斯皮爾博格的絕望并不新鮮，新鮮的是他能找到慕尼黑事件這樣貼切的事件表達(dá)。

飛離“ET”和“侏羅紀(jì)世界”漸行漸遠(yuǎn)，忘掉“辛德勒的名單”，穿越“世界大戰(zhàn)”，直至“慕尼黑”。也許充滿想像力和人情味的世界只是靈魂暫棲之所，他用盡氣力逃開的目的地，無法回避。

有條不紊的殺戮，堅(jiān)定不移的民族仇恨，嚴(yán)密無縫的邏輯。斯皮爾博格站在坦克履帶下重演被一寸寸碾碎的瞬間，將絕望展示給世人。這比“世界大戰(zhàn)”突如其來鋪天蓋地的撲殺更讓人猝不及防。

在短短時(shí)間內(nèi)推出“世界大戰(zhàn)”和“慕尼黑”，至少說明斯皮爾博格還沒有找到確切的答案。既如此，他會(huì)繼續(xù)尋找另一宗“慕尼黑”事件來表達(dá)觀點(diǎn)，探究答案，觀眾有福了。

雖然也許答案并不存在。

在DREAMWORKS出現(xiàn)在屏幕上那一刻,哀婉的女聲就已經(jīng)想起,心也就隨著沉了下去,一如"辛德勒名單"開端的火光.斯皮而伯格到了.
我對(duì)國(guó)際政治了解甚少,所以電影看起來有點(diǎn)費(fèi)勁,不能確切弄清猶太人、以色列、阿拉伯、巴勒斯坦等等這些聽出繭的名字到底怎樣的淵源,更不要說杰哈德之類的怪名字.也正因如此,只好看得更仔細(xì).
兩個(gè)多小時(shí)看下來,最大的感受當(dāng)然是作為人本身的AVNER與隨事件本身發(fā)展而產(chǎn)生的心里變化.從堅(jiān)定到懷疑;從懷疑到恐慌;從恐慌到崩潰,就這樣,他陷入了一個(gè)無法抗拒的漩渦.懷舊的光影里,心跟著AVNER一起墜落.斯皮而伯格嫻熟的手法自不必說,思緒隨著他的影響流連.
對(duì)于網(wǎng)友提到的漏洞,也許是我不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑?我始終不覺怎樣,也不必深究.再好的電影也會(huì)有漏洞,有太多"細(xì)心"的人,但導(dǎo)演也是人.漏洞是客觀存在的問題,但不必成為否定的理由.
政治因?yàn)槿硕a(chǎn)生,人卻無法掌握政治.就像AVNER最后想到殺掉一個(gè)組織者還會(huì)有后來人,但政治不能容忍反對(duì)者的囂張.人與政治,到底誰掌控了誰?
我叫不出幾個(gè)特工的名字,當(dāng)眼鏡男人被女殺手射殺,AVNER面對(duì)眼前的景象,簡(jiǎn)單的弦樂出現(xiàn)了,象第三者的漠然.再次追問人與政治,到底誰掌控了誰?還是是通過政治人在被控制;人在掌控人.
當(dāng)人與政治面對(duì)面的那一刻 是誰在一旁撥動(dòng)琴弦 ……

聽某電影論壇的兩位老大說 Munich “是一部極其精彩的影片”，除了最后的15分鐘以外。所以昨天晚上逮到空閑，雖然次日要起大早去上課，還是一咬牙步行40分鐘到了電影院。

這部影片從商業(yè)片的角度看沒有太多可挑剔的。首先，寬銀幕的畫面看起來極具臨場(chǎng)感?！昂诰旁隆背蓡T試圖沖進(jìn)運(yùn)動(dòng)員宿舍，以色列教練尤素福拼命抵擋的場(chǎng)面簡(jiǎn)直就像發(fā)生在自己家門口一樣，后來的槍擊、爆炸場(chǎng)面也真實(shí)得讓人幾乎不敢直視。

影片多數(shù)時(shí)候的節(jié)奏感很好。前半段的鏡頭運(yùn)用幾乎可以成為經(jīng)典（有待時(shí)間檢驗(yàn)），雖然不乏模仿《教父》的嫌疑。意大利一段的色彩非常明朗，而巴黎、貝魯特就越顯昏暗，很好地烘托了令人窒息的氣氛。許多橋段雖然都在意料之中，但是也被斯皮爾伯格拍出了新意。

但是，這部影片題材和背景的沉重似乎連斯氏也無法駕馭，從而妨礙了這部影片成為完美的經(jīng)典。斯皮爾伯格似乎很希望在電影中加入對(duì)人的關(guān)懷和對(duì)巴勒斯坦建國(guó)追求的理解和同情，但是他本人是猶太人的事實(shí)以及對(duì)（西方）觀眾接受程度的考慮似乎都影響了這種表達(dá)。影片結(jié)尾的字幕就是一個(gè)例子。這個(gè)字幕把摩薩德的暗殺行動(dòng)真正地正當(dāng)化，并消除了一切必要的道德疑慮，從而使電影著力表現(xiàn)的沖突大打折扣。

Munich 的沖突，一方面是人性的沖突，即沒有經(jīng)驗(yàn)的特工慢慢變成殘酷的暗殺者，并在這個(gè)過程中遭受道德的拷問，以及自身也面臨報(bào)復(fù)的危險(xiǎn)，從而慢慢認(rèn)識(shí)到復(fù)仇的真正意義，從這里開始這種沖突上升為利益訴求與手段的沖突。這在 Avner 與 Ali 的談話以及后來 Ali 被殺的情節(jié)當(dāng)中表現(xiàn)得最為明顯。以色列建國(guó)之初也搞恐怖活動(dòng)，炸過英國(guó)的使館，那么今天巴勒斯坦人為了建國(guó)而制造爆炸事件是否也屬應(yīng)當(dāng)？以色列人曾遭受過上千年的種族壓迫，那么今天他們是否就有理由壓迫巴勒斯坦人？這些問題，在聽過 Ali 的話之后，就一直回旋在我的腦海。

作為一部商業(yè)電影，Munich 無法將這樣的問題繼續(xù)引向深入，所以 Avner 的轉(zhuǎn)變以及他的夢(mèng)魘都讓人有突兀之感。但是，如果斯氏的意圖是讓人們開始思考巴以千年積怨到底有何意義，以及暴力是否是解決恐怖主義問題的終極手段這樣的問題，那么他的目的已經(jīng)達(dá)到了。有些細(xì)節(jié)可以換一種方式拍，讓人更多地思考，但是這樣以來必然要犧牲商業(yè)價(jià)值，甚至冒“政治不正確”而不招人待見的風(fēng)險(xiǎn)。

與另一部政治驚悚影片 the Constant Gardener 相比，Munich 的題材更難拍好，所以前者的震動(dòng)對(duì)我好像更大，所以我在 imdb 上給前者9分，后者8分。但是 Munich 提出的問題確實(shí)更值得長(zhǎng)久地思考。

總的說來，這部影片不完美，但屬于必看的電影。

一、摘要

《慕尼黑》是2006年的電影，說的是差不多40年前的事：1972年黑九月恐怖分子在西德奧運(yùn)會(huì)殺死以色列運(yùn)動(dòng)員，然后以色列特工展開報(bào)復(fù)的事情。斯皮爾伯格拍的電影，節(jié)奏自然會(huì)慢一些，還是不錯(cuò)的。


二、背景

把豆瓣上關(guān)于該片的前50的影評(píng)都看了，只有極個(gè)別作者說得比較到位。一些大V的影評(píng)詞藻很華麗，術(shù)語(yǔ)很多，味如嚼蠟，根本就不知道在說什么。

以色列對(duì)于復(fù)仇這件事，要的是威嚇作用，殺雞儆猴。做完之后，官方死不承認(rèn)，但是又通過多種途徑宣傳出去，讓對(duì)手聞風(fēng)喪膽。首先是找了一位加拿大的猶太人記者George Jonas，寫了一本紀(jì)實(shí)文學(xué)：《復(fù)仇：以色列反恐部隊(duì)的真實(shí)故事》（"Vengeance: The True Story of an Israeli Counter-Terrorist Team"）。然后以色列又找了猶太導(dǎo)演斯皮爾伯格來根據(jù)小說拍電影。。。為的是什么，就是以色列對(duì)于復(fù)仇這件事，要的是威嚇作用，無論代價(jià)多大都是要做的。無論是10萬美元一個(gè)人還是100萬美元一個(gè)人，以色列也會(huì)去做。就像我們以前非常重視兩彈一星、非常重視奧運(yùn)能拿塊金牌，一樣的。

在80年代，中國(guó)和以色列其實(shí)是非常非常密切的伙伴關(guān)系。美國(guó)人愿意開放的軍事技術(shù)，以色列大量輸出給中國(guó)，美國(guó)人不愿意開放的軍事技術(shù)，以色列偷偷地給中國(guó)，包括相控陣?yán)走_(dá)，包括預(yù)警機(jī)，包括……四個(gè)字：好得不行！所以，當(dāng)書在70年代出版后，中國(guó)也抓住機(jī)會(huì)翻譯了，80年代在國(guó)內(nèi)出了中文版，現(xiàn)在這個(gè)80年代譯版已經(jīng)絕版了。后來的什么《間諜首腦備忘錄》，是根據(jù)這些材料編的。

三、復(fù)仇的執(zhí)行

行動(dòng)小組總共有6人，有多個(gè)行動(dòng)小組，每個(gè)行動(dòng)小組獨(dú)立進(jìn)行任務(wù)。

不少評(píng)論不理解行動(dòng)小組常常在行動(dòng)完成后還要走進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)，以為就是救人。這里固然有導(dǎo)演和編劇的美化作用。但這樣的誤解是不了解以色列特工的團(tuán)體合作的模式。

這個(gè)6人小組里（電影里精簡(jiǎn)為5人），一般負(fù)責(zé)動(dòng)手的、開槍的，就2個(gè)人，1個(gè)負(fù)責(zé)開車，1個(gè)負(fù)責(zé)爆破，1個(gè)負(fù)責(zé)偽造證件，加起來5個(gè)人了。還有一個(gè)人，就是劇中負(fù)責(zé)“擔(dān)心”的那位，他負(fù)責(zé)在行動(dòng)結(jié)束后走進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)，確認(rèn)死者是否死亡！所以，小結(jié)一下：①實(shí)際開槍的人員在整個(gè)小組中所占的比例其實(shí)是很低的。②在現(xiàn)場(chǎng)會(huì)有4個(gè)人，動(dòng)手和開車的在行動(dòng)后就立刻撤離，最危險(xiǎn)的是“擔(dān)心”，他要留下來，確認(rèn)死亡，撿子彈殼，抹除同伴的痕跡，因此他需要扮作幫忙救助的路人，他留在現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)間最長(zhǎng)，危險(xiǎn)也最大，甚至?xí)划?dāng)為目擊者而前往警察局，那就很麻煩了。

從上面的小組組成，可以看到缺了一個(gè)很重要的部分：情報(bào)收集和分析。情報(bào)來源是特工工作的重點(diǎn)。書里是用了“路易”這個(gè)角色來提供情報(bào)來源。那么，真實(shí)的情況可能就是：1. 路易這種情報(bào)批發(fā)商是存在的。2. 有多個(gè)來源，路易是一個(gè)符號(hào)。3. 以色列摩薩德通過路易來提供情報(bào)給行動(dòng)小組，從而撇清自己的關(guān)系。

小結(jié)：還有很多類似的具體的細(xì)節(jié)，這里就不多說了。如果希望多些了解的，可以找相關(guān)的書和資料，例如摩薩德抓捕艾希曼的資料，摩薩德的著名行動(dòng)紀(jì)實(shí)等等。


四、電影

所以電影不是憑空而來，當(dāng)對(duì)比歷史、書、電影，我們就可以發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演斯皮爾伯格到底讓電影加了什么減了什么，到底怎么想電影的。

1. 巴以小組在safehouse談話。這段是電影添加的。這也是構(gòu)成了argue的必要組成部分。如果缺少這部分，也就缺少了另一方的觀點(diǎn)，是現(xiàn)在這個(gè)年代，難以服眾。同樣，很顯然，加了這部分，對(duì)電影幫助觀眾樹立支持以色列的立場(chǎng)，是沒有多大影響的。

2. 人性。電影表面上是比較取巧的做法就是很多好萊塢電影的做法：人性第一，人性大過天，說人性不得罪人，做什么都是個(gè)人的人性第一，要自由，要家庭，要有愛。這樣取巧的做法越來越普遍，例如畢格羅的美軍戰(zhàn)爭(zhēng)電影，就不多說了。實(shí)質(zhì)上呢，電影當(dāng)然是支持以色列的，影片中多次穿插奧運(yùn)村的慘況，包括男主角做愛時(shí)也要閃回，包括男主角回國(guó)后，素不相識(shí)的人和他媽媽對(duì)他的認(rèn)可和支持。

3. 省略了小組被捕。歷史上，行動(dòng)小組是在完成了6、7個(gè)任務(wù)后，在挪威的任務(wù)中失敗，被挪威警察全體抓獲。當(dāng)然，書里和電影都當(dāng)作沒發(fā)生過。

4. 艾夫納要求證據(jù)是新加的。在美國(guó)為入侵伊拉克而偽造假證據(jù)后，這個(gè)要求證據(jù)的疑問是政治正確的體現(xiàn)。艾夫納邀請(qǐng)上司來家里吃飯應(yīng)該也是新加的。這里也可以說明艾夫納上司拒絕了建立人的聯(lián)系，而更情愿下屬作為機(jī)器、作為工具。

5. 以色列的復(fù)仇導(dǎo)致敵方對(duì)平民的復(fù)仇。這是新加的。敵方對(duì)小組成員的復(fù)仇在書中也是有的。對(duì)以色列平民的復(fù)仇顯然是喪失人心的。而且這里體現(xiàn)出荒謬性的是新的黑九月頭目比舊的更殘暴。

小結(jié)：在眾多以色列軍事文學(xué)作品中，有一本書，叫《每個(gè)人都是一頭猛虎》，說的是每個(gè)以色列人，都可以是保家衛(wèi)國(guó)的一頭猛虎。只有英文版，沒有中文版。所以保家衛(wèi)國(guó)這是一個(gè)底線。在這個(gè)底線，能去到多遠(yuǎn)，能用多極端的手段，從上面幾點(diǎn)就可以看出，各人有各人的標(biāo)準(zhǔn)。

五、探討的問題

1. 復(fù)仇。
2. 國(guó)家vs個(gè)人
3. 代價(jià)。
4. 家

具體就不展開了。

題記：
人類是動(dòng)物世界最為殘忍的，因?yàn)樗麄儗?duì)于物欲的貪婪和對(duì)于精神麻醉（信仰）的狂熱完全無法自拔，只有死亡才能結(jié)束人的鬧劇。
     ――――卡夫卡·陸（KavkaLu）

[img]http://www.cinemastrikesback.com/news/thumbs/munichposter.jpg[/img]

立場(chǎng)決定了你的觀感，作為猶太人的斯皮爾伯格拍攝《慕尼黑》我理解，從政治層面上將任何屬于對(duì)壘雙方的描繪都代表著本階級(jí)和種群的利益，很簡(jiǎn)單的一個(gè)道理，當(dāng)關(guān)塔那摩和人體炸彈一再出現(xiàn)在傳媒的時(shí)候，我們忽然明白新聞和藝術(shù)都是一種不對(duì)等的取舍。
對(duì)于巴勒斯坦只要你去過他們的難民營(yíng)，了解五次中東戰(zhàn)爭(zhēng)，你就會(huì)不再說話，我們只有自己的立場(chǎng)，而真相永遠(yuǎn)像月亮的背面，它是黑色的。
所有的事件無關(guān)個(gè)人，所以這樣的事件只是政治，政治是可以忽視性命的。
倘若說恐怖主義，美國(guó)才是最大的恐怖主義的無賴國(guó)家
我相信甘地主義的東方智慧，當(dāng)我們回憶美國(guó)歷次輸出的“正義”戰(zhàn)爭(zhēng)，韓戰(zhàn)、越戰(zhàn)的結(jié)局，以及而今伊拉克的戰(zhàn)禍和下一個(gè)眼中釘伊朗。
武力對(duì)于弱者的反彈永遠(yuǎn)是以卵擊石的悲壯，這是力量懸殊的注定，正如中國(guó)的老話：狗急跳墻。
在斯皮爾伯格的鏡頭里，死亡非常直接，巴勒斯坦在這個(gè)年代的形象。
記者帶著正義，帶著視覺的需求站在了歷史的門檻，我想到了卡帕，想到了每個(gè)個(gè)體不同的選擇。
奧林匹克村，有了裝甲車；飛機(jī)場(chǎng)，有了沖天的火光，世界為了某個(gè)抽象的概念而相互征戰(zhàn)，人質(zhì)和被劫持者同樣死了，根據(jù)聯(lián)邦德國(guó)的消息，人質(zhì)是被劫持者殺害的。真相，永遠(yuǎn)被黑夜埋葬了。
德國(guó)人，猶太人，阿拉伯人，同樣的敏感在20世紀(jì)人類的屠戮歷史里，死者不說一句話。
導(dǎo)演以對(duì)比蒙太奇的手法將阿拉伯人和以色列人的反映展現(xiàn)在銀幕上，對(duì)于死亡他們的反應(yīng)并不相同。
他們都已經(jīng)死去，所以斯皮爾博格同樣是一種推論，就像此后對(duì)阿拉伯恐怖分子的追殺只是電影，電影是一種有著立場(chǎng)的幻覺。
以暴制暴從來不會(huì)贏得和平，他們只是一種勝算的概率而留給世界的將是更多的血，以色列人手中的《圣經(jīng)》沾滿了人子的鮮血，而阿拉伯的《古蘭經(jīng)》上同樣沾滿著人子的鮮血。導(dǎo)演說固執(zhí)是那個(gè)地區(qū)災(zāi)禍所在，然而，個(gè)體看到的卻是自己兄弟姐妹的死去。
汽車炸彈，人體炸彈，定點(diǎn)清除，摩撒特的暗殺，無休止的循環(huán)里，血流成河。
特工，他在國(guó)家的授權(quán)下暗殺對(duì)手；恐怖分子，他因?yàn)閲?guó)仇家恨而義無反顧，他們?cè)谝粋€(gè)時(shí)空相遇，不是私仇，而是在被灌輸?shù)氖莱鸷托潞蘩镞M(jìn)行死亡牌局的爭(zhēng)斗。
在信仰和族群給我們的觀念下某些細(xì)節(jié)被一再放大，在電視時(shí)代過多的死亡直擊已經(jīng)讓我們變得麻木，所以面對(duì)斯皮爾博格“逼真描繪”恐怖分子的槍殺暴行，我想到的卻是這樣的影像只是滿足了仇恨立場(chǎng)和窺視殺戮人們的需要。
死亡，只是在此岸被程序終結(jié)，不再呼吸。過多慘烈的畫面只能引起被各種勢(shì)力曲解的結(jié)果，政治是沒有臉的。
于是，出于政治責(zé)任的合法“謀殺”開始了，阿夫納被以色列官方指派成立五人特別行動(dòng)小組隊(duì)追殺慕尼黑行動(dòng)的策劃者，他們?cè)趪?guó)家的公共檔案里沒有合法授權(quán)，他們屬于個(gè)人行為，這就是政治的齷齪，國(guó)家利益多么神圣的標(biāo)簽下并無私仇的人子在相互敵意和屠殺。
在羅馬，鏟除慕尼黑奧運(yùn)村綁架案策劃者的行動(dòng)開始了，導(dǎo)演是一個(gè)很會(huì)煽動(dòng)情緒的人，從第一個(gè)被謀殺的阿拉伯人的身份以及他歸家路程上的私人購(gòu)物，正是這一系列的尋常性襯托出政治意義的悲劇性，倘若沒有國(guó)家仇恨作為個(gè)體的生活又將如何，這樣一個(gè)“兇手”被鏟除有著導(dǎo)演的考慮，這是讓生活的私人場(chǎng)景和國(guó)家的需要做對(duì)比，從這一天開始背負(fù)著國(guó)家使命的阿夫納注定走上了內(nèi)心煎熬的旅程，對(duì)于個(gè)體而言一個(gè)和你過去毫不相干的生命消失在你的屠殺里，只要不是鐵石心腸就心靈必然受到?jīng)_擊，這個(gè)過程里靈魂會(huì)一次次詢問你的作為對(duì)于自己的意義，人，可以因?yàn)閲?guó)家而合法殺戮同類嗎？！
牛奶帶著人血灑落在大地，神圣的正義帶著血腥和死亡贏回了國(guó)家的面子，一個(gè)價(jià)值35萬美金的殺戮成本和巴勒斯坦難民營(yíng)里挨餓的孩子怎么比，殺人是伸張正義的方法嗎？作為猶太裔的導(dǎo)演對(duì)于兩方立場(chǎng)的取舍還算公正，那慢慢溶進(jìn)牛奶的死亡之血在你的瞳仁里是怎樣的色彩，被引用的神話里我聽到導(dǎo)演長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息。
而神，羅馬的神離這些“正義的”殺手如此的近，紅酒的顏色里有多少人子的血光。
1972年的慕尼黑，它讓我們對(duì)應(yīng)和反思奧林匹克的意義，休戰(zhàn)是對(duì)手之間的角力暫息，而對(duì)于不對(duì)等的雙方暗殺和偷襲就是必然的結(jié)果，當(dāng)我們一再指責(zé)恐怖主義，我們?nèi)绾卫斫饷绹?guó)人一再輸出資金進(jìn)行他們意愿的民主推進(jìn)，難道用這種手法去支持反政府武裝去對(duì)付不同信仰和理念的政府就是合法的嗎？
為了殺戮成功的舞蹈和漢莎航空的劫機(jī)事件，事件里只有政府和組織，個(gè)體永遠(yuǎn)肩負(fù)著死亡的沉重和潛在的危機(jī)，那些出賣阿拉伯人的人，他們和信仰沒有多大的關(guān)系，人類是動(dòng)物世界最為殘忍的，因?yàn)樗麄儗?duì)于物欲的貪婪和對(duì)于精神麻醉（信仰）的狂熱完全無法自拔，只有死亡才能結(jié)束人的鬧劇。
在五次中東戰(zhàn)爭(zhēng)里，鮮血浸潤(rùn)著每一寸的巴勒斯坦領(lǐng)土，在以色列的槍炮下數(shù)十萬巴勒斯坦人淪為難民，當(dāng)年世界有多少時(shí)刻正視過巴勒斯坦人的呼聲，在所有的中東戰(zhàn)爭(zhēng)后面我們看見的是美國(guó)、英國(guó)和法國(guó)等靠出賣軍火贏得的利潤(rùn)。
個(gè)人的生命輕如鴻毛。
在這部異常沉重的電影里，導(dǎo)演以許多場(chǎng)景來點(diǎn)化世人關(guān)于和平的意義，在五人小組之一的史蒂夫化裝進(jìn)入巴解組織駐巴黎辦事處進(jìn)行暗殺炸彈放置的準(zhǔn)備，斯皮爾博格以他和該組織負(fù)責(zé)人女兒的一個(gè)對(duì)視眼神讓我們看到了國(guó)家行為可能帶來的傷害，在實(shí)施爆炸我們必須贊揚(yáng)美國(guó)電影的編劇，這個(gè)小女孩的命運(yùn)必將牽動(dòng)所有觀眾的心，而這五人的選擇可以說是影片里個(gè)人人性稀有的亮點(diǎn)，它的背面是巴勒斯坦難民營(yíng)里孤兒的哭號(hào)，這樣的電影當(dāng)然會(huì)引起以色列現(xiàn)政府的反感，仇視教育是許多政府愚民的方式，它的背后不是正義而是金融寡頭們開動(dòng)的戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器――以人血造就的經(jīng)濟(jì)利益共同體。
我可以預(yù)測(cè)這部影片的命運(yùn)，斯皮爾博格注定不會(huì)被受猶太經(jīng)濟(jì)影響的美國(guó)主流社會(huì)看好，然而他對(duì)人類運(yùn)命進(jìn)行的理性思考必將影響著此后的一代。他的獎(jiǎng)杯早在所有愛好和平人士的心里
（之一，未完待續(xù)）

【附錄：影片資料】
《慕尼黑慘案（Munich）》美國(guó)2005
導(dǎo)演：史蒂文·斯皮爾伯格（Steven Spielberg
主演：艾瑞克·巴納（Eric Bana、喬弗瑞·拉什（Geoffrey Rush）、馬修·卡索維茨（Mathieu Kassovitz）
片長(zhǎng)：164分鐘
個(gè)人評(píng)價(jià)：藝術(shù)性7，欣賞性7（一部良知的電影）

2006年2月21日 星期二 上午4時(shí)43分 云間 寒鴉精舍

獨(dú)立影評(píng)人：卡夫卡·陸（KavkaLu）

版權(quán)所有，請(qǐng)勿私自轉(zhuǎn)載

聯(lián)絡(luò)方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
郵箱： kavkalu1967@126.com

　
看過的四部奧斯卡提名的片子，Munich最令我悲傷。

Good Night and Good Luck，干凈，堅(jiān)定，結(jié)局盡管不完美，但畢竟是小團(tuán)圓。Brokeback Mountain，隱忍的悲傷，結(jié)局令人扼腕痛惜，但是終究，我們知道，兩個(gè)愛著的人是沒有錯(cuò)的，將來或許悲劇不會(huì)重演。Crash，復(fù)雜而令人思考，有悲傷，但是也有溫暖。但是Munich是什么，是一種令人絕望的悲傷。

其實(shí)，Munich要說的東西并不復(fù)雜，簡(jiǎn)單地說，就是在質(zhì)疑“以暴易暴”是否正當(dāng)，是否有效。安替說Spielberg在搞平衡，其實(shí)我不覺得，他一直都在通過Avner的角度去講整個(gè)經(jīng)過，電影里之所以不閃回黑九月成員如何策劃慕尼黑事件，是因?yàn)檫@些事情是Avner所不知道的，而且是他最后懷疑的。但這些東西重要嗎？即使有證據(jù)給Avner看了，面對(duì)過那么多的鮮血和死亡，他的惡夢(mèng)能夠停止嗎，他的恐懼能夠消除嗎，他和妻子能重新找到過去做愛的歡娛嗎？電影其實(shí)是通過暗殺行動(dòng)對(duì)Avner施加的影響，讓我們看到仇恨與暴力的循環(huán)，會(huì)讓人陷入一種怎樣的悲劇性的境地。一個(gè)人是這樣，許許多多人也是這樣，一個(gè)民族，也許也是這樣。以色列人是這樣，巴勒斯坦人也一樣。但是，問題在于，不這樣，能怎么樣？仇恨深種，暴力的報(bào)復(fù)已經(jīng)開始，他們可以在哪一點(diǎn)停下來？你能夠用什么力量，去讓他們停下來？

電影無力回答這個(gè)問題，誰也沒有辦法，所以，電影也沒有很深入地追問，只是把觀眾推到逼真的鮮血與死亡面前，讓觀眾與Avner一起體驗(yàn)，一起去懷疑，一起去恐懼。

但是我也許是看醫(yī)學(xué)題材的電視看太多了，電腦上面的觀看效果也減弱了視覺沖擊力，畫面上的彈孔、鮮血、殘肢已經(jīng)嚇不到我了。但是我依然感到悲傷，我的悲傷來自另一種體驗(yàn)。

電影的拍攝手法并不復(fù)雜，甚至可以說是純熟而有些落套路的，很多時(shí)候，我可以知道后面的情節(jié)將要如何發(fā)展，通常，缺乏懸念感會(huì)讓電影變得乏味，但 Munich似乎不一樣，看著特工小組那幾個(gè)成員，過去的工作是這么平凡普通，然后，我知道，他們要成為殺手，殺人，然后被殺，或者陷入被殺的恐懼?？粗鴶硨?duì)雙方的年輕人，偶然地進(jìn)入同一個(gè)房間，并非友好但仍然安全地談話，然后，我知道，他們肯定要再次相遇，而且肯定，是你死我活的爭(zhēng)斗?？粗毓ば〗M的成員一個(gè)一個(gè)地向Avner發(fā)出疑問，我知道，疑慮，預(yù)示著他們的死亡……在平常人中間看到不可逆轉(zhuǎn)的悲劇命運(yùn)，這種預(yù)知使我無比的悲傷。

在我這里，電影的主題就是用這種預(yù)知而無法阻止的悲傷帶給我的，我看到了，殺掉了一個(gè)組織者，頂替他的可能只是另一個(gè)更為強(qiáng)硬的人，被暗殺的人未必?zé)o辜，但是，一個(gè)接一個(gè)的殺戮，隨之而來的報(bào)復(fù)，圈子不斷擴(kuò)大，難保不會(huì)帶來更大范圍的流血。是的，我看到了以暴易暴的循環(huán)永無止息，走向的只能是悲劇，但是，在目前這種情況下，這種悲劇似乎是無法阻止的，就像我知道，下一個(gè)鏡頭，電影里的那個(gè)人就要死去，卻明白，結(jié)局已經(jīng)預(yù)定好，作為觀眾的我，根本無法挽回一樣。