一開始，我真的以為《人世間》是一部好劇，畢竟前幾集也是追得真情實(shí)感。

當(dāng)時(shí)我想，宋佳演敢愛敢恨的周蓉，殷桃演外柔內(nèi)剛的鄭娟，一部戲能湊齊她倆并且讓她倆都演上自己最適合的角色，咋可能不經(jīng)典呢？

更別提這豪華陣容中的其他演員了。

沒想到越往后看越不對(duì)勁。

中間開始有點(diǎn)垮，但勉強(qiáng)還能看，然而越到后面劇情越崩，觀眾簡直被氣出心絞痛，哪一集不罵人？

一開始罵周蓉，自私自利不顧家人；后來罵孫小寧，綠茶小三林有有；再然后罵吳倩，不知好歹白眼狼；現(xiàn)在開始罵曾姍，出爾反爾壞女人。

說實(shí)話我之所以撐到現(xiàn)在還沒棄劇，就是為了看看編劇到底還能有多瘋狂。

事實(shí)證明，只有我想不到的，沒有她編不出來的。

一開始我還能理智分析，對(duì)照梁曉聲的原著看看她哪里改編得合理哪里改編得不合理，但現(xiàn)在……

只想破口大罵。

因?yàn)榫巹∽约阂呀?jīng)完全放棄邏輯了，事到如今，完全就是為了狗血而狗血，為了氣人而氣人。

原著中，因?yàn)椴]有又臭又長的搶孩子戲碼，駱士賓回來沒多久就死了，曾姍毫無懸念地繼承遺產(chǎn)，她根本沒有必要為難周秉昆和鄭娟；周秉昆坐牢那12年，是東北最難的下崗潮，他在牢里反而像是一種解脫，更何況他自認(rèn)為是為了兒子周楠坐牢，并不覺得十分難過。

可是到了劇里，因?yàn)轳樖抠e把股權(quán)留給了周楠，曾姍害怕鄭娟跟她爭奪股權(quán)，所以故意出爾反爾在法庭上要求周秉昆和鄭娟賠償1000萬。

ps：水自流的人設(shè)翻來滾去的，后面公布遺囑后你這么牛，前面曾姍故意為難人家的時(shí)候你咋不牛一下？

再回到曾姍出爾反爾這段，完全可以私下協(xié)商，結(jié)果曾姍卻故意來這么一手，把身為駱士賓老朋友兼公司投資人的水自流都給得罪了，搞得最后兩敗俱傷漁翁得利，她圖什么？

她跟老姚那段話，半點(diǎn)邏輯都沒有，說鄭娟一個(gè)中年女人、還有個(gè)孩子，結(jié)論是，拿那么多錢也沒用？

不是，正因?yàn)槟繙y無論如何周秉昆都必將坐牢、只是多判少判的問題，作為一個(gè)還有孩子要養(yǎng)的中年女人，鄭娟此時(shí)最需要的才是錢?。?/p>

如果不是鄭娟，而是其他女人，或許放棄的就是周秉昆，而不是股權(quán)，可曾姍又不了解鄭娟，憑什么篤定鄭娟和別的女人不一樣？如果鄭娟真的不管周秉昆，拿錢走人，她打算怎么辦？

然后周蓉跟鄭娟說了一下駱士賓留給周楠的股權(quán)可能超過1000萬，曾姍就是為了這個(gè)才故意為難她，于是鄭娟毫不猶豫表示我選秉昆！

不是，鄭娟傻，難道律師也傻嗎，那個(gè)年代1000萬是什么概念，曾姍開口要1000萬賠償法院就會(huì)聽她的嗎？如果她要1個(gè)億的話，周家是不是就得賠1個(gè)億??？

退一萬步講，即便真的需要賠給曾姍1000萬，可既然股權(quán)超出1000萬，那鄭娟繼承完遺產(chǎn)再賠給曾姍不就得了，還有余錢去請(qǐng)更好的律師來幫周秉昆打官司走關(guān)系呢！

但這些都還不是最絕的，最絕的是，駱士賓遺囑公布，名下股權(quán)都留給周楠，在周楠接手之前由彭心生代持，意外吧？看著曾姍哭著喊著怎么可以這樣，覺得大快人心是嗎？

我只能說，編劇的瘋狂程度實(shí)在是超乎想象。

駱士賓立遺囑時(shí)不知周楠會(huì)死在他前面，但，他回去搶周楠時(shí)周楠就已經(jīng)15歲了，再到他挖掘出彭心生這個(gè)人才、漸漸倚重他，可以推算一下他立遺囑時(shí)周楠即便還沒有成年也完全懂事了。

駱士賓平時(shí)看著生龍活虎沒病沒災(zāi)，哪可能想到自己會(huì)死得這么快，怎么可能按照周楠只是什么都不懂事的小孩子這種情況來立遺囑，有什么必要讓彭心生代持？

這么設(shè)置遺囑，不是給自己兒子找麻煩嗎，萬一彭心生被利益誘惑心生歹念弄死周楠呢？

多搞笑啊，現(xiàn)在周楠死了，彭心生都不用自己動(dòng)手，等于白撿了一個(gè)公司是嗎？

編劇，墻都不服就服你，我還以為你最愛駱士賓，搞了半天最愛的是彭心生。

所以整這一出侮辱智商的狗血?jiǎng)∏?，就為了讓觀眾“爽一把”是嗎？

編劇還記得這部劇最開始是什么風(fēng)格，現(xiàn)在又變成什么風(fēng)格了嗎？還記得這部劇號(hào)稱是展現(xiàn)“五十年中國百姓生活史”嗎？

我們老百姓的生活，真不是這樣式兒的。

而且吧，編劇一邊設(shè)置這種打臉?biāo)瑒∈角楣?jié)，一邊卻又設(shè)置為虐而虐的苦情戲碼，不錯(cuò)，鄭娟竟然跑去賣冰棍了。

哈，哈哈，哈哈哈。

救了個(gè)大命！

周秉義確實(shí)在原著里就很難，但劇里讓他難上加難且難得毫無邏輯也毫無必要、甚至難得六親不認(rèn)。

原著里，周秉義還主動(dòng)幫助周聰解決了工作問題，到了劇里，周秉昆入獄，弟弟家難成這樣，連邵敬文一個(gè)外人都專門找過來讓他幫忙，他竟然愣是什么都不管。

做一個(gè)好官，盡職盡責(zé)不貪污不行賄多為老百姓做實(shí)事就可以了，對(duì)自己家里人，確實(shí)沒必要都幫，但問題是，鄭娟是什么品行、又處在什么境地，周秉義一清二楚，為這樣一個(gè)勤快懂事絕對(duì)不會(huì)浪費(fèi)工錢更不會(huì)惹麻煩的女人安排一個(gè)工作，對(duì)周秉義來說，實(shí)在是小事一樁，不是問題，更不是污點(diǎn)。

而且，從實(shí)際情況出發(fā)，以周秉義的地位，即便他本人不幫鄭娟，手底下的人但凡有點(diǎn)眼色，也會(huì)主動(dòng)幫忙的。

周秉義不方便出手，那還有他丈母娘金月姬呢，郝冬梅能眼看著鄭娟吃這樣的苦？原著里，周秉昆最終得以減刑，就是金月姬臨終前向上級(jí)提出的要求。

退一萬步講，就算周秉義鐵面無私不幫忙、金月姬依然不肯為周家出手，那還有蔡曉光這個(gè)人精呢，他手里的人脈別提有多廣了，甚至都不用求別人幫忙，他自己就可以安排鄭娟到劇組演戲啊，之前周蓉都演過呢，實(shí)在不行去劇組打雜都行啊，結(jié)果呢，這幾集里，蔡曉光人間蒸發(fā)了。

編劇不讓他出現(xiàn)，他就不能出現(xiàn)，不然的話，他一出場什么都擺平了，還怎么灑狗血怎么虐呢？

笑死個(gè)人，幾十年后，鄭娟接過了自己老母親的班，去大街上賣起了冰棍。

這幾十年咱們國家是白發(fā)展了嗎？

大哥是市長，嫂子是醫(yī)生，姐姐是大學(xué)教授，姐夫是大導(dǎo)演，弟弟好歹也在大飯店里當(dāng)了那么些年的經(jīng)理，也不是一點(diǎn)人脈都沒有，結(jié)果弟弟坐牢，弟媳婦連個(gè)穩(wěn)定工作都撈不著，只能去大街上賣冰棍。

而且按照設(shè)定，這哥哥姐姐還都是疼愛弟弟的。

你問問全中國有誰家是這樣的？

就這么胡編濫造，還有人執(zhí)迷不悟地為編劇當(dāng)上了自來水：這就是人世間，苦啊！

人世間是苦，但真不是劇里演的這樣毫無邏輯、為了苦而苦的苦法。

原著頗有深度反映時(shí)代變遷的作品，被編劇和導(dǎo)演搞成了不倫不類的苦情戲+爽劇結(jié)合體，總而言之，就是讓觀眾一會(huì)兒氣到吐血，一時(shí)又虐到吐血，一會(huì)兒罵這個(gè)，一會(huì)兒又心疼那個(gè)，但就是不讓觀眾帶腦子去想劇情，否則只要一想，必然會(huì)忍不住罵編劇。

可以說，這部劇的爛尾，爛得非常有代表性。

狗血，爛尾，在國產(chǎn)劇里簡直屢見不鮮。

編劇太精明了，她太了解觀眾喜歡看什么了，當(dāng)年瓊瑤劇苦情劇為什么火，大家邊看邊罵，并不是因?yàn)檎娴挠X得劇拍得有多好，純粹只是想看看后面怎么反轉(zhuǎn)、壞人怎樣遭報(bào)應(yīng)。

這樣的劇，收視怎么可能不高？

《人世間》從開播以來，收視便一騎絕塵，即便是冬奧會(huì)也沒能分去它的熱度，堪稱2022年開年第一爆劇。

后期劇情垮了，但收視率不降反升，可以說劇情瘋得越厲害，收視率就漲得越厲害。

然而，我實(shí)在太痛恨編劇這種掌握收視密碼的精明了。

本質(zhì)上，編劇對(duì)筆下的人物毫不珍惜，完全不把他們當(dāng)真實(shí)的人來看，而只是當(dāng)成賺流量的工具人，今天把這個(gè)工具人寫死，明天把那個(gè)工具人丟出去挨罵……

所以無論多少年過去，這樣的劇收視率都很高。

但這種套路式寫法，就不可能寫出好作品來。

《人世間》這種情況尤其可恨，前期用心一點(diǎn)，把角色都塑造分明、充滿煙火氣，讓觀眾對(duì)他們產(chǎn)生感情，收獲好口碑；原本保持這樣的節(jié)奏是完全可以成為經(jīng)典的，然而編劇卻非要從中后期開始親手將他們一一摧毀，把曾經(jīng)塑造得有血有肉的人當(dāng)成工具人來糟蹋，觀眾的那種痛心自然是加倍的，于是討論度、收視率都有了。

觀眾珍惜的是連編劇自己都不珍惜的角色，這是最絕望的時(shí)候。

具體到《人世間》，其實(shí)這部劇里的大多數(shù)角色，創(chuàng)造者并不是編劇王海鴿，而是原著作者梁曉聲，我實(shí)在很好奇他看到劇情崩成這樣、看到自己塑造的角色被毀成這樣，內(nèi)心的真實(shí)想法究竟是什么。

更窒息的是，電視劇的影響力遠(yuǎn)超過小說文本的影響力，大部分沒看過原著的觀眾，就會(huì)以為故事就是這樣的，角色就是這樣的。

看著編劇如此崽賣爺田，原著作者心疼嗎？

當(dāng)然了，我只是普通觀眾，想那么多也沒用，只能揪著編劇罵罷了。

諷刺的是，這部劇豆瓣開分8.1，是經(jīng)典好劇的水平，播到現(xiàn)在，編劇早已放棄治療，評(píng)分居然還沒下降。

這就是這種情況的另一個(gè)可恨之處，很多人沖著前幾集打了高分，看到后面受不了棄劇了，也懶得去把分?jǐn)?shù)改低。

這樣的劇收視高沒辦法，但憑什么擁有好口碑？

8.1分，它真的不配。

可就算再不配，那8.1是實(shí)打?qū)嵉?，這部劇可能還會(huì)憑借著這樣的好口碑去沖擊飛天金鷹白玉蘭……

所以，國產(chǎn)劇有什么道理不爛尾？

這部劇就是最佳案例。

我是長春人?？吹降谝患揖涂蘖?。小孩子問我為什么哭，我說這個(gè)劇就是你姥爺年輕的時(shí)候經(jīng)歷的事情。劇里的房子重現(xiàn)了照片里奶奶家以前的樣子。取景地在長春，故事里的拖拉機(jī)廠，在我家的樓上就能看到遺址。現(xiàn)在也沒有拆，依址而建成了一個(gè)文化公園。

爸爸跟姑姑學(xué)習(xí)特別好。一個(gè)在二中，一個(gè)在省實(shí)驗(yàn)。在60年代，長春二中就有自己的室外游泳池。片中說到選長影去學(xué)校選演員，當(dāng)年我大姑被選上，但是爺爺不讓去。附上一張幾個(gè)姑姑的照片，右下大姑，就是當(dāng)時(shí)被選中當(dāng)演員，但是姑姑學(xué)習(xí)很好，沒有去。下鄉(xiāng)回來公務(wù)員正處級(jí)直到退休。

姑姑們名字里都有雅，雅仙，雅萍，雅玲，雅慧

劇集里有光字片兒，在長春的老人都知道，真的有，娶妻不娶桃源路，嫁漢不嫁八里堡的說法，現(xiàn)在沒有了，不過這兩個(gè)地方房價(jià)確實(shí)依然不高。

在冬天的冰面上滑冰刀，這種運(yùn)動(dòng)，一直到現(xiàn)在，尤其是老年人特別熱愛。我家附近的勞動(dòng)公園全都是老人在滑冰刀，這些老人大概就是劇集演繹的年輕人老了時(shí)候的樣子吧。

服道化也不出戲，我媽說，我爸第一見他穿的就是那樣一件藍(lán)衣服。我們家也有一張那樣的全家福，沒那么多，爸爸去世后，讓我老姑拿走了。剛才找到太爺爺?shù)恼掌?，以及爸爸年輕時(shí)候照片。

太爺爺應(yīng)該是1900年以前出生的。

照片的兩個(gè)人一個(gè)叫馮耀一個(gè)叫樹仁

在短短的幾級(jí)劇集里看到了那個(gè)年代長春人的生活，如果爸爸，還在，能跟他一起看該有多好。

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第九集，1976年，周總理去世了，我爸我媽當(dāng)時(shí)在處對(duì)象。我媽說有一天，我爸哭了，跟她說周總理去世了。任何年代，人跟人的覺悟都是不一樣的。

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第十集，周家人的飯桌上是花生米，土豆絲，木耳白菜，脊骨燉酸菜，小雞燉榛蘑，蔥炒蛋，一桌東北冬天的家常菜（冬儲(chǔ)菜）。而且算是不出省能解決的。當(dāng)時(shí)東北只有冬儲(chǔ)菜，再過幾年才出現(xiàn)速凍菜。

劇集的有軌電車，我小時(shí)候80年代初，長春還是那樣的有軌電車?，F(xiàn)在為了保留特色，依然有一條有軌電車。

城市規(guī)劃館里的

現(xiàn)在僅存的有軌54路

水文化生態(tài)園里的周秉昆家

好劇是不會(huì)被埋沒的。《人世間》播到十幾集的時(shí)候筆者寫了一個(gè)評(píng)論，當(dāng)時(shí)愛奇藝上該劇的熱度維持在6000多，不算亮眼。隨著劇情推進(jìn)，口碑發(fā)酵，它的熱度已經(jīng)突破9500；云合數(shù)據(jù)顯示，該劇有效播放量的市場占有率突破30%，也就是如今在長視頻上看劇的，三個(gè)人里就有一個(gè)人是在看《人世間》。朋友圈里從父輩到同齡人，時(shí)不時(shí)有人會(huì)發(fā)表一下追劇感言。

《人世間》海報(bào)

筆者家人也是追得熱火朝天。只不過家人一邊欲罷不能，一邊有一個(gè)共同觀感：追《人世間》，追得整個(gè)家的氛圍都有點(diǎn)“抑郁”。家人時(shí)不時(shí)就抱怨：到底怎么回事啊，怎么好人一直在受苦受難？

毫無疑問，《人世間》是一部有史詩質(zhì)感的好劇，它時(shí)間跨度長，內(nèi)涵非常豐富。比如周家父母的愛情，儼然就是另一部《父母愛情》；比如周秉義的東北官場線與駱士賓的深圳商戰(zhàn)線，就生動(dòng)反映了上世紀(jì)八九十年代國家政策調(diào)整對(duì)兩個(gè)區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展的深刻影響……

不過，《人世間》占據(jù)主導(dǎo)地位的，是周秉昆所代表的東北平民階層的故事，以此來凸顯作品的主題——“好人文化”。小說作者梁曉聲曾如此形容“好人”，“根植于內(nèi)心的修養(yǎng)，無須提醒的自覺，以約束為前提的自由，為他人著想的善良”。周秉昆、鄭娟正是好人的代表。

按理說，好人好報(bào)。但《人世間》好人的境遇，卻讓觀眾看得太憋屈了——?jiǎng)≈械暮萌颂嗔恕?/span>

以最近10多集的劇情來看：周秉昆失去了房子，一家人重回棚戶區(qū)；“仇人”駱士賓（周楠的生父）找上門來糾纏，卻還是“感化”了周楠，周楠的心一度偏向駱士賓；周楠考上清華，去美國留學(xué)，周秉昆、鄭娟夫妻倆開心得不得了，覺得兒子出人頭地了，結(jié)果周楠在美國遭遇槍擊死了；周秉昆與駱士賓發(fā)生沖突，失手打死駱士賓，判刑入獄；鄭娟向眾人揭開了她埋藏在心底的傷疤（被駱士賓強(qiáng)奸），在周秉昆入獄后，鄭娟辛苦地支撐起這個(gè)家……

實(shí)在太苦了

整部劇播到現(xiàn)在，也就周秉昆拿到編制、買了房子那幾集帶有一點(diǎn)亮色，其余時(shí)候周秉昆與鄭娟夫妻就是在應(yīng)對(duì)層出不窮的苦難。

“好人受難”是文藝創(chuàng)作的一個(gè)重要母題，不過《人世間》里的受難，并非西方美學(xué)意義上的“悲劇”。真正意義上的悲劇，人物的悲慘命運(yùn)雖讓人恐懼，但憐憫稀釋了恐懼，并且人物對(duì)抗命運(yùn)的神性火花，能夠激起我們的“崇高感”，讓我們感受到人性的不服、不屈、不妥協(xié)與不可戰(zhàn)勝。換言之，正因?yàn)橛辛酥魅斯牟磺胺纯埂保抛層^眾肅然起敬，哪怕結(jié)局失敗了，仍然捍衛(wèi)了人的尊嚴(yán)。

《人世間》里的好人們，對(duì)于命運(yùn)給予的一切不公與災(zāi)難，更多是接納的態(tài)度。這就是劇中一再出現(xiàn)的周秉昆說的那句話，“覺得苦嗎，自己嚼嚼咽了”。

周秉昆的生存哲學(xué)

可有些苦，真的有必要嚼嚼咽了嗎？為什么不“反抗”，而要咽了？難道僅僅因?yàn)槭恰昂萌恕?，就得無怨無悔地吃苦？

從小說到劇集，有些苦實(shí)在是擋不住，因?yàn)樗鼈儊碜杂凇耙馔狻?。雖然無論是小說還是劇集，《人世間》都比傳統(tǒng)的苦情戲高級(jí)很多，卻也不得不說，它里頭確實(shí)有太多苦情戲的元素。

傳統(tǒng)苦情戲里的“慘”，不是因?yàn)橹魅斯胺纯埂?，而是主人公總在遭遇各種天災(zāi)人禍，概括起來就是“三破一苦”（破碎家庭、破碎情感、破碎婚姻以及家庭苦難題材），或者“喪夫、喪父、丟孩子、撿孩子、受虐待、受誣陷、疾病、流產(chǎn)、車禍、下崗、入獄、失業(yè)、賣血、賣腎”……

《人世間》里，筆者一直不明白：為什么周楠非得中槍死了呢？周秉昆為什么就意外地把駱士賓給打死了？這些情節(jié)完全取決于小說家與編劇的自由創(chuàng)作，而非邏輯發(fā)展的必然。

當(dāng)天災(zāi)人禍密集地發(fā)生在好人身上，不可避免地，它就有苦情戲的“俗套”，主要作用是煽情。

周楠為什么被寫“死”了？并沒有非如此不可的理由

當(dāng)然，《人世間》絕非那類爛俗的苦情戲?？嗲閼驇缀醵紩?huì)有“好人——壞人”的二元對(duì)立，好人“高大全”的同時(shí)，壞人也臉譜化了，他們只是給好人制造阻礙的工具人。《人世間》里沒有臉譜化的“壞人”，但有一點(diǎn)卻與苦情戲一致：好人總是一再忍耐、一再退讓。

周秉昆、鄭娟之所以總在吃苦，除了意外的不幸外，更多是因?yàn)樗麄兲昧?，太能忍耐，以至于“好”成為他們的?zé)任與義務(wù)，別人可以無條件地要求他們做出犧牲。

劇中兩場戲非常典型。它揭示的是家人——最親密的家人，對(duì)于周秉昆、鄭娟的無意“壓榨”。

周楠與周蓉的女兒馮玥相戀了。從法律關(guān)系上看，他倆是表兄妹，不能戀愛。但我們也知道，周楠與周家并無血緣關(guān)系，周楠是鄭娟被駱士賓強(qiáng)奸后有的孩子。如果周家人同意了周楠與馮玥的戀情，也就意味著鄭娟那一段夢魘般的記憶要公之于眾，周秉昆也要被人背后指指點(diǎn)點(diǎn)——當(dāng)初鄭娟懷孕時(shí)跟他在一起，他就沒少被人風(fēng)言風(fēng)語。

因?yàn)轳T玥一直就是鄭娟帶大的，周蓉對(duì)馮玥有愧疚，想彌補(bǔ)馮玥，所以她支持馮玥與周楠的愛情。除了私心以外，也是因?yàn)樗枷氡容^開明，畢竟她年輕時(shí)也曾為愛奔赴貴州，她支持女兒為自己而活。周蓉的自我始終帶有一點(diǎn)“自私”。

周蓉就去找鄭娟談。鄭娟說她不同意，周蓉問理由，鄭娟說“姐不是知道嗎？”，鄭娟不想揭開傷疤。周蓉說：“我們的半輩子已經(jīng)過去了，他們的人生才剛剛開始?！?/p>

鄭娟就說，孩子們還小，不確定性很大，沒必要為孩子們一時(shí)沖動(dòng)鬧這么大。鄭娟又強(qiáng)調(diào)了一句：“姐不知道??？”

周蓉回道：“為了那些不知道過去多少年的陳年舊事，耽誤孩子們的一生，值不值？”周蓉說這話，實(shí)在太自私了。

鄭娟說：“孩子們的一生是一生，我們的一生就不是一生了？”

周蓉略有不悅，開始“上道德”：“我一直覺得你是女人中的女人，心里面沒有自己，只要家好，家人好，孩子好，親人好，不像我那么自私、那么任性?！?/p>

后面的劇情我們都知道了：周秉昆和鄭娟，還是同意周楠與馮玥在一起了。的確，從戀愛自由的角度看，父輩是沒有權(quán)利阻止子女們的自由戀愛，問題是周蓉的理由不是這個(gè)，而是：周秉昆、鄭娟“心里面沒有自己”，這一回他們不能有任何私心，也必須為家人為孩子犧牲，否則就是“自私任性”。

回想起來，周秉昆、鄭娟一直吃苦，正是因?yàn)樗麄儧]有私心，他們只能付出，只能犧牲。比如周秉義、周蓉去外面拼闖，取得的成績都是自己的；而周秉昆獨(dú)自照料植物人狀態(tài)的媽媽，撫養(yǎng)著周蓉的女兒……

可周秉昆真遇到什么難題了，比如買的房子因?yàn)榉抗芩膯栴}被收走了，他不能找周秉義疏通關(guān)系——周秉義是“清官”，他不能影響大哥。周秉昆帶著父母孩子擠在棚戶區(qū)的兩間房里，百感交集，淚流滿面。這一幕讓觀眾心疼不已。

但是，周秉義都當(dāng)?shù)绞虚L了、周蓉也是分了房的大學(xué)教授，他們?cè)趺淳蜎]想過幫弟弟、幫父母改善一下居住環(huán)境？

秉昆啊，你哥你姐咋沒這么想？

所以，當(dāng)周秉義、周蓉的日子越來越好時(shí)，周秉昆的日子肉眼可見地越來越差。大家都覺得理所當(dāng)然，周秉昆是“好人”嘛，只要哥哥姐姐好就是真的好。

另一場很典型的戲是，周父暈倒后，已經(jīng)到了油盡燈枯的時(shí)候，周秉義和周蓉都從外地趕了回來。到家后，除了擔(dān)心父親外，他倆的第一反應(yīng)出奇的一致：責(zé)怪周秉昆沒有照顧好爸爸。

周秉義怪周秉昆沒聯(lián)系周秉義的妻子，她是醫(yī)生。周蓉對(duì)周秉昆發(fā)脾氣：“你咋整的啊，我告訴你，爸有事我跟你沒完啊?！?/p>

周蓉“理直氣壯”

周父說了公道話：“爸爸啊，是你們仨人的爸，不是秉昆一個(gè)人的。你不能因?yàn)榈艿芤恢笔卦诘鶍屔磉叄隽耸裁词戮投脊炙??！?/p>

周父說了公道話

周父說的不過是最簡單的常識(shí)：爸媽是三個(gè)人的，平時(shí)都是周秉昆在照料，哥哥姐姐幾乎就沒盡到什么贍養(yǎng)責(zé)任，怎么好意思怪周秉昆？還記得周母是因?yàn)橹苋夭畔萑牖杳誀顟B(tài)，當(dāng)時(shí)周秉義周秉昆并沒有因此怪周蓉，好像她自私任性所以就應(yīng)該被原諒。

就因?yàn)橹鼙ナ谴蠛萌?，是老好人，他就必須全身心為家庭付出，必須照顧好三個(gè)人的爸媽，哪怕爸爸暈倒了周秉昆第一時(shí)間送醫(yī)了，周秉義周蓉還是不分青紅皂白怪周秉昆。

這真是我們應(yīng)該倡導(dǎo)的“好人文化”嗎？因?yàn)槭呛萌?，就得多?dān)待、多付出，就不能有私心、不能有怨言，就得默默忍受命運(yùn)所給予的一切考驗(yàn)，無論是合理的還是不合理的？如果好人就意味著必須吃更多苦頭，受更多災(zāi)難，人們會(huì)心甘情愿去成為好人嗎？

梁曉聲說：“如果說人類只不過是地球上的一類物種，那么這一物種的進(jìn)化方向只有一個(gè)，便是向善。善即是美，善即是優(yōu)。人與人的競爭，所競善也。優(yōu)勝劣汰，也必是善者優(yōu)勝。”

這里的“善者優(yōu)勝”，類似于我們常說的“好人好報(bào)”。可在《人世間》里，坦白講，筆者沒有看到“好人好報(bào)”，沒有看到“善者優(yōu)勝”。那些更自我、更自私的人，往往過得更好；好人雖然有道德上的榮耀，卻承受了太多的苦難和代價(jià)。

是的，這個(gè)時(shí)代需要好人，文藝作品創(chuàng)作需要理想主義和人道主義。但這不意味著好人就是“成全別人、犧牲自己”，不意味著好人就是“任勞任怨、逆來順受”；我們期待的“好人”，是在堅(jiān)守真善美的同時(shí)，也可以追求自我、成全自己，也敢于不平則鳴、反抗不公。

苦么，不要都嚼嚼咽了，那是苦情戲的自我感動(dòng)。不必吃的苦，反抗并吐掉，別人該吃的苦，讓他們自個(gè)吃去，替人著想不意味著他們就不用負(fù)責(zé)任了。

好人好報(bào)，好人更應(yīng)該過好生活，這是觀眾更期待的“好人文化”。

——首發(fā)澎湃新聞·有戲——

首先聲明，這是劇評(píng)，不是書評(píng)，我只提劇里的事，你也別拿書里的事來懟我。

名詞解釋（來自百度百科）

偽君子：表面上是高尚，實(shí)際上卑鄙無恥的小人。道貌岸然、口是心非、出爾反爾、得志猖狂 四條兼?zhèn)湔?。典型的例子：岳不?

蔡曉光通過秉義、冬梅找了郝、金二人辦自己上大學(xué)的事情

對(duì)于這件事，郝、金二人的態(tài)度是

我查77年高考政審政策時(shí)在環(huán)球信息網(wǎng)上查到這樣的信息

文章鏈接在此：恢復(fù)高考是哪一年（高考為什么停了十年）

蔡曉光能拿到錄取通知書，就說明他的政審是合格的，廠里以政審不合格為由阻止蔡上大學(xué)才是真正的違反政策，郝、金二人做為省部級(jí)高官、77年高考親歷者的父母，真的不知道77年高考的政審政策？省屬拖拉機(jī)廠歸不歸你這個(gè)省長管？拖拉機(jī)廠廠長是不是你郝省長的下屬（雖然級(jí)別差了很遠(yuǎn)）？你的下屬做了違反政策的事，別人只是通過一個(gè)相對(duì)特殊的渠道告訴了你，這個(gè)人就違反政策了？這件事在我看來他們真正的目的是制造一個(gè)能拿捏周秉義的把柄。此后郝、金二人為了標(biāo)榜自己的大公無私，多次用蔡曉光的事情敲打秉義、冬梅，周秉義都幾乎要和家里不來往了。他們多次強(qiáng)調(diào)權(quán)力是黨給的，不能用來辦私事，可他們用手中的權(quán)力辦的私事少嗎？

這些事一樁樁一件件，哪個(gè)不是你郝省長家的私事？哪一件事辦得不是靠你們手中權(quán)力？隨便一件事你交給鄭娟、周秉昆去辦，能辦得下來嗎？天天標(biāo)榜自己清廉，結(jié)果你禮物收了一屋子，禮物收了一屋子就罷了，連點(diǎn)韭菜你都不放過

東北冬天的新鮮蔬菜是金貴，可你們兩口子是“清廉”到連韭菜都買不起嗎？我們看看這兩口子的工資是多少。周秉義去兵工廠的時(shí)候，金主任給了秉義一個(gè)存折，說是他倆補(bǔ)發(fā)的文革期間的工資

不知道這個(gè)三萬多具體是多少，30001也是三萬多，39999也是三萬多，咱就按少的算，30000整；不知道他們被打倒了幾年，文革總共十年，咱給他算滿，這樣算出來的已經(jīng)是最低數(shù)了，那么他們每月的工資總額是多少呢？30000/10/12=250——一個(gè)很諷刺的數(shù)字——在這之前劇里已知的同一時(shí)期工資最高的是八級(jí)工周志剛，每個(gè)月五十多，也就是說他們倆的工資至少等于5個(gè)周志剛，這還不考慮他們文革后漲不漲工資的事，每月拿這么多錢的領(lǐng)導(dǎo)，連點(diǎn)韭菜都不放過！

還敢不敢更過分一點(diǎn)？敢！

這是一個(gè)16歲參加革命的一級(jí)傷殘的老革命，至少應(yīng)該是個(gè)戰(zhàn)斗英雄吧？病情惡化醫(yī)藥費(fèi)不夠用了，來找組織求助，合情合理合法吧？他們?cè)趺醋龅?？先是周秉義很巧妙地趕人

接著金主任說自己可以拿錢給她

被蔡大姐拒絕

那個(gè)年代，個(gè)人遇到困難，找組織尋求幫助這再正常不過了，更何況這人是個(gè)戰(zhàn)斗英雄，是一個(gè)可以克服困難用左手學(xué)會(huì)開槍吃飯的、自強(qiáng)不息的戰(zhàn)斗英雄，提的要求也不是分房、漲工資、給子女安排工作什么的，而是醫(yī)藥費(fèi)，我相信如果不是實(shí)在撐不下去他不會(huì)讓老婆來找組織開這個(gè)口，這個(gè)要求不過分吧？可從頭到尾，郝省長是一言不發(fā)；周秉義是巧妙趕人；金主任表示可以給人點(diǎn)錢，這是惡心人+堵人嘴，潛臺(tái)詞是：這事老郝辦不了，你非要要，那我打發(fā)你點(diǎn)，以后別來了。人家找組織尋求幫助合情合理合法，拿你的錢算怎么回事？！

秉義趕走蔡大姐后“好省長”是怎么評(píng)價(jià)女婿的表現(xiàn)的？

我都想罵臟話了，把戰(zhàn)斗英雄的合理訴求拒之門外是“有眼色，有分寸”？

還敢不敢更過分點(diǎn)？必須敢！有個(gè)盛部長，有男女作風(fēng)問題，來找郝省長

對(duì)這個(gè)盛部長，周秉義的評(píng)價(jià)是

周秉義提到的兵團(tuán)的這個(gè)人的結(jié)果是什么？開除黨籍、公職、入獄判刑

郝給出的對(duì)盛處長的處理意見

生動(dòng)的詮釋了什么叫高高拿起，輕輕放下。盛部長連一份檢查都不用寫，就沒事了。如果非要說盛部長損失了什么，那就是損失了一個(gè)情婦。

后面郝解釋了為什么要這么處理

我前前后后翻了好幾集、好幾遍我也沒找出來劇里這是哪一年，這涉及到中國的刑法1979年發(fā)布、1980年1月1日才開始實(shí)施的問題，刑法實(shí)施前后、文革前后對(duì)同一罪行的定罪肯定有出入，但就算出入再大、哪怕80年后這事不再是犯罪，至少也是嚴(yán)重違反黨紀(jì)的，可郝省長從頭到尾沒說過要黨紀(jì)處分。

發(fā)現(xiàn)了嗎？郝、金夫婦的大公無私是分對(duì)象的，對(duì)老周家、對(duì)戰(zhàn)斗英雄、對(duì)蔡曉光這種他們用不上的人，他們是大公無私的，對(duì)警衛(wèi)員、盛部長這種他們用得上的人，大公無私是不適用的。

郝、金夫婦本該是絕對(duì)正面的人物，會(huì)表現(xiàn)成現(xiàn)在的樣子，只能說完全是編劇和導(dǎo)演的鍋，什么高級(jí)黑之類的我就不揣測了，我只想說，這劇全靠演員的演技撐著，劇本不能細(xì)摳，細(xì)摳全是屎。

演員演技：5星

劇本：-5星

洗白強(qiáng)奸犯：-1星

片尾曲（周深）：1星

《北陀寺的風(fēng)》：1星

合計(jì)：1星

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這篇影評(píng)發(fā)布已有半年了，這半年里有很多人給我留言（影評(píng)區(qū)和小組討論區(qū)），對(duì)我啟發(fā)很大?，F(xiàn)在看來，“ 郝、金夫婦本該是絕對(duì)正面的人物 ”應(yīng)該是我對(duì)央視播出的影視劇的刻板印象，編劇和導(dǎo)演從未以任何方式表達(dá)過這二人該是絕對(duì)的正面人物，也許他們就是想表現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的人世間，故此修改評(píng)分。

最后感謝評(píng)論的各位，你們拓展了我的思想寬度，謝謝。

大頭大頭，下雨不愁！“你咋那么招人稀罕呢！”是阿，為什么這么招人稀罕呢？明明頭越來越大，胖的下頜線都快沒了，眼睛四周都是褶，就是鼻子又挺又直可也不是精致到高圓圓程度，不健身，駝個(gè)背，肩不寬，可是怎么這么招人稀罕呢！我已經(jīng)去書店訂了紙質(zhì)版《人世間》，中午去取，一邊看劇，一邊看看周秉昆到底有沒有迷人的耷拉眼角。

說他大器晚成吧，其實(shí)人家成名很早，就是沒成的那么大眾。說他帶著東北人的幽默吧，一到綜藝?yán)锪⒖叹偷每s進(jìn)“鐵憨”的框架，張揚(yáng)不起來，不好笑，不幽默?？墒堑搅私巧?，明明嚴(yán)肅著呢，他一說，就好笑了，還是與氣氛融入恰到好處死死拿捏的幽默。真是奇了怪了，怎么做到的？做自己，沒意思，演別人，出活了。一個(gè)演員有時(shí)候把1個(gè)形象立住，就很不容易了，可是這幾年，雷佳音的陳俊生、王大頂、張小敬，再注定留名獲獎(jiǎng)的周家老三，就像刻在腦子，隨時(shí)想到隨時(shí)生龍活虎、躍然紙上。甚至看豆瓣短評(píng)，一位朋友說，看到周秉昆，誰能想到這個(gè)演員之前演過張小敬。可不是，沉浸在周秉昆里，完全想不起來這位卓越男演員之前還是一位大唐不良帥呢。

前幾集里，喬春燕堵著他，給他慫的，但是又明顯和陳俊生不是一個(gè)慫路子，光慫就能分出不同時(shí)代中的不同層次，厲害，我掰著手指頭又上豆瓣里面翻，實(shí)在想不出來第二人還能做到。只要角色有慫特性，雷佳音就能刻骨呈現(xiàn)，純慫也行，慫中綻放人性美也行，怎么都行。我感覺他的慫式演法可以分象限，在每個(gè)象限中又拉出不盡的層次。沒誰了。聽說雷佳音小時(shí)候非常叛逆，90年代在東北的叛逆，那是要付出肉體疼痛的代價(jià)的，可能這種不可一世的經(jīng)歷，和來自本性上的心軟善良，面貌上確實(shí)老實(shí)人的耷拉眼角，促成了這位中國領(lǐng)軍式特色男演員。

“我從來沒把你當(dāng)你女的，你小時(shí)候不敢上廁所，讓我陪你去女廁所，你在那拉屎，我就站在旁邊，實(shí)在，沒那么想過阿?！惫@是不是你臨場發(fā)揮的，大頭！我得今天就去翻書，看看書里的場景怎么寫的。（后補(bǔ)：翻書了，確實(shí)書里沒有，可能是編劇，也可能是他們的自我發(fā)揮。書里兩人關(guān)系沒那么親近，電視劇進(jìn)行了東北人視角升華，不是戀人也不用拘謹(jǐn)，亮亮趟趟地當(dāng)斗嘴對(duì)象唄。）

周秉昆這個(gè)人就是慫，是從耷拉眼角和周身氣質(zhì)中彌散出來的氣質(zhì)?？墒?，他穿姐姐的毛褲時(shí)和媽媽的互動(dòng)，是那么溫暖；一雙眼睛在聽到曲書記的激勵(lì)后明明沒有眼淚，可是作為觀眾的我聽到了他感動(dòng)的聲音，又是那么真誠；涂志強(qiáng)人沒了，他害怕，硬著脖子說我不去看槍斃現(xiàn)場，可還是一頭油發(fā)被帽子壓得扁扁的，去了，是真慫；看過總是忘不了，想著大哥對(duì)自己的幫助，又讓自己變得很弱??；要去給殷桃送錢，心動(dòng)之后又被撅，心里琢磨著再也不來了，可還是為了他們這家人的不濟(jì)而心酸，做了勇敢的決定，在一片慫的底色中，又善良又勇敢。

這是一個(gè)什么角色？慫，是來自那個(gè)時(shí)代的共性膽怯，可是這個(gè)時(shí)代印記之下，他樸素，真摯，勇敢，純真，善良，這么多復(fù)雜的人性揉吧揉吧，就被雷佳音整合在周秉昆身上，好像沒有雷佳音，就是一個(gè)真正活在那個(gè)年代的中國人。

我絕對(duì)不是吹捧雷佳音，也不是粉絲，可是這個(gè)角色被他演繹的，就是讓人著魔阿。陳俊生的慫，是一副在生活中逐步慫起來，是被壓抑之后出現(xiàn)的第二人格?？墒侵鼙サ膽Z，是在出生之后受到家庭結(jié)構(gòu)與大環(huán)境影響之下的底層邏輯，在這個(gè)基礎(chǔ)之上，再一一綻放出另外一些美好的品質(zhì)，有層次，有力度，好像讓善良的中國人看到了自己，也讓身負(fù)艱苦使命的上幾輩看到了烙印。

陳默群火了，貪生怕死居然還有一種拽著怕的路數(shù)，感覺這已經(jīng)不是靠演員琢磨、代入就能呈現(xiàn)出來的樣子，而是天性里就有著拽的基因，厲害！

我后補(bǔ)的《慶余年》，滕梓荊是推動(dòng)故事的關(guān)鍵，他是不是俠肝義膽決定著之后范閑不忘初心是否真實(shí)，電視劇大火，也算能側(cè)面說明它的邏輯自洽。這位殺手把范兄弟當(dāng)做家人，觀眾認(rèn)！你的眼神邪魅，可是也真摯，真情流向了范閑，那我們就信你對(duì)范閑有厚重的愛！

《人世間》成人版蔡曉光晃蕩著胳膊出鏡，一笑，那種冷酷疏離、俠肝義膽都不見了。也不知道王陽是怎么做到的，明明一張臉，換個(gè)角色，換個(gè)人。我還特意去知乎里搜王陽，這個(gè)真是大器晚成，還沒有在大眾眼中年輕過，已經(jīng)進(jìn)入了抖音最火“叔圈”。可是男演員的43歲，完全可以是真正的起點(diǎn)。

不知道小說里怎么安排蔡曉光，看他對(duì)周蓉的勁頭，好像兩個(gè)人要HE。（后補(bǔ)：書里前幾章蔡曉光出鏡率非常高，甚至讓我有了一種“難道豆瓣心愿實(shí)現(xiàn)了？真是他倆雙男主撐起整個(gè)故事線了？“的錯(cuò)覺。書里的蔡曉光，代表著一類人，哪類人呢？我也說不太好，應(yīng)該是小時(shí)候我們能聽到又不怎么見得著的“別人家的爸爸“——來自干部家庭，又沒被打倒，手里有權(quán)，卻又絕對(duì)不敢張揚(yáng)，可是就算自我控制還是會(huì)有優(yōu)越感從細(xì)節(jié)中滲透出來。這樣擰巴的人，可能會(huì)因?yàn)樘貦?quán)格外手起刀落界限分明，但也不能說他們就是冷漠不綻放人性之光。小說里的蔡曉光沒有王陽呈現(xiàn)的那么真摯，拽值在40%，但是王陽演繹的非常好，融入感很強(qiáng)。）

小老弟去找他，他們坐在寬敞明亮的辦公室里，雷秉昆縮著肩膀，一副求你可是又不知道怎么求的可愛慫蛋蛋樣，這位高干子弟就完全另一幅做派，他頭發(fā)精致，笑容光明，說話的聲音都無雜音，透露著對(duì)未來的向往與期許。甚至，我感覺他的語速都比慫蛋蛋快。

還是有點(diǎn)拽，這個(gè)氣質(zhì)就像慫于雷佳音，是王陽長相和氣質(zhì)上抹不掉的?？墒撬芸刂谱∽约旱淖е?，在這個(gè)角色里釋放80%，成就了陳默群，在那個(gè)角色里釋放30%，出來了全網(wǎng)沒有不認(rèn)的滕梓荊，在蔡曉光里，目測拽值控制在10%，不知道在挽救宋佳注定受挫的感情中會(huì)不會(huì)越挫越拽，拽值上升？

雷佳音就是慫的可愛，他的慫分層次，有自己的慫象限。王陽就是拽的讓人窒息，一副把拽值穩(wěn)穩(wěn)控制在手的成熟自信，還不油膩。

這樣的好演員，能不能麻煩給安排個(gè)40部影視劇，互相搭配，把中華5000年從頭到尾演一遍。謝謝。

提起導(dǎo)演李路，讀者必然會(huì)想到他的代表作《人民的名義》。這部當(dāng)下性、稀缺性、均衡性、藝術(shù)性兼?zhèn)涞姆锤瘎?，?017年當(dāng)之無愧的“年度劇王”。

其實(shí)，李路不只有一部《人民的名義》。

作為一位入行近30年的“老資格”，他拍過《小蘿卜頭》《老大的幸?！贰蹲?8路車回家》《巡回檢察組》等現(xiàn)實(shí)主義作品。他的作品三次榮獲中國電視飛天獎(jiǎng)，兩次榮獲中國電視劇金鷹獎(jiǎng)。

但他又不只是導(dǎo)演。他在創(chuàng)作和管理的崗位上都干過。他擔(dān)任過南京電影制片廠生產(chǎn)副廠長、江蘇電視臺(tái)電視劇制作中心主任。他執(zhí)導(dǎo)的作品中，總制片人那一欄里往往寫的也是李路的名字。

可以說，他既懂得影視劇創(chuàng)作，又熟悉行業(yè)的投資生產(chǎn)流程，是一位有制片人思維的導(dǎo)演。

目前，他正投身于新作《人世間》的后期制作中。

《人世間》改編自梁曉聲的茅獎(jiǎng)同名小說，以周家三代人的視角，描繪了以周秉昆、周秉義、周蓉、鄭娟為代表的十幾位平民子弟，100多位形形色色、各行各業(yè)人物在近五十年時(shí)間內(nèi)所經(jīng)歷的跌宕起伏的人生。 這部劇視野宏闊又筆觸細(xì)膩，理想主義浩蕩，人間煙火氤氳。

前不久，我們觀看了《人世間》的部分樣片，和總制片人、導(dǎo)演李路暢談起劇集的創(chuàng)作過程。

以下為李路自述。

“中國故事”

2018年6月，我第一次看到了《人世間》的小說。此前，我一直在和騰訊影業(yè)接洽，尋找合作項(xiàng)目。騰訊方面提供了不少職場劇、行業(yè)劇范疇的大IP選題，我都沒太找到感覺。

我更想拍部相對(duì)宏觀的、史詩氣質(zhì)的作品。后來他們給我推薦了梁曉聲老師的《人世間》。

小說首次出版的時(shí)間是2017年11月，我是次年6月看到的小說。看了之后覺得確實(shí)是“我的菜”，書中多年沉淀的東西正是我一直想做的，也是我多年思考和感受的。

了解我的人都知道，我拍劇從來不會(huì)等別人把飯做好端到我面前，而是喜歡自己去孵化?！独洗蟮男腋！啡绱耍度嗣竦拿x》《巡回檢察組》如此，《人世間》也不例外。正因如此，我在項(xiàng)目推進(jìn)中可以掌控的事情較多，包括劇本的開發(fā)、拍攝的進(jìn)度、資金的使用、所有的演職人員的確定。

我們通過一未文化找到梁曉聲的時(shí)候，是在2018年底，當(dāng)時(shí)小說的名氣還沒“破圈”。

《人世間》是2019年8月獲的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。梁曉聲覺得我對(duì)小說的認(rèn)知是非常清晰的，聊得非常投機(jī)，用他的話說：相見恨晚，你是導(dǎo)演，具體你全權(quán)來弄，我不干涉。

搞定了版權(quán)，就要快馬加鞭地找編劇。我當(dāng)時(shí)給陳道明和周梅森都打了電話，詢問有沒有適合的編劇推薦，他們倆不約而同地說了一個(gè)名字：王海鸰。

王海鸰是生活劇創(chuàng)作領(lǐng)域的高手。她其實(shí)不太喜歡改編別人的作品，只告訴我先回去讀讀原著。過了個(gè)把月，才最終決定接下改編工作。

在這一過程中，有兩點(diǎn)讓我比較欽佩。

一是梁曉聲完全將接力棒交給了編劇。他給我手寫了一個(gè)授權(quán)，表示絕不干涉劇本的創(chuàng)作，一切由李路來把握。眾所周知，他本就是個(gè)優(yōu)秀的編劇，他能完全放手，這是很難得的氣度。

其二，王海鸰的態(tài)度也非常認(rèn)真。

她其實(shí)和梁曉聲也很熟，知道這部小說的分量，可以說是懷著一份敬畏心在創(chuàng)作。

劇本寫了很久。2018年底開始創(chuàng)作，拍攝時(shí)也一直在精修，到殺青前兩個(gè)月才完稿。劇本創(chuàng)作的前半程，我在《巡回檢察組》籌備和拍攝的工作之余，與編劇也一直保持密切交流。

開機(jī)時(shí)有了40集的劇本，結(jié)尾部分仍待完善。

因此拍攝期間壓力很大，每天拍完回去都要研究劇本，然后用很大的精力來討論接下來劇情的走向，每天沒有幾個(gè)小時(shí)能睡覺。但現(xiàn)在看來，成果還是顯著的，結(jié)構(gòu)沒跑偏。

文學(xué)史上，能夠用文字展現(xiàn)中國近五十年社會(huì)和人性變遷的作品極少。

但《人世間》就做到了，它就是一部厚重的百姓生活史。

小說還沒有寫到當(dāng)下，我們對(duì)新時(shí)代故事做了詳細(xì)補(bǔ)充。目前我們國家是世界第二大經(jīng)濟(jì)體，我們不僅要對(duì)內(nèi)引發(fā)民眾的共鳴，更要向外講好中國故事。

為什么阿米爾·汗的印度電影能廣泛傳播？原因就是鮮活，接地氣。只要故事和心靈的溝通達(dá)到與觀眾共振，人性的溫情是可以突破國別、族群的。

等待演員

在演員選擇方面，我們費(fèi)了很大心思。

騰訊影業(yè)和新麗傳媒全程支持我們做成頭部大劇，演員選擇定位為最合適，不計(jì)其他。

《人世間》有四梁八柱，四梁是周家三兄妹和周秉昆的妻子鄭娟，我們請(qǐng)了辛柏青、宋佳、雷佳音和殷桃來演。八柱的演員也都是實(shí)力派，像薩日娜、張凱麗、丁勇岱、宋春麗、于震等等。

這批人搭起來的班子，往人物里一塞，就沒有不合適的。演員合適了，戲也就好看了。

雙生雙旦的演員中，雷佳音是最早定下來的。

他本來就是東北人，身上有鄰家男孩那種憨厚的氣質(zhì)，表演也沒有痕跡，可塑性很強(qiáng)，周秉昆的歲數(shù)，和他的父親差不多大。用東北話說，他就是妥妥的最佳周秉坤。

但也有角色經(jīng)歷了等待的過程。開機(jī)都一個(gè)月了，辛柏青和小宋佳都還沒進(jìn)組。

當(dāng)時(shí)劇組的工作人員都挺著急，我說不著急，一切都早已定好了。

其實(shí)當(dāng)年拍《人民的名義》時(shí)，也有這種情況。開機(jī)一個(gè)月了，祁同偉、蔡成功、趙瑞龍的演員還沒進(jìn)組。因?yàn)槲艺J(rèn)準(zhǔn)了（許亞軍、張晞臨、馮雷）這些演員合適，所以必須要等他們。

辛柏青的戲，潤物細(xì)無聲。在周秉義的身上，能看到一種悲天憫人的氣質(zhì)。改革開放以來，很多官員為了城市發(fā)展，豁出身體，忘記了“小我”，周秉義就是這樣一類人。

周蓉的身上有一種年輕知識(shí)女性獨(dú)有的闖勁。她為了愛情，嫁給比父親小不了多少的“右派”詩人，孤身一人奔赴貴州，小宋佳的身上有著強(qiáng)烈的獨(dú)立女性的味道，不用去演，她本身就是周蓉了。

至于鄭娟，在書中她是個(gè)很有風(fēng)情的角色，劇中也做了相應(yīng)的調(diào)整，賢惠和個(gè)性并存，殷桃來演鄭娟這個(gè)角色也很合適。

丁勇岱演的是一個(gè)“咆哮爹”周志剛。他是東北常見的“老工人”，是單位的業(yè)務(wù)權(quán)威，在家里說一不二。老工人和省領(lǐng)導(dǎo)做了親家，階層的差別滋生出戲劇故事。

周秉昆的家庭結(jié)構(gòu)非常典型。父親是中國第一批“大三線”工人，八級(jí)技工，每個(gè)月收入和退休老干部差不多。周秉義和周蓉出類拔萃，都考上了北京大學(xué)，而他們的下一代同樣也很優(yōu)秀。

周秉昆命運(yùn)比較跌宕，在通過自己的奮斗即將成為出版社后勤處處長的時(shí)候，誤打誤撞把人打死了，命運(yùn)也被改變了。

編劇王海鸰在小說基礎(chǔ)上，加入了很多新內(nèi)容。比如“光字片”拆遷，深圳的開發(fā)等情節(jié)，小說里匆匆掃過，劇中則占了不小的篇幅。

你在這部劇中，能看到形形色色的人物形象。從30后到90后都會(huì)有感。從最開始計(jì)劃經(jīng)濟(jì)用肉票、布票，海南島的火柴和哈爾濱的火柴都是兩分錢，到改革開放全民下海，誰家錢多誰家錢少一下子拉開差距。過去我們總說，“富二代”只能在《流星花園》里看到，現(xiàn)在街上比比皆是。

改革開放是我們濃墨重彩的篇章。

小說有一段很有意思，周秉昆他們大老遠(yuǎn)跑去買肉。在那個(gè)時(shí)候，買肉是需要肉票的。有一天，蔡曉光突然告訴周秉昆，在某個(gè)門店，今年開始買肉不用肉票了，一群人就搭伙去買肉，成扇成扇地買。買肉不用憑肉票，這就標(biāo)志計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的松動(dòng)，市場經(jīng)濟(jì)的開始。

我們把水自流、駱士賓寫成了東北第一批在深圳創(chuàng)業(yè)的商人，他們成功了，生意做得很大，賺了很多錢。他們帶著改革開放的季風(fēng)回到黑土地，與發(fā)展停滯的重工業(yè)基地相撞，發(fā)生了很多意想不到卻又真實(shí)的故事。

因?yàn)橛H身經(jīng)歷了這些，所以我們知道什么樣的劇情，什么樣的臺(tái)詞，什么樣的表演能打動(dòng)觀眾的心。我的孩子是00后，我那天還問他說，這種片子你會(huì)看嗎，講實(shí)話，不要因?yàn)槭前职值淖髌贰Ｋf我太喜歡了，我特別好奇那個(gè)時(shí)代的人們是怎么生活的，怎么一步步走到現(xiàn)在的。

歷史縱深

小說的背景在哈爾濱，因?yàn)榱簳月暿枪枮I人。我們則將主場景挪到了吉林。

我老家在吉林，長春的地標(biāo)建筑、城市氣質(zhì)我都比較熟悉，朋友也多。吉林省給了很大支持，很多資源都向我們放開了。征求過梁曉聲老師的意見后，把主拍攝場景放到了中國的電影搖籃長春。

像開機(jī)第一天拍虛擬的江遼省委的那場戲，用的就是吉林省委大門的實(shí)景拍攝的。除此之外，我們還在長春國際會(huì)展中心和農(nóng)博園里搭景拍攝，園區(qū)上下配合我們，給了非常多的支持。

實(shí)際上，東三省我們都拍到了。劇中關(guān)于俄羅斯的場景是在哈爾濱完成的，在遼寧調(diào)兵山拍的火車站等等。

美術(shù)部門還搭建了書中的“光字片”（主角居住的城中村）。在攝影棚里搭了一部分內(nèi)景，在其他幾個(gè)城市找了幾個(gè)棚戶區(qū)外景，拼接起來就營造了一個(gè)非常真實(shí)的“光字片”。

劇組搭了4萬平米的景，燈線就用了7萬米，搭景的燈足足裝了幾十輛超長箱車。不夸口地說，這個(gè)規(guī)模好萊塢電影也難達(dá)到。

拍攝準(zhǔn)備階段，我們還征集了很多舊的物件，搭建了大概一千多平的道具庫。像老海報(bào)、舊掛歷、老衣服，爭取讓觀眾一看到就“夢回”那個(gè)年代。

《人世間》的美術(shù)指導(dǎo)是王紹林，我們是老朋友，曾合作過《人民的名義》《巡回檢察組》等作品。攝影指導(dǎo)是張文杰，《覺醒年代》就出自他手。

這次拍攝主要是兩處搭景，一個(gè)是長春農(nóng)博園，一個(gè)是長春國際會(huì)展中心。今天在這兒，明天在那兒，但我有一個(gè)原則：只要外景有的，就絕不進(jìn)棚，所以為了好多戲份不多的場景奔襲幾百公里，但效果是驚人的，真的永遠(yuǎn)假不了。

我在A組拍戲的時(shí)候，也會(huì)關(guān)注B組的拍攝。每拍一條，都要發(fā)給我確認(rèn)，合格后再拍，不合格就重拍。從今年2月21日開機(jī)，到8月15日殺青，拍了半年。B組拍了3個(gè)月，工作時(shí)間加起來就是9個(gè)月。

開機(jī)一個(gè)月，迪士尼就找來了，買下了《人世間》的海外發(fā)行權(quán)。我經(jīng)常就在片場提醒大家說：一定要注意，我們這部劇要全球播放，每句臺(tái)詞、每個(gè)畫面都要有國際視野。要讓國外觀眾看到，我們的國家和人民用50年的奮斗創(chuàng)造了“一個(gè)新世界”。

拍《巡回檢察組》之前，我想拍個(gè)“人”字三部曲。第一部是《人民的名義》，第二個(gè)是《巡回檢察組》（原名《人民的正義》），第三部就是《人世間》。

其實(shí)有時(shí)候我也在問自己，明明可以選擇拍一些能輕松賺錢的作品，何必非要給自己找罪受呢？

我覺得每個(gè)人身上都有一種與生俱來的使命感。

我希望通過作品向觀眾傳達(dá)一種關(guān)照現(xiàn)實(shí)的力量和溫度，不論是對(duì)普通人的描摹和刻畫，還是對(duì)社會(huì)問題的探討和反思，都希望能讓觀眾產(chǎn)生共情。這是我骨子里根深蒂固的東西。

你拍一部劇成功了可能沒什么大不了，如果你每一部戲，都形成了文化事件，引發(fā)了某種文化效應(yīng)，那就絕非偶然了。

《人世間》里有50年歷史縱深。

小說里人的那種縱深感，從底層到高層縱深向的那種東西，是我喜歡的。它能讓年輕的觀眾明白，我們?nèi)缃竦拿篮蒙钍窃趺磥淼?，如何來之不易。為什么?dāng)時(shí)我們國家一窮二白，現(xiàn)在卻能發(fā)展得如此繁榮，不靠喊口號(hào)，靠人物塑造、靠跌宕的情節(jié)、靠實(shí)打?qū)嵉呐臄z來表現(xiàn)。

我之前也拍過關(guān)于東北的電視劇，范偉演的，叫《老大的幸?！?。

從語言到行為，東北人天生具有幽默感。二人轉(zhuǎn)為什么產(chǎn)生在東北，因?yàn)檫^去東北的冬天太冷、太長了。東北的魅力，不一定是推杯換盞的“炕頭文化”，還有更深情的黑土地文化。

東北最美的和最粗獷的東西都在《人世間》展現(xiàn)了。

和《人民的名義》一樣，我不只是導(dǎo)演，我還是整部劇的總制片人、總操盤人，作為總負(fù)責(zé)人，你要扛很大的壓力。事無巨細(xì)，都要上心。

像《人世間》這種成本高、人員多的劇，做錯(cuò)一點(diǎn)都不行。這種壓力，體現(xiàn)在生產(chǎn)和藝術(shù)質(zhì)量上，也在各個(gè)環(huán)節(jié)的創(chuàng)新和突破上。尋求完美每每讓我身心俱疲，每次的創(chuàng)作都是一次生死較量。

這些年來，我拍的劇不多，跨度很大。很多人覺得我是沒有舒適區(qū)的導(dǎo)演，我覺得拍什么還是要靠自己的感覺，“是不是我想表達(dá)的”很關(guān)鍵。