對(duì)于電影后半段的反轉(zhuǎn)還是比較意外的，電影前半段故事鋪墊了很久，但回過頭發(fā)現(xiàn)每一幀的鋪墊都讓后面的反轉(zhuǎn)順理成章。

這是繼《誤殺》、《一個(gè)母親的復(fù)仇》后看過的另一部關(guān)于女性被強(qiáng)奸話題的電影。但不同的是，女性獨(dú)立的角色在這部電影中被凸顯得十分明顯，懷著孕依舊恪盡職守的女警官，兒子剛被救下就立刻返回新聞直播間的新聞女主播，被助理制止但仍舊關(guān)心幼兒安慰的女總理以及我們心系學(xué)生的幼師女主（一個(gè)教學(xué)方法得當(dāng)、又給小朋友們很多情緒價(jià)值的好老師）都是當(dāng)代獨(dú)立女性的剪影。她們有想法，有責(zé)任心，她們具有獨(dú)當(dāng)一面的魄力。其他女性人設(shè)的襯托，也無形中暗示著女主也會(huì)憑借自己的力量去達(dá)成她的心愿。哪怕孤軍奮戰(zhàn)，但她無所畏懼。就像所有影片中的獨(dú)立女性一樣。

和前兩部電影不同，這是一部關(guān)于女主自己的“復(fù)仇”之路。母親報(bào)案未果多年，或許她自己已經(jīng)隨著時(shí)間的流逝和抑郁藥、冥想中心的幫助努力嘗試去忘卻，但直到司機(jī)的出現(xiàn)讓她記憶被再次用力地喚醒，疼的不僅是她自己，也是她自己對(duì)未來那個(gè)小朋友安全的擔(dān)心，她不希望那個(gè)小女孩有一天也經(jīng)歷發(fā)生在她自己身上的事情。所以，我想影片中提到的司機(jī)“運(yùn)氣不好”，不僅僅是女主搪塞別人的措辭，更是自己心里想說的話，是司機(jī)運(yùn)氣不好，再碰到了她。所以她可以展開她的跌宕起伏的“復(fù)仇”，為她自己，也為和她有同樣經(jīng)歷的女性人群，希望這個(gè)國家的大眾能夠真正注意到女性被強(qiáng)奸的問題，希望立法能夠保護(hù)那些有些身心都需要關(guān)愛的人。希望隨著法制建設(shè)和民眾意識(shí)的覺醒，未來可以少看到這個(gè)話題的電影。（不是因?yàn)椴缓?，而且希望未來這類事情不會(huì)再發(fā)生了）

大概把時(shí)間順序縷一下哈。

一.十幾年前，女主還是中學(xué)生，在校車上，被校車司機(jī)強(qiáng)奸了。

二、女主回家，父母報(bào)警。但警察沒當(dāng)回事。

①警察當(dāng)時(shí)在辦一件重大案件，破案后，警察得到提升，成為去全國知名警察。

②女主母親多次找警察申述，但沒引起重視。

③女主被強(qiáng)奸的案件沒有破案。校車司機(jī)逍遙法外。

④女主父親悲憤去世。

⑤女主得了抑郁癥。

三、

這個(gè)電影讓我又愛又恨，喜歡的是激進(jìn)的弱勢(shì)群體維權(quán)的主題，討厭的是影片表現(xiàn)的形式。

先說不好的部分。本采用的是非常商業(yè)的拍攝模式，無論是劇情的一波三折，還是驚悚的調(diào)度，還是快速節(jié)奏很好的剪輯。當(dāng)然從一個(gè)商業(yè)片角度來說，本片是非常成功，但這不符合主題。這是一個(gè)非常嚴(yán)肅的問題不應(yīng)該拿來娛樂，過于戲劇的橋段會(huì)喧賓奪主。

而且有些bug，比如那個(gè)假裝被殺死的男孩，女主在錄像，觀眾不可能沒看見她開的是空槍，因?yàn)槟泻⑸砩蠜]有血。還有總理不可能真的會(huì)面的，通話已經(jīng)是極限了，現(xiàn)實(shí)中女主這樣的人早就被狙擊了。

然后讓我們談?wù)劚酒澈蟮闹黝}。

關(guān)于她個(gè)人?！安辉诔聊斜l(fā)，就在沉默中滅亡”。痛苦需要被感受到。像被強(qiáng)奸這種事，即便經(jīng)過十多年的心理治療這種東西依然不會(huì)消失，這像是ptsd一樣，它化作了另一種東西依然糾纏著你。即便是她的未婚夫抱她，她本能的第一反應(yīng)就是抗拒。一瞬間毀滅一個(gè)人的一生不過如此。有些事情不會(huì)忘記，憤怒必須得到釋放。她是一個(gè)極端的女權(quán)主義，她用自己的生命作為賭注來謀求讓女性的基本權(quán)益得到國家重視的機(jī)會(huì)。這比那些只是單純維護(hù)自身權(quán)益的田園女權(quán)強(qiáng)太多。當(dāng)然很難說她綁架孩子們行為就可以被她初衷正當(dāng)化。我也不是很認(rèn)同她的行為，即便她除了這么做之外別無他法。這是一個(gè)典型的電車難題。但我們要知道歷史上有些人敢于去做這樣模糊的道德抉擇，敢于承擔(dān)世人的咒罵與唾棄，堅(jiān)持于自己選擇的道路。后世我們稱這些人為殉道者，圣人。也許她只是一個(gè)受刺激被激怒做出瘋狂行動(dòng)的偏執(zhí)者，又或者她大過于我們其他人，而我們以當(dāng)下的眼光還不能理解她。

“人們都是聾子，只有這樣大聲的說他們才能聽得到”。如果人人都能互相關(guān)心他人，這世界上根本就沒有運(yùn)氣這種東西。看到電影一半的時(shí)候我就在想，她可以收集搶劫犯的資料，她可以給印度司法部投訴，她可以聯(lián)系非政府組織或者組織人們進(jìn)行游行示威。但是稍微想了一下這無異于異想天開，我問我自己，你認(rèn)為政府蠢到不知道每16分鐘就有一個(gè)女性被強(qiáng)奸，你認(rèn)為警察沒有能力調(diào)查出搶劫犯是誰。不，他們只是不在乎。“難道我們應(yīng)得的只有蠟燭游行嗎”，說的可太好了。我很喜歡那個(gè)虛偽的女主播的橋段，她的同事說有一個(gè)幼兒園被劫持，她幾乎沒有任何反應(yīng)，知道了那就是她兒子的幼兒園，瞬間崩潰，只有針扎在你的手上你才會(huì)痛。就像大眾一樣，人們并不真正關(guān)心他人。我認(rèn)為每一場(chǎng)悲劇的背后都是人們冷漠的結(jié)果。沒有人會(huì)真正關(guān)心你的權(quán)益，除非你強(qiáng)迫他們。

女性在這一個(gè)國家的地位。我沒有特指印度，我認(rèn)為這是世界普遍的，很多國家的女性都在不同程度上出于弱勢(shì)的地位。關(guān)于對(duì)女性權(quán)益的不健全的本質(zhì)就是對(duì)女性的歧視，這是隱含在國家掌權(quán)者的潛意識(shí)里的，即便他們自己都沒意識(shí)到。電影里的秘書對(duì)女總理說你太過于情感用事，因?yàn)槟闶?..。即便她已經(jīng)成為總理了，其他男性依然認(rèn)為她作為一個(gè)女性的決定是不明智的，這是一種固執(zhí)的本質(zhì)上的對(duì)女性的歧視與偏見?？梢娺@種偏見有多么根深蒂固，即便這個(gè)國家已經(jīng)有了女總理。貧窮與無知都不是最大的問題，而是這種偏見。亞里士多德認(rèn)為女性是男性的不完美復(fù)制體，女性沒有理性的靈魂，最為有史以來最有智慧的人之一竟然得出這么荒謬的結(jié)論，這是荒謬的，也是可怕的。這種根植于民族的偏見才是根本原因，而不幸的是這也是最難改變的。片中給了光明的一面，立法成功。更嚴(yán)重的刑法必然削弱強(qiáng)奸事件的發(fā)生，也能引起人們對(duì)女性的重視。但這種偏見不可能消失，這不是任何法律能改變的。一個(gè)社會(huì)的習(xí)俗與道德才是社會(huì)中人們生活的基礎(chǔ)，這些沒有明文規(guī)定，也不理性，但如果你想加入這個(gè)社會(huì)就必須遵守，否則你就無法生存，很不幸這種對(duì)女性的不公平刻板要求就是很多文化的一部分。這只能夠靠一代代新人去接受更加開放文明的思維才能改變這一點(diǎn)，好消息是盡管公平的進(jìn)程走的很慢，但是它一直不斷的在走。比如現(xiàn)實(shí)中，印度強(qiáng)奸犯最嚴(yán)重確實(shí)可以判處死刑。但這樣進(jìn)步正是溫和化的Naina們不斷推進(jìn)的，她們值得所有人的致敬。

哦，我突然想起美國的墮胎法案。想想就荒謬都2022年竟然搞這個(gè)，還是世界上最發(fā)達(dá)的國家之一。就如喬治卡林所說，他們不是反墮胎，他們就是在反女性。每一次這種新聞都能讓我重新刷新人類的sb程度。

Since you're started watching this film, as per statistics, 8 women have been raped in our country. 在你觀看這個(gè)電影期間就有8個(gè)女性在我們國家被強(qiáng)奸。我想不會(huì)有人不會(huì)對(duì)這句話不產(chǎn)生絲毫觸動(dòng)，她們不是數(shù)據(jù)，都是活生生的人。

作為一部驚悚懸疑片，印度影片《星期四》成功地講述了富有愛心的幼兒園老師奈娜通過假裝劫持兒童，揭底了多年前的一樁強(qiáng)奸案，使政府高官不得不重視印度越發(fā)普遍的強(qiáng)奸問題，最終贏得勝利，為女性權(quán)益贏得了保障的故事。故事整體架構(gòu)清晰，伏筆和細(xì)節(jié)安排較為巧妙，雖然邏輯上存在些許漏洞，但從立意和情感方面來看，也可以算得上是良心佳作。

“自你開始觀看這部電影，據(jù)統(tǒng)計(jì)，在印度已有8名婦女被強(qiáng)奸……”關(guān)于影片的主題，片尾的字幕已經(jīng)將所有情緒挑動(dòng)到了至高潮，令人唏噓、令人心酸、令人扼腕。但電影的藝術(shù)不僅源自于生活，還要高于生活，甚至還將以更加隱晦的形式展現(xiàn)出更多內(nèi)容，而不僅限于“你所看到的事實(shí)”。在這部片子中，除了女性權(quán)益保護(hù)的直接沖突，更隱含了關(guān)于正義的四個(gè)“＜”，也正是這些細(xì)節(jié)更加增添了影片的藝術(shù)性和觀賞性，在一定程度上彌補(bǔ)了部分邏輯缺失帶來的遺憾。

首先是個(gè)體民意 < 政治因素。對(duì)于一件全網(wǎng)炒作的綁架案件，本應(yīng)該以民意為先，迅速果斷處置，但是作為印度政治高層的總理團(tuán)隊(duì)成員卻時(shí)時(shí)刻刻以選票和政治影響為主要方向，所思所想所做都是以是否能夠取得政治資本為前提。這種政治制度是悲劇一再發(fā)生的根源，也是影片想要表達(dá)的深層問題。為了平息這種公憤，影片將女總理塑造成了一個(gè)富有同情心的形象，不僅和女主角通電話，還冒著風(fēng)險(xiǎn)親自與劫犯見面。片中女總理批評(píng)下屬時(shí)義正言辭地指出：“如果你不為自己國家的事情投入感情，那為我工作就沒有意義了”。誠然，政治的目的在于更好地管理社會(huì)，而管理社會(huì)的根本就是要以民生為先，如果不帶有感情色彩，從人的角度出發(fā)，又怎能出臺(tái)符合民心的政策呢？更何況冰凍三尺非一日之寒，強(qiáng)奸之類的問題已經(jīng)普遍存在于印度，政府為什么會(huì)視而不見呢？所以，影片實(shí)是以女總理之口指出了印度為政之道的要害和關(guān)鍵。

同時(shí)，有一點(diǎn)值得我們思考，女主奈娜為什么要通過這種“告御狀”的形式來控訴呢？這也從側(cè)面反映出印度政治體制存在的問題，如果事情不鬧大就不會(huì)“上達(dá)天聽”，就不會(huì)有令人滿意的結(jié)果，更不會(huì)從根本上解決問題。說白了，這也就是民意 < 政治的原因，如無必要，不要找事，息事寧人才能保住烏紗。

如果說政治體制是悲劇產(chǎn)生的根本原因，那么行政司法力量的懶政則是推動(dòng)悲劇的重要因素。在影片故事里，奈娜之所以指名道姓地要求賈韋德·汗警官來處理綁架案件，就是因?yàn)閿?shù)年之前的強(qiáng)奸案正是賈韋德·汗辦理的。當(dāng)時(shí)的賈韋德·汗為了偵破另外一樁可以讓自己名利雙收的大案、要案，而忽略了這個(gè)看似“無關(guān)緊要”的小案子，以至于奈娜長期飽受抑郁的困擾，給整個(gè)家庭帶來了不可估量的損失。從這個(gè)角度來看，印度的行政司法存在著很大的隨意性，再比如處理綁架案的過程中，作為案件最高指揮者的助理處長，只是想著快速平息事件，而不考慮可能會(huì)給人質(zhì)帶來的后果，派人迅速鎮(zhèn)壓，結(jié)果因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)直播的力量未遂，甚至還導(dǎo)致一名兒童“死亡”。所以，在印度的行政司法體系看來，個(gè)體民意 < 行政因素。

不伴隨正義的力量是暴虐，而不伴隨力量的正義是無效的。奈娜面對(duì)抓大放小、顧此失彼的印度行政司法體系，徒有正義是沒有任何用處的。作案者依然逍遙法外，依然為非作歹，只有受害人飽受精神上的持續(xù)折磨。司法力量的空缺，必然導(dǎo)致狂暴力量的興起，身單力薄的奈娜只有借助“綁架”這種暴力，才會(huì)將一件“小事”變成驚天巨案，才能引起司法行政力量的強(qiáng)力干預(yù)，才會(huì)引來伴隨正義的力量，才有可能來糾正本已偏航的司法體系。

在整部影片中，除了行兇作惡的歹人外，最令人痛恨的就是不良媒體。在他們看來，事實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn) < 流量。只要能夠賺取到流量，吸引到眼球，可以無所不用其極。在片中，PNBC的總編僅僅憑借幾句錄音，就要給奈娜貼上標(biāo)簽，甚至不惜讓手下人將錄音按照自己的意圖剪輯播放，來換取收視率。作為被綁架孩子母親的新聞主播莎莉妮更是如此，企圖誤導(dǎo)群眾，在沒有取得真相的情況下，將奈娜直接定性。

正如女總理所說的那樣，情緒是一種資產(chǎn)。如何利用群眾的情緒，是媒體所擅長的。但是這種力量一旦被濫用，就會(huì)歪曲事實(shí)，誤導(dǎo)人民。幸好，導(dǎo)演安排奈娜采取了網(wǎng)絡(luò)的方式，向社會(huì)直播了整個(gè)事件的經(jīng)過，同樣是依靠網(wǎng)絡(luò)情緒贏得了支持和敬重。所以，在奈娜被警察帶走的時(shí)候，一群看熱鬧的人自發(fā)地向奈娜敬禮示意，表達(dá)敬意。正義不僅應(yīng)得到實(shí)現(xiàn)，而且必須要以人們看得見的方式加以實(shí)現(xiàn)。這是影片所要表達(dá)的深層內(nèi)涵之一，不僅僅是為了時(shí)髦而使用網(wǎng)絡(luò)直播。

最后一個(gè)＜，就是底層永遠(yuǎn)＜高層。在影片故事里，奈娜是高端幼兒園的老師，丈夫是知名律師，開著豪車、住著豪宅。在任何一個(gè)國家里，這樣的生存條件都可以說屬于上層。但是，即便如此富有，但依然缺少話語權(quán)，奈娜依然只有依靠綁架這樣的途徑，才能達(dá)到自己的目的。作為小資的奈娜尚且如此，對(duì)于處于水深火熱的窮苦印度人民來說，又有什么力量發(fā)出自己的聲音呢？恐怕只有悄無聲息地淹沒在蕓蕓眾生之中，忍氣吞聲罷了。作為電影作品，結(jié)果必然是正義得以聲張，壞人得以伏法。但對(duì)于印度現(xiàn)狀來說，這恐怕也只是一種美好的想象。故事的結(jié)尾，強(qiáng)奸死刑的法案獲得通過，恐怕也只是導(dǎo)演對(duì)于正義的渴求吧。

美國教育之父諾亞·韋伯斯特有句名言：只要提著正義之劍攻擊，再柔弱的手臂也會(huì)力大無窮。柔弱的奈娜用自己的成功，再次證明了在正義的事業(yè)中，弱者也能戰(zhàn)勝強(qiáng)者，個(gè)體也可以改變體系。這種改變，不僅僅是對(duì)于性犯罪案件本身的改變，而是對(duì)以上“四個(gè)＜”的改變。電影的主人公贏得了改變，我們每個(gè)人也應(yīng)該主動(dòng)改變，而生活中的世界也必將贏得改變。

綜上，本片值得一看。

剛看了《暴劫梨花》就看這部，沒想到也是有關(guān)強(qiáng)奸的題材，一般不會(huì)連著看兩部嚴(yán)肅沉重的電影，怕虐心。

故事演了一大半還在迷惑女主為何要綁架自己幼兒園的孩子，而且一定要見總理，直到片子2/3才講述出原來她在學(xué)生時(shí)被兩人強(qiáng)奸，但當(dāng)時(shí)的警官好大喜功，懶得理她的小案子，并沒有把施暴者繩之以法，多年后女主不惜鋌而走險(xiǎn)綁架十多個(gè)孩子要見總理一面，看到此處很是感動(dòng)，以為她只是希望能嚴(yán)懲罪犯。

但當(dāng)總理從警官口中得知女主的遭遇后連說這是我們制度的問題，女主見到總理后要求改變現(xiàn)有法律嚴(yán)懲每一個(gè)強(qiáng)奸犯時(shí)，我大為震驚，這立意太高了啊，雖然有些理想化，但真的很有勇氣，有幾個(gè)國家能在電影中反思自己的體制，制度呢，我一直呼吁每個(gè)人每個(gè)國家都要積極的開展批評(píng)與自我批評(píng)，咳咳。

至于片子故事講述，鏡頭等的確不完美，多數(shù)印度片可能更差，這部不錯(cuò)了。不能拿好萊塢的標(biāo)準(zhǔn)來看印度片，GDP都差好幾倍呢，再說美國一年也拍不少爛片，又大又爛。

今天聊聊印度電影《一個(gè)星期四》。

片名A Thursday (2022)，別名一個(gè)周四。

在2008年有一部印度電影叫《一個(gè)星期三的下午》（A Wednesday），電影講述的是一名男子打電話告訴孟買警察，他在城市的不同地點(diǎn)安放了5枚炸彈，想以此交換4名恐怖分子。

《一個(gè)星期四》取了類似的名字，拍攝了一個(gè)有些相似的故事。

本片圍繞一名幼兒園老師奈娜·杰斯瓦爾（Naina Jaiswal）展開。

她在一個(gè)普普通通的星期四來到幼兒園，綁架了16名小學(xué)生，并向警方提出了一系列要求。

她的行為引起軒然大波，背后隱情更是令人動(dòng)容。隨著片中民眾和片外觀眾進(jìn)一步了解，一個(gè)無法忽視的可怕真相擺在世人面前。

《一個(gè)星期四》做到了令人難以置信地信服。

別看影片的長度長達(dá)2小時(shí)，影片在發(fā)展過程中一直能夠持續(xù)性地做到引人入勝，觀眾一直處于懸念、刺激和神秘的影響下。加上演員們的精彩演繹，故事和劇本完美融合起來。

作為觀眾，你可以確信的就是，奈娜的行為雖然過激不可取，卻也的確是無奈之舉。導(dǎo)演在講故事的時(shí)候極度克制，給觀眾留足了思考時(shí)間，去思考整件事情到底是為什么……

一般在綁架案件中，綁匪執(zhí)行綁架計(jì)劃都會(huì)有三個(gè)要素，分別是動(dòng)機(jī)、索求和逃離方案。常見的綁架類型電影電視劇，也都是在這三個(gè)方面做文章。

《一個(gè)星期四》也不例外，但又不完全相同。

奈娜綁架了16名孩子和2名大人，自然有其動(dòng)機(jī)和索求，這也是觀眾在觀影過程中迫切想知道的。而不同之處在于，奈娜似乎并沒有準(zhǔn)備逃離方案，除了索要巨額贖金和跟總理直接對(duì)話外，她表現(xiàn)出異乎尋常的冷靜。

《一個(gè)星期四》更多專注于情感方面。

影片做到了盡力避免過度情緒化，并且在大部分時(shí)間都做到了。所有人都?jí)阂种楦?，就為了最后一刻的爆發(fā)。

女主角亞米·高塔姆（Yami Gautam）飾演奈娜·杰斯瓦爾，她既是正面角色，也是反面角色。

她用自己的出色表現(xiàn)很好地演繹了一個(gè)悲劇性故事。

當(dāng)你充分了解她的動(dòng)機(jī)和意圖后，你會(huì)向向她致敬，感謝她多年默默承受著一切的勇氣和沖冠一怒的魄力。

她是系統(tǒng)性的受害者，盡管柔弱，但堅(jiān)忍不拔，展現(xiàn)了一名普通女性的力量。

影片中也塑造了一系列配角烘托系統(tǒng)性悲劇，大大強(qiáng)化了喜劇效果。

一個(gè)過氣的新聞主持人也卷入其中，她的兒子也是這次劫案中的人質(zhì)之一。主持人在兒子被綁架的緊張情緒和不道德地想炒作此事件謀取職業(yè)利益之間搖擺。她看到兒子獲救后，第一時(shí)間想到的不是安撫孩子，而是回到鏡頭前吸引眼球。

奈娜的男友則在整件事件中表現(xiàn)出震驚、懷疑、否認(rèn)到支持的轉(zhuǎn)變。

內(nèi)哈·迪胡皮阿（Neha Dhupia）在影片中扮演女警察凱瑟琳·阿爾瓦雷斯（Catherine Alvarez）。

她在拍攝電影時(shí)確實(shí)懷孕八個(gè)月了，因此導(dǎo)演稍微改了一下劇本，讓她的角色也處于懷孕狀態(tài)。

《一個(gè)星期四》和《一個(gè)星期三》一樣，他們的主題都是普通公民與政府、法治系統(tǒng)的斗爭(zhēng)。

普通人在強(qiáng)大的國家機(jī)器面前毫無招架之力，絕大多數(shù)人都會(huì)選擇沉默，但也有極少數(shù)人愿意奔走相告為此發(fā)聲。

《一個(gè)星期三》過去14年后，社會(huì)環(huán)境有所變化，社交網(wǎng)絡(luò)飛速發(fā)展，輿論環(huán)境也有了許多變化?！兑粋€(gè)星期四》在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了改良，充分利用新媒體的優(yōu)勢(shì)，做到了從群眾中來，到群眾中去。

而一個(gè)好消息是，故事里的當(dāng)權(quán)者并沒有回避問題，選擇敢于直面問題，而不是解決提出問題的人。不管現(xiàn)實(shí)如何，至少在電影中能夠安撫人心。

就像周星馳版《鹿鼎記》的結(jié)尾，皇帝擔(dān)心丐幫勢(shì)力壯大，而小寶則一語道破天機(jī)，國泰民安的話誰回去做乞丐呢。

這個(gè)劫匪不一般，

堅(jiān)韌勇敢瑞思拜。

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