劇照
詳細劇情
騎兵隊長約克駐守在得克薩斯州的要塞里，與印第安人發(fā)生了軍事磨擦，兒子加入了他的部隊，妻子也迫不及待的搬入了要塞。在家庭矛盾面前，他頑固的軍官性格差點毀了整個家庭，但最終重歸于好。在出現(xiàn)家庭的完美結(jié)局的同時，戰(zhàn)斗也以印第安人的失敗而告終……
長篇影評
1 ) 憑君莫話封侯事，一將功成萬骨枯。
說起曹松的這首詩，大概是在大學(xué)的時候念過，具體的情況是忘記了，不過這首詩到底是給我留下了深刻的印象。最近又看了約翰.福特導(dǎo)演的《一將功成萬骨枯》，所以又想起了原詩。其實本片和此譯名所要表達的意思相距甚遠，原來的詩句是為了兵荒馬亂的年月中百姓的生存狀態(tài)以及戰(zhàn)爭的殘酷性?！耙粚⒐Τ扇f骨枯”的意思是用萬千生命成就的一個人的精彩和成功。而在約翰.福特導(dǎo)演的這部電影中，不管是從人物身份的構(gòu)成還是故事的始末，我們都感覺不出“萬骨枯”。說道電影名字，我倒是更喜歡這部電影的另一個名字《邊疆鐵騎兵》。因為在這部電影中導(dǎo)演要探尋的并不是戰(zhàn)爭的本質(zhì)，而是作為軍人對一個國家的付出。“邊疆鐵騎兵”這個譯名其實更能反映出電影中著重刻畫的駐守邊疆的軍隊。
影片中的邊疆騎兵隊隊長柯比是一個治軍嚴(yán)厲，有令必達的人，經(jīng)歷過各種戰(zhàn)役的他而今要面對的是卻不是戰(zhàn)爭。在補充來的新兵之中，有自己多年不見的兒子，在兒子的生命中，父親的位置已經(jīng)空缺多年，面對現(xiàn)在的這種境況，他是要繼續(xù)當(dāng)一位軍人還是彌補對兒子的愧疚？影片中的兒子性格極像自己的父親，他似乎很適應(yīng)軍隊，但是隨著柯比妻子的到來，這一家三口之間面對的問題再次升級。兒子和父親之間的矛盾并不是他苦惱的主要原因，隨著妻子的到來，更深層的矛盾在逐漸揭開，柯比和妻子的問題不在于他是一個軍人，和妻子聚少離多，而是在一次行動中，柯比奉命燒毀了岳父的莊園，這一行為正是夫妻二人之間冷戰(zhàn)的主要原因。
每一位軍人都有自己恪守的界限，而在本片中，格蘭德河充當(dāng)了墨西哥和美國的界限，美國政府對邊疆騎兵的規(guī)定是不能越過這條河，但是所有的人都知道，只要能越過這條河，與印第安人的戰(zhàn)爭就能盡快的結(jié)束。但是越過這條河之后，戰(zhàn)爭的性質(zhì)就變了，從保衛(wèi)國土變成了侵略戰(zhàn)爭，這樣的罵名誰也擔(dān)當(dāng)不起。而格蘭德河在本片中的意義也不僅僅是作為一條天然的邊界而存在著，也是騎兵對于自我原則，國家政策以及戰(zhàn)爭現(xiàn)狀之間的掙扎。
《一將功成萬骨枯》這部電影整體感覺上并沒有由于戰(zhàn)爭帶來的悲愴和嚴(yán)肅，取而代之的是一種理性和感性情感的相互轉(zhuǎn)化。理性的是，他們要面對戰(zhàn)爭，面對印第安人的襲擊，面對被印第安人擄走的孩子。感性的地方則是柯比和妻子，兒子之間家庭關(guān)系的冰釋。
有時候，戰(zhàn)爭電影給我們帶來的并不一定是戕害和生靈涂炭，只是借助戰(zhàn)爭這個大的背景把社會中普遍存在的問題放置進去。其實，在沒有戰(zhàn)爭的年月里，很多矛盾依然是存在的，比如丈夫和妻子之間的冷戰(zhàn)，父母和叛逆的兒子之間的問題。只是，這些問題放逐于現(xiàn)實就顯得不太那么重要了。因為時代背景以及環(huán)境讓這類事物不再是作為特例而存在，而是成為了一種生活的分支。
約翰.韋恩在本片中的表現(xiàn)一如既往的精彩，這位偉大的演員在他的一生中出演了一百五十多部電影，1939年拍攝的《關(guān)山飛渡》奠定了他在西部片中無人可及的地位，與其說，這部電影叫做《一將功成萬骨枯》不如用這句話來形容約翰.韋恩的一生。
2 ) 片子一般，三星半吧。
http://otho.douban.com/view/photo/photo/public/p153634890.jpg
有趣的是，imdb上首頁就有人問最結(jié)尾的軍樂叫什么名字？而回答的人馬上了帶出了這段情節(jié)：
Do you mean the song that was being played as they were on the reviewing stand at the VERY end, and Maureen O'Hara was acting all "giddy" and twirling her parasol?
That was "Dixie"
3 ) 《主要是用來洗腦---邊疆鐵騎軍》
這是一部1950年11月15日 上映的黑白影像西部片。
壞人是印第安人，好人是美國邊疆騎兵軍。
影片展示的美國人騎術(shù)，還是不錯的，百匹駿馬出演的陣勢，也很真實，尤其對比現(xiàn)如今那些藍背景，更是真材實料！
因為是約翰.韋恩出演騎兵隊長，所以拿來一觀！
其在本片中的表現(xiàn)一如既往的精彩，這位偉大演員一生出演一百五十多部電影，1939年拍攝的《關(guān)山飛渡》更是奠定其在西部片中無人可及的地位，與其說，這部電影叫做《一將功成萬骨枯》不如用這句話來形容約翰.韋恩的一生。
哈哈哈！
另外，影片的故事情節(jié)乏善可陳，人物塑造也多程式化，作為壞人一方的印第安人，不僅只眾像，甚至臉譜化都不愿意展現(xiàn)！
因此，用今天世界多樣化的眼光看待它，其整體質(zhì)量是一般的！
其上述陳述缺憾，基本是緣自好萊塢的模板化，或者可以理解為文化、美國精神的輸出，至于觀眾是否被洗腦，則看觀眾自己了！
這里不妨借鑒、回味一篇新浪博客“天堂電影院”，堪稱點題！
《美國西部電影回味(2008-11-27 19:00:21)》
昨天美國感恩節(jié)因此想起了印第安人也勾起了我一些小時候的回憶：
記得小時后在臺灣常看“打紅蕃”的美國西部電影。
這種便宜的西部電影基本劇情千篇一律(像韓劇里面都得白血癥，或19世紀(jì)的英國小
說簡愛/咆哮山莊等等都必須有個精神病女人)，基本劇情如下：
男主角(最近死的美國總統(tǒng)里根或約翰葦恩)有一天回家發(fā)現(xiàn)老婆小孩都被紅蕃殺死
了，房子也被燒了。劇中當(dāng)然必須要簡短地描寫一下紅蕃割頭皮的恐怖景象，當(dāng)然
也少不了一個臉上畫著圖案的印第安人右手拿著個斧頭左手拿著一個血淋淋(不過當(dāng)
時都是黑白片)的假發(fā)在空中揮舞。里根傷心欲絕，發(fā)誓要報仇！
里根加入一個蓬車隊西遷。在車隊里遇到了一個金發(fā)大奶的美女(女主角)，陷入愛
河。
路上突然發(fā)現(xiàn)紅蕃出現(xiàn)，里根拿著手槍指揮大家把蓬車圍成一個圓圈自衛(wèi)。一場大
戰(zhàn)就爆發(fā)起來。白人再英勇武器再精良(白人用槍，紅人用弓箭和斧頭)也抵不過如
山倒海的紅蕃攻勢。眼看著蓬車隊就要被攻破了，已經(jīng)斷斷續(xù)續(xù)的有一些零星的紅
蕃騎著馬沖進了圈里(但都立刻被里根的手槍擊斃)。危在旦夕.
就在這千鈞一發(fā)之刻，突然間。。。
“輕騎兵進行曲” Light Cavalry Overture 的振奮號聲突然響起，立刻電影院內(nèi)
全場歡聲雷動，觀眾拍手歡呼雀躍，美國騎兵隊出現(xiàn)了！接下來印第安人就被殺得
落花流水全軍覆滅。之后里根就和那金發(fā)(黑白片不知是不是碧眼)大奶美女結(jié)婚了。。。
劇終。
記得有次我正在我興奮的拍手歡呼時，我哥哥當(dāng)下澆了我一盆冷水，說你又不是白
人，你和紅蕃又沒仇，你高興個什么勁？電影院內(nèi)全場都是中國人，他們高興個什
么勁？
好萊塢是美國最厲害的文化侵略，對全世界洗腦，在不知不覺中把大家的感情轉(zhuǎn)成
認同白人了！
以前出國前從來沒看過李小龍的電影。有一次在美國特地開車到一個黑人區(qū)的電影
院去看李小龍的電影。電影院內(nèi)除了我們兩個中國人外其他都是黑人，有點可怕。
當(dāng)電影里演到中國人挨日本人打時，旁邊的黑人們個個垂頭喪氣。最后李小龍出來
把日本人打得落花流水時，全場黑人也都是歡聲雷動，拍手歡呼雀躍。。。我立刻
想到了小時候我哥哥說的話。我真想問一下這些黑人：你又不是中國人，日本人和
你也沒仇，你們高興個什么勁？
但這也算是香港電影業(yè)對我們中國的貢獻吧，給外國人也洗洗腦。。。
4 ) 邊疆鐵騎兵
騎兵三部曲最終章，該片和同為約翰·福特導(dǎo)演的《要塞風(fēng)云》、《黃巾騎兵隊》并稱“騎兵三部曲”。要塞風(fēng)云是與上司的精神繼承，黃巾騎兵隊是與戰(zhàn)友下屬的磨合，到了這部就成了與兒子的傳承。冷戰(zhàn)開始、朝鮮戰(zhàn)爭開始之前的電影，里面充滿了對于高度等級森嚴(yán)的軍事制度與美國民主制度互相對立的探討，以及在不同的戰(zhàn)爭背景下，父子、夫婦在各自不同的立場下，如何通過解決阿帕奇這個共同的敵人而殊途同歸。整體還是福特一貫簡潔而有力的風(fēng)格，這次還充滿了大量了音樂，繼續(xù)用西部片的外殼，探討當(dāng)時的社會局勢，福特依然是最好的作者導(dǎo)演。約翰·福特和約翰·韋恩搭檔的經(jīng)典西部片。
父親鎮(zhèn)守邊關(guān)十五年很少回家，當(dāng)妻兒來到營地后為了尊嚴(yán)一直在將士前克制自己的情感。母親因為丈夫以前執(zhí)行公務(wù)燒掉自家的莊園而一直忿忿不平，但是又放心不下年輕的兒子于是去探班。兒子年幼不經(jīng)事，雖然沒入西點但是卻應(yīng)征入伍，想要證明自己。就是因為家國大任和兒女情懷有如此多沖突，才讓本片處處感人。在戰(zhàn)爭的背景下探討軍官在國家和家庭面前的取舍和付出。在這部電影中導(dǎo)演要探尋的并不是戰(zhàn)爭的本質(zhì)，而是作為軍人對一個國家的付出?！斑吔F騎兵”這個譯名其實更能反映出電影中著重刻畫的駐守邊疆的軍隊。這部電影整體感覺上并沒有由于戰(zhàn)爭帶來的悲愴和嚴(yán)肅，取而代之的是一種理性和感性情感的相互轉(zhuǎn)化。理性的是，他們要面對戰(zhàn)爭，面對印第安人的襲擊，面對被印第安人擄走的孩子。感性的地方則是柯比和妻子，兒子之間家庭關(guān)系的冰釋。
5 ) Rio Grande
手法純熟真誠+集合才華=上升期圖景
2021-06-13 23:59
劇本和表演都深諳角色塑造之道，本片故事躍然升起一個身經(jīng)百戰(zhàn)、明大義懂世故，并且還熱愛著私人生活的將軍形象，一個一面照顧大局淡定體面周全、一面?zhèn)€性充滿著可親煙火氣的家伙，放進自由拓荒的西部背景，格局開闊不失靈性（亂世佳人拓荒男版？）；配角們也都個個鮮活、不假大空，家國取舍、不能言說的牽動、先抑后揚呼應(yīng)強化……一來一回間與觀眾實現(xiàn)了良好互動，培養(yǎng)出觀眾對角色們的偏愛。
歷史視野所限，對西部開荒史和原住民的刻板印象（今天不可能這么出街了），才明白與狼共舞當(dāng)年為何是個震撼。發(fā)現(xiàn)布景有些省事，手套山背景其實一直在那附近（眼見的附近），而教堂則是將附近（車程1日以上，植被都已改變、不同文化領(lǐng)地）一座教堂復(fù)制了搬到手套山背景下——同樣算是當(dāng)年信息不發(fā)達下好萊塢成品的態(tài)度（讓人想起港片發(fā)力時同樣的粗制濫造但是有效）和地域刻板印象。主角光環(huán)、主隊光環(huán)、大團圓避開深沉……當(dāng)年的需要都有一點。
馬戰(zhàn)的場景頗精彩，雖人數(shù)道具上算不上戰(zhàn)爭大場面，但當(dāng)年的騎術(shù)追逐是真功夫，黑白低幀片捕抓到的畫面仍很有現(xiàn)場感。片中創(chuàng)作的配樂大多已成經(jīng)典，而吉他小調(diào)無論詞曲演唱都遠超預(yù)期的質(zhì)素。
本片總的印象，仿佛折射出一個正值開放思想、野生才華匯聚而來嶄露頭角、開拓上升期的好萊塢圖景。
軍旅生活的刻畫一如既往老道也不足為奇 但最動人的竟是wayne在夜風(fēng)中欲言又止的注視 論情緒化特寫福特拍得不少 但這部還是在我心上打了一槍
騎兵三部曲最終章，紀(jì)念碑谷還原真實場景。人物均有著正面且抱有熱枕的價值觀，因南北隔斷而分離的家人（當(dāng)然韋恩所鎮(zhèn)守的邊疆之河也作為家庭鴻溝的隱喻延伸），逃離舒適圈尋求光榮價值的兒子，以及高度尊重且懷有愛意的夫妻雙方。音樂方面無疑為影片增添了不少傷感的意味，尤其夜半歌聲的詩意場面，那是對美好生活的懷念與重歸愿望。2q
別說福特，偶也喜歡瑪琳奧哈拉。自吉恩蒂爾尼之后，第二個讓我覺得最適合在黑白片里出現(xiàn)的臉。不過晚出的鐵騎軍卻是黑白片，還真有點怪。順便學(xué)會一句騎兵語 “呦唿”（會意）。
唱歌那段睡著了……
從美國人的眼光審視印第安人問題 在這些文明人的眼中 印第安人只是一群穿著奇裝怪服的野蠻人 愣頭青一樣只知道砍殺或是送死 沒有智慧 電影名字的翻譯問題 翻譯成一將功成萬骨枯的人肯定是唐詩讀多了 這么一部充滿喜感的電影翻譯成這名字毫無道理 盜馬賊泰瑞很有時遷的影子
沃日，John Wayne留這個胡子帥得勞資神志不清了！表演也好！面部表情跟一些小動作傳達了很多動人的細節(jié)。劇情承接做得太馬虎，不少輕佻的喜劇元素也讓片子顯得偏"商業(yè)"，不過感覺導(dǎo)演想表現(xiàn)的東西都做得很好，一是鐵漢對家庭的柔情【好蘇！，二是騎兵隊中根植于人民的民謠文化，讓我想起讀From Here To Eternity時看到的那種對人民的依戀和樸素的詩意。歌子都好好聽，《我的紫色女孩》真是太溫柔了~
7。最后的轉(zhuǎn)傘很歡樂。
福特大爺不單是在拍西部片，找個牛仔唱唱小曲，其實也是在輸出美國的價值觀。
該片和同為約翰·福特導(dǎo)演的《要塞風(fēng)云》、《黃巾騎兵隊》并稱“騎兵三部曲”。《要塞風(fēng)云》我也看過的，但印象不深。雖然約翰·福特很牛B，但我總覺得自己跟他有“代溝”，對他的電影感受不深。特別喜歡片中約翰·韋恩的老婆，她的中文譯名是莫林·奧·哈拉。所謂淑女，以此為準(zhǔn)。（2005.10）
公爵很年輕啊，小胡子好風(fēng)騷啊
最近總是想起這片，感覺它蠻復(fù)雜的。1）剛開始看，很不喜歡其中傳達的信息：三部曲里，F(xiàn)ort Apache審視了偏執(zhí)的heroism，She Wore a Yellow Ribbon相當(dāng)和平主義，到了Rio Grande卻是全面歌頌了軍隊紀(jì)律與精神，還是最喜歡首部中立偏進步的立場。結(jié)尾的Dixie在今天聽來也是怪怪的，夫妻倆的矛盾根源、和解方式，暗含著Ford對舊南方的同情。2）但是仔細想來Ford立場也很復(fù)雜，何況本片還有一大主題是兩代人之間的關(guān)系（其中當(dāng)然也涉及到父母輩的愛情），婚姻、家庭這些，并不是每件事都涉及到政治意義。
約翰·福特和約翰·韋恩搭檔的經(jīng)典西部片。在戰(zhàn)爭的背景下探討軍官在國家和家庭面前的取舍和付出。一些馬戰(zhàn)場景在60年后的今天仍不過時（比如讓人驚嘆的羅馬式賽馬）。西部片中女性角色的地位也突出并提高。不過仍有處理含糊的情況。印第安人為何要擄走孩子？并且防守和看管十分松懈。十分糊涂。三星半
[騎兵三部曲之三]韋恩竟然受傷了！
西望黃沙漫天涯，將軍百戰(zhàn)金戈馬，塞上胡笳聲聲咽，不知游魂可歸家。當(dāng)然，美國的西部征伐更像國朝歷史中的北方游牧民族，而美國的印第安人沒有像中原王朝那樣可以抵御或融合北方的一次次進攻，最終成為保留地里越來越邊緣、消亡的歷史。嘗嘗想，若以少數(shù)民族不斷進攻、開拓中原王朝的視角來看待美國西部史乃至美國史，可能會更順眼和激昂些，但以主要守勢為主的中原王朝子民來看西部史，會有憤慨與無奈吧。歷史是強者的歷史——所謂強者，王霸也好，天命也好，國運也好，沒有個500年歷史回望，也看不清楚。
騎兵三部曲的最后一部，看完這個三部曲以后基本上會明白福特眼中的男人應(yīng)該是個什么樣了估計現(xiàn)在的社會根本沒有這樣的男人了，時代不同了，一切只能存在于歷史中了。除了這三部曲以外福特還拍攝了很多關(guān)于騎兵的電影他們加在一起可以組成個福特騎兵系列。。。
Yo！非常和諧的隊伍，導(dǎo)演John Ford 不放過每一次機會，給本片注入旋律好聽的歌與曲！John Wayne 繼續(xù)精力充沛演男人氣概之角色。美國西部地貌又一次給本片外景帶來不錯的鋪墊。另，當(dāng)前豆瓣打分才7分，太低估了吧。有天會到7.5的至少。??
三場戰(zhàn)斗戲有點像佐料，重點其實是如何重建家庭的結(jié)構(gòu)。高潮戲同《青山翠谷》一樣，都是強調(diào)基督教的救贖力量，同時應(yīng)和了西部拓荒乃上帝旨意的所謂天命昭昭(Manifest Destiny）不可違逆。
好棒！大愛！不想當(dāng)好歌手的男人不是好騎兵，里面的歌太好聽了，大峽谷、河流和巖石，風(fēng)景壯闊，故事兒女情長，太多感人的細節(jié)和對白，重點描述了韋恩在國家與家庭責(zé)任之間的掙扎，特技鏡頭也是嘆為觀止，雖然洋溢著美國式的英雄樂觀主義，但也暗含著南北戰(zhàn)爭之后的國家裂痕，暢快淋漓呀。
除了故事格局略顯局促以外，就再無一可挑剔之處，神作！出神入化的用光！私人的福特榜里，完全可以進入三甲之列。
the Rios Grande pueblos already existed when the United States acquired sovereignty over New Mexico in 1848. Although they at that time became part of the United States the pueblo lands never formally constituted a part of federal public lands