真榮幸，有機會被導演請客看一部電影的公映首場。而且，是一部如此不尋常的電影。

我和京劇的全部緣分，就是小時候在姥爺家，太爺爺拿著錄音機，一邊放著京劇，一邊搖頭晃腦。那時候，我好像喜歡京劇的花里胡哨和熱熱鬧鬧。大一些，是媽媽做飯時唱的紅燈記沙家浜，長到青黃不接的我已經(jīng)沒有了耐心看那冗長又難懂的京劇。智斗嘛，還有點意思。之后踏入義務教育的洪流，這些不務正業(yè)就被漸漸遺忘了。

開場的半個小時，真的有些不能適應：金絲絲編成的皇宮模型，疑似玻璃鋼的綠色兵馬俑造型，黑的深不見底的背景?；钌娜嗽谶@樣的背景前表演，像是從二維的畫面里生生拉出一個第三維來，舞臺的感覺還是太重。傳統(tǒng)審美是平面的，京劇的手法，顯然不適合表現(xiàn)空間、大場面，十分寫意的皇太極偷襲袁軍大營，對于看慣了香港槍戰(zhàn)、好萊塢特技的觀眾來說的確是一個考驗。

片子從成基命去天牢勸袁崇煥寫勸回袁家軍的親筆信開始越來越好看，這也是我最喜歡的一段。老袁并沒有馬上同意，而是一而再再而三地試探成基命（于魁智坐在桌旁手撐頭做閉目狀真是太帥了）。談判式的對話，細致的神態(tài)、動作刻畫，有禮有節(jié)不卑不亢，表達立場曉以情理。傳統(tǒng)的智慧在此，真可以讓外交官們集體學習一下。節(jié)奏越來越快，鏡頭流暢，讓人情緒穩(wěn)步激動暗暗叫好。

而到了皇宮里，娘娘腔的小白臉崇禎，看著也憋氣。遠不如看紅臉的皇太極“氣煞孤也”，和那一聲長長的“罷！”覺得爽快。李勝素的妝真美，袁母袁妻趕來探望的一段光顧著欣賞美女了。

第二個高潮出現(xiàn)在結(jié)尾，程本直和袁崇煥兩個人相視大笑的一段鏡頭切換非常有表現(xiàn)力。血濺刀刃的鏡頭太像音樂劇了，既然有鏡頭，用特寫的話也許會更好些。之后老袁屹立依舊，背景的皇宮逐漸翻轉(zhuǎn)，處理得很巧妙，于魁智踏著鑲著金邊的云朵，留下一個大義凜然的背影，很自然。

網(wǎng)上借用導演的話，用“老耳朵，新眼睛”來評價這部電影，但對我來說，本就沒有什么老耳朵、老眼睛，一切都是新的。京劇是京劇，她的魅力在于唱腔，有嚼勁的念白，在于字字磯珠的語言美，在于可以單幀品味的姿態(tài)。電影是電影，她的美在于鏡頭的蒙太奇，在于光影，在于敘事。說京劇電影的創(chuàng)新，只能是錦上添一朵小花，降低京劇的門檻而已。如果讓喜歡這部電影的人去看這場戲，想必他也不會覺得太煩。讓完全不喜歡這種戲的人來看電影，也會在咿咿呀呀聲中毅然決然地睡著。

  京劇是寫意的。不知是哪位可愛的老師教給我這句話。用它作為反對現(xiàn)代京劇的利器，我很贊同。
  這樣一路推下來，一部所謂的京劇電影，的確需要舞臺。電影是工業(yè)出身的，沒有深挖鏡頭就還是手段。京劇電影立足于京劇，在這一點上《袁崇煥》的思路是沒有問題的。而電腦模擬的布景差強人意，空間交錯，一個大全景就能把世界收下來，還弄一堆兵馬俑。我看可以借鑒紀錄片《圓明園》，尤其是牡丹園那場的經(jīng)非常出彩。
  可是沒人看京劇。一出讓人無法接受的京劇電影的真正問題是京劇本身他的創(chuàng)作難度以及題材的單一化使它本身的戲劇性大大降低。
  當然，京劇也有各種各樣的矛盾沖突，但在無數(shù)大片洗禮下的人民的感官已經(jīng)漸漸喪失知覺了。人們已經(jīng)知道了這場他會勝利，之后會被陷害，之后會英勇赴死。懸疑沒有了，維持京劇生命的也就只有唱詞和寫意的情境。
  礙于片長，本片節(jié)奏有些偏快。多快板，觀眾也比較容易接受。轉(zhuǎn)場是化來化去感覺很平庸，就不會用無技巧轉(zhuǎn)場嗎？
  于老板的唱功沒話說，我覺得袁母探子這一段很有意思，官兵具有舞臺美感的阻隔?？吹木﹦〔欢?，不知傳統(tǒng)京劇有沒有這種獨特的表現(xiàn)手法。
  
  沒事兒，如果百年之后人類還未滅絕的話，京劇也絕對不會被人遺忘。所謂京劇，看的或是聽的，不就是那個叫韻味的玩意兒嗎？這一切的一切，與袁崇煥的死無關(guān)。
【鄙人不懂京劇，只是當時一點感慨】

第一次看京劇，雖然號稱是京劇電影。
在我看來，基本就是一場京劇，只是以電影的形式展現(xiàn)出來了。
故事很簡單。就是袁崇煥督師為了國家大業(yè)民族安危鞠躬盡瘁，卻被聽信小人讒言而不明事理的崇禎皇帝賜凌遲而亡。
此片除了袁崇煥，飾演袁妻的李勝素很漂亮，唱得也很好，讓我這個外行很喜歡。
但是我覺得這個片子太像舞臺戲劇了，電影語言表現(xiàn)并不充分。
跟父母一起看的，整個廳一共有6個人。父親時不時可以跟著唱，而母親，竟然落淚了。