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劇照
詳細(xì)劇情
嬌坦（索爾德娜帕·塔特朗西 Sopitnapa Dabbaransi 飾）熱愛繪畫，卻一直無(wú)法出人頭地，被診斷患上絕癥之后，嬌坦決定前往紐約，換一換心情。在紐約，嬌坦不幸的遭遇了車禍，就此結(jié)識(shí)了善良的泰國(guó)青年基（威吉拉·達(dá)利亞昆 Vichitra Triyakul 飾），車禍令嬌坦失去了所有的記憶，她唯一記得的，只有繪畫，自覺著理應(yīng)為此負(fù)責(zé)的基決定幫助嬌坦找回她的記憶。
隨著時(shí)間的推移，嬌坦和基之間漸漸產(chǎn)生了真摯的感情，然而，基厭早已經(jīng)倦了在紐約顛沛流離的生活，一心想要回到泰國(guó)，并為此加入了黑幫，替其賣命。一次偶然中，基誤殺了黑幫老大的侄子，因此而陷入了巨大的危機(jī)之中。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 《早春二月》：“異數(shù)”的藝術(shù)
影片結(jié)尾的肖澗秋是落荒而逃還是奮發(fā)圖強(qiáng)一直很矛盾，這需要一定的歷史知識(shí)。恰恰這段歷史很隱晦，在建國(guó)后至改革開放這段時(shí)間，一直處在風(fēng)起云涌的時(shí)期，本人了解的實(shí)在不多，不敢在這里妄評(píng)。所以特意百度一下，只知這部影片左傾思想嚴(yán)重，至于怎么個(gè)左？嚴(yán)重到什么程度？本人還有待加強(qiáng)歷史知識(shí)，以后把這些問題搞懂。
《早春二月》的片名是有隱喻的，二月已經(jīng)立春卻還如冬季般寒冷，但是終究擋不住春天的溫暖。肖澗秋這個(gè)人物形象很飽滿，雖然沒看過柔石的《二月》，但是新中國(guó)早期電影一般對(duì)原作改動(dòng)不大，所以看了本片大致對(duì)小說也有了解了，這部影片不單單展現(xiàn)一部愛情悲劇，也是了解當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)狀的教材。
《早春二月》里的社會(huì)風(fēng)氣和現(xiàn)在有異曲同工之妙，簡(jiǎn)單地說一直沒有改變。中國(guó)一直都是好人難做，這不是沒有道理。肖澗秋幫助文嫂本來是一件平常不過的做好事，卻引起一些多事之人的非議，最后鬧得滿城風(fēng)雨。文嫂被逼自盡，肖澗秋也離開了傷心之地，至于愛人陶嵐也無(wú)可奈何。想做個(gè)好人怎么就這么難呢？
當(dāng)時(shí)的某某專業(yè)人士只知批判肖澗秋的懦弱，卻對(duì)中國(guó)的一些齷齪的現(xiàn)狀視而不見，真是叫人心寒，那感覺真如片名一樣。這部影片遭批判還有一條就是宣揚(yáng)小資產(chǎn)階級(jí)主義，這一點(diǎn)歷史自有評(píng)判，相信大家心里有數(shù)。只能說這部影片的導(dǎo)演謝鐵驪以及演員孫道臨.謝芳.上官云珠等等只是生不逢時(shí)，他們精彩的創(chuàng)作表演被教條主義抹殺掉了。
影片在文革結(jié)束后平反，印證了一段不堪回首的歲月。但它的確是新中國(guó)電影的一個(gè)"異數(shù)"！十七年故事片巔峰之作！
2 ) 十七年電影中的一朵奇葩
謝鐵驪曾在1959年作為水華的副導(dǎo)演有過一部叫《林家鋪?zhàn)印返碾娪白髌?。這部片子強(qiáng)烈鮮明的視覺感讓我很難忘，影片中所描述的低沉精致的江南水鄉(xiāng)為片子風(fēng)格樸實(shí)、含蓄淡雅之風(fēng)格起了至關(guān)作用。只不過《林家鋪?zhàn)印犯赜诂F(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，大時(shí)代下人物的沖突讓這部影片失去了一些詩(shī)韻。
而在這部《早春二月》中，謝鐵驪把優(yōu)雅含蓄的風(fēng)格再次運(yùn)用到他的光影世界中。當(dāng)時(shí)，反右傾運(yùn)動(dòng)剛結(jié)束不久，中蘇關(guān)系破裂，讓創(chuàng)作者們被迫把目光轉(zhuǎn)向中國(guó)文藝傳統(tǒng)，夏衍提出反對(duì)電影中的四多問題（直、露、粗、多），為了改變這種情形，他參與了影片的編劇工作。當(dāng)然這些都是此部影片的一些客觀背景了。真正主導(dǎo)這部影片風(fēng)格的還是因?yàn)橹x鐵驪的江南家鄉(xiāng)情懷以及他內(nèi)心細(xì)膩的情感，加之受水華導(dǎo)演慢工出細(xì)活的影響，《早春二月》在一片朦朧的煙霧中，橫空出世了。
影片最成功之處在于對(duì)環(huán)境造型的美妙應(yīng)運(yùn)。芙蓉鎮(zhèn)的橋頭是影片不斷運(yùn)用的場(chǎng)景，這個(gè)橋頭讓我想起了《小城之春》中的城頭，同樣作為隱約表達(dá)情感和推動(dòng)情節(jié)的場(chǎng)景，《早春二月》中用了7次之多，每次去的情緒都不同，有歡樂、幸福也有悲傷和抑郁。在當(dāng)時(shí)的電影中，這些利用環(huán)境造型去影響人物和情節(jié)的反例極其罕見，而運(yùn)用這么多次更是真正的“創(chuàng)新獨(dú)白”了。而在對(duì)美工方面的真實(shí)和美感都是傳承了《林家鋪?zhàn)印分械木掠眯摹?br>
孫道臨的演技也是沒有半點(diǎn)夸張、作做的成分在里面。他在片中的情緒大多保持壓抑、低沉卻又能冷靜和舒緩，這為片子細(xì)膩含蓄的風(fēng)格貢獻(xiàn)了很大力量。面對(duì)謝芳他卻有能年輕而激情，幸福和歡快，較之面對(duì)上官云珠同情和內(nèi)斂的情緒，他能自然細(xì)微地轉(zhuǎn)換。孫道臨將一個(gè)充滿理想、善良正值卻又有些優(yōu)柔寡斷的小資產(chǎn)青年刻畫的深入人心，代表了他極高的藝術(shù)造詣。
不幸的是，上官云珠因?yàn)檫@部影片被劃入右派，不久的將來，她從四樓跳下身亡，就像她影片中的命運(yùn)般，再也承受不起命運(yùn)的諷刺和冷遇。這本是她的轉(zhuǎn)型作品的。
這樣的影片是十七年電影的一朵奇葩，我在觀賞的時(shí)候甚至一度懷疑這是不是1963年的大陸電影。沒有政治口號(hào)，沒有強(qiáng)加的脫節(jié)元素。我相信當(dāng)年的電影大師們都有著高超的藝術(shù)手段，只是，一次次被階級(jí)號(hào)角壓制了。
3 ) 古典愛情
細(xì)想了一下，又覺《早春二月》這部電影翻拍的意境變了。電影整體是向上的精氣神，遠(yuǎn)沒有小說之含蓄，之悲。
小說里，蕭澗秋是個(gè)無(wú)父無(wú)母，漂泊四方的人，有古龍人物的孤膽風(fēng)采，又有金庸俠之大者的情懷，電影里只對(duì)他的身世一筆帶過。
早春時(shí)節(jié)，蕭澗秋如一只孤雁飛抵杭城附近的芙蓉鎮(zhèn)，鎮(zhèn)上小學(xué)校長(zhǎng)的妹妹陶嵐可以說是沒有見過世面（從未到外面的世界去看過）的所謂“新女性”，遇上蕭這種見多識(shí)廣的人，肯定新奇，她的感情也像是一股原始的烈火迸發(fā)。而面對(duì)她，蕭澗秋卻說自己是“冬天里零星的火苗，很快就要滅了?！?他心里此時(shí)塞滿了人間悲苦，男女之情于他不過是心尖撓癢癢。他拒絕陶嵐陪同去山里游玩的時(shí)候說：“我現(xiàn)在只覺得一個(gè)人游山玩水是非常自由：你喜歡這塊巖石，你就可在這塊巖石上坐幾個(gè)鐘點(diǎn)；你如喜歡這樹下，或這水邊，你就睡在這樹下，水邊過夜也可以?？傊?，喜歡怎樣就怎樣?！?
這種意味陶嵐也許會(huì)懂，卻不會(huì)接受。一個(gè)是世事洞明的漂泊之人，一個(gè)是滿腔熱情的爛漫少女。
所以小說結(jié)尾，陶嵐要去找蕭澗秋，自然是留了一種追尋的余韻，但找不找得到就沒落實(shí)。留著念想是很善良的結(jié)局，但找不到，才是美。這種美，正如同鄭愁予寫的：打江南小鎮(zhèn)而過的游子，他的馬蹄聲響驚起了蛩音，引得少女揭開了春帷，可他終究是個(gè)過客，不是歸人。
游子已匆匆而過，春惟還沒來得及飄下，塵土尚未落地，蛩音猶在，蹄聲似乎還回蕩著，少女仍沉浸在思緒中。
拋開《二月》的革命意義，這完全是中國(guó)古典愛情。
4 ) 《早春二月》：無(wú)處安放的暖意
該片拍攝時(shí)期為1963年，正值一個(gè)扭曲的中國(guó)，本片當(dāng)時(shí)被禁映，原因分析如下：
1、本片于角度上采用了個(gè)人的視角，充滿著個(gè)體與社會(huì)間頻繁的切換與思索，這與影片所處的那個(gè)集體主義與服從主義盛行的時(shí)代格格不入；
2、影片中單獨(dú)使用了“愛”與“自由”兩個(gè)詞，且男女主角的愛情非常浪漫，這在當(dāng)時(shí)看來是典型的資產(chǎn)階級(jí)情調(diào)爆發(fā)。當(dāng)然，愛與自由，對(duì)于中國(guó)人來說那一直是奢侈的字眼；
3、男主人公肖澗秋的性格單純、迷茫、猶豫、缺乏熱情，并不“完美”。這種性格塑造現(xiàn)在來講是更為人性化，卻難以符合當(dāng)時(shí)對(duì)革命人物“高大全”的要求；
4、影片表達(dá)了一個(gè)年輕知識(shí)分子面對(duì)強(qiáng)大的傳統(tǒng)力量的單純和困惑，并留下了一個(gè)開放的結(jié)尾。一部影片不能起到主流價(jià)值觀灌輸之作用，且對(duì)人有方向思考之指引，這在那個(gè)時(shí)代無(wú)法想象。雖然原著柔石的本意應(yīng)該是傾向于肖澗秋去參加了萌芽時(shí)期的中國(guó)共產(chǎn)黨。
陳丹青說所謂的“民國(guó)范兒”，先是一種“樣子”，和如今滿眼所見不一樣。民國(guó)的真滋味還在民國(guó)老電影：《馬路天使》、《小城之春》、《一江春水向東流》、《神女》……那時(shí)的導(dǎo)演和演員不知道什么是“民國(guó)范兒”，他出來就是啊。你看所有民國(guó)的老照片，雖然是黑白的，陳舊的，滄桑歲月，可是細(xì)看進(jìn)去，一本正經(jīng)的天真淳樸。
在《早春二月》中，孫道臨和謝芳的眼神帶著時(shí)代的氣息和質(zhì)感，這是種久違的、似曾相識(shí)的不造作、不盲從的眼神。這部電影的珍貴也許就在于這是中國(guó)電影最后一次吃老上海電影的老本，最后一次“民國(guó)范兒”的展現(xiàn)了。而這短暫而又溫暖的“二月的春風(fēng)”竟早已煙消于“東風(fēng)壓倒西風(fēng)，西風(fēng)壓倒東風(fēng)”之勢(shì)中去，安在哉？
5 ) 轉(zhuǎn)|景文師：《早春二月》要把人們引到哪兒去？
《人民日?qǐng)?bào)》1964年9月15日，第6版
編者按：根據(jù)柔石三十年前的遺作小說《二月》改編的影片《早春二月》，已經(jīng)開始放映。本報(bào)今天發(fā)表的這篇文章，對(duì)這部影片提出了批評(píng)。
歷史的車輪已經(jīng)進(jìn)入了社會(huì)主義革命和社會(huì)主義建設(shè)的偉大時(shí)代。今天，無(wú)產(chǎn)階級(jí)的文學(xué)藝術(shù)，究竟應(yīng)當(dāng)歌頌什么人物，宣傳什么思想？是歌頌積極投入革命斗爭(zhēng)的先進(jìn)人物，還是歌頌站在革命潮流之外的徬徨者？是宣傳無(wú)產(chǎn)階級(jí)的集體主義，還是宣傳資產(chǎn)階級(jí)的個(gè)人主義？同時(shí)，在改編過去的文藝作品的時(shí)候，是用無(wú)產(chǎn)階級(jí)觀點(diǎn)批判舊人物舊思想，幫助觀眾和讀者正確地認(rèn)識(shí)過去的時(shí)代呢，還是用資產(chǎn)階級(jí)觀點(diǎn)美化舊人物舊思想，引導(dǎo)人們?nèi)チ魬倥f時(shí)代呢？這就是《早春二月》所提出的問題，也是關(guān)系到作家、藝術(shù)家的世界觀和立場(chǎng)的根本問題。這是文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域中的大是大非的問題，必須深入地展開討論，以求得正確的解決?！侗眹?guó)江南》這部影片，歸根到底也涉及到這個(gè)根本問題，因此對(duì)這兩部影片的討論，是有重大意義的。讀者已經(jīng)對(duì)《北國(guó)江南》發(fā)表了很多寶貴的意見。我們也希望大家積極參加對(duì)《早春二月》的討論。本報(bào)社址：北京王府井大街117號(hào)電報(bào)掛號(hào)3838電話中繼線56361、51531總編輯室51746
《早春二月》開始上映了?？催^這部影片的人，有的十分欣賞，贊嘆備至；有的認(rèn)為它是“金玉其外、敗絮其中”，只要撕下編導(dǎo)者為主人公披上的金光閃閃的迷人外衣，整部影片所散布的資產(chǎn)階級(jí)個(gè)人主義、人道主義以及階級(jí)調(diào)和論等反動(dòng)思想，就會(huì)暴露在光天化日之下。
評(píng)價(jià)一部文學(xué)藝術(shù)作品的標(biāo)準(zhǔn)，是政治第一，藝術(shù)第二。《早春二月》這部影片，是用什么標(biāo)準(zhǔn)編導(dǎo)的呢？它宣揚(yáng)的是什么思想？提倡的是什么方向？這部影片對(duì)于正在為社會(huì)主義革命和社會(huì)主義建設(shè)而斗爭(zhēng)的我國(guó)人民，會(huì)起些什么作用？這是每一個(gè)看過這部影片的人都應(yīng)當(dāng)深思熟慮、求得正確解答的問題。
影片表現(xiàn)了什么？
《早春二月》，是根據(jù)柔石一九二九年出版的小說《二月》改編的。它的情節(jié)大致是這樣：知識(shí)青年蕭澗秋，經(jīng)過多年漂泊和苦悶徘徊，厭倦了城市生活，應(yīng)老朋友陶慕侃之聘，來到芙蓉鎮(zhèn)中學(xué)教書。在這里，他同陶的妹妹陶嵐發(fā)生了愛情，與正在追求陶嵐的當(dāng)?shù)睾兰澲渝X正興發(fā)生了沖突。同時(shí)，蕭在這里遇到了早年同學(xué)、革命軍烈士李志浩的妻子文嫂，她一家的生活正陷入困境。于是蕭澗秋同情、救濟(jì)了文嫂，最后并認(rèn)為只有犧牲自己同陶嵐的愛情，同文嫂結(jié)婚，才是救濟(jì)她的根本辦法。他同文嫂和陶嵐的關(guān)系，招來了鎮(zhèn)上的流言蜚語(yǔ)，最后文嫂終于自殺。在這種情況下，蕭澗秋只好逃往上海，不知所終。
影片的時(shí)代背景是一九二六年前后。那是轟轟烈烈的大革命年代，以五卅運(yùn)動(dòng)為標(biāo)志的工人運(yùn)動(dòng)和反帝斗爭(zhēng)，以湖南、廣東為中心的農(nóng)民運(yùn)動(dòng)，以“三一八”事件為標(biāo)志的學(xué)生運(yùn)動(dòng)，從廣東開始的革命軍事斗爭(zhēng)，波及了全國(guó)。這時(shí)，許多具有革命思想的青年紛紛起來迎接和投進(jìn)了革命斗爭(zhēng)的風(fēng)暴。但是，影片卻根本沒有接觸到這個(gè)時(shí)代的主要脈搏，這里所寫的，是一群游離于革命斗爭(zhēng)的人物。其中主要的，一個(gè)是還沒有參加戰(zhàn)斗就已經(jīng)十分疲倦、一心想要尋找“世外桃源”的蕭澗秋；一個(gè)是“把自己關(guān)在房間里，不知道外面的世界是什么”的陶嵐。一個(gè)是飄泊的“孤雁”，一個(gè)是“籠子里的小鳥”。影片是以無(wú)限的同情描寫了這些人的糾葛和悲歡，描寫了這個(gè)小小的“茶杯里的風(fēng)波”。
蕭澗秋和陶嵐是值得歌頌的人物？還是應(yīng)當(dāng)批判的人物？
象蕭澗秋和陶嵐這樣的青年，在二十年代是存在的，也是可以寫的。問題是對(duì)于這種人物應(yīng)當(dāng)采取什么態(tài)度。《早春二月》的錯(cuò)誤，就在于它通過蕭澗秋和陶嵐這兩個(gè)形象，不是批判而是歌頌了逃避斗爭(zhēng)的消極遁世思想和資產(chǎn)階級(jí)個(gè)人主義、人道主義。
對(duì)于蕭澗秋，影片的編導(dǎo)者把他視為二十年代的一個(gè)在摸索前進(jìn)、最后必定要“投身到時(shí)代的洪流”中去的人物，某些評(píng)論家也說他在當(dāng)時(shí)具有典型的意義，在今天也“符合時(shí)代的需要”。蕭澗秋果真是這樣的人嗎？
二十年代是中國(guó)共產(chǎn)黨已經(jīng)誕生，新民主主義革命的第一個(gè)高潮已經(jīng)來臨的年代。這時(shí)站在時(shí)代前列的，只能是共產(chǎn)黨人這樣的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命戰(zhàn)士，和那些激進(jìn)的民主主義革命戰(zhàn)士。而蕭澗秋呢？他在五四以后，整整徘徊了六年，始終置身于任何斗爭(zhēng)漩渦之外。他到芙蓉鎮(zhèn)是由于厭倦了城市生活，想在這“世外桃源”尋求“質(zhì)樸和平安”，在天真的兒童中尋求快樂。所以他剛到這里，對(duì)死水一潭的平靜感到十分滿意，準(zhǔn)備多呆幾年?？墒?，“世外桃源”是沒有的，待到死水也激起微瀾的時(shí)候，他又害怕得要死，說這里是“是非的漩渦”，趕快逃之夭夭了。正如魯迅先生為柔石原作所寫的《“二月”小引》中所指出的，這個(gè)人決不是濤頭的弄潮兒，而是海濱的徘徊者，只要濺上一點(diǎn)水花，就會(huì)狼狽而逃的。有什么現(xiàn)實(shí)根據(jù)說這種人最后一定會(huì)“投身到時(shí)代的洪流中”去呢？對(duì)于這樣的人物，本來是應(yīng)當(dāng)加以辛辣的鞭撻的；可是，影片卻對(duì)這種人物極力加以美化，寄予滿腔的同情，用“善良”、“正直”、“有學(xué)問”等等外衣來掩蓋這個(gè)人的怯懦和自私的實(shí)質(zhì)。而且還要無(wú)中生有地讓他閱讀《新青年》和《語(yǔ)絲》等等當(dāng)時(shí)的進(jìn)步刊物（這是原作沒有的），給他掛上“進(jìn)步青年”的招牌。
把這種逃避現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)的徬徨者和遁世者，當(dāng)作正面力量和先進(jìn)人物來吹捧，究竟有什么歷史的和現(xiàn)實(shí)的意義呢？難道這不正是毛主席所批評(píng)過的，是在同情甚至鼓吹小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的缺點(diǎn)嗎？
影片還對(duì)蕭澗秋救濟(jì)文嫂和同情王福生，特別是決定娶文嫂的事情盡情渲染，把它描繪成一種“崇高”的自我犧牲精神。據(jù)說有些觀眾居然被這件事感動(dòng)得流淚。蕭澗秋真是值得那么推崇嗎？
只要冷靜地想一想，看了蕭澗秋的那種“自我犧牲”行為以后，就會(huì)合理地提出一連串疑問：救濟(jì)文嫂本來是一件很簡(jiǎn)單的事情，干嘛一定要犧牲與陶嵐的愛情？難道與陶嵐結(jié)婚就不能再救濟(jì)文嫂？又，如果蕭澗秋單純是為了救濟(jì)文嫂，那完全可以通過陶嵐去做，何必事必躬親？這些問題全都不可理解。其實(shí)，拆穿了，蕭澗秋的這種苦行，是一種披著騙人外衣的資產(chǎn)階級(jí)個(gè)人主義的表現(xiàn)。形式上是利他的，實(shí)質(zhì)上是利己的。蕭澗秋這種行為，一方面是為了滿足他的把自己裝扮成“救世主”的自我陶醉，另一方面是為了掩蓋自己對(duì)于文嫂的感情上的欲望。后一點(diǎn)，在原來的小說里是并不回避的，電影改編者有意刪掉了蕭、文之間的感情關(guān)系，目的是為了把蕭澗秋抬得更高，使他身上閃發(fā)出“人道主義”的“光輝”，可是，這樣一來，也就把蕭澗秋的虛偽性更加暴露出來了。逃避現(xiàn)實(shí)，害怕斗爭(zhēng)的小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子，總是喜歡用所謂“實(shí)行道德上的自我完成”來“誠(chéng)實(shí)地”欺騙自己、欺騙別人的。
我們不籠統(tǒng)地反對(duì)舊社會(huì)里對(duì)窮人的同情和接濟(jì)，但是，象蕭澗秋的這種建筑在個(gè)人主義基礎(chǔ)上的同情、憐憫、自我犧牲，同無(wú)產(chǎn)階級(jí)提倡的階級(jí)友愛和自我犧牲沒有任何共同之點(diǎn)。無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命者認(rèn)為勞動(dòng)人民貧窮和不幸的根源是剝削階級(jí)和剝削制度的存在，因此消滅貧窮和不幸的根本辦法，首先是要徹底摧毀舊的政權(quán)和改變舊的生產(chǎn)關(guān)系；而蕭澗秋卻認(rèn)為“根本辦法”是依靠個(gè)人的同情和布施，認(rèn)為個(gè)人的自我犧牲就可以解救群眾的苦難。無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命者在舊的社會(huì)制度沒有根本改變以前，也力爭(zhēng)勞動(dòng)人民的社會(huì)福利和社會(huì)救濟(jì)，但是，這是以提高群眾的階級(jí)覺悟，通過階級(jí)斗爭(zhēng)，使群眾最后能自己救自己為目的和前提的；而蕭澗秋那種單純的救世主式的恩賜的同情和救濟(jì)，只能麻痹群眾的階級(jí)覺悟，緩和群眾的階級(jí)仇恨。它的效果，同宗教一樣，只能起麻醉群眾的精神鴉片煙的作用，是從根本上阻礙著窮人的自我解放的。
由此可見，決不存在什么對(duì)窮人有利的個(gè)人主義，也不存在什么只為別人的個(gè)人主義。任何個(gè)人主義，歸根到底，都是為資產(chǎn)階級(jí)服務(wù)的。列寧曾經(jīng)對(duì)于提倡“不抗惡”、而只求“道德的自我完成”的托爾斯泰主義作過尖銳的批判，指出俄國(guó)人民如果不擺脫這種影響，就不能得到解放。早年的魯迅，憑他的清醒的現(xiàn)實(shí)主義精神，也看到了這一點(diǎn)，他寫的《聰明人和傻子和奴才》雖然主要是批判奴才，同時(shí)也揭示了那種“聰明人”的同情和安慰，只能使奴隸安于自己可悲的命運(yùn)這樣一個(gè)真理。六十年代的《早春二月》的編導(dǎo)者們卻竭力宣揚(yáng)這種只能對(duì)資產(chǎn)階級(jí)有利的虛偽的人道主義和“高尚”的個(gè)人主義，不能不說是咄咄怪事。
如果說蕭澗秋是一個(gè)披著騙人外衣的資產(chǎn)階級(jí)個(gè)人主義者，那么女主人公陶嵐的個(gè)人主義就表現(xiàn)得更為露骨了。她嬌生慣養(yǎng)，任性放縱，思想空虛，什么國(guó)家大事，社會(huì)疾苦，全不關(guān)心，想的只是她自己。正如她自己宣布的：“我是自私自利的個(gè)人主義者！社會(huì)以我為中心，于我有利的拿了來，于我無(wú)利的推了去！”（見《二月》。影片刪去了“社會(huì)以我為中心”及下面的話。）這就是她的思想本質(zhì)和一切行動(dòng)的出發(fā)點(diǎn)。
對(duì)于這樣一個(gè)赤裸裸的個(gè)人主義者，影片不但竭力從外形來描繪她的美麗和風(fēng)度，一顰一笑，一舉手一投足和衣履服飾，都無(wú)不經(jīng)過精心設(shè)計(jì)；而且竭力把她描寫成為一個(gè)勇敢的、具有反抗性的女性。有人說，陶嵐“為了爭(zhēng)取女權(quán)和戀愛自由與封建勢(shì)力做了不調(diào)和的斗爭(zhēng)?！彼嵌甏摹靶屡浴?。這真不知從何說起！
中國(guó)婦女，曾經(jīng)長(zhǎng)期受著反動(dòng)政權(quán)、族權(quán)、神權(quán)和夫權(quán)四重封建關(guān)系的壓迫，因此反封建的女性，確實(shí)有千千萬(wàn)萬(wàn)。五四時(shí)期，許多女青年在新思潮影響下，起來反對(duì)封建禮“推陳出新”的“新”，主要以時(shí)代精神為標(biāo)準(zhǔn)。中國(guó)畫在黨的重視和領(lǐng)導(dǎo)下，后起之秀如雨后春筍，老一輩也不落人后，但是并不是沒有問題，例如有些老年人跳不出傳統(tǒng)，個(gè)別老人筆筆是國(guó)畫，卻不像今天人畫的畫；畫的都是他們“胸中丘壑”。他們對(duì)傳統(tǒng)的看法，一是當(dāng)做夸耀富有的古董看待，擺在紅木座上碰不得。一是作為自衛(wèi)武器看待，傳統(tǒng)在我手里，你們沒有傳統(tǒng)，沒有資格批評(píng)我。當(dāng)然也有不少同志心里實(shí)在想要跳出來，又怕跳出后兩手空空，丟掉老本錢，還是不跳好。這種種思想，在我腦子里也斗爭(zhēng)過；剛剛變，會(huì)失敗，教、家庭桎梏、包辦婚姻，要求個(gè)性解放、男女平等、婚姻自主和參加社會(huì)活動(dòng)及受教育的權(quán)利，這在五四運(yùn)動(dòng)中作為反封建的一翼，是有進(jìn)步意義的。但在中國(guó)共產(chǎn)黨誕生以后，無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命已經(jīng)登上了中國(guó)政治舞臺(tái)，如果仍然孤立地強(qiáng)調(diào)離開群眾和集體斗爭(zhēng)的“個(gè)性解放”，不把爭(zhēng)取婦女權(quán)利的要求置于整個(gè)工農(nóng)解放事業(yè)總要求之下，那就不但不是進(jìn)步的，而且是消極的了。至于陶嵐，決不是五四時(shí)期具有反封建要求的新女性，她是有錢人家的小姐，是芙蓉鎮(zhèn)的“皇后”，是極端的個(gè)人中心主義者，是“莎菲女士”式的人物，她“象玩弄貓兒一樣地玩弄著社會(huì)”，玩弄著男性（見《二月》）。這樣的人物又有什么值得歌頌的呢？
《早春二月》如此歌頌蕭澗秋和陶嵐這樣的人物，究竟要今天的觀眾向他們學(xué)習(xí)什么呢？
是香花？還是毒草？
影片所宣揚(yáng)的兩個(gè)人物，決不是什么二十年代的“新人”，而是資產(chǎn)階級(jí)個(gè)人主義的一對(duì)雙胞胎。不過性格不同，一個(gè)表現(xiàn)為消極遁世、悲天憫人的苦行僧，一個(gè)表現(xiàn)為玩世不恭、我行我素的驕小姐罷了。影片的主題也不是什么反封建，而是粉飾階級(jí)矛盾，宣揚(yáng)資產(chǎn)階級(jí)個(gè)人主義和人道主義。影片更不能幫助現(xiàn)在的青年正確地認(rèn)識(shí)二十年代中國(guó)的面貌，而是在告訴他們：厭倦、逃避階級(jí)斗爭(zhēng)是摸索前進(jìn)的道路；“質(zhì)樸和平安”是幸福；無(wú)病呻吟、苦悶悒郁是感情豐富；資產(chǎn)階級(jí)的人道主義是高尚情操；任性放縱、我行我素是勇敢……?？傊@樣那樣的資產(chǎn)階級(jí)個(gè)人主義都是美的，值得歌頌的。所以《早春二月》絕不是香花，而是一株毒草。
有人也許會(huì)提問：電影是根據(jù)柔石的小說《二月》改編的；柔石是共產(chǎn)黨員，我國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)前驅(qū)者之一；而電影又比原作有所“提高”，它怎么可能成為一株毒草呢？
這并不奇怪。第一，共產(chǎn)黨員寫出來的東西，不一定就是無(wú)產(chǎn)階級(jí)的作品?，F(xiàn)實(shí)生活中許多事例證明，有些共產(chǎn)黨員作家，由于世界觀和思想感情沒有發(fā)生根本變化，創(chuàng)作實(shí)踐常常是資產(chǎn)階級(jí)的。況且《二月》還是柔石在沒有成為共產(chǎn)黨員之前寫的。第二，改編的提高，可以是無(wú)產(chǎn)階級(jí)的提高，也可以是資產(chǎn)階級(jí)的提高，沿著錯(cuò)誤方向的“提高”，比不提高會(huì)起更壞的作用。它可以粉飾原作的缺點(diǎn)，發(fā)展原作的消極面?！对绱憾隆返摹疤岣摺?，就屬于后一類。第三，更重要的是時(shí)代變了。二十年代和六十年代的中國(guó)，處于兩個(gè)不同性質(zhì)的革命歷史階段。過去某些從民主主義立場(chǎng)出發(fā)的作品，今天也必須重新估價(jià)，有些在當(dāng)時(shí)還有某種進(jìn)步意義的作品，今天也可能走到反面，成為沒有積極意義甚至只起消極作用的東西，這種情況在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域中是屢見不鮮的；何況《二月》原來就不算是具有多大積極意義的好作品。
毛澤東同志一再教導(dǎo)我們，對(duì)資產(chǎn)階級(jí)和小資產(chǎn)階級(jí)的作品，必須站在無(wú)產(chǎn)階級(jí)的立場(chǎng)上去研究和批判。人們看了《早春二月》之后不能不提出一系列的問題：編導(dǎo)對(duì)原作為什么不進(jìn)行批判，而力圖化腐朽為神奇，化小資產(chǎn)階級(jí)、資產(chǎn)階級(jí)思想感情為無(wú)產(chǎn)階級(jí)思想感情，化不革命甚至反革命的東西為革命的東西呢？原作至少還客觀地反映了蕭澗秋的消極、頹廢、軟弱和逃跑主義，人們還可以把它當(dāng)作反映二十年代一種社會(huì)現(xiàn)象的歷史材料來看，從反面得到教益，而電影卻為什么硬要把他打扮成進(jìn)步的青年，把蕭澗秋、陶嵐的資產(chǎn)階級(jí)人道主義和個(gè)人主義說成是崇高的、推動(dòng)他們走向革命的思想基礎(chǔ)呢？這部影片是站在什么立場(chǎng)上進(jìn)行改編的呢？電影攝制部門的某些領(lǐng)導(dǎo)人，竟然批準(zhǔn)這個(gè)影片的腳本；并且不惜工本，用五彩片拍攝，把應(yīng)當(dāng)揭露和批判的錯(cuò)誤思想包裹在精雕細(xì)刻的“藝術(shù)性”中來販賣、傳播，究竟是要達(dá)到什么目的呢？通過這部影片，究竟想把我國(guó)今天的觀眾引向何處去呢？問題很清楚，這完全是站在資產(chǎn)階級(jí)立場(chǎng)上，在資產(chǎn)階級(jí)文藝思想指導(dǎo)下的創(chuàng)作實(shí)踐。它除了把觀眾特別是青年觀眾引導(dǎo)到資產(chǎn)階級(jí)方向，為資本主義復(fù)辟準(zhǔn)備思想條件以外，不能有別的結(jié)果。
看到豆瓣上有人用那么隨便的口吻去“褻瀆”一部?jī)?yōu)秀的電影，十分心痛。今日再欣賞其畫面，其聲音，其構(gòu)圖，其攝影，其思想，不失為一部佳作。這是屬于中國(guó)人的電影，里面到處都充滿中國(guó)式的電影語(yǔ)言。靈動(dòng)卻不呆板，時(shí)刻充滿賦比興的韻味。妙哉妙哉！
非常不像“十七年電影”，毫無(wú)紅色政治元素。整體更接近抗戰(zhàn)后民國(guó)電影的風(fēng)格。對(duì)各種“主義”的探討，知識(shí)分子彷徨的展現(xiàn)，在同年代電影里可謂獨(dú)樹一幟。因此遭遇政治批判。個(gè)人非常不喜歡謝芳的表演，她在用正義的紅色革命女青年的模式去演一個(gè)活潑開朗上進(jìn)的民國(guó)女學(xué)生，簡(jiǎn)直是災(zāi)難
看了好久了，一直不知該如何評(píng)價(jià)。最后算是想明白，我真的不太喜歡這類電影。中國(guó)的知識(shí)分子各種清高，各種小資，滿嘴大道理，看似不可一世；遇到現(xiàn)實(shí)問題，各種軟弱無(wú)力，各種脫離現(xiàn)實(shí)。然后大發(fā)感慨懷才不遇，社會(huì)黑暗。一臉窮酸相。從古到今，真是一點(diǎn)沒變。多一星給懷舊。
具有諷刺意味的是，《早春二月》獲得了在全國(guó)57個(gè)城市放映的機(jī)會(huì)，這并非因?yàn)樗ㄟ^了審查，而是被當(dāng)作大毒草，供全國(guó)人民批判之用。
小鎮(zhèn)之春，寒意未退。情意似水，欲罷卻不能。北伐前夕的知識(shí)分子，左右搖擺，惆悵徘徊。若救人，需自救。新女性的形象延續(xù)，好一個(gè)我去追