。但他卻一直堅(jiān)定支持陳獨(dú)秀，一直推舉他做黨的領(lǐng)袖。他們二人在建黨初期的合作，是國(guó)家之幸，民族之幸。兩人之間的同志情誼，感人肺腑。

為了保護(hù)陳獨(dú)秀，李大釗全程護(hù)送老朋友到天津。兩人在雪地里慷慨陳詞、展望未來(lái)的場(chǎng)景，看得我們熱血沸騰。而李大釗與妻子的話(huà)別，甚至拍出了決別的味道。給孩子枕邊放鋼筆的細(xì)節(jié)也非常感人，雖然沒(méi)有什么浪漫鏡頭，照樣能讓觀眾相當(dāng)動(dòng)容。

在幾位無(wú)政府主義者退出北京共產(chǎn)主義小組之后，李大釗敏銳地意識(shí)到需要召開(kāi)全國(guó)代表大會(huì)凝聚人心，團(tuán)結(jié)有生力量。他連夜奮筆疾書(shū)，向陳獨(dú)秀去信的場(chǎng)景，充分彰顯了一位革命領(lǐng)袖的遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)與行動(dòng)魄力。在陳獨(dú)秀為是否與國(guó)民黨聯(lián)合而舉棋不定時(shí)，還是李大釗親赴上海勸說(shuō)，才使得他堅(jiān)定了主意。

在《辛亥革命》《建黨偉業(yè)》等優(yōu)秀影視作品中出演孫中山的馬少驊，此次再度飾演這位偉人，也成為了劇集的一大亮點(diǎn)。指點(diǎn)戴季陶和蔣介石時(shí)的殷切期望，營(yíng)救陳獨(dú)秀時(shí)的不遺余力，面對(duì)陳炯明圍攻時(shí)的冷靜沉著等等，都讓我們印象深刻。

隨著劇情的推進(jìn)，劇集更多的精彩內(nèi)容將逐步展開(kāi)。我們將會(huì)看到國(guó)共兩黨全面合作，毛澤東在湖南領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)民運(yùn)動(dòng)，蔣介石叛變革命，李大釗犧牲，以及南昌起義、秋收起義和井岡山會(huì)師等重大歷史事件，相信之后的場(chǎng)景會(huì)更加壯觀，戲劇張力會(huì)更加充足，為我們留下的感動(dòng)與回味，也一定會(huì)更加持久。（燕山刀客）

這部劇的特點(diǎn)是平，劇情平平，演員們演技平平，中規(guī)中矩的一部影片，除了演員喊口號(hào)和片頭片尾曲比較燃，真的是一部非常平平無(wú)奇，平淡如水的劇，明明是在一個(gè)亂世，演繹一群充滿(mǎn)了激情、熱血的先人艱難地探索救國(guó)之路的非常激昂的劇，怎么就拍成這樣了？

倒是劇里蔣介石的塑造似乎與以往看的劇不一樣，有點(diǎn)好奇會(huì)怎么刻畫(huà)他？孫中山的扮演者是孫文專(zhuān)業(yè)戶(hù)嗎？走向共和國(guó)里的孫中山也是他演的嗎？感覺(jué)算是劇中形象最符合原型了。王仁君演錦覓爹演技還還夠用，在知否里就掉鏈子，這里的表演也乏善可陳。真不好看，14集棄！

相似的年代，相同的歷史人物，觀眾難免把該劇和覺(jué)醒年代比較，覺(jué)醒年代的演員演技比該劇強(qiáng)多了，劇情也更抓人，這劇的劇情真的比較勸退，看在題材的份上，給一個(gè)及格分

還原了建黨至建軍的歷史，30集，看似長(zhǎng)看完短，期待后面的歷史接著拍。

歷史情節(jié)交待清楚，演職人員表現(xiàn)到位，特別是演毛澤東的王仁君相當(dāng)傳神，好評(píng)一片。

片子整體氣質(zhì)把握較好，既有主旋律的力量，也有理有節(jié)，不過(guò)分渲染?？赐旰?，結(jié)合歷史知識(shí)，能夠有所對(duì)應(yīng)，加深了學(xué)習(xí)效果。特別是對(duì)陳獨(dú)秀的家長(zhǎng)制作風(fēng)和右傾機(jī)會(huì)主義，有了更深了解。

也有瑕疵，個(gè)人覺(jué)得，比如李大釗演得毫無(wú)性格，跟風(fēng)拍馬（陳獨(dú)秀）。宋慶齡演員，形象不夠沉穩(wěn)，沒(méi)有大人物風(fēng)范。

文：田金雙

“曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟？”用偉人毛澤東《沁園春·長(zhǎng)沙》中這兩句詩(shī)點(diǎn)評(píng)時(shí)下正在央視一套熱播的《中流擊水》恰如其分。相比其他重大革命歷史題材劇，該劇以全新的視角講述中國(guó)共產(chǎn)黨建黨初期發(fā)生的史實(shí)故事，開(kāi)局大氣，主線(xiàn)分明，細(xì)節(jié)傳神，不失為“全景式敘事”恢宏之作。

《中流擊水》用大氣磅礴的敘事鏡頭，全景式展現(xiàn)了1919年到1928年十年間，中國(guó)共產(chǎn)黨從誕生、發(fā)展到壯大的艱難歷程，生動(dòng)地詮釋了代代相傳的“紅船精神”，是一部集思想性與藝術(shù)性于一身的歷史正劇。尤為值得稱(chēng)道的是，盡管該劇是主旋律正劇，但故事好看，更具戲劇張力，每個(gè)橋段單拿出來(lái)都頗具看點(diǎn)。

該劇中有關(guān)“鞋子”的橋段不止一次出現(xiàn)，“鞋子”這個(gè)意像更多是務(wù)實(shí)創(chuàng)新、腳踏實(shí)地等精神的隱喻。這也與后來(lái)毛澤東那句“沒(méi)有調(diào)查，就沒(méi)有發(fā)言權(quán)”的觀點(diǎn)不謀而合?！吨辛鲹羲烽_(kāi)場(chǎng)時(shí)，毛澤東提著大大的行李箱追火車(chē)，竟然將一只鞋子跑丟了。身后的楊開(kāi)慧大聲呼喊，毛澤東竟然脫下另一只鞋子直接扔了過(guò)去，然后赤腳跑上火車(chē)。這個(gè)鏡頭亦彰顯了毛澤東大步向前，知難而進(jìn)等性格。

登上火車(chē)后，同學(xué)們紛紛給毛澤東找鞋子，從最初的不合腳的鞋子，到最后合腳的皮鞋，而后話(huà)鋒一轉(zhuǎn)，毛澤東借此談及自己對(duì)留在中國(guó)還是法國(guó)留學(xué)的看法，說(shuō)出了不管是中國(guó)的，還是外國(guó)的，只有鞋子穿在自己腳上，才知道合不合腳的論斷。可以說(shuō)，劇中這種“實(shí)踐論”和“方法論”貫穿全劇，堪稱(chēng)點(diǎn)睛之筆。

而在距北平不遠(yuǎn)的天津，周恩來(lái)、鄧穎超等愛(ài)國(guó)學(xué)生發(fā)起的“覺(jué)悟社”邀請(qǐng)北大教授李大釗到南開(kāi)大學(xué)做報(bào)告時(shí)，有情緒激動(dòng)的學(xué)生問(wèn)李大釗，“馬先生”這種“洋主義”在中國(guó)是否可行？李大釗聞言一笑，順勢(shì)脫下腳上的布鞋，說(shuō)出布鞋、洋鞋都是鞋子，應(yīng)該看哪個(gè)穿在腳上更舒服，而后發(fā)出“穿洋鞋，走土路，走出我們中國(guó)特色之路”、“洋為中用，我們要走馬克思主義之路”等振聾發(fā)聵之音。

“中國(guó)的崛起，中國(guó)的奮進(jìn)，靠的就是你們年輕人的覺(jué)悟。”《中流擊水》中。李大釗脫鞋、用鞋子比喻“主義”、學(xué)生舉起鞋子鼓掌的橋段，看似不經(jīng)意地推進(jìn)劇情，實(shí)則深入淺出對(duì)“道路和問(wèn)題”藝術(shù)呈現(xiàn)，此種表現(xiàn)手法，委實(shí)高妙。

《中流擊水》前幾集，對(duì)“問(wèn)題和主義”屢次深入探討?！缎虑嗄辍冯s志主編陳獨(dú)秀被捕入獄，兒子陳延年探監(jiān)，老獄警嘮叨之語(yǔ)亦很傳神。獄警先是讓陳子勸勸那個(gè)固執(zhí)的父親，陳延年和陳獨(dú)秀在獄中對(duì)巴枯寧和“無(wú)政府主義”交流看法。而當(dāng)即將獲釋的陳獨(dú)秀得知自己要簽“保證書(shū)”時(shí)，轉(zhuǎn)身走回看守所這個(gè)研究學(xué)問(wèn)的“研究室”。彼時(shí)，獄警立馬不淡定了，慌忙之狀畢現(xiàn)，舉手投足都是戲。有道是，情緒飽滿(mǎn)，細(xì)情傳神，此中真意，耐人尋味。

陳獨(dú)秀出獄時(shí)，蔡元培先生和師生迎接，陳獨(dú)秀不接胡適先生遞過(guò)來(lái)的鮮花。站在學(xué)生后邊的李大釗和胡適就“多研究一些問(wèn)題，少談一些主義”現(xiàn)場(chǎng)交鋒。而后學(xué)生向陳獨(dú)秀獻(xiàn)花，現(xiàn)場(chǎng)朗誦起詩(shī)歌。這種展現(xiàn)“矛盾”和“對(duì)峙”的戲劇表現(xiàn)手法，令人拍案叫絕。

情到細(xì)處方動(dòng)人?！吨辛鲹羲分校坝X(jué)悟社”成員鄧穎超的俏皮和周恩來(lái)的沉穩(wěn)，青年毛澤東和戀人楊開(kāi)慧之間的深情回望均不失經(jīng)典之處?！膀?qū)張事件”這一橋段中，毛澤東和鄉(xiāng)民借住北京法源寺后，興沖沖去跑去看望楊昌濟(jì)老先生。病中的楊老先生看看毛澤東磨穿的鞋子，說(shuō)“他是應(yīng)該換一雙鞋子了”，楊開(kāi)慧低身給毛澤東穿上鞋子，兩人濃情對(duì)視。楊昌濟(jì)老先生談及“鞋子”的橋段，亦是對(duì)一個(gè)舊時(shí)代即將結(jié)束，一個(gè)全新時(shí)代即將到來(lái)的精神隱喻?！吨辛鲹羲芬粍≈?，類(lèi)似的，具有隱喻的傳神橋段比比皆是。

而就該劇播出的前六集劇集來(lái)看，《中流擊水》這部歷史大劇采用“全景式敘事”，自1919年后每個(gè)重大歷史節(jié)點(diǎn)皆有表現(xiàn)，涉及的人物從敢為天下先的陳獨(dú)秀、機(jī)智果敢的李大釗、迎難而上的毛澤東、沉著冷靜的何叔衡，乃至和陳炯明對(duì)峙的孫中山等等，性格均有展現(xiàn)?！吨辛鲹羲愤@種因循史實(shí)，真實(shí)、生動(dòng)展現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨誕生、發(fā)展到壯大的光榮歷程，對(duì)“紅船精神”的影視化解讀，委實(shí)值得贊賞。（田金雙）