作為一個混跡投行四年之久的標準文藝青年，加上有過與多家外資投行開會談判的經(jīng)驗，同時，還有熟悉的朋友在大投行做MD，我覺得我有必要通過親眼見證給這部片子一個公正的評價。當然，我也是看過豆瓣最負面的影評后去的，之前做足了失望的心理準備。


   可是，我得說句公道話，如果把老徐的《杜拉拉升職記》作為她上一年的業(yè)績，與今年的《親密敵人》做一個縱向的比較，那么她真的進步了不少。這里面關于那些外資投行開會的場景，還有收購的整個故事結(jié)構(gòu)，都很接近真實世界。甚至，這個收購的故事讓我聯(lián)想到了馬云與雅虎之間的真實的收購故事，最近這件事又一次在中外媒體上突顯風起云涌——收購，就是一個需要大量時間和精力斗智斗勇的過程。

    相比之下，其實《竊聽風云2》才是一個不靠譜的企圖講述證券界故事的拙劣版本，我在觀影過程中幾次懷疑這真的是展現(xiàn)當代股市風云的片子，特別在影片高潮部分，劉青云及黃奕一干人居然在稿紙和白板上手算加權移動平均成本，天哪，微軟OFFICE的EXCEL軟件已經(jīng)問世幾十年了！別這么不專業(yè)了好不好？當然，編劇對融資融券、大宗交易等各種交易手段的完全不了解就不用再過多贅述了。

    所以，從故事的整體編排來說，老徐對投行的這點事兒還是做了不少功課。但，這部影片看下來，給人的感覺就像老徐本人——太骨感，就是說故事結(jié)構(gòu)很好，但無論作為愛情片、職場片、還是金融題材的劇情片，都還需要更多細節(jié)來豐滿。老徐學過美術，她應該明白這個道理：就像作畫，顏色需要一層一層鋪上，才能讓整體畫作更具真實感，更有張力。我們需要更豐滿的電影和，更豐滿的投行。


    試舉一些讓投行人士不舒服的細節(jié)：

    老徐和黃立行分別是兩家外資投行的MD——雖說他們的真實年齡也不小了，可是有沒有必要一下子給主人公這么高的職位？特別是影片里老徐這種畢業(yè)了沒怎么工作被黃立行介紹進投行的新人，是不可能這么快做MD的。影片結(jié)尾還有一句臺詞，說老徐進投行沒多久就能帶領大家做成這么一個大項目——這實在是不可能。很多人在投行混了五年、八年，也就只能做個VP，比較努力的人也許可以在快四十歲的時候混到MD，不過，那早已是身經(jīng)百戰(zhàn)。論資排輩（seniority），其實在專業(yè)化的投行真的比較嚴格（惟保薦人是尊的投行除外）。 而老徐，通過她會見目標公司主要股東時的表現(xiàn)，實在連VP的水平都沒達到。

   老徐回到香港，和同事一起在車里聊天，前排男同事說自己在投行拿著一年幾百萬的薪水，出去都得坐商務艙，連續(xù)四十八小時不睡覺，這就是應該的。當時我腦子里只有一個詞：敗類。知道華爾街為什么大裁員了吧？就是這種自以為是的人搞的。在中國大陸，基本上投行人員都不可能是這個樣子。大部分時候總是在一些窮鄉(xiāng)僻壤出差，一整月一整月地忍受惡劣的食宿條件，做大量的基礎工作。遇上真的能拿到上百萬的年份，也要用好幾年的打拼和頻繁地在各個項目上加班換來。

    那個狗仔的財經(jīng)記者（或者是博客寫手）實在是一個太怪異的角色，在這樣一部現(xiàn)實主義的片子中他就像是一個魔幻的角色，老徐是想把自己的片子搞得有點徐克的感覺嗎？
    這個莫名其妙的人物簡直就像是多余的副乳，真實的財經(jīng)記者完全不是這個德性。我見過的財經(jīng)記者很多都相當專業(yè)，他們的強項是分析和關注細節(jié)，而不是拍照片。然而這個狗仔記者只做對了一件事，就是去澳洲做目標公司的現(xiàn)場盡職調(diào)查。這讓我想到了報道勝景山河造假的財經(jīng)記者，當時覺得那個記者真的很了不起，他用自己業(yè)余的投行知識和專業(yè)的敬業(yè)精神戰(zhàn)勝了眾多專業(yè)中介機構(gòu)和證監(jiān)會發(fā)審委，如此偉大的一件事，就在這片子中變得像八卦一樣輕描淡寫。


    記得我看美國電影《華爾街》的時候，還是在讀的大學二年級生。那是貨幣銀行學的最后一堂課，老師找來這部電影給我們放。當時的我，對證券和投行，完全不了解，卻一下子被這部片子所吸引，因為，那里面描述的華爾街景象是如此真實和震撼。時至今日，想到這部電影還依然覺得心潮澎湃，我想，中國是不是拍不出這樣真實的金融題材的影片了。

     不過，我覺得我還是犯了一個錯誤，因為，老徐其實是在拍愛情片，而不是著力于投行的故事?？刹皇?？要真是兩個投行的MD在談戀愛，都工作多年了，恐怕早就是第二春了，哪有這么浪漫？

     但老徐既然選擇了這樣的背景題材，她應該對這種選擇負更多的責任——這不是穿越劇，那么就盡量接近真實吧。


    老徐選黃立行來演這么一個老謀深算的投行人士，就注定了這角色的失敗。當然，老徐這是偶像劇的設計?？墒牵斈晁x姜文來演《一個陌生女人的來信》，那感覺就完全不一樣。老道的演員可以給略顯單薄的劇情增加一些厚重的顏色。

     這部影片還延續(xù)了“杜拉拉”時代遺留下來的問題：為什么每次女主角都非得在辦公室里或在眾多職場對手面前沒原則的亂發(fā)脾氣？而且為什么總是沒頭沒腦的嚷嚷？當場飆態(tài)度在任何時候都是絕對的職場禁忌，從這一點來看，老徐和她的編劇真的都是職場菜鳥。在工作場合不是不能有爭執(zhí)，但這有一種微妙的藝術在里面，這也是小說《杜拉拉升職記》最初火起來的原因——它道出了職場的很多微妙之處。但后來，作者犯了和老徐同樣的錯誤——把職場寫成了愛情劇，嚴重懷疑她們倆是不是成了閨蜜。


    我真誠的希望老徐能在職場題材上做一些真實的研究和真實的呈現(xiàn)（當然，可能她沒機會了，因為她說下一部不拍職場題材了），而不是誤導我們本來很聰明的觀眾。例如：

    談項目絕不能有文藝范兒。工作上沒有性別區(qū)分。身為女性的特殊性只能作為加分項出現(xiàn)。

   與人溝通沒有一兩次成功的事。溝通需要堅持。偉大的銷售人員也都不是通過一兩次接觸就成功發(fā)展出客戶的。堅持不懈總能感動人，再加上方法得當，就最終會說服別人。
        
    職場上相處講究互相尊重，誰也受不了強悍作風的同事和領導。by the way，能不能讓其他的女演員也能在出演職場角色時穿得像老徐一樣美？老徐在片子里不停地換衣服，而梁詠琪幾乎一水兒的襯衫加套裝，這真是情何以堪啊……
    
   
     當然，這部片子真的有些可圈可點之處。比如，黃立行在向老徐求婚時寫了一份商業(yè)計劃書跟她討論，老徐還說：你覺得這個組合是不是風險高了點兒？這都讓人覺得很接近投行的日常調(diào)侃。比如，我們常把結(jié)婚說成是IPO，二婚說成是資產(chǎn)重組，私下搞婚外戀則是非公開發(fā)行……

    故事的結(jié)尾，梁詠琪離開投行前夕，與同事開告別party，她說了很簡單卻很點睛的一句話，她說：“我自由了，你們就繼續(xù)加班啰！”我突然很有感觸，可能只有離開過投行的人或者想過離開投行的人才會對這句話特別在意。當初，大家都是沖著能掙更多錢去的，用或長或短的時間來經(jīng)驗掙錢與拼命的個中滋味，有一天選擇離開，看著別人繼續(xù)狂奔在拼命掙錢的路上，需要有梁詠琪的這種心情——這是重獲自由的機會。

    最近，有一位重量級的投行人士在新年前夕離職了，他已經(jīng)成就了歷史，我由衷的希望，他是重獲自由了，當然，也有可能在新的投行開始新的不懈奮斗。

    其實老徐完全可以把投行的故事詮釋成那句經(jīng)典：人生而自由，但卻無往不在枷鎖之中。投行，就是這么回事兒。

某投資銀行的經(jīng)理戴瑞克李（黃立行 飾）正忙于對某鋰礦企業(yè)進行收購，而他的前任女友艾米梁（徐靜蕾 飾）此時也來到香港，以另一家投資銀行副總經(jīng)理的身份擔任該鋰礦企業(yè)的財務顧問，這對昔日情人即將在職場展開對決。戴瑞克的得力助手瑞貝卡（梁詠琪 飾）試圖以好友身份勸說艾米退出，而熱門金融博主亨利（李治廷 飾）發(fā)現(xiàn)了李、梁二人的過往，原來艾米因戴瑞克事業(yè)繁忙，絕少時間陪伴自己而賭氣分手，不久卻在戴瑞克的安排下，亦加入了投行領域。戴瑞克與艾米在飛往倫敦的航班上巧遇，為了從收購案中勝出，二人連番纏斗，而隨著事情的發(fā)展，這對兒親密敵人的關系再度變化。我一直強調(diào)商業(yè)片，不禁會讓人認為老徐拍電影就是想賺錢?？墒聦嵞?，真如她在訪談里說的，的確可以賺錢，但對于她來說，如果真的很想賺錢可以去參加活動，去剪彩。我理解她去做導演來自于其內(nèi)心的一種想法，我沒有說是熱愛，而是想法，覺得自己應該去做的一件事，徐自己說是三分鐘熱度的人，而一個三分鐘熱度的人已經(jīng)自導自演了5部電影了。我理解這些的發(fā)生來自于她的真誠，對自己的真誠。覺得自己能做，可以做就去做了。關于情節(jié)我想說一句，大家有沒有忽視佟叔這個角色，這個角色的出現(xiàn)體現(xiàn)了徐靜蕾的一種情懷，或許你認為這只不過為了突出商業(yè)的殘酷，但我理解為是對命運的激流沖擊的對自己未來的航向完全失去左右能力卻還始終懷有良知的底層人的關注。

        這是一部很洋氣的電影，主人公澳洲、倫敦、南非、香港地滿天飛。一出時尚的西洋鏡，包裝、剪輯、配樂都賞心悅目，讓各種時尚元素花搭著轟炸你的眼球，撲面而來的是徐靜蕾作為一個成功女性的高端趣味，讓我整整仰視了100分鐘。其實這種東西我看過之后是寧可盡快把它們從大腦中清空的，否則我無法正視自己平淡廉價的生活，結(jié)果最后留在我記憶中的是一句夾雜在英語、港普、粵語、京片子之間的四川話：“成都是中國發(fā)展最快的城市，也是生活節(jié)奏最慢的城市，所以我們很舒服?！蔽以敢獍盐铱措娪斑^程中唯一一次笑容送給說這句話的劉儀偉，雖然他的扮相挺猥瑣，但還是挺親切。
        影片結(jié)尾用“在一起”的字幕來突出了影片的愛情主題，也許是在向圣誕情侶們表白自己愛的初衷，其實這是一個可預見的飛去來器式的愛情軌跡，結(jié)局無驚喜，關鍵在于過程和細節(jié)能否打動人。兩個年薪幾百萬的人與月薪幾千塊的人談戀愛的方式肯定是不同的，這預設了一個觀眾接受障礙，其實聰明的做法是其中一些物質(zhì)至上的東西是要被消解掉的，這不僅是技巧問題，還是價值觀問題。這是影片在編劇上的一個缺陷。
        影片在劇作上最重要的失誤是對于商戰(zhàn)的膚淺表述?！队H密敵人》其實可以算作是《杜拉拉升職記》的一個升級版，這是升級就體現(xiàn)在由職場到商戰(zhàn)的進化。但是影視中的商戰(zhàn)要想吸引人，必須有著一個很重的砝碼壓在人物身上，這個砝碼可能是名譽地位，也可能是身家性命，勝負之差是天堂地獄之別。但影片中的投行收購之爭僅僅是正常的業(yè)務行為，輸贏只是多賺一筆或少賺一筆錢的事，而且兩位主人公在事件中僅僅是打工的角色，徐靜蕾在處理這些情節(jié)的時候用了很多制造壓迫性節(jié)奏的外部手段，但本身就不是什么利益攸關的事情，觀眾還是很難提起興趣，感覺被普及了一堂金融課而已，而大佬們只是在陪著徐靜蕾和黃立行玩了一場曖昧的感情對峙游戲。更為致命的是，影片中偽商戰(zhàn)與愛情的戲份幾乎是平分的，這就導致本應得到更充分經(jīng)營的感情線被稀釋，劇力在這種內(nèi)耗中被消耗掉了，主人公的愛情也始終在空中飛呀飛地落不到實處，到了影片最后，也就欠了觀眾一次由衷的感動。這讓我想起另一部女導演的作品——姚樹華的《白銀帝國》，那部商戰(zhàn)影片最嚴重的錯誤是用乏味冗長的感情戲拖垮了整部戲的節(jié)奏，徐靜蕾在《親密敵人》中反向印證了這個在大局觀上的失誤。
        徐靜蕾通過《杜拉拉》完成了自己由一個文藝片導演向商業(yè)片導演的轉(zhuǎn)變，《親密敵人》在視聽表述上比《杜拉拉》更成熟更老練，而且她的運氣很好，《杜拉拉》有著強大的讀者基礎，《親密敵人》則坐擁一個競爭乏力的圣誕檔，但她確實該換編劇了。【河北青年報】

在艾米（徐靜蕾飾）老家成都，當艾米的親屬長輩在熱烈地討論是否應該以西式婚宴舉辦艾米與Derek(黃立行飾)的婚禮時，身為真實成都人的劉儀偉卻建議兩人的婚宴應該吃火鍋慶祝。

不經(jīng)意的一句臺詞，卻徹底擊中了此片命脈。在筆者看來，《親密敵人》的確是一出西式婚宴的冷火鍋，它是如此不協(xié)調(diào)、笨拙、不對味，于觀眾而言，著實是一桌拼貼了無數(shù)標簽卻渾然不知其為何物的殘羹冷飯，創(chuàng)作者所能做的，便是將不倫不類的殘羹冷飯一律傾倒在火鍋中，任由觀眾品嘗。至于個中滋味究竟為何，他們已不愿再深究。

影片設置的背景為處于金融危機風暴中的香港——中西方融合的前沿國際化大都市。影片在初始階段，便輔以快速剪輯的鏡語營造出香港快節(jié)奏高壓力的大都市圖景：都市白領在高樓林立的健身房揮汗如雨，職業(yè)女性腳踩高跟鞋快速地穿梭于高樓大廈寫字樓，香港市民爭相購買股票。緊隨其后，本片主要人物先后登場，所有人都被貼上英文標簽，艾米與Derek二人情場分手后，職場再見，效忠不同的投行，面臨著職場上的針鋒相對，同場競爭。片方在宣傳時，特意強調(diào)“商戰(zhàn)”，主線為商戰(zhàn)，副線為情愛，用托馬斯?沙茲在《好萊塢類型電影》中的一句話說，是“透過經(jīng)濟大蕭條時期的社會經(jīng)濟沖突處理性別的矛盾與情愛?！睘橥怀觥吧虘?zhàn)”的絢麗效果，電影的敘事空間是游動的，創(chuàng)作者不惜花重金，把分體空間設定為跟隨男女主角輾轉(zhuǎn)的全球各地。香港是工作中心自不必說，主角們靠著海南航空的兩張贊助票愣是從香港飛到倫敦這樣低級的商業(yè)性植入我們也先不提。英國、南非、澳大利亞，男女主角儼然是空中飛人，以工作的名義招搖撞騙，行游四方,逛遍全球。五星級酒店、香檳紅酒歐式大餐、豪華跑車、豪華住宅，一系列屬于社會上層的標簽，瞬間閃瞎你的眼。拿國外的MTV式風景哄騙觀眾也就罷了，就連女主角的老家成都也難逃厄運，被當?shù)卣脑斐蔀榭氨葰W洲的華麗景色。歐式街道、新的產(chǎn)業(yè)區(qū)，寬闊的馬路，成都不再是樸野市儈生活味的城市，它變得陌生而可怕。艾米的家顯然也是一派好萊塢烏托邦式的家庭架構(gòu)，在美式別墅的花園里，親戚朋友款款走來，舉手投足間儼然是西方家庭的味道，連見面都改成了貼面禮與擁抱。創(chuàng)作者絞盡腦汁為觀眾打造一個自以為的“高端”環(huán)境，“時尚的氣質(zhì)”，站在自我的階級屬性去臆想大眾，其結(jié)果可想而知。如果說之前的國產(chǎn)romantic還停留在三里屯、國貿(mào)級別時，那《親密敵人》則在影像與語言兩方面進行了全面升級，不僅把視角放準全球，在語言系統(tǒng)上也進行了革新。后九七時代的大陸女與ABC（american born china）男的愛情故事，全片將近一半都以英文臺詞進行，這就使得全片的語言系統(tǒng)顯得冗雜而尷尬。艾米的香港同事說著不地道的國語，梁詠琪時不時穿插幾句粵語，李治廷說著港燦的拗口國語，本是操一口京片兒的徐靜蕾與英達、蘇小明等人卻不知為何空降成都。這些尚且是國語范疇，當徐靜蕾飆出英文臺詞時，你是否又有一種重新考六級聽力的胃部不適？徐導演的執(zhí)著，不僅僅是在于要把電影拍成與“靜蕾體”一樣好看，還要在一票華語女星都不敢張嘴開洋腔的自卑時代里，勇敢地背誦出一首首帶有京腔的猶如四六級作文般的臺詞。

徐靜蕾是內(nèi)地少有的、以演員身份出身的年輕女導演，自2003年開始當導演后，在八年間先后執(zhí)導過《我和爸爸》《一個陌生女人的來信》《夢想照進現(xiàn)實》《杜拉拉升職記》《親密敵人》五部作品，前三部為藝術電影，以《杜拉拉升職記》為分水嶺，標志著徐靜蕾從藝術電影創(chuàng)作者轉(zhuǎn)型為商業(yè)片導演。在《杜拉拉升職記》收獲到1.5億票房后，更加擴大了她對商業(yè)電影的野心。作為女性導演，她著迷于女性獨立角色的書寫，迷戀于塑造獨立自主的女性形象?！段液桶职帧防锏纳倥◆~，《一個陌生女人的來信》中的女學生，《夢想照進現(xiàn)實》里的電視劇女演員，《杜拉拉升職記》里的杜拉拉，每個角色都帶有創(chuàng)作者自我指涉性的延續(xù)，倔強、勇敢、感性，基本氣質(zhì)大致相同。《親密敵人》同樣延續(xù)了以往女性角色的氣質(zhì)，但是又與前者有著本質(zhì)的不同。在這部主流商業(yè)電影中，女性可以參照為“花木蘭模式”的變形，演變?yōu)椤吧虘?zhàn)+戀愛”模式，艾米是女強人序列中的一員，她不甘心“一年365天只有28天在一起，在一起時也天天工作打電話”的感情，不想在感情上處于被動狀態(tài)，所以寧愿跳槽到另一家投行，選擇與前男友在事業(yè)上較量抗衡。這意味著女性權力的崛起，她與Derek競爭，試圖僭越性別秩序，身上貼滿了偽好萊塢的標簽，但到頭來還不是輕嘆一聲“我好累”，在影片最后接受了Derek的求婚,殊不知卻在自身所預設的男性中心標準下維護而肯定著男性權威，最終以好萊塢式的父權制影像語言編碼方式讓女強人在反抗男性中心話語的同時墜入男性中心意識形態(tài)的羅網(wǎng)。中國從來沒有一個時代像今天這般，集前現(xiàn)代、現(xiàn)代、后現(xiàn)代共同存在。面對日益完善的消費社會和龐大而不可小覷的消費文化，也許它們并無法帶來女性的真正解放，相反卻是一定程度上的結(jié)構(gòu)性壓抑。通篇看來，女主角艾米的邏輯是混茫而錯亂的，她始終無法說服自己，身為導演的徐靜蕾同樣也說不圓這個彌天大謊。我們絲毫看不到艾米與Derek之間的愛情有多么感天動地，卻常常感受到人老珠黃青春不再的女主角努力收起隆起小腹穿緊身禮服的無奈與倦怠。愛情的解決是借由兩人事業(yè)上的合作走向和解，更為諷刺的是，男主角求婚居然是用一紙合同，婚姻細則皆被資本侵蝕異化，在物化的時代，愛情卻無法成為抵抗異化的救命稻草。時代發(fā)展太快，這樣的空洞無奈也許有意無意間流露出現(xiàn)實的幾分殘酷。在影片結(jié)尾，導演又象征性地出了幾行字幕，鼓勵大家要在2012年“在一起”，以畫蛇添足般的笨拙結(jié)束了自己都無法證明的偽命題。我們是否可以說，走出內(nèi)地的“杜拉拉2.0”脫離了群眾，不但沒有給予觀眾、尤其是都市白領心理上的安慰，相反卻在物化的環(huán)境中給了她們當頭一棒，“高端”與“時尚”變得虛假而難以忍受，如空中樓閣般的劇情設置會讓觀眾很受傷。無論是商戰(zhàn)還是情愛，于艾米而言，并不是生活中的頭等大事，在敘事策略上，也無關痛癢，而恰恰被徐靜蕾忽視的那一部分“頭等大事”、那些市民性的根本欲望，在電影中得不到一絲展現(xiàn)。而回憶起《失戀33天》里東方新天地的噴泉旁的那個甜吻，或許后者更能激發(fā)一個觀眾對于影像的認同感。

唯一能讓觀眾獲得認同感的。第一，是這么高端的人，也用聯(lián)想電腦。第二，這么高端的人，居然也用微信。

《奮斗》里的“親爹”徐志森提到過一種很失敗的思維方式——小巷思維。大意是人如果處在一個小巷中，選擇只有不是進，就是退，甚至沒有轉(zhuǎn)身的余地，做事情要么就是成功，要么就放棄，所以很容易造成定勢壓力，這壓力一多，就容易失控，一失控就離失敗不遠了。徐靜蕾女士是我一直以來都非常欣賞的文娛工作者，她演的影視劇有我愛看的、她導演的片子有我愛看的、她的博客我愛看、她得書我愛看、她我愛看，當然這些都發(fā)生在看了《親密敵人》之前。

應該說在這部戲中，老徐導與演還是很認真的。她充分施展了自己的演技與才華和對流行元素的把握力，將某些大陸電視劇創(chuàng)作人員用20集說不清道不明的事兒，用一個多小時搞定了，印證出“時間跟乳溝一樣，只要肯擠就會有的”這句話的不虛；而且，她還一下子超越了王家衛(wèi)導演一部文藝片里包含一處風光片的技巧，讓我們在同一個時間看到了不同的風景，中國的、英國的、南美的.......再有她延續(xù)了自己的《杜拉拉》風格，商戰(zhàn)與情戰(zhàn)交織在一起，向自己致敬，也向觀眾提醒，知新別忘溫故；還有還有，凱迪拉克絕對是個好車，電影里的人全開它，連外國人都用，這種景象足以讓我們國產(chǎn)汽車工業(yè)汗顏，唯有我們某國產(chǎn)品牌的藥能與之抗衡，想起來了吧，對，就是“我們也用婦炎潔”！

不過，就像女人總有撐不下的鞋柜、衣柜和化妝包一樣，電影就是電影，不是機器貓的口袋，想裝什么裝什么，其實就連機器貓的口袋也一樣，盡管理論上什么都能裝，但即使操作起來還是有一樣裝不了，那就是裝B。而老徐在往她的片子里填充各種元素、原料，擠壓劇情節(jié)奏彰顯緊湊的同時，恰恰忽視了一點，那就是多多未必益善，欲速注定不達。

如果你是一節(jié)一節(jié)看，《親密敵人》很動感很時尚很有信息量，不過估計這樣的人不會很多，而如果你一直看，就會只有一個感覺，很累，且不說并購這種事情的專業(yè)性，單單里面大量高速的英語，足以讓我們看字幕的人費勁，再加上除了老徐和老趙的標準北京話沒什么人障礙，黃立行等人堪稱土語的中國話，不規(guī)則的糾結(jié)在英語中，實在讓人無可奈何。其實老徐也不容易，她是個高調(diào)的人，喜歡高端事物，無可厚非，但要把這種大學教授幾節(jié)課也說不清的事情，簡單化的用多國語境展示出來，實在是挑戰(zhàn)她自己的智力極限以及觀眾的忍耐極限。

單純的圖快，卻沒有整體的節(jié)奏感，顯然“快”沒有達到“快”預期，而多呢，更是沒有什么效果，按說要商戰(zhàn)有商戰(zhàn)，要談情有談情、要風光有風光、要明星有明星，堪稱非常完美了，不過，老徐顯然是進入了我最前面提到的“小巷思維”，用杜拉拉及其之前的各種思維慣性，走進了一種事業(yè)的瓶頸，她一如中國很多導演一樣，或者說跟很多混出來了的、有話語權的中國人一樣，一旦自己能夠自由發(fā)揮的時候，往往不如當初，總是想自己的作品要大、多、全，逐漸的“端著”說話，逐漸的要賦予其中這個、那個，逐漸追求某種自以為是意義的意義而非藝術，簡而言之就是開始裝B。

其實這個故事不管填充與擠壓的多瓷瓷實實、多密密麻麻，概括起來無非是“男人忙女人怨，咋辦？”商戰(zhàn)完全是配菜，主料還是倆人的感情，而把感情當成生意來談，顯然不是老徐的菜，最后被處理成“讓女人也忙起來”，這么玩也不是不可以，不過這跟“讓女人在上面就是讓女人翻身”的女權主義論調(diào)，類不類似？雷不雷同？

央視大樓很雄偉，但不是堆的；動車跑的快，但不是推的，這些宏觀道理想必徐老師早就知道，那微觀的諸如胸部豐滿有型不是簡單的填充與擠壓，想必徐老師更清楚，所以，豐胸要看整體效果，電影也要靠整體的把握。