一開始，我真的以為《人世間》是一部好劇，畢竟前幾集也是追得真情實感。

當時我想，宋佳演敢愛敢恨的周蓉，殷桃演外柔內(nèi)剛的鄭娟，一部戲能湊齊她倆并且讓她倆都演上自己最適合的角色，咋可能不經(jīng)典呢？

更別提這豪華陣容中的其他演員了。

沒想到越往后看越不對勁。

中間開始有點垮，但勉強還能看，然而越到后面劇情越崩，觀眾簡直被氣出心絞痛，哪一集不罵人？

一開始罵周蓉，自私自利不顧家人；后來罵孫小寧，綠茶小三林有有；再然后罵吳倩，不知好歹白眼狼；現(xiàn)在開始罵曾姍，出爾反爾壞女人。

說實話我之所以撐到現(xiàn)在還沒棄劇，就是為了看看編劇到底還能有多瘋狂。

事實證明，只有我想不到的，沒有她編不出來的。

一開始我還能理智分析，對照梁曉聲的原著看看她哪里改編得合理哪里改編得不合理，但現(xiàn)在……

只想破口大罵。

因為編劇自己已經(jīng)完全放棄邏輯了，事到如今，完全就是為了狗血而狗血，為了氣人而氣人。

原著中，因為并沒有又臭又長的搶孩子戲碼，駱士賓回來沒多久就死了，曾姍毫無懸念地繼承遺產(chǎn)，她根本沒有必要為難周秉昆和鄭娟；周秉昆坐牢那12年，是東北最難的下崗潮，他在牢里反而像是一種解脫，更何況他自認為是為了兒子周楠坐牢，并不覺得十分難過。

可是到了劇里，因為駱士賓把股權留給了周楠，曾姍害怕鄭娟跟她爭奪股權，所以故意出爾反爾在法庭上要求周秉昆和鄭娟賠償1000萬。

ps：水自流的人設翻來滾去的，后面公布遺囑后你這么牛，前面曾姍故意為難人家的時候你咋不牛一下？

再回到曾姍出爾反爾這段，完全可以私下協(xié)商，結(jié)果曾姍卻故意來這么一手，把身為駱士賓老朋友兼公司投資人的水自流都給得罪了，搞得最后兩敗俱傷漁翁得利，她圖什么？

她跟老姚那段話，半點邏輯都沒有，說鄭娟一個中年女人、還有個孩子，結(jié)論是，拿那么多錢也沒用？

不是，正因為目測無論如何周秉昆都必將坐牢、只是多判少判的問題，作為一個還有孩子要養(yǎng)的中年女人，鄭娟此時最需要的才是錢?。?/p>

如果不是鄭娟，而是其他女人，或許放棄的就是周秉昆，而不是股權，可曾姍又不了解鄭娟，憑什么篤定鄭娟和別的女人不一樣？如果鄭娟真的不管周秉昆，拿錢走人，她打算怎么辦？

然后周蓉跟鄭娟說了一下駱士賓留給周楠的股權可能超過1000萬，曾姍就是為了這個才故意為難她，于是鄭娟毫不猶豫表示我選秉昆！

不是，鄭娟傻，難道律師也傻嗎，那個年代1000萬是什么概念，曾姍開口要1000萬賠償法院就會聽她的嗎？如果她要1個億的話，周家是不是就得賠1個億??？

退一萬步講，即便真的需要賠給曾姍1000萬，可既然股權超出1000萬，那鄭娟繼承完遺產(chǎn)再賠給曾姍不就得了，還有余錢去請更好的律師來幫周秉昆打官司走關系呢！

但這些都還不是最絕的，最絕的是，駱士賓遺囑公布，名下股權都留給周楠，在周楠接手之前由彭心生代持，意外吧？看著曾姍哭著喊著怎么可以這樣，覺得大快人心是嗎？

我只能說，編劇的瘋狂程度實在是超乎想象。

駱士賓立遺囑時不知周楠會死在他前面，但，他回去搶周楠時周楠就已經(jīng)15歲了，再到他挖掘出彭心生這個人才、漸漸倚重他，可以推算一下他立遺囑時周楠即便還沒有成年也完全懂事了。

駱士賓平時看著生龍活虎沒病沒災，哪可能想到自己會死得這么快，怎么可能按照周楠只是什么都不懂事的小孩子這種情況來立遺囑，有什么必要讓彭心生代持？

這么設置遺囑，不是給自己兒子找麻煩嗎，萬一彭心生被利益誘惑心生歹念弄死周楠呢？

多搞笑啊，現(xiàn)在周楠死了，彭心生都不用自己動手，等于白撿了一個公司是嗎？

編劇，墻都不服就服你，我還以為你最愛駱士賓，搞了半天最愛的是彭心生。

所以整這一出侮辱智商的狗血劇情，就為了讓觀眾“爽一把”是嗎？

編劇還記得這部劇最開始是什么風格，現(xiàn)在又變成什么風格了嗎？還記得這部劇號稱是展現(xiàn)“五十年中國百姓生活史”嗎？

我們老百姓的生活，真不是這樣式兒的。

而且吧，編劇一邊設置這種打臉爽劇式情節(jié)，一邊卻又設置為虐而虐的苦情戲碼，不錯，鄭娟竟然跑去賣冰棍了。

哈，哈哈，哈哈哈。

救了個大命！

周秉義確實在原著里就很難，但劇里讓他難上加難且難得毫無邏輯也毫無必要、甚至難得六親不認。

原著里，周秉義還主動幫助周聰解決了工作問題，到了劇里，周秉昆入獄，弟弟家難成這樣，連邵敬文一個外人都專門找過來讓他幫忙，他竟然愣是什么都不管。

做一個好官，盡職盡責不貪污不行賄多為老百姓做實事就可以了，對自己家里人，確實沒必要都幫，但問題是，鄭娟是什么品行、又處在什么境地，周秉義一清二楚，為這樣一個勤快懂事絕對不會浪費工錢更不會惹麻煩的女人安排一個工作，對周秉義來說，實在是小事一樁，不是問題，更不是污點。

而且，從實際情況出發(fā)，以周秉義的地位，即便他本人不幫鄭娟，手底下的人但凡有點眼色，也會主動幫忙的。

周秉義不方便出手，那還有他丈母娘金月姬呢，郝冬梅能眼看著鄭娟吃這樣的苦？原著里，周秉昆最終得以減刑，就是金月姬臨終前向上級提出的要求。

退一萬步講，就算周秉義鐵面無私不幫忙、金月姬依然不肯為周家出手，那還有蔡曉光這個人精呢，他手里的人脈別提有多廣了，甚至都不用求別人幫忙，他自己就可以安排鄭娟到劇組演戲啊，之前周蓉都演過呢，實在不行去劇組打雜都行啊，結(jié)果呢，這幾集里，蔡曉光人間蒸發(fā)了。

編劇不讓他出現(xiàn)，他就不能出現(xiàn)，不然的話，他一出場什么都擺平了，還怎么灑狗血怎么虐呢？

笑死個人，幾十年后，鄭娟接過了自己老母親的班，去大街上賣起了冰棍。

這幾十年咱們國家是白發(fā)展了嗎？

大哥是市長，嫂子是醫(yī)生，姐姐是大學教授，姐夫是大導演，弟弟好歹也在大飯店里當了那么些年的經(jīng)理，也不是一點人脈都沒有，結(jié)果弟弟坐牢，弟媳婦連個穩(wěn)定工作都撈不著，只能去大街上賣冰棍。

而且按照設定，這哥哥姐姐還都是疼愛弟弟的。

你問問全中國有誰家是這樣的？

就這么胡編濫造，還有人執(zhí)迷不悟地為編劇當上了自來水：這就是人世間，苦??！

人世間是苦，但真不是劇里演的這樣毫無邏輯、為了苦而苦的苦法。

原著頗有深度反映時代變遷的作品，被編劇和導演搞成了不倫不類的苦情戲+爽劇結(jié)合體，總而言之，就是讓觀眾一會兒氣到吐血，一時又虐到吐血，一會兒罵這個，一會兒又心疼那個，但就是不讓觀眾帶腦子去想劇情，否則只要一想，必然會忍不住罵編劇。

可以說，這部劇的爛尾，爛得非常有代表性。

狗血，爛尾，在國產(chǎn)劇里簡直屢見不鮮。

編劇太精明了，她太了解觀眾喜歡看什么了，當年瓊瑤劇苦情劇為什么火，大家邊看邊罵，并不是因為真的覺得劇拍得有多好，純粹只是想看看后面怎么反轉(zhuǎn)、壞人怎樣遭報應。

這樣的劇，收視怎么可能不高？

《人世間》從開播以來，收視便一騎絕塵，即便是冬奧會也沒能分去它的熱度，堪稱2022年開年第一爆劇。

后期劇情垮了，但收視率不降反升，可以說劇情瘋得越厲害，收視率就漲得越厲害。

然而，我實在太痛恨編劇這種掌握收視密碼的精明了。

本質(zhì)上，編劇對筆下的人物毫不珍惜，完全不把他們當真實的人來看，而只是當成賺流量的工具人，今天把這個工具人寫死，明天把那個工具人丟出去挨罵……

所以無論多少年過去，這樣的劇收視率都很高。

但這種套路式寫法，就不可能寫出好作品來。

《人世間》這種情況尤其可恨，前期用心一點，把角色都塑造分明、充滿煙火氣，讓觀眾對他們產(chǎn)生感情，收獲好口碑；原本保持這樣的節(jié)奏是完全可以成為經(jīng)典的，然而編劇卻非要從中后期開始親手將他們一一摧毀，把曾經(jīng)塑造得有血有肉的人當成工具人來糟蹋，觀眾的那種痛心自然是加倍的，于是討論度、收視率都有了。

觀眾珍惜的是連編劇自己都不珍惜的角色，這是最絕望的時候。

具體到《人世間》，其實這部劇里的大多數(shù)角色，創(chuàng)造者并不是編劇王海鴿，而是原著作者梁曉聲，我實在很好奇他看到劇情崩成這樣、看到自己塑造的角色被毀成這樣，內(nèi)心的真實想法究竟是什么。

更窒息的是，電視劇的影響力遠超過小說文本的影響力，大部分沒看過原著的觀眾，就會以為故事就是這樣的，角色就是這樣的。

看著編劇如此崽賣爺田，原著作者心疼嗎？

當然了，我只是普通觀眾，想那么多也沒用，只能揪著編劇罵罷了。

諷刺的是，這部劇豆瓣開分8.1，是經(jīng)典好劇的水平，播到現(xiàn)在，編劇早已放棄治療，評分居然還沒下降。

這就是這種情況的另一個可恨之處，很多人沖著前幾集打了高分，看到后面受不了棄劇了，也懶得去把分數(shù)改低。

這樣的劇收視高沒辦法，但憑什么擁有好口碑？

8.1分，它真的不配。

可就算再不配，那8.1是實打?qū)嵉?，這部劇可能還會憑借著這樣的好口碑去沖擊飛天金鷹白玉蘭……

所以，國產(chǎn)劇有什么道理不爛尾？

這部劇就是最佳案例。

我是長春人?？吹降谝患?，我就哭了。小孩子問我為什么哭，我說這個劇就是你姥爺年輕的時候經(jīng)歷的事情。劇里的房子重現(xiàn)了照片里奶奶家以前的樣子。取景地在長春，故事里的拖拉機廠，在我家的樓上就能看到遺址?，F(xiàn)在也沒有拆，依址而建成了一個文化公園。

爸爸跟姑姑學習特別好。一個在二中，一個在省實驗。在60年代，長春二中就有自己的室外游泳池。片中說到選長影去學校選演員，當年我大姑被選上，但是爺爺不讓去。附上一張幾個姑姑的照片，右下大姑，就是當時被選中當演員，但是姑姑學習很好，沒有去。下鄉(xiāng)回來公務員正處級直到退休。

姑姑們名字里都有雅，雅仙，雅萍，雅玲，雅慧

劇集里有光字片兒，在長春的老人都知道，真的有，娶妻不娶桃源路，嫁漢不嫁八里堡的說法，現(xiàn)在沒有了，不過這兩個地方房價確實依然不高。

在冬天的冰面上滑冰刀，這種運動，一直到現(xiàn)在，尤其是老年人特別熱愛。我家附近的勞動公園全都是老人在滑冰刀，這些老人大概就是劇集演繹的年輕人老了時候的樣子吧。

服道化也不出戲，我媽說，我爸第一見他穿的就是那樣一件藍衣服。我們家也有一張那樣的全家福，沒那么多，爸爸去世后，讓我老姑拿走了。剛才找到太爺爺?shù)恼掌?，以及爸爸年輕時候照片。

太爺爺應該是1900年以前出生的。

照片的兩個人一個叫馮耀一個叫樹仁

在短短的幾級劇集里看到了那個年代長春人的生活，如果爸爸，還在，能跟他一起看該有多好。

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第九集，1976年，周總理去世了，我爸我媽當時在處對象。我媽說有一天，我爸哭了，跟她說周總理去世了。任何年代，人跟人的覺悟都是不一樣的。

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第十集，周家人的飯桌上是花生米，土豆絲，木耳白菜，脊骨燉酸菜，小雞燉榛蘑，蔥炒蛋，一桌東北冬天的家常菜（冬儲菜）。而且算是不出省能解決的。當時東北只有冬儲菜，再過幾年才出現(xiàn)速凍菜。

劇集的有軌電車，我小時候80年代初，長春還是那樣的有軌電車?，F(xiàn)在為了保留特色，依然有一條有軌電車。

城市規(guī)劃館里的

現(xiàn)在僅存的有軌54路

水文化生態(tài)園里的周秉昆家

好劇是不會被埋沒的?！度耸篱g》播到十幾集的時候筆者寫了一個評論，當時愛奇藝上該劇的熱度維持在6000多，不算亮眼。隨著劇情推進，口碑發(fā)酵，它的熱度已經(jīng)突破9500；云合數(shù)據(jù)顯示，該劇有效播放量的市場占有率突破30%，也就是如今在長視頻上看劇的，三個人里就有一個人是在看《人世間》。朋友圈里從父輩到同齡人，時不時有人會發(fā)表一下追劇感言。

《人世間》海報

筆者家人也是追得熱火朝天。只不過家人一邊欲罷不能，一邊有一個共同觀感：追《人世間》，追得整個家的氛圍都有點“抑郁”。家人時不時就抱怨：到底怎么回事啊，怎么好人一直在受苦受難？

毫無疑問，《人世間》是一部有史詩質(zhì)感的好劇，它時間跨度長，內(nèi)涵非常豐富。比如周家父母的愛情，儼然就是另一部《父母愛情》；比如周秉義的東北官場線與駱士賓的深圳商戰(zhàn)線，就生動反映了上世紀八九十年代國家政策調(diào)整對兩個區(qū)域經(jīng)濟發(fā)展的深刻影響……

不過，《人世間》占據(jù)主導地位的，是周秉昆所代表的東北平民階層的故事，以此來凸顯作品的主題——“好人文化”。小說作者梁曉聲曾如此形容“好人”，“根植于內(nèi)心的修養(yǎng)，無須提醒的自覺，以約束為前提的自由，為他人著想的善良”。周秉昆、鄭娟正是好人的代表。

按理說，好人好報。但《人世間》好人的境遇，卻讓觀眾看得太憋屈了——劇中的好人太苦了。

以最近10多集的劇情來看：周秉昆失去了房子，一家人重回棚戶區(qū)；“仇人”駱士賓（周楠的生父）找上門來糾纏，卻還是“感化”了周楠，周楠的心一度偏向駱士賓；周楠考上清華，去美國留學，周秉昆、鄭娟夫妻倆開心得不得了，覺得兒子出人頭地了，結(jié)果周楠在美國遭遇槍擊死了；周秉昆與駱士賓發(fā)生沖突，失手打死駱士賓，判刑入獄；鄭娟向眾人揭開了她埋藏在心底的傷疤（被駱士賓強奸），在周秉昆入獄后，鄭娟辛苦地支撐起這個家……

實在太苦了

整部劇播到現(xiàn)在，也就周秉昆拿到編制、買了房子那幾集帶有一點亮色，其余時候周秉昆與鄭娟夫妻就是在應對層出不窮的苦難。

“好人受難”是文藝創(chuàng)作的一個重要母題，不過《人世間》里的受難，并非西方美學意義上的“悲劇”。真正意義上的悲劇，人物的悲慘命運雖讓人恐懼，但憐憫稀釋了恐懼，并且人物對抗命運的神性火花，能夠激起我們的“崇高感”，讓我們感受到人性的不服、不屈、不妥協(xié)與不可戰(zhàn)勝。換言之，正因為有了主人公的不屈“反抗”，才讓觀眾肅然起敬，哪怕結(jié)局失敗了，仍然捍衛(wèi)了人的尊嚴。

《人世間》里的好人們，對于命運給予的一切不公與災難，更多是接納的態(tài)度。這就是劇中一再出現(xiàn)的周秉昆說的那句話，“覺得苦嗎，自己嚼嚼咽了”。

周秉昆的生存哲學

可有些苦，真的有必要嚼嚼咽了嗎？為什么不“反抗”，而要咽了？難道僅僅因為是“好人”，就得無怨無悔地吃苦？

從小說到劇集，有些苦實在是擋不住，因為它們來自于“意外”。雖然無論是小說還是劇集，《人世間》都比傳統(tǒng)的苦情戲高級很多，卻也不得不說，它里頭確實有太多苦情戲的元素。

傳統(tǒng)苦情戲里的“慘”，不是因為主人公“反抗”，而是主人公總在遭遇各種天災人禍，概括起來就是“三破一苦”（破碎家庭、破碎情感、破碎婚姻以及家庭苦難題材），或者“喪夫、喪父、丟孩子、撿孩子、受虐待、受誣陷、疾病、流產(chǎn)、車禍、下崗、入獄、失業(yè)、賣血、賣腎”……

《人世間》里，筆者一直不明白：為什么周楠非得中槍死了呢？周秉昆為什么就意外地把駱士賓給打死了？這些情節(jié)完全取決于小說家與編劇的自由創(chuàng)作，而非邏輯發(fā)展的必然。

當天災人禍密集地發(fā)生在好人身上，不可避免地，它就有苦情戲的“俗套”，主要作用是煽情。

周楠為什么被寫“死”了？并沒有非如此不可的理由

當然，《人世間》絕非那類爛俗的苦情戲?？嗲閼驇缀醵紩小昂萌恕獕娜恕钡亩獙α?，好人“高大全”的同時，壞人也臉譜化了，他們只是給好人制造阻礙的工具人。《人世間》里沒有臉譜化的“壞人”，但有一點卻與苦情戲一致：好人總是一再忍耐、一再退讓。

周秉昆、鄭娟之所以總在吃苦，除了意外的不幸外，更多是因為他們太好了，太能忍耐，以至于“好”成為他們的責任與義務，別人可以無條件地要求他們做出犧牲。

劇中兩場戲非常典型。它揭示的是家人——最親密的家人，對于周秉昆、鄭娟的無意“壓榨”。

周楠與周蓉的女兒馮玥相戀了。從法律關系上看，他倆是表兄妹，不能戀愛。但我們也知道，周楠與周家并無血緣關系，周楠是鄭娟被駱士賓強奸后有的孩子。如果周家人同意了周楠與馮玥的戀情，也就意味著鄭娟那一段夢魘般的記憶要公之于眾，周秉昆也要被人背后指指點點——當初鄭娟懷孕時跟他在一起，他就沒少被人風言風語。

因為馮玥一直就是鄭娟帶大的，周蓉對馮玥有愧疚，想彌補馮玥，所以她支持馮玥與周楠的愛情。除了私心以外，也是因為她思想比較開明，畢竟她年輕時也曾為愛奔赴貴州，她支持女兒為自己而活。周蓉的自我始終帶有一點“自私”。

周蓉就去找鄭娟談。鄭娟說她不同意，周蓉問理由，鄭娟說“姐不是知道嗎？”，鄭娟不想揭開傷疤。周蓉說：“我們的半輩子已經(jīng)過去了，他們的人生才剛剛開始。”

鄭娟就說，孩子們還小，不確定性很大，沒必要為孩子們一時沖動鬧這么大。鄭娟又強調(diào)了一句：“姐不知道??？”

周蓉回道：“為了那些不知道過去多少年的陳年舊事，耽誤孩子們的一生，值不值？”周蓉說這話，實在太自私了。

鄭娟說：“孩子們的一生是一生，我們的一生就不是一生了？”

周蓉略有不悅，開始“上道德”：“我一直覺得你是女人中的女人，心里面沒有自己，只要家好，家人好，孩子好，親人好，不像我那么自私、那么任性。”

后面的劇情我們都知道了：周秉昆和鄭娟，還是同意周楠與馮玥在一起了。的確，從戀愛自由的角度看，父輩是沒有權利阻止子女們的自由戀愛，問題是周蓉的理由不是這個，而是：周秉昆、鄭娟“心里面沒有自己”，這一回他們不能有任何私心，也必須為家人為孩子犧牲，否則就是“自私任性”。

回想起來，周秉昆、鄭娟一直吃苦，正是因為他們沒有私心，他們只能付出，只能犧牲。比如周秉義、周蓉去外面拼闖，取得的成績都是自己的；而周秉昆獨自照料植物人狀態(tài)的媽媽，撫養(yǎng)著周蓉的女兒……

可周秉昆真遇到什么難題了，比如買的房子因為房管所的問題被收走了，他不能找周秉義疏通關系——周秉義是“清官”，他不能影響大哥。周秉昆帶著父母孩子擠在棚戶區(qū)的兩間房里，百感交集，淚流滿面。這一幕讓觀眾心疼不已。

但是，周秉義都當?shù)绞虚L了、周蓉也是分了房的大學教授，他們怎么就沒想過幫弟弟、幫父母改善一下居住環(huán)境？

秉昆啊，你哥你姐咋沒這么想？

所以，當周秉義、周蓉的日子越來越好時，周秉昆的日子肉眼可見地越來越差。大家都覺得理所當然，周秉昆是“好人”嘛，只要哥哥姐姐好就是真的好。

另一場很典型的戲是，周父暈倒后，已經(jīng)到了油盡燈枯的時候，周秉義和周蓉都從外地趕了回來。到家后，除了擔心父親外，他倆的第一反應出奇的一致：責怪周秉昆沒有照顧好爸爸。

周秉義怪周秉昆沒聯(lián)系周秉義的妻子，她是醫(yī)生。周蓉對周秉昆發(fā)脾氣：“你咋整的啊，我告訴你，爸有事我跟你沒完啊。”

周蓉“理直氣壯”

周父說了公道話：“爸爸啊，是你們仨人的爸，不是秉昆一個人的。你不能因為弟弟一直守在爹媽身邊，出了什么事就都怪他呀?！?/p>

周父說了公道話

周父說的不過是最簡單的常識：爸媽是三個人的，平時都是周秉昆在照料，哥哥姐姐幾乎就沒盡到什么贍養(yǎng)責任，怎么好意思怪周秉昆？還記得周母是因為周蓉才陷入昏迷狀態(tài)，當時周秉義周秉昆并沒有因此怪周蓉，好像她自私任性所以就應該被原諒。

就因為周秉昆是大好人，是老好人，他就必須全身心為家庭付出，必須照顧好三個人的爸媽，哪怕爸爸暈倒了周秉昆第一時間送醫(yī)了，周秉義周蓉還是不分青紅皂白怪周秉昆。

這真是我們應該倡導的“好人文化”嗎？因為是好人，就得多擔待、多付出，就不能有私心、不能有怨言，就得默默忍受命運所給予的一切考驗，無論是合理的還是不合理的？如果好人就意味著必須吃更多苦頭，受更多災難，人們會心甘情愿去成為好人嗎？

梁曉聲說：“如果說人類只不過是地球上的一類物種，那么這一物種的進化方向只有一個，便是向善。善即是美，善即是優(yōu)。人與人的競爭，所競善也。優(yōu)勝劣汰，也必是善者優(yōu)勝?！?/p>

這里的“善者優(yōu)勝”，類似于我們常說的“好人好報”。可在《人世間》里，坦白講，筆者沒有看到“好人好報”，沒有看到“善者優(yōu)勝”。那些更自我、更自私的人，往往過得更好；好人雖然有道德上的榮耀，卻承受了太多的苦難和代價。

是的，這個時代需要好人，文藝作品創(chuàng)作需要理想主義和人道主義。但這不意味著好人就是“成全別人、犧牲自己”，不意味著好人就是“任勞任怨、逆來順受”；我們期待的“好人”，是在堅守真善美的同時，也可以追求自我、成全自己，也敢于不平則鳴、反抗不公。

苦么，不要都嚼嚼咽了，那是苦情戲的自我感動。不必吃的苦，反抗并吐掉，別人該吃的苦，讓他們自個吃去，替人著想不意味著他們就不用負責任了。

好人好報，好人更應該過好生活，這是觀眾更期待的“好人文化”。

——首發(fā)澎湃新聞·有戲——

首先聲明，這是劇評，不是書評，我只提劇里的事，你也別拿書里的事來懟我。

名詞解釋（來自百度百科）

偽君子：表面上是高尚，實際上卑鄙無恥的小人。道貌岸然、口是心非、出爾反爾、得志猖狂 四條兼?zhèn)湔摺５湫偷睦樱涸啦蝗?

蔡曉光通過秉義、冬梅找了郝、金二人辦自己上大學的事情

對于這件事，郝、金二人的態(tài)度是

我查77年高考政審政策時在環(huán)球信息網(wǎng)上查到這樣的信息

文章鏈接在此：恢復高考是哪一年（高考為什么停了十年）

蔡曉光能拿到錄取通知書，就說明他的政審是合格的，廠里以政審不合格為由阻止蔡上大學才是真正的違反政策，郝、金二人做為省部級高官、77年高考親歷者的父母，真的不知道77年高考的政審政策？省屬拖拉機廠歸不歸你這個省長管？拖拉機廠廠長是不是你郝省長的下屬（雖然級別差了很遠）？你的下屬做了違反政策的事，別人只是通過一個相對特殊的渠道告訴了你，這個人就違反政策了？這件事在我看來他們真正的目的是制造一個能拿捏周秉義的把柄。此后郝、金二人為了標榜自己的大公無私，多次用蔡曉光的事情敲打秉義、冬梅，周秉義都幾乎要和家里不來往了。他們多次強調(diào)權力是黨給的，不能用來辦私事，可他們用手中的權力辦的私事少嗎？

這些事一樁樁一件件，哪個不是你郝省長家的私事？哪一件事辦得不是靠你們手中權力？隨便一件事你交給鄭娟、周秉昆去辦，能辦得下來嗎？天天標榜自己清廉，結(jié)果你禮物收了一屋子，禮物收了一屋子就罷了，連點韭菜你都不放過

東北冬天的新鮮蔬菜是金貴，可你們兩口子是“清廉”到連韭菜都買不起嗎？我們看看這兩口子的工資是多少。周秉義去兵工廠的時候，金主任給了秉義一個存折，說是他倆補發(fā)的文革期間的工資

不知道這個三萬多具體是多少，30001也是三萬多，39999也是三萬多，咱就按少的算，30000整；不知道他們被打倒了幾年，文革總共十年，咱給他算滿，這樣算出來的已經(jīng)是最低數(shù)了，那么他們每月的工資總額是多少呢？30000/10/12=250——一個很諷刺的數(shù)字——在這之前劇里已知的同一時期工資最高的是八級工周志剛，每個月五十多，也就是說他們倆的工資至少等于5個周志剛，這還不考慮他們文革后漲不漲工資的事，每月拿這么多錢的領導，連點韭菜都不放過！

還敢不敢更過分一點？敢！

這是一個16歲參加革命的一級傷殘的老革命，至少應該是個戰(zhàn)斗英雄吧？病情惡化醫(yī)藥費不夠用了，來找組織求助，合情合理合法吧？他們怎么做的？先是周秉義很巧妙地趕人

接著金主任說自己可以拿錢給她

被蔡大姐拒絕

那個年代，個人遇到困難，找組織尋求幫助這再正常不過了，更何況這人是個戰(zhàn)斗英雄，是一個可以克服困難用左手學會開槍吃飯的、自強不息的戰(zhàn)斗英雄，提的要求也不是分房、漲工資、給子女安排工作什么的，而是醫(yī)藥費，我相信如果不是實在撐不下去他不會讓老婆來找組織開這個口，這個要求不過分吧？可從頭到尾，郝省長是一言不發(fā)；周秉義是巧妙趕人；金主任表示可以給人點錢，這是惡心人+堵人嘴，潛臺詞是：這事老郝辦不了，你非要要，那我打發(fā)你點，以后別來了。人家找組織尋求幫助合情合理合法，拿你的錢算怎么回事？！

秉義趕走蔡大姐后“好省長”是怎么評價女婿的表現(xiàn)的？

我都想罵臟話了，把戰(zhàn)斗英雄的合理訴求拒之門外是“有眼色，有分寸”？

還敢不敢更過分點？必須敢！有個盛部長，有男女作風問題，來找郝省長

對這個盛部長，周秉義的評價是

周秉義提到的兵團的這個人的結(jié)果是什么？開除黨籍、公職、入獄判刑

郝給出的對盛處長的處理意見

生動的詮釋了什么叫高高拿起，輕輕放下。盛部長連一份檢查都不用寫，就沒事了。如果非要說盛部長損失了什么，那就是損失了一個情婦。

后面郝解釋了為什么要這么處理

我前前后后翻了好幾集、好幾遍我也沒找出來劇里這是哪一年，這涉及到中國的刑法1979年發(fā)布、1980年1月1日才開始實施的問題，刑法實施前后、文革前后對同一罪行的定罪肯定有出入，但就算出入再大、哪怕80年后這事不再是犯罪，至少也是嚴重違反黨紀的，可郝省長從頭到尾沒說過要黨紀處分。

發(fā)現(xiàn)了嗎？郝、金夫婦的大公無私是分對象的，對老周家、對戰(zhàn)斗英雄、對蔡曉光這種他們用不上的人，他們是大公無私的，對警衛(wèi)員、盛部長這種他們用得上的人，大公無私是不適用的。

郝、金夫婦本該是絕對正面的人物，會表現(xiàn)成現(xiàn)在的樣子，只能說完全是編劇和導演的鍋，什么高級黑之類的我就不揣測了，我只想說，這劇全靠演員的演技撐著，劇本不能細摳，細摳全是屎。

演員演技：5星

劇本：-5星

洗白強奸犯：-1星

片尾曲（周深）：1星

《北陀寺的風》：1星

合計：1星

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這篇影評發(fā)布已有半年了，這半年里有很多人給我留言（影評區(qū)和小組討論區(qū)），對我啟發(fā)很大。現(xiàn)在看來，“ 郝、金夫婦本該是絕對正面的人物 ”應該是我對央視播出的影視劇的刻板印象，編劇和導演從未以任何方式表達過這二人該是絕對的正面人物，也許他們就是想表現(xiàn)一個真實的人世間，故此修改評分。

最后感謝評論的各位，你們拓展了我的思想寬度，謝謝。

大頭大頭，下雨不愁！“你咋那么招人稀罕呢！”是阿，為什么這么招人稀罕呢？明明頭越來越大，胖的下頜線都快沒了，眼睛四周都是褶，就是鼻子又挺又直可也不是精致到高圓圓程度，不健身，駝個背，肩不寬，可是怎么這么招人稀罕呢！我已經(jīng)去書店訂了紙質(zhì)版《人世間》，中午去取，一邊看劇，一邊看看周秉昆到底有沒有迷人的耷拉眼角。

說他大器晚成吧，其實人家成名很早，就是沒成的那么大眾。說他帶著東北人的幽默吧，一到綜藝里立刻就得縮進“鐵憨”的框架，張揚不起來，不好笑，不幽默?？墒堑搅私巧?，明明嚴肅著呢，他一說，就好笑了，還是與氣氛融入恰到好處死死拿捏的幽默。真是奇了怪了，怎么做到的？做自己，沒意思，演別人，出活了。一個演員有時候把1個形象立住，就很不容易了，可是這幾年，雷佳音的陳俊生、王大頂、張小敬，再注定留名獲獎的周家老三，就像刻在腦子，隨時想到隨時生龍活虎、躍然紙上。甚至看豆瓣短評，一位朋友說，看到周秉昆，誰能想到這個演員之前演過張小敬?？刹皇牵两谥鼙ダ?，完全想不起來這位卓越男演員之前還是一位大唐不良帥呢。

前幾集里，喬春燕堵著他，給他慫的，但是又明顯和陳俊生不是一個慫路子，光慫就能分出不同時代中的不同層次，厲害，我掰著手指頭又上豆瓣里面翻，實在想不出來第二人還能做到。只要角色有慫特性，雷佳音就能刻骨呈現(xiàn)，純慫也行，慫中綻放人性美也行，怎么都行。我感覺他的慫式演法可以分象限，在每個象限中又拉出不盡的層次。沒誰了。聽說雷佳音小時候非常叛逆，90年代在東北的叛逆，那是要付出肉體疼痛的代價的，可能這種不可一世的經(jīng)歷，和來自本性上的心軟善良，面貌上確實老實人的耷拉眼角，促成了這位中國領軍式特色男演員。

“我從來沒把你當你女的，你小時候不敢上廁所，讓我陪你去女廁所，你在那拉屎，我就站在旁邊，實在，沒那么想過阿?！惫@是不是你臨場發(fā)揮的，大頭！我得今天就去翻書，看看書里的場景怎么寫的。（后補：翻書了，確實書里沒有，可能是編劇，也可能是他們的自我發(fā)揮。書里兩人關系沒那么親近，電視劇進行了東北人視角升華，不是戀人也不用拘謹，亮亮趟趟地當斗嘴對象唄。）

周秉昆這個人就是慫，是從耷拉眼角和周身氣質(zhì)中彌散出來的氣質(zhì)?？墒?，他穿姐姐的毛褲時和媽媽的互動，是那么溫暖；一雙眼睛在聽到曲書記的激勵后明明沒有眼淚，可是作為觀眾的我聽到了他感動的聲音，又是那么真誠；涂志強人沒了，他害怕，硬著脖子說我不去看槍斃現(xiàn)場，可還是一頭油發(fā)被帽子壓得扁扁的，去了，是真慫；看過總是忘不了，想著大哥對自己的幫助，又讓自己變得很弱小；要去給殷桃送錢，心動之后又被撅，心里琢磨著再也不來了，可還是為了他們這家人的不濟而心酸，做了勇敢的決定，在一片慫的底色中，又善良又勇敢。

這是一個什么角色？慫，是來自那個時代的共性膽怯，可是這個時代印記之下，他樸素，真摯，勇敢，純真，善良，這么多復雜的人性揉吧揉吧，就被雷佳音整合在周秉昆身上，好像沒有雷佳音，就是一個真正活在那個年代的中國人。

我絕對不是吹捧雷佳音，也不是粉絲，可是這個角色被他演繹的，就是讓人著魔阿。陳俊生的慫，是一副在生活中逐步慫起來，是被壓抑之后出現(xiàn)的第二人格?？墒侵鼙サ膽Z，是在出生之后受到家庭結(jié)構(gòu)與大環(huán)境影響之下的底層邏輯，在這個基礎之上，再一一綻放出另外一些美好的品質(zhì)，有層次，有力度，好像讓善良的中國人看到了自己，也讓身負艱苦使命的上幾輩看到了烙印。

陳默群火了，貪生怕死居然還有一種拽著怕的路數(shù)，感覺這已經(jīng)不是靠演員琢磨、代入就能呈現(xiàn)出來的樣子，而是天性里就有著拽的基因，厲害！

我后補的《慶余年》，滕梓荊是推動故事的關鍵，他是不是俠肝義膽決定著之后范閑不忘初心是否真實，電視劇大火，也算能側(cè)面說明它的邏輯自洽。這位殺手把范兄弟當做家人，觀眾認！你的眼神邪魅，可是也真摯，真情流向了范閑，那我們就信你對范閑有厚重的愛！

《人世間》成人版蔡曉光晃蕩著胳膊出鏡，一笑，那種冷酷疏離、俠肝義膽都不見了。也不知道王陽是怎么做到的，明明一張臉，換個角色，換個人。我還特意去知乎里搜王陽，這個真是大器晚成，還沒有在大眾眼中年輕過，已經(jīng)進入了抖音最火“叔圈”。可是男演員的43歲，完全可以是真正的起點。

不知道小說里怎么安排蔡曉光，看他對周蓉的勁頭，好像兩個人要HE。（后補：書里前幾章蔡曉光出鏡率非常高，甚至讓我有了一種“難道豆瓣心愿實現(xiàn)了？真是他倆雙男主撐起整個故事線了？“的錯覺。書里的蔡曉光，代表著一類人，哪類人呢？我也說不太好，應該是小時候我們能聽到又不怎么見得著的“別人家的爸爸“——來自干部家庭，又沒被打倒，手里有權，卻又絕對不敢張揚，可是就算自我控制還是會有優(yōu)越感從細節(jié)中滲透出來。這樣擰巴的人，可能會因為特權格外手起刀落界限分明，但也不能說他們就是冷漠不綻放人性之光。小說里的蔡曉光沒有王陽呈現(xiàn)的那么真摯，拽值在40%，但是王陽演繹的非常好，融入感很強。）

小老弟去找他，他們坐在寬敞明亮的辦公室里，雷秉昆縮著肩膀，一副求你可是又不知道怎么求的可愛慫蛋蛋樣，這位高干子弟就完全另一幅做派，他頭發(fā)精致，笑容光明，說話的聲音都無雜音，透露著對未來的向往與期許。甚至，我感覺他的語速都比慫蛋蛋快。

還是有點拽，這個氣質(zhì)就像慫于雷佳音，是王陽長相和氣質(zhì)上抹不掉的。可是他能控制住自己的拽值，在這個角色里釋放80%，成就了陳默群，在那個角色里釋放30%，出來了全網(wǎng)沒有不認的滕梓荊，在蔡曉光里，目測拽值控制在10%，不知道在挽救宋佳注定受挫的感情中會不會越挫越拽，拽值上升？

雷佳音就是慫的可愛，他的慫分層次，有自己的慫象限。王陽就是拽的讓人窒息，一副把拽值穩(wěn)穩(wěn)控制在手的成熟自信，還不油膩。

這樣的好演員，能不能麻煩給安排個40部影視劇，互相搭配，把中華5000年從頭到尾演一遍。謝謝。

提起導演李路，讀者必然會想到他的代表作《人民的名義》。這部當下性、稀缺性、均衡性、藝術性兼?zhèn)涞姆锤瘎?，?017年當之無愧的“年度劇王”。

其實，李路不只有一部《人民的名義》。

作為一位入行近30年的“老資格”，他拍過《小蘿卜頭》《老大的幸福》《坐88路車回家》《巡回檢察組》等現(xiàn)實主義作品。他的作品三次榮獲中國電視飛天獎，兩次榮獲中國電視劇金鷹獎。

但他又不只是導演。他在創(chuàng)作和管理的崗位上都干過。他擔任過南京電影制片廠生產(chǎn)副廠長、江蘇電視臺電視劇制作中心主任。他執(zhí)導的作品中，總制片人那一欄里往往寫的也是李路的名字。

可以說，他既懂得影視劇創(chuàng)作，又熟悉行業(yè)的投資生產(chǎn)流程，是一位有制片人思維的導演。

目前，他正投身于新作《人世間》的后期制作中。

《人世間》改編自梁曉聲的茅獎同名小說，以周家三代人的視角，描繪了以周秉昆、周秉義、周蓉、鄭娟為代表的十幾位平民子弟，100多位形形色色、各行各業(yè)人物在近五十年時間內(nèi)所經(jīng)歷的跌宕起伏的人生。 這部劇視野宏闊又筆觸細膩，理想主義浩蕩，人間煙火氤氳。

前不久，我們觀看了《人世間》的部分樣片，和總制片人、導演李路暢談起劇集的創(chuàng)作過程。

以下為李路自述。

“中國故事”

2018年6月，我第一次看到了《人世間》的小說。此前，我一直在和騰訊影業(yè)接洽，尋找合作項目。騰訊方面提供了不少職場劇、行業(yè)劇范疇的大IP選題，我都沒太找到感覺。

我更想拍部相對宏觀的、史詩氣質(zhì)的作品。后來他們給我推薦了梁曉聲老師的《人世間》。

小說首次出版的時間是2017年11月，我是次年6月看到的小說?？戳酥笥X得確實是“我的菜”，書中多年沉淀的東西正是我一直想做的，也是我多年思考和感受的。

了解我的人都知道，我拍劇從來不會等別人把飯做好端到我面前，而是喜歡自己去孵化?！独洗蟮男腋！啡绱?，《人民的名義》《巡回檢察組》如此，《人世間》也不例外。正因如此，我在項目推進中可以掌控的事情較多，包括劇本的開發(fā)、拍攝的進度、資金的使用、所有的演職人員的確定。

我們通過一未文化找到梁曉聲的時候，是在2018年底，當時小說的名氣還沒“破圈”。

《人世間》是2019年8月獲的茅盾文學獎。梁曉聲覺得我對小說的認知是非常清晰的，聊得非常投機，用他的話說：相見恨晚，你是導演，具體你全權來弄，我不干涉。

搞定了版權，就要快馬加鞭地找編劇。我當時給陳道明和周梅森都打了電話，詢問有沒有適合的編劇推薦，他們倆不約而同地說了一個名字：王海鸰。

王海鸰是生活劇創(chuàng)作領域的高手。她其實不太喜歡改編別人的作品，只告訴我先回去讀讀原著。過了個把月，才最終決定接下改編工作。

在這一過程中，有兩點讓我比較欽佩。

一是梁曉聲完全將接力棒交給了編劇。他給我手寫了一個授權，表示絕不干涉劇本的創(chuàng)作，一切由李路來把握。眾所周知，他本就是個優(yōu)秀的編劇，他能完全放手，這是很難得的氣度。

其二，王海鸰的態(tài)度也非常認真。

她其實和梁曉聲也很熟，知道這部小說的分量，可以說是懷著一份敬畏心在創(chuàng)作。

劇本寫了很久。2018年底開始創(chuàng)作，拍攝時也一直在精修，到殺青前兩個月才完稿。劇本創(chuàng)作的前半程，我在《巡回檢察組》籌備和拍攝的工作之余，與編劇也一直保持密切交流。

開機時有了40集的劇本，結(jié)尾部分仍待完善。

因此拍攝期間壓力很大，每天拍完回去都要研究劇本，然后用很大的精力來討論接下來劇情的走向，每天沒有幾個小時能睡覺。但現(xiàn)在看來，成果還是顯著的，結(jié)構(gòu)沒跑偏。

文學史上，能夠用文字展現(xiàn)中國近五十年社會和人性變遷的作品極少。

但《人世間》就做到了，它就是一部厚重的百姓生活史。

小說還沒有寫到當下，我們對新時代故事做了詳細補充。目前我們國家是世界第二大經(jīng)濟體，我們不僅要對內(nèi)引發(fā)民眾的共鳴，更要向外講好中國故事。

為什么阿米爾·汗的印度電影能廣泛傳播？原因就是鮮活，接地氣。只要故事和心靈的溝通達到與觀眾共振，人性的溫情是可以突破國別、族群的。

等待演員

在演員選擇方面，我們費了很大心思。

騰訊影業(yè)和新麗傳媒全程支持我們做成頭部大劇，演員選擇定位為最合適，不計其他。

《人世間》有四梁八柱，四梁是周家三兄妹和周秉昆的妻子鄭娟，我們請了辛柏青、宋佳、雷佳音和殷桃來演。八柱的演員也都是實力派，像薩日娜、張凱麗、丁勇岱、宋春麗、于震等等。

這批人搭起來的班子，往人物里一塞，就沒有不合適的。演員合適了，戲也就好看了。

雙生雙旦的演員中，雷佳音是最早定下來的。

他本來就是東北人，身上有鄰家男孩那種憨厚的氣質(zhì)，表演也沒有痕跡，可塑性很強，周秉昆的歲數(shù)，和他的父親差不多大。用東北話說，他就是妥妥的最佳周秉坤。

但也有角色經(jīng)歷了等待的過程。開機都一個月了，辛柏青和小宋佳都還沒進組。

當時劇組的工作人員都挺著急，我說不著急，一切都早已定好了。

其實當年拍《人民的名義》時，也有這種情況。開機一個月了，祁同偉、蔡成功、趙瑞龍的演員還沒進組。因為我認準了（許亞軍、張晞臨、馮雷）這些演員合適，所以必須要等他們。

辛柏青的戲，潤物細無聲。在周秉義的身上，能看到一種悲天憫人的氣質(zhì)。改革開放以來，很多官員為了城市發(fā)展，豁出身體，忘記了“小我”，周秉義就是這樣一類人。

周蓉的身上有一種年輕知識女性獨有的闖勁。她為了愛情，嫁給比父親小不了多少的“右派”詩人，孤身一人奔赴貴州，小宋佳的身上有著強烈的獨立女性的味道，不用去演，她本身就是周蓉了。

至于鄭娟，在書中她是個很有風情的角色，劇中也做了相應的調(diào)整，賢惠和個性并存，殷桃來演鄭娟這個角色也很合適。

丁勇岱演的是一個“咆哮爹”周志剛。他是東北常見的“老工人”，是單位的業(yè)務權威，在家里說一不二。老工人和省領導做了親家，階層的差別滋生出戲劇故事。

周秉昆的家庭結(jié)構(gòu)非常典型。父親是中國第一批“大三線”工人，八級技工，每個月收入和退休老干部差不多。周秉義和周蓉出類拔萃，都考上了北京大學，而他們的下一代同樣也很優(yōu)秀。

周秉昆命運比較跌宕，在通過自己的奮斗即將成為出版社后勤處處長的時候，誤打誤撞把人打死了，命運也被改變了。

編劇王海鸰在小說基礎上，加入了很多新內(nèi)容。比如“光字片”拆遷，深圳的開發(fā)等情節(jié)，小說里匆匆掃過，劇中則占了不小的篇幅。

你在這部劇中，能看到形形色色的人物形象。從30后到90后都會有感。從最開始計劃經(jīng)濟用肉票、布票，海南島的火柴和哈爾濱的火柴都是兩分錢，到改革開放全民下海，誰家錢多誰家錢少一下子拉開差距。過去我們總說，“富二代”只能在《流星花園》里看到，現(xiàn)在街上比比皆是。

改革開放是我們濃墨重彩的篇章。

小說有一段很有意思，周秉昆他們大老遠跑去買肉。在那個時候，買肉是需要肉票的。有一天，蔡曉光突然告訴周秉昆，在某個門店，今年開始買肉不用肉票了，一群人就搭伙去買肉，成扇成扇地買。買肉不用憑肉票，這就標志計劃經(jīng)濟的松動，市場經(jīng)濟的開始。

我們把水自流、駱士賓寫成了東北第一批在深圳創(chuàng)業(yè)的商人，他們成功了，生意做得很大，賺了很多錢。他們帶著改革開放的季風回到黑土地，與發(fā)展停滯的重工業(yè)基地相撞，發(fā)生了很多意想不到卻又真實的故事。

因為親身經(jīng)歷了這些，所以我們知道什么樣的劇情，什么樣的臺詞，什么樣的表演能打動觀眾的心。我的孩子是00后，我那天還問他說，這種片子你會看嗎，講實話，不要因為是爸爸的作品。他說我太喜歡了，我特別好奇那個時代的人們是怎么生活的，怎么一步步走到現(xiàn)在的。

歷史縱深

小說的背景在哈爾濱，因為梁曉聲是哈爾濱人。我們則將主場景挪到了吉林。

我老家在吉林，長春的地標建筑、城市氣質(zhì)我都比較熟悉，朋友也多。吉林省給了很大支持，很多資源都向我們放開了。征求過梁曉聲老師的意見后，把主拍攝場景放到了中國的電影搖籃長春。

像開機第一天拍虛擬的江遼省委的那場戲，用的就是吉林省委大門的實景拍攝的。除此之外，我們還在長春國際會展中心和農(nóng)博園里搭景拍攝，園區(qū)上下配合我們，給了非常多的支持。

實際上，東三省我們都拍到了。劇中關于俄羅斯的場景是在哈爾濱完成的，在遼寧調(diào)兵山拍的火車站等等。

美術部門還搭建了書中的“光字片”（主角居住的城中村）。在攝影棚里搭了一部分內(nèi)景，在其他幾個城市找了幾個棚戶區(qū)外景，拼接起來就營造了一個非常真實的“光字片”。

劇組搭了4萬平米的景，燈線就用了7萬米，搭景的燈足足裝了幾十輛超長箱車。不夸口地說，這個規(guī)模好萊塢電影也難達到。

拍攝準備階段，我們還征集了很多舊的物件，搭建了大概一千多平的道具庫。像老海報、舊掛歷、老衣服，爭取讓觀眾一看到就“夢回”那個年代。

《人世間》的美術指導是王紹林，我們是老朋友，曾合作過《人民的名義》《巡回檢察組》等作品。攝影指導是張文杰，《覺醒年代》就出自他手。

這次拍攝主要是兩處搭景，一個是長春農(nóng)博園，一個是長春國際會展中心。今天在這兒，明天在那兒，但我有一個原則：只要外景有的，就絕不進棚，所以為了好多戲份不多的場景奔襲幾百公里，但效果是驚人的，真的永遠假不了。

我在A組拍戲的時候，也會關注B組的拍攝。每拍一條，都要發(fā)給我確認，合格后再拍，不合格就重拍。從今年2月21日開機，到8月15日殺青，拍了半年。B組拍了3個月，工作時間加起來就是9個月。

開機一個月，迪士尼就找來了，買下了《人世間》的海外發(fā)行權。我經(jīng)常就在片場提醒大家說：一定要注意，我們這部劇要全球播放，每句臺詞、每個畫面都要有國際視野。要讓國外觀眾看到，我們的國家和人民用50年的奮斗創(chuàng)造了“一個新世界”。

拍《巡回檢察組》之前，我想拍個“人”字三部曲。第一部是《人民的名義》，第二個是《巡回檢察組》（原名《人民的正義》），第三部就是《人世間》。

其實有時候我也在問自己，明明可以選擇拍一些能輕松賺錢的作品，何必非要給自己找罪受呢？

我覺得每個人身上都有一種與生俱來的使命感。

我希望通過作品向觀眾傳達一種關照現(xiàn)實的力量和溫度，不論是對普通人的描摹和刻畫，還是對社會問題的探討和反思，都希望能讓觀眾產(chǎn)生共情。這是我骨子里根深蒂固的東西。

你拍一部劇成功了可能沒什么大不了，如果你每一部戲，都形成了文化事件，引發(fā)了某種文化效應，那就絕非偶然了。

《人世間》里有50年歷史縱深。

小說里人的那種縱深感，從底層到高層縱深向的那種東西，是我喜歡的。它能讓年輕的觀眾明白，我們?nèi)缃竦拿篮蒙钍窃趺磥淼?，如何來之不易。為什么當時我們國家一窮二白，現(xiàn)在卻能發(fā)展得如此繁榮，不靠喊口號，靠人物塑造、靠跌宕的情節(jié)、靠實打?qū)嵉呐臄z來表現(xiàn)。

我之前也拍過關于東北的電視劇，范偉演的，叫《老大的幸福》。

從語言到行為，東北人天生具有幽默感。二人轉(zhuǎn)為什么產(chǎn)生在東北，因為過去東北的冬天太冷、太長了。東北的魅力，不一定是推杯換盞的“炕頭文化”，還有更深情的黑土地文化。

東北最美的和最粗獷的東西都在《人世間》展現(xiàn)了。

和《人民的名義》一樣，我不只是導演，我還是整部劇的總制片人、總操盤人，作為總負責人，你要扛很大的壓力。事無巨細，都要上心。

像《人世間》這種成本高、人員多的劇，做錯一點都不行。這種壓力，體現(xiàn)在生產(chǎn)和藝術質(zhì)量上，也在各個環(huán)節(jié)的創(chuàng)新和突破上。尋求完美每每讓我身心俱疲，每次的創(chuàng)作都是一次生死較量。

這些年來，我拍的劇不多，跨度很大。很多人覺得我是沒有舒適區(qū)的導演，我覺得拍什么還是要靠自己的感覺，“是不是我想表達的”很關鍵。