女會(huì)計(jì)師耶拉(Nina Hoss 尼娜·霍斯 飾)遭遇生活危機(jī),與具有暴力傾向的丈夫本(Hinnerk Sch?nemann 飾)離婚后,她在漢諾威阿爾法飛機(jī)廠找到一份新工作。在啟程的當(dāng)天,渴望贏回前妻的本上門糾纏,堅(jiān)持送耶拉前往火車站。路上,兩人發(fā)生激烈爭吵,激動(dòng)的本撞斷橋欄,將車開進(jìn)河里。
爬上岸的耶拉不顧濕淋淋的身子和身邊的本,拎著包向火車站跑去。然而時(shí)運(yùn)不濟(jì),當(dāng)初介紹她進(jìn)入公司的主管被開除,耶拉的工作再次沒有著落。偶然的機(jī)緣,耶拉結(jié)識(shí)風(fēng)險(xiǎn)投資經(jīng)理人菲利普(Devid Striesow 飾),她的人生開始出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)……
本片榮獲2007年柏林國際電影節(jié)最佳女主角獎(jiǎng)。
德國電影《耶拉Yella》07年。美女耶拉離開家鄉(xiāng)去大城市漢諾威謀職新發(fā)展,順便把丈夫變成了前夫。但是,前夫依舊把自己當(dāng)現(xiàn)夫,繼續(xù)糾纏。耶拉說了一句全世界夫妻戀人都明白但又不懂的話:都結(jié)束了,明白嗎?
然后該丈夫帶著耶拉駕車沖河。準(zhǔn)確預(yù)知后果的同歸于盡,不同于萬州的公車司機(jī)。
與絕境中的窮人一樣,絕望中的情人基本都可以立馬改造成為仁人志士的,某些險(xiǎn)惡的組織,比如基地,據(jù)此暗推為招募心法小帖士。內(nèi)在的小道理很簡單,男青年失戀被甩十有八九是個(gè)人財(cái)務(wù)評估不達(dá)標(biāo),原因當(dāng)然是黑暗不公的社會(huì),那么,狠心的婦人只能算次要的敵人,主要的敵人是萬惡的什么什么。情緒本來就已經(jīng)極端不穩(wěn)定,現(xiàn)在理論推斷也有了,那么就等著披上戰(zhàn)袍了(哦,不對,是背心)。
耶拉的前夫如此歹毒,卻沒有得逞,二人從河底的車中爬出脫險(xiǎn)了,除了人濕了,一切完好無損,而且還不誤耶拉搭乘去漢諾威的火車,不誤她去新單位報(bào)到,不誤她如期入住酒店。片中的耶拉很平靜很淡定,讓人覺得很不科學(xué)!
非但很不科學(xué),而且精神錯(cuò)亂。德國的小制作電影人秉承德意志民族嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度,生硬使用倒敘手法,把結(jié)局當(dāng)作開端,更過分的是,編導(dǎo)摒棄了最基本的人類想象力,這個(gè)結(jié)局是虛幻的。真實(shí)的情況是,耶拉在漢諾威找到了一個(gè)好老板兼好情郎,親夫不能接受這個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí),出現(xiàn)影片開始的恐怖一幕,然后二人被打撈出水,真的同歸于盡了。
那么,以誰的思緒來回放倒敘?德國的電影藝術(shù)工作者用他們的電影作品告訴你:是死者耶拉!
事實(shí)再次提醒我,不要去嘗試?yán)斫馊斩@個(gè)神奇的族群,尤其不要被其所謂的嚴(yán)謹(jǐn)嚴(yán)肅所誤導(dǎo),誤以為這是一個(gè)理性的民族。每看一部德意志文藝片,就是一次次反復(fù)確認(rèn),在淡定、節(jié)制、傲慢的外表下,都是脆弱狂亂的驚魂。之所以一次次地觀賞德國電影,主要是因?yàn)榈聡琅赖煤喢鞫笠?,值得專心欣賞,多看也不浮雜念出來;是因?yàn)榈聡兴季S復(fù)雜、行為單調(diào),認(rèn)真工作認(rèn)真生活,天生不具備?;^的才能,無論行善還是作惡,即使搞砸了,也一定要認(rèn)真收尾的。物極必反,認(rèn)真的極致必定是搞砸,搞砸就有喜感,喜感的日耳曼人民非??蓯?。再繼續(xù)想想,傳說中的深刻是子虛烏有的,認(rèn)真的內(nèi)核是天真,因?yàn)樵?jīng)厲害得很,現(xiàn)在也比較厲害,世人都不敢直面他們的天真了。
即使像《耶拉》這種爛片,因其認(rèn)真而不裝逼,我也認(rèn)真地給一個(gè)中評。
第13屆#法羅島電影節(jié)#無人知曉單元第3個(gè)放映日為大家?guī)怼兑?,下面為大家?guī)砬熬€無助女性們不知何處去的評價(jià)了!
法羅島帝國皇后:
多活一次,就會(huì)更好嗎?
我們敏熙:
只能不停地依附,對資本主義深深的不信任。輾轉(zhuǎn)四個(gè)男人仍逃不出困境,是死局。
西北化為烏有:
佩措爾德吹也吹不動(dòng)。討厭自以為是的反轉(zhuǎn),只有對不安感的營造還顯得有些水準(zhǔn)。
Sparrow:
影片時(shí)間縱度的跳躍與對背景音的掌控精妙地體現(xiàn)了對資本主義新世界的妥協(xié)與無奈。
Supremacyacron:
佩措爾德這一個(gè)閃回結(jié)局可謂化繁為簡,道出了幾分現(xiàn)實(shí)意義。與其被操蛋的生活蹂躪,不如回到過去同歸于盡。
野凡:
佩措爾德的浪漫現(xiàn)實(shí)主義,用浪漫元素包裹現(xiàn)實(shí),給予現(xiàn)實(shí)一些魔幻的浪漫。反過來,其實(shí)是在簡單的浪漫元素基礎(chǔ)上,講述殘酷的現(xiàn)實(shí)。
Polaris.J:
冰冷基調(diào),資本主義和女性困境。 佩措爾德真的很喜歡帶一點(diǎn)非現(xiàn)實(shí)色彩的寓言故事,也喜歡水的意象,耶拉和溫蒂妮的海報(bào)也很相似。確實(shí),人生不是這樣就是那樣,都是苦難。
zzy花崗巖:
看來佩措爾德很鐘愛“水”這個(gè)意向,水像一面鏡子,通過耶拉在追求經(jīng)濟(jì)獨(dú)立道路上內(nèi)心的轉(zhuǎn)變,折射出當(dāng)代女性追求自由之路的過程中對內(nèi)與對外的困境。而水本身又是無形的,如同現(xiàn)實(shí)中的經(jīng)濟(jì)泡沫無法掌控,所以不論是內(nèi)心失衡還是外力沖擊,最后都只會(huì)被水淹沒。尼娜·霍斯表演大贊。
斯諾-納什維爾:
看得我胸口有點(diǎn)悶。
Yella生活在前東德,這里到處是鳥,樹,鄉(xiāng)村的氣氛和溫暖。她渴望在前西德賺大錢,那里更富有,但也更腐敗。逃離暴力前夫的她向死而生,遇見不同的男人,他們"幫助"Yella,可他們本質(zhì)上卻和前夫?qū)儆谕惾?。最后又回到了開頭的事故,這次Yella再也沒有反抗,原來這一切不過是Yella死去后靈魂在人間經(jīng)歷的磨難,她并沒有逃脫她的悲劇。
子夜無人:
生與死皆是巨大困局,從你于濕漉漉的河岸中爬出來開始,從摧枯拉朽的噪音開始跟隨你起,時(shí)間被折疊,假設(shè)打破了現(xiàn)實(shí)的投影,我不再是我,而是驗(yàn)證另一種可能性的工具。然后驗(yàn)證失敗,我在宿命面前根本沒有還手的能力。不論是危險(xiǎn)情人還是救命稻草,女性的世界永遠(yuǎn)如影隨形地周旋在男性構(gòu)成的巨大深淵里。佩措爾德此時(shí)的質(zhì)感比起后來更加犀利、尖細(xì),像一把刮著黑板的尺子,不安定的微觀情緒一直都從毛孔中往外鉆,直到汗腺封閉。
#FIFF13#DAY3的無人知曉場刊評分將在稍后為大家釋出,請大家拭目以待了。
耶拉落水的剎那,恰是她擁有了觸動(dòng)平行時(shí)空的通靈能力。
耶拉的第一次通靈,大概是落水后,與婦人的當(dāng)街對瞥。
第二次通靈,應(yīng)是水杯落地時(shí)的無人知曉。
第三次通靈,則是耶拉前夫企圖在河邊拖拽她時(shí),卻被某種神秘力量喝住而悻悻逃走,這里也可以理解為前夫無法將耶拉帶到另一個(gè)時(shí)空。
而由于耶拉自己打碎了第四次通靈,選擇了另一個(gè)男人,導(dǎo)致前夫在這個(gè)時(shí)空徹底消失,平行時(shí)空被徹底打破。
在第五次通靈,也就是耶拉目睹了婦人丈夫溺水身亡的慘劇之后,平行時(shí)空便收回了耶拉的通靈能力,最終將耶拉拽回了平行時(shí)空的另一端,直至讓耶拉溺水身亡。
顯然,就這部非線性敘事電影而言,雖然是描述夢魘,同樣是夢境解析,克里斯蒂安相比諾蘭,在超現(xiàn)實(shí)隱喻和空間解構(gòu)重組方面,略勝一籌,例如就細(xì)節(jié)而言,耶拉衣服顏色的轉(zhuǎn)換,恰好和落水前后汽車的顏色形成強(qiáng)烈呼應(yīng),同時(shí)在演員調(diào)教方面,克里斯蒂安也有其獨(dú)特怪癖,他很喜歡拍攝女性角色的側(cè)顏,善于塑造“半張臉”影后,這也出現(xiàn)了一個(gè)有趣現(xiàn)象,這也讓演員妮娜成為了一個(gè)只憑半張臉就能演戲的演員。
佩措爾德家是不是有一本德語聊齋。
xzd
佩措爾德好棒,把德國現(xiàn)當(dāng)代國情與矛盾用兩性關(guān)系的故事呈現(xiàn),每一個(gè)個(gè)人的選擇都蘊(yùn)含著歷史的乏力。迷戀你的暴力狂、要騙你的皮包老板、道貌岸然的野心家,你到底跟誰跑?你什么都怕,你什么都要,但歸根到底你也知道,誰有錢你跟誰,只認(rèn)錢的民眾,不管兜轉(zhuǎn)幾圈,最后總是要死。
某些核心懸疑橋段偷師《靈魂狂歡節(jié)》,用女性主義的視角審視社會(huì)對女性的壓迫是更加顯明的主題,驚悚/懸疑類型片如今也成為訴求「政治正確」的一種手段。
最后導(dǎo)演才告訴觀眾,前面所有的情節(jié)都是不存在的。耶拉其實(shí)早死了
詭異的故事。不大明白…
長于某一時(shí)刻的聚力設(shè)計(jì),Yella由一個(gè)一個(gè)瞬間拼成,但處理過渡時(shí)段太差了,不免為消耗品。
這部電影很有宿命論的意味。女主角最后沒有一點(diǎn)動(dòng)作。人往往在很失意的時(shí)候喜歡用謊言或美夢來麻痹自己、夢其實(shí)是一種心理反應(yīng)是對現(xiàn)實(shí)事物的一種抽象的反射。即使重來很多事情都無法改變、跟蝴蝶效應(yīng)一樣、該發(fā)生總會(huì)發(fā)生、夢會(huì)醒來、現(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)是那么殘酷、容不得你一丁點(diǎn)反抗。
第一部沒懂的電影。
Condensed and charming,而且還很fresh,一個(gè)根植于資本主義與愛的當(dāng)代鬼故事,厲害厲害,鬼故事還可以作為當(dāng)代社會(huì)批判也是沒想到,溺水感我get了,還捎帶了點(diǎn)女性主義的味道。導(dǎo)演控制力好強(qiáng),大概可以對比閱讀的Personal Shopper,就顯得太散漫了些。PS. 這個(gè)肩膀像海洋的海報(bào)真不錯(cuò)
現(xiàn)在逐漸看出,那個(gè)逐漸逼近的未來世界的奇特之處與可怕之處,就在于,她并不能融入其間。她只能在它周邊走走,張嘴、說話,干這,干那,卻不能真正進(jìn)入到里面去。--門羅《逃離》
我開開心心的吃薯片看電影,結(jié)果發(fā)現(xiàn)我看了驚悚片
3.5;可窺見日后創(chuàng)作的主旨與手法,極其冰冷的影像基調(diào)契合殘酷資本世界的訴求,鬼魅森森,一股懸疑的推動(dòng)力始終處于漩渦中心,不適合看劇透的結(jié)尾。從結(jié)尾倒推可發(fā)現(xiàn):1、音效的使用,其實(shí)當(dāng)噪音/環(huán)境音作為某種內(nèi)心提示出現(xiàn)時(shí),時(shí)空的場域便發(fā)生微妙遷移/流動(dòng),從與前夫?qū)χ艜r(shí)巨大飛機(jī)聲音暗指的撕裂序幕肇始,到風(fēng)吹樹葉的折射的物質(zhì)世界異樣感,“現(xiàn)實(shí)”世界越到后來越失控;2、時(shí)間感的模糊,尤其是與菲利普在車上爭執(zhí)后下車那段對話,幾乎能感到被折疊/壓縮的時(shí)間,處理得相當(dāng)巧妙。從頭再來并不能開啟新世界大門,人生所能踏進(jìn)的河流只有那么一條,人人擁堵在通往金錢帝國的橋上,最終或許只能淪為資本游戲的幽靈。
結(jié)局很吃驚!
中心思想是女怕嫁錯(cuò)郎
善于跟「資本」打交道的《耶拉》是一個(gè)受到「歷史陰魂」威脅和控制的女人。如果不是夢幻而悲觀的結(jié)尾,我還真以為《耶拉》就是《溫蒂妮》在塵世間的肉眼凡胎呢。二者不僅海報(bào)相似,就連女主角回望歷史的眼神都是一模一樣的。遺憾的是,佩措爾德再一次讓我的期望落空。正如許多韓片導(dǎo)演一樣,這位德國學(xué)派作者也偏愛用「債權(quán)債務(wù)」來展現(xiàn)《你是我的命運(yùn)》這一「主客關(guān)系」主題。他較為冷靜克制的影像風(fēng)格注定讓這部作品不會(huì)成為大眾消費(fèi)的對象。但,既然「經(jīng)濟(jì)危機(jī)」是一個(gè)全球性議題,為何不把「資本主義」這只「厲鬼」拍得更靠近「主流文化」一些呢?讓故事看上去距離「百姓」更近,而非更遠(yuǎn)。盡管女主角憑借扎實(shí)的演技最終沉入水底化身「精靈」并多次摘得柏林「女神」桂冠,然而我卻不認(rèn)為觀眾會(huì)對這個(gè)身處現(xiàn)實(shí)困境中的女人產(chǎn)生多少世俗意義上的共情。
資本主義的幽靈游蕩在佩措爾德的德國之上。[耶拉]的擇偶標(biāo)準(zhǔn)是金錢上的成功,最大的夢魘則是失敗者的反撲。浪漫主義里的夢在后工業(yè)時(shí)代的統(tǒng)一德國與經(jīng)濟(jì)騰飛掛上了鉤,夢醒之后這美麗新世界變成了鏡花水月的吉光片羽。象征著德國工業(yè)的汽車于是跨不過連接?xùn)|西德的大橋,它在邊界之處墜下了河去。
佩措爾德是今年看片最大的收獲之一,如果只推薦一兩部的話,這部Yella一定會(huì)是其中之一。Nina Hoss自然是很大看點(diǎn)不必說,她冷峻的外形和氣質(zhì)非常搭導(dǎo)演,難怪演了那么多部各種角色都感覺很合適。但這部電影最大的看點(diǎn)還是佩措爾德把自己對希區(qū)柯克的喜愛和理解融入到了自己的作品中,用女人的衣物、形象、動(dòng)作,加上一些場景中不太說得通但回想起來原來很有所指的細(xì)節(jié)來說明亡魂與環(huán)境的聯(lián)系,每一場戲都非常值得玩味;更別提電影本身對新自由主義經(jīng)濟(jì)對德國傳統(tǒng)城鎮(zhèn)沖擊的刻畫也非常聰明了。這一切竟然都包裹在一個(gè)“女主掙脫家暴前任”的情節(jié)劇里!太神奇了
07柏林最佳女演員
看來佩措爾德很鐘愛“水”這個(gè)意向,水像一面鏡子,通過耶拉在追求經(jīng)濟(jì)獨(dú)立道路上內(nèi)心的轉(zhuǎn)變,折射出當(dāng)代女性追求自由之路的過程中對內(nèi)與對外的困境。而水本身又是無形的,如同現(xiàn)實(shí)中的經(jīng)濟(jì)泡沫無法掌控,所以不論是內(nèi)心失衡還是外力沖擊,最后都只會(huì)被水淹沒。尼娜·霍斯表演大贊~