作曲家斯特勞斯和女高音歌唱家卡拉在相互配合中油然擦出愛情的火花，斯特勞斯在愛的激情中譜寫曲子，卡拉則加以完美地演繹。斯特勞斯的妻子波蒂受追求卡拉的伯爵的挑唆，來到劇院準備“捍衛(wèi)”自己的丈夫，然而當她看到卡拉美妙的演唱，全劇院的人如癡如醉的情景，她明白她無力破壞或阻止斯特勞斯和卡拉的關(guān)系。

藝術(shù)家多情善感。藝術(shù)家的一生中絕少只鐘情一人。男子在其一生中都會愛上幾個女子，只不過藝術(shù)家的表現(xiàn)更鮮明罷了。男子因為生理的原因，結(jié)婚后性欲曲線逐漸走下，因而對婚姻失去興趣。同時男子喜歡在比較中尋找愛的對象，這注定他容易“花心”，起碼是精神出軌。藝術(shù)家要女人來調(diào)動他的創(chuàng)作激情，但又害怕女人束縛他的自由，所以藝術(shù)家不適于成家。詩人拜倫說，女人的可怕之處在于，我們不能同她們一起生活，卻又離不開她們。如果斯特勞斯聽從妻子波蒂的話，不再同卡拉來往，很可能他從此激情不再。波蒂的愛是大多數(shù)平凡女人的私愛，希望她的丈夫不出事，平安度日，賺錢養(yǎng)家。而藝術(shù)不僅僅是為了糊口，它對于群眾的精神鼓舞作用難以估量。斯特勞斯最終沒有跟隨卡拉去匈牙利，而是和妻子相伴終身，但卡拉始終在他心底。如果沒有卡拉，也就沒有那首百聽不厭、動人心弦的歌曲《當我們年輕時，也沒有優(yōu)美絕倫的《藍色的多瑙河》?？ɡ浅舜x開斯特勞斯的，沿著多瑙河走的。

我感動維也納的人們對于作曲家的尊重、恭維、崇拜，因此，斯特勞斯不屬于他的妻子，他屬于全維也納人。他是維也納的驕傲，他在人們心目中的地位超過了國王。影片結(jié)尾處的情節(jié)表現(xiàn)出了這點。維也納人良好的藝術(shù)品味、修養(yǎng)，令我們羨慕。在那樣的氛圍中，藝術(shù)家自然獲得了更多的動力和激情。

今天我們通過【翠堤春曉】這部作品來分享一下電影聲音里面的人聲、音響效果和音樂三個方面的應用。

當歌女克拉拉終于讓她所熱戀的斯特勞斯留在維也納，獨自登船離去時，斯特勞斯站在碼頭上，百感交集。輪船啟航時，船上的樂隊奏起了當時已在維也納流行的《當我們年青時》(斯為克所寫的情歌)，克拉拉隨著樂聲唱起了這首歌，最后一次向斯表示眷戀與惜別之情。歌聲悠揚，隨著輪船向多瑙河的夜霧中駛遠，歌聲也越來越遠，最后和輪船的黑影一起消失在迷霧之中，余音繚繞。(可以設想，在這里如果不忍、損害這位歌劇明星的歌聲，把聲音始終擺在前景，那怎能表現(xiàn)出影片劇情所要求的惜別之情呢?這是四十一年前的藝術(shù)水平。)透過夜霧遠遠傳來輪船的一聲低沉的汽笛……又一聲……又一聲，越來越遠。斯特勞斯矛身擲鐲在碼頭上。間或，背后駛過一輛晚歸的馬車毒馬蹄與車輪在石頭路面上敲擊出冷清的豪豪聲和轔轔聲。斯特勞斯久久徘徊直到天明。水平線土露出了太陽。畫面外短暫地響起了暗示出《藍色多瑙河》的動機的幾個音符。斯特勞斯踱到水邊，坐在石階上沉思。背景上跑來一伙歡笑著的洗衣女，青春的歡笑聲稍稍引起了斯特勞斯的注意。一個店老板端著木盆走出店來，嘩的一聲把一盆臟水潑在斯特勞斯近處的水面上。斯特勞斯一驚。閃爍著太陽光芒的水面上響起了斯特勞斯腦海中正孕育著的《藍色多瑙河》的旋律。當這首樂曲完整地演奏出來時，畫面里出現(xiàn)了多瑙河沿岸陽光明媚的秀麗的景色。一艘小火輪駛過，發(fā)出一聲明朗而尖銳的汽笛聲(和前面夜景里的低沉的汽笛聲形成情緒對比)。接著出現(xiàn)一連串圖解說明的畫面，表現(xiàn)這一首圓舞曲如何在世界各地受到歡迎，各民族的青年男女都隨著樂聲翩翩起舞。當樂曲演奏到那段輕快跳躍的樂段時一，畫面上出現(xiàn)了印刷工人踏著圓舞曲的節(jié)拍搖頭晃腦地在印刷《藍色多瑙河》樂譜的喜劇性場面。尤其是一名胖乎乎的青年工人鼓起腮幫子用咀吹出一句斷奏staccato的樂曲的形象，更帶有喜劇性色彩。就在這短短的時間內(nèi)，導演利用各種聲音和例面巧妙地結(jié)合，緊緊地掌握住了觀眾的情緒變化。這樣的處理是多么出色啊!

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第一次演奏時的全民共舞，貴族舞會時的女高音獨唱，維也納森林清晨的即興對唱，二人圍繞著亭子共舞旋轉(zhuǎn)，歌劇院高亢宏大的演繹，女高音站在駛離的船頭吟唱…曲子贊，歌聲美，形式多樣，技法嫻巧，精彩紛呈，跌宕起伏，高潮迭起，賞心悅目，美輪美奐，如癡如醉，浪漫至極…直到后來《藍色多瑙河》的曲調(diào)奏響在清晨多瑙河迤邐的風光里，真的會激動到流淚…用音樂和歌舞取悅觀眾，真是教科書級的…

除此之外，靈與肉、愛與善、情與道、紅玫瑰與白玫瑰，也在三個主人公之間的情感糾葛間展開，“告訴他，他是自由的”，“你為什么不能跟配得上你的人在一起呢”，“我知道我心里總會有一個地方只屬于你”，“只有與你分離才能讓我忍受不能擁有你的全部的痛苦”…。

雖然作為一部好萊塢商業(yè)片，無論在臺詞、表演、情節(jié)和細節(jié)設置上都很自然、有趣、生活化，經(jīng)常讓人會心一笑…

據(jù)說，約翰施特勞斯二世曾有過三次婚姻，并不像影片中那樣從一而終，而片中很多曲子的創(chuàng)作，現(xiàn)實中恐怕也沒有影片中那樣的故事，作為一部人物傳記片，作者并沒有完全忠于主人公的生平，而是通過幾首樂章的串聯(lián)，以及一段三角戀情的演化來表現(xiàn)，得其神，而未必得其形，也是，又不是歷史紀錄片，誰說一定要忠于史實呢，雖然施特勞斯二世不一定有過這樣一段三角愛戀，但他的第一任妻子確實是一位歌唱家，第三任妻子也確實是位賢內(nèi)助，這樣看來，影片的設定倒也不盡是臆造，如此藝術(shù)化的處理，講述之余不流于肅板，又娛樂有余，還得其精神，總比得其形而不得其神，記流水賬的傳記片好吧…