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劇照
詳細(xì)劇情
以火車為主要敘事舞臺(tái)的影片中，約翰．弗蘭肯海默導(dǎo)演的這部戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作片是令人難忘的杰作。故事時(shí)代背景是二次世界大戰(zhàn)末期，德軍眼看大勢(shì)已去，深黯藝術(shù)無(wú)價(jià)的德國(guó)指揮官保羅．斯科菲爾德乃下令將一批法國(guó)名畫從博物館搬回德國(guó)去。負(fù)責(zé)駕駛這列火車的司機(jī)伯特．蘭卡斯特在嚴(yán)密監(jiān)視下，仍跟法國(guó)鐵路局人員及地下游擊隊(duì)配合行動(dòng)，用魚目混珠及瞞騙等種種方式跟德軍斗智，力保國(guó)寶不致流出國(guó)境之外。全片劇情結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，氣氛處理緊湊生動(dòng)，常有令人捏一把汗的精彩場(chǎng)面出現(xiàn)。兩位男主角的表演旗逢敵手，張力十足，也表現(xiàn)了各自的愛(ài)國(guó)心。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 為法國(guó)榮耀而戰(zhàn)
2022.09.04
巴黎解放前夕，諳熟繪畫藝術(shù)，一直致力于保護(hù)巴黎堡姆美術(shù)館里世界名畫的德軍指揮官馮?倫德施泰特上校動(dòng)了打劫這些名畫的邪念 ，以保護(hù)這些名畫的名義，突然要把它們運(yùn)走，調(diào)來(lái)大批德軍士兵連夜打包裝箱編號(hào)，裝上汽車。清晨，巴黎堡姆美術(shù)館的維拉德小姐看著空空蕩蕩的展廳，心里一片茫然，不知所措。
當(dāng)上校興沖沖的來(lái)到火車站時(shí)，看到箱子堆滿鐵軌兩側(cè)，他預(yù)訂的火車卻不見蹤影，“我的火車呢？”。車站法國(guó)調(diào)度員拉畢奇以西部前線的陸軍指揮官馮?盧比茨將軍命令優(yōu)先裝運(yùn)特種武器為由取消了上校的專列。
德軍在前線節(jié)節(jié)敗退，西部前線指揮部里一片混亂，軍官們?cè)诿χN毀文件，為撤退做準(zhǔn)備。上校和將軍據(jù)理力爭(zhēng)，一句帝國(guó)需要金錢，而名畫比黃金貴重說(shuō)服了將軍，他終于簽字批準(zhǔn)。這樣運(yùn)送名畫的列車訂在第二天早上九點(diǎn)一刻出發(fā)，被推遲了一天一夜。
哪里有壓迫，哪里就有反抗。維拉德小姐找到了法國(guó)抵抗組織，獲悉消息的法國(guó)抵抗組織聯(lián)系鐵路職工一起設(shè)法阻止德國(guó)人趁火打劫這些名畫，而且只能智取，不能強(qiáng)奪，更不能有一點(diǎn)一絲的毀壞。這讓拉畢奇犯了難，他的抵抗組織從開始的十八個(gè)人，減少到了四個(gè)，就在今天早上又掛了一個(gè)，現(xiàn)在只剩下三個(gè)人了。維德拉一番“上綱上線”鼓動(dòng)，把這批畫上升到了法國(guó)人的信仰和驕傲，世界財(cái)富的高度，可是拉畢奇還是表示無(wú)能為力，維拉德小姐失望的走了。抵抗組織負(fù)責(zé)人提出讓拉畢奇小組設(shè)法讓運(yùn)畫的火車在韋雷車站推遲發(fā)車十分鐘，這樣正好趕上盟軍飛機(jī)轟炸，拉畢奇接下了這個(gè)任務(wù)。
波爾老爸是個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的老火車司機(jī)，他不懂什么繪畫和藝術(shù)品，但是他有一顆愛(ài)國(guó)心，懂得法國(guó)榮耀，同時(shí)他也討厭德國(guó)人的傲慢和無(wú)禮。
前方戰(zhàn)事吃緊，馮?盧比茨將軍的副官給馮?倫德施泰特施密特上校打來(lái)電話，欲取消運(yùn)畫專列，上校謊稱列車已經(jīng)發(fā)車，搪塞過(guò)去，然后緊急命令他的副官施密特提前發(fā)車。
韋雷車站應(yīng)該是個(gè)編組站，列車在這里編組組合，說(shuō)好的借故拖延時(shí)間，讓運(yùn)畫專列在韋雷車站被盟軍飛機(jī)轟炸，偏偏波爾老爸突然啟動(dòng)火車，臨危不懼，殺出韋雷車站，讓抵抗組織計(jì)劃落空。
原來(lái)波爾老爸另有計(jì)劃，運(yùn)畫專列停到下一個(gè)河岸女王站，波爾老爸稱火車頭輸油管道壞了，德軍只好同意波爾老爸撇下運(yùn)畫車廂，開著火車頭回韋雷車站修理，看到計(jì)謀得逞，波爾老爸得意的笑了。在一片狼藉的韋德車站修理?yè)p壞的油路，內(nèi)行的德軍車站指揮官赫倫少校看出了端倪，偏偏波爾老爸沒(méi)有舍得銷毀那枚用來(lái)作案的法幣而露出破綻，被德軍當(dāng)場(chǎng)槍斃，戰(zhàn)爭(zhēng)就是這么殘酷。
波爾老爸的死，讓拉畢奇小組剩下的兩個(gè)人別無(wú)選擇，只能接替波爾老爸繼續(xù)完成這兇多吉少，有去無(wú)回的任務(wù)。誰(shuí)知，已經(jīng)生疑的馮?倫德施泰特施密特上校命令換下司機(jī)，強(qiáng)逼拉畢奇親自駕駛火車去德國(guó)。
普通法國(guó)人懾與納粹的淫威不敢站出來(lái)反抗，但是不代表他們就逆來(lái)順受，忍氣吞聲。反抗的方式有很多種，像酒店女老板克里斯廷、河岸女王車站站長(zhǎng)雅克那樣同情抵抗組織，暗中助力拉畢奇打出那至關(guān)重要的電話。二戰(zhàn)末期，反對(duì)納粹暴政已是民心所向，大勢(shì)所趨。
要說(shuō)鐵路工人最擅長(zhǎng)的就是分工明確，密切配合，分秒不差，所以他們玩起移花接木，暗度陳倉(cāng)來(lái)天衣無(wú)縫。運(yùn)畫專列一路上經(jīng)過(guò)的站點(diǎn)都被改換了名字，壓車的德軍壓根就想不到專列繞了一圈又回到了出發(fā)地河岸女王車站。
納粹展開了瘋狂的大搜捕，雅克站長(zhǎng)和拉畢奇最后的兩個(gè)小組成員都被槍殺，負(fù)傷的拉畢奇逃到餐館，被女老板克里斯廷藏了起來(lái)，不知道來(lái)搜查的德軍只是詢問(wèn)餐館老板見沒(méi)見到拉畢奇，為什么沒(méi)有去底下儲(chǔ)藏室看一看？這次有一百多鐵路職工參與了攔截運(yùn)畫專列，他們恐怕兇多吉少，惱羞成怒的德軍不會(huì)輕易放過(guò)他們。失去丈夫的克里斯廷對(duì)男人的逞英雄非常反感，但是“民族的遺產(chǎn)，法國(guó)的驕傲”的砥礪還是讓她再次選擇義無(wú)反顧的出手相助。
上校知道了盟軍飛機(jī)不會(huì)轟炸潑過(guò)白漆的列車，所以無(wú)所顧忌的大白天啟動(dòng)列車上路了。德軍讓無(wú)辜的法國(guó)人站在車頭上當(dāng)人肉盾牌，拉畢奇投鼠忌器，只好提前引爆炸藥，只炸毀了鐵軌，沒(méi)想到德軍很快就修好了，并且沿鐵路線布哨，保護(hù)鐵路安全，拉畢奇跑贏德軍，在前方再次破壞了鐵軌，致使列車再次脫軌。
此時(shí)上校和拉畢奇都已精疲力竭，上校試圖攔截公路上撤退的德軍車隊(duì)，可是一只潰退的軍隊(duì)又如何會(huì)聽他的命令，一切已經(jīng)木已成舟，上校費(fèi)盡心機(jī)，終功虧一簣。赫倫少校下令屠殺了做人肉盾牌的法國(guó)人后帶著士兵隨德軍撤退車隊(duì)走了，只留下上校和散落在車廂四處的畫。
這個(gè)時(shí)候拉畢奇出現(xiàn)了，兩個(gè)人終于再次相見，走火入魔的上校只顧一味的恥笑拉畢奇不懂得欣賞這些名畫，而拉畢奇目睹了那些無(wú)辜死去的法國(guó)人早就義憤填膺，哪有心情和他閑扯淡，果斷開槍擊斃了上校，為冤死的法國(guó)人報(bào)仇雪恨。
2 ) 反戰(zhàn)味兒的動(dòng)作片。
根據(jù)非虛構(gòu)文學(xué)改編的故事片。原書作者（片頭的Villard小姐，Jeu de Paume）經(jīng)手了大量的世界名畫，就像片頭出現(xiàn)的那樣。但是他們主要不是國(guó)家收藏，而是當(dāng)時(shí)被害猶太人的資產(chǎn)。這一點(diǎn)在片中沒(méi)有提到，我是在 Paul Theodore評(píng)軌當(dāng)中聽到的。
原來(lái)這部片的導(dǎo)演是亞瑟佩恩，但是在主演Labiche的伯特強(qiáng)烈要求下，換成了弗蘭克海默。主演的上一部影片《豹》他認(rèn)為并不成功，所以他想拍一部動(dòng)作片。但這部片仍然有哲學(xué)的氣質(zhì)，或者說(shuō)典型的反戰(zhàn)影片，在天平的一邊是世界名畫、法國(guó)的驕傲，在另一邊是法國(guó)平民的生命。特別是主角壓根就不懂繪畫的情況下，這一切顯得更加繁瑣。這一切值得嗎？然后你又會(huì)問(wèn)，戰(zhàn)爭(zhēng)值得嗎？
3 ) 面對(duì)侵略的槍炮，唯一的回答就是還之以槍炮
法蘭西版鐵道游擊隊(duì)，但不止于此。
抵抗組織在行動(dòng)中付出了及其慘痛的代價(jià)，無(wú)數(shù)人失去了生命，保衛(wèi)了“glory of French”。片尾幾十秒的無(wú)聲鏡頭，把死難者與名畫放在一起，應(yīng)該不是強(qiáng)行歌頌之意，更是將民族的苦難直接擺在觀眾面前，而不是歡呼雀躍歌頌勝利被侵略是事實(shí)，苦難也是事實(shí)，事實(shí)是不應(yīng)該回避的，即使它悲慘到連直視一下都令人感到痛苦。 nazi軍官對(duì)藝術(shù)的癡狂促使他草菅人命，無(wú)論是自己人傷兵還是敵人的生命都完全不在乎。
上校結(jié)尾的自白既是為自己的瘋狂辯護(hù)，也是在責(zé)問(wèn)主角“知不知道自己在做什么或者是為了什么”，但主角用敵人的子彈回答了敵人。面對(duì)侵略者的槍炮，唯一可講的道理就是還之以槍炮。
火車進(jìn)站一氣呵成，場(chǎng)面調(diào)度先加十分！Burt Lancaster俐落大氣加十分，沒(méi)有亂七八糟感情戲加十分，劇情調(diào)和諧趣與悲壯加十分，從山坡滾下來(lái)沒(méi)特效加十分，一票人殉身文物加五十分。總分一百，報(bào)告完畢。
弗蘭肯海默的這部片子，真是適合改編成那種劇照小人書，畫面明亮對(duì)比清晰，人物情緒鮮明，而且這片子攝影機(jī)的位移不多，直接當(dāng)小人書看也可以的。拍攝時(shí)得到了法國(guó)鐵路系統(tǒng)的大力協(xié)作，所以實(shí)景怕的氣勢(shì)十足，炸火車改路線就差彈起土琵琶了；細(xì)節(jié)也很豐富，像蘭開斯特如何炸鐵軌如何卸鐵軌、德軍在火車頭上押著法國(guó)人當(dāng)肉盾、德軍如何包裝那些名畫、法國(guó)抵抗者們?nèi)绾蝹窝b車站欺瞞德軍，都予以細(xì)致呈現(xiàn)。蘭開斯特的人設(shè)也頗有趣，一直抱怨英國(guó)方面分派的不可能任務(wù)，一面又硬著頭皮單干猛干，最后不甘心搶畫失敗的德國(guó)上校對(duì)蘭開斯特一通嘲諷（全片唯一一個(gè)鏡頭突然斜拉的特殊處理給了他），蘭開斯特一言不發(fā)，一通掃射就完了，他經(jīng)常演這種充滿蠻力的角色，野獸男孩是也。對(duì)法國(guó)大眾的犧牲精神也多有渲染，當(dāng)然，全片節(jié)奏還是偏慢，有些地方緊不起來(lái)
理智，冷硬，敘事細(xì)膩充分，每個(gè)鏡頭都經(jīng)過(guò)考量，很多標(biāo)志性長(zhǎng)鏡。臺(tái)詞經(jīng)典，角色塑造特別鮮明，節(jié)奏把控非常到位，看的時(shí)候全程揪心。這部戰(zhàn)爭(zhēng)片完全沒(méi)有廉價(jià)煽情，鏡頭十分冷靜，憑借簡(jiǎn)潔明晰的鏡頭語(yǔ)言和臺(tái)詞留白賦予全片令人震撼的力量和反思?？ㄋ揪尤挥行吕顺迸?/p>
我想我的某些觀念已經(jīng)潛移默化。法國(guó)人為何不等戰(zhàn)勝德國(guó)后再把藝術(shù)品奪回來(lái)？為何火車千辛萬(wàn)苦繞了一大圈非得繞回起點(diǎn)？就沒(méi)有游擊隊(duì)接應(yīng)一下半路截走嗎？純粹靠一群手無(wú)寸鐵的平民以卵擊石的犧牲真的值得嗎？電影提出的是疑問(wèn)句，就此也該點(diǎn)贊
運(yùn)鏡流暢，幾個(gè)長(zhǎng)鏡頭非常漂亮，調(diào)度得心應(yīng)手；節(jié)奏緊湊，幾乎沒(méi)有喘氣機(jī)會(huì)；劇情推進(jìn)干脆利落，群像掃描毫不拖泥帶水；最難得的是并無(wú)任何說(shuō)教，面對(duì)德國(guó)軍官的質(zhì)問(wèn)，還以為會(huì)出現(xiàn)一堆“點(diǎn)題”情懷，結(jié)果一通子彈掃射，痛快！火車意象真好，結(jié)尾對(duì)比剪輯非常有力量。
二戰(zhàn)類型片怎么拍，弗蘭克海默給出完美答案，本片的幾個(gè)長(zhǎng)鏡頭讓人眩暈。
懂得欣賞藝術(shù)不代表就有權(quán)力霸占別人的成果，而每個(gè)人都有護(hù)衛(wèi)本族文化的義務(wù)，哪怕不知其為何物，影片最后的幾組鏡頭，那些畫家的名字與為保護(hù)它們而犧牲的鐵路工人形成對(duì)剪，讓這最后的致敬充滿了深意。。。
比現(xiàn)在的好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)片好的太多了。那些一路保護(hù)著列車的工人有幾個(gè)在片中提到過(guò)他們的名字有幾人又真正懂得藝術(shù)的價(jià)值。結(jié)尾的剪輯是神來(lái)之筆。節(jié)奏把控運(yùn)鏡調(diào)度都是一流。臺(tái)詞寫得尤其精妙。Arthur Penn是沒(méi)有署名的聯(lián)合導(dǎo)演之一。
為了無(wú)價(jià)的藝術(shù)而淡然赴死，為了犧牲的生命而浴血堅(jiān)持，其實(shí)都是無(wú)畏的。
8.0/10。由弗蘭克海默和佩恩兩大導(dǎo)演合拍的作品果然出手不凡！結(jié)構(gòu)嚴(yán)格緊湊、橋段驚險(xiǎn)機(jī)智、攝影轉(zhuǎn)動(dòng)流暢、配角個(gè)個(gè)出彩，即使放在現(xiàn)在也不失為一部一流的動(dòng)作大片。祝愿今年劇情類似的《古跡衛(wèi)士》也同樣出色！PS：德國(guó)軍官的藝術(shù)細(xì)胞真強(qiáng)。
“藝術(shù)屬于欣賞它的人”。但那些懂得欣賞藝術(shù)的人未必能明白那些不懂欣賞藝術(shù)的鐵路工人是為何而犧牲。
以波爾老爹為首的胸?zé)o點(diǎn)墨的鐵路工人，他們明白自己是為藝術(shù)而獻(xiàn)身的嗎？全片只有最后只求一死的德軍軍官是。
影片的最后把作者的立場(chǎng)指向了一種模糊的態(tài)度之中，如此優(yōu)秀的二戰(zhàn)片卻聲名不顯，是因?yàn)檫@個(gè)政治上看起來(lái)不太正確的結(jié)局嗎？
被忽視的杰作，戰(zhàn)爭(zhēng)與人，人與比生命還重要的東西，情懷至上卻不失細(xì)節(jié)再加上偉大的表演，幾近完美。
從畫面到情節(jié)都十分刺激，導(dǎo)演是好萊塢的奇葩。演員的表現(xiàn)沒(méi)話說(shuō)。在戰(zhàn)爭(zhēng)中的默契，用戲劇化來(lái)呈現(xiàn)，法國(guó)工友對(duì)抗德國(guó)納粹，他們策劃了火車出軌救名畫后，兩個(gè)法國(guó)人正在握手互相詢問(wèn)，突然德國(guó)兵來(lái)了，兩人就演戲互相爭(zhēng)吵。
不知道是不是因?yàn)榕牡氖欠▏?guó)背景，整部片子也是非常冷峻的法國(guó)風(fēng)，感覺(jué)不像是傳統(tǒng)的好萊塢。我就沒(méi)鬧明白，從60到64，Burt Lancaster是怎么按照情場(chǎng)浪子-上層高知-莽漢-貴族-藍(lán)領(lǐng)游擊隊(duì)這種順序無(wú)差轉(zhuǎn)換的。Anyway，看著最后的突突突突很解氣，還會(huì)考慮那段話的純粹是給白左洗腦洗傻了，簡(jiǎn)單說(shuō)就像是生完孩子隔壁床突然跟你說(shuō)看你這窮樣孩子肯定養(yǎng)不好我就抱走了一樣荒謬。為一堆畫值不值得死那么多人？如果這群法國(guó)人認(rèn)為不值得，那么應(yīng)該獲得十二萬(wàn)分的理解，沒(méi)有任何死物的價(jià)值高于生命；如果他們認(rèn)為值得，那么世人看到的，則是人類最為高尚的一種特質(zhì)。這是永恒，沒(méi)什么好質(zhì)疑的。
欣賞藝術(shù)作品的德國(guó)軍官在不懂欣賞的火車司機(jī)這里得到了答案。結(jié)尾的對(duì)比剪輯很震撼。
The change of the script makes this film very much of a work from Frankenheimer.
緊張嚴(yán)肅的戰(zhàn)爭(zhēng)大片。以火車為主要敘事舞臺(tái)。場(chǎng)面之大氣，鏡頭調(diào)度之流暢讓人非常震撼。尤其是幾個(gè)長(zhǎng)鏡頭特別出色。生命和國(guó)寶名畫，哪個(gè)更為重要？影片提出的這個(gè)嚴(yán)肅的問(wèn)題引人深思。
弗蘭肯海默這一片也忒鋪張了，那一大段直逼獨(dú)立日的轟炸爆破過(guò)門，看得人大打哈欠。好在影片最后段落，精英主義與群眾犧牲的對(duì)立總算被拎出來(lái)講了個(gè)清楚。鐵路工人勇救名畫不僅是英雄的，愛(ài)國(guó)的，同時(shí)也是荒唐的，悲劇性的。歐洲人民為少數(shù)精英的意識(shí)形態(tài)之爭(zhēng)白白喪命，經(jīng)典好萊塢導(dǎo)演一眼看穿。