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劇照
詳細(xì)劇情
杰瑞?莫里恩（金?凱利 Gene Kelly 飾）是住在巴黎一位窮困潦倒的美國(guó)畫(huà)家，通過(guò)朋友鋼琴手亞當(dāng)（奧斯卡?萊文特 Oscar Levant 飾），杰瑞結(jié)識(shí)了一位當(dāng)紅法國(guó)歌手亨利（喬治?蓋塔瑞 George Guétary 飾）。不久杰瑞被一位富有的夫人麥絡(luò)（妮娜?福煦 Nina Foch 飾）賞識(shí)并資助作畫(huà)，但他卻愛(ài)上了百貨店的年輕售貨員麗絲（萊斯利?卡倫 Leslie Caron 飾）。然而出乎意料的是，麗絲竟然是亨利的女友，不知情的亨利還勸杰瑞要勇于爭(zhēng)取愛(ài)情。所有的矛盾在一次盛大的黑白舞會(huì)中聚集激化，杰瑞得知麗絲將要嫁給亨利的消息后最后一次幻想二人在浪漫巴黎歌舞翩翩。然而真摯的愛(ài)情就這樣永遠(yuǎn)逝去么？
本片獲1951年奧斯卡最佳影片，最佳藝術(shù)效果，最佳攝影，最佳服裝設(shè)計(jì)，最佳配樂(lè)，最佳劇本六項(xiàng)大獎(jiǎng)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 美國(guó)人眼里的巴黎
《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》，影片就如他的片名一樣，表現(xiàn)的是美國(guó)人眼中的巴黎。影片的主人公杰瑞是一個(gè)二戰(zhàn)退伍老兵，戰(zhàn)后留在巴黎畫(huà)畫(huà)兒。聯(lián)想到當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，而我們都知道，二戰(zhàn)后的歐洲百?gòu)U待興，美國(guó)恰在此時(shí)提出了馬歇爾計(jì)劃。通過(guò)這一計(jì)劃，美國(guó)人付出了對(duì)歐洲的經(jīng)濟(jì)支持，收獲了歐洲人對(duì)美國(guó)的良好印象。歐洲人徹底將美國(guó)當(dāng)成了世界的中心，當(dāng)成了先進(jìn)文化的代表。比如電影中，巴黎街頭的孩子們圍著杰瑞要美國(guó)泡泡糖，主動(dòng)要求學(xué)習(xí)英語(yǔ)，這不僅是當(dāng)時(shí)歐洲人普遍崇尚美國(guó)文化的體現(xiàn)，也是一次成功的美國(guó)意識(shí)的輸出。
再說(shuō)電影中的兩個(gè)女性形象，一個(gè)是美貌而富有的富婆另一個(gè)是皮膚黝黑的中下階層女人莉莎。男主人公杰瑞為什么喜歡莉莎，而不喜歡富婆呢？我想從這個(gè)角度來(lái)解釋?zhuān)赡芨兄诶斫怆娪啊?br>二戰(zhàn)的爆發(fā)讓男人們都上前線去打仗了，后方的勞動(dòng)力也因此而匱乏。但社會(huì)還必須照常運(yùn)轉(zhuǎn)，前線還需要后方源源不斷的支援，怎么辦？時(shí)代把女人退出了家門(mén)，推到了社會(huì)的工作崗位上。女人開(kāi)始掌管公司，開(kāi)始從事工業(yè)生產(chǎn)。這樣，女人的地位隨著她們對(duì)社會(huì)的貢獻(xiàn)而提高了。女強(qiáng)人也因此出現(xiàn)了。戰(zhàn)前的電影里是不會(huì)出現(xiàn)女強(qiáng)人形象的，但這部拍攝于1951年的電影里有一位女強(qiáng)人，這也是女人社會(huì)地位提高的一種藝術(shù)體現(xiàn)。
至于莉莎皮膚黝黑，樣貌一般，卻贏得了男主人公的芳心，其實(shí)也是勞動(dòng)在作祟。男人們都去打仗了，女人們就必須在陽(yáng)光暴曬下工作，沒(méi)有條件再保持原先白皙的皮膚。黝黑的皮膚是那個(gè)時(shí)代中下層女性對(duì)社會(huì)有所貢獻(xiàn)的體現(xiàn)，也是那個(gè)時(shí)代社會(huì)審美趣味的體現(xiàn)。而麗薩就是一位在化妝品店做銷(xiāo)售的中下層勞動(dòng)者，黝黑皮膚是她辛勤勞動(dòng)的體現(xiàn)，當(dāng)然應(yīng)該贏得男主人公的芳心。這是好萊塢電影最基本的價(jià)值取向。
2 ) 兩個(gè)中國(guó)人在舊金山
九月末的舊金山正是殘夏，盡管白天太陽(yáng)底下還很暖和，可依山傍海綠樹(shù)成蔭的Presidio公園已然涼風(fēng)習(xí)習(xí)了。這“霧中電影”的活動(dòng)，顧名思義，就是要等傍晚海灣的重霧上來(lái)后才開(kāi)始放映電影——吉恩.凱利的成名作，1951年的歌舞片《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》。
不到六點(diǎn)我們便卷著毯子，拎著野餐竹籃隨著人群到公園里舊金山電影中心后的草坪上坐好。巨大的白色屏幕懸掛在電影中心大樓的紅墻上，小舞臺(tái)上一群上了妝的小丑演員們?cè)诟『⒆觽冋{(diào)笑。我迫不及待的將竹籃里的吃食統(tǒng)統(tǒng)拿出來(lái)擺好——汽水，沙拉，烤紅薯，各色水果，還有朋友母親新做的山東大包子。大偉笑我沉不住氣，像個(gè)小孩一樣把好吃的全弄出來(lái)獻(xiàn)寶；我指著前面的一家子給他看：明晃晃兩個(gè)大電飯煲，還不知道有什么珍饈美味呢。
天色越來(lái)越暗，頭頂上青黑的霧帶終于出現(xiàn)了，從金門(mén)橋那邊天降神兵一樣迅速蓋過(guò)來(lái)。海風(fēng)有些急，衣衫單薄的我縮成一團(tuán)，電影終于開(kāi)始。
正片上映前先是加片——各色電影中的舊金山市景片段，還有給小孩子們看的兔八哥動(dòng)畫(huà)片，全場(chǎng)咯咯笑成一片。吉恩.凱利終于在屏幕上現(xiàn)身，掌聲海浪般嘩啦啦的涌起，我后面不知道哪個(gè)連聲贊道：嘖嘖，真帥，真帥！
盡管是歌舞片，電影的情節(jié)竟然也有些復(fù)雜——吉恩.凱利飾演一位戰(zhàn)后退役住在巴黎的美國(guó)畫(huà)家杰瑞，每日里靠街頭賣(mài)畫(huà)為生。一日杰瑞偶遇美艷富婆，人家執(zhí)意要資助他開(kāi)辦畫(huà)展，同時(shí)也希望杰瑞能感恩戴德與自己日久生情；杰瑞的好友歌手亨利有一年輕女友麗絲，因亨利一直無(wú)微不至的關(guān)懷照顧，麗絲盡管不愛(ài)亨利但也一直甘愿以身相許。本來(lái)大家各自相安無(wú)事，但巴黎畢竟是巴黎，浪漫就是光是風(fēng)是空氣，杰瑞當(dāng)然要愛(ài)上麗絲，不僅要相愛(ài)，還要失戀，要做一場(chǎng)又一場(chǎng)的白日夢(mèng)。其中最為華麗的兩場(chǎng)，一場(chǎng)是杰瑞的朋友亞當(dāng)（Oscar Levant）幻想自己在大音樂(lè)廳進(jìn)行無(wú)比激情的鋼琴弦樂(lè)表演，另一場(chǎng)是長(zhǎng)達(dá)十七分鐘，耗資超過(guò)五十萬(wàn)美元的大場(chǎng)景夢(mèng)幻舞臺(tái)芭蕾，簡(jiǎn)直令人目瞪口呆嘆為觀止。我最喜歡還有一場(chǎng)杰瑞與亨利的雙人重唱，一個(gè)主唱一個(gè)主跳，倆人不知道其實(shí)他們愛(ài)上了同一個(gè)女孩，還意氣風(fēng)發(fā)的相互鼓勵(lì)要大膽說(shuō)出愛(ài)的宣言追求幸福呢。
露天電影的好處就是可以隨便說(shuō)笑評(píng)論。每次電影里一出現(xiàn)接吻鏡頭，大家就故意大驚小怪的吹口哨并很花癡的嘆氣“唔——”；一場(chǎng)精彩的重唱、踢踏舞或者群舞片段結(jié)束后，滿(mǎn)場(chǎng)掌聲不斷，仿佛看現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)表演一樣。小孩子們?cè)诓萜褐虚g的石子路上跑來(lái)跑去，伸手去夠放映機(jī)投出的巨大光柱，然后惡作劇成功般的大笑著跑掉。
霧氣越來(lái)越重，氣溫越來(lái)越低，我只穿了白天的裙子，套上厚厚的針織棉襪也抵不住舊金山夜里的寒露。大偉跑去買(mǎi)了滾熱的巧克力，兩個(gè)人蜷在一起把窄窄的一方毯子勉強(qiáng)裹起來(lái)哆哆嗦嗦的邊喝邊樂(lè)?？諝庵袕浡鹉伳伒哪逃捅谆ㄅ叮癸L(fēng)把頭發(fā)吹得亂糟糟的，四只手冰涼的握在一起，正故意埋怨對(duì)方怎么不多帶一條毯子，下一個(gè)精彩的片段又開(kāi)始了，熒幕上杰瑞正跟麗絲大聲說(shuō)“我愛(ài)你”……
電影的結(jié)局全在意料之中，但沒(méi)想到竟然會(huì)那么無(wú)賴(lài)，根本不給個(gè)由頭便生拉硬拽的皆大歡喜了。不過(guò)對(duì)于這么出色的一部歌舞片來(lái)說(shuō)，情節(jié)不要也無(wú)妨。一個(gè)美國(guó)人在巴黎，眼里全都是浪漫，只要浪漫便足夠；兩個(gè)中國(guó)人在舊金山，已經(jīng)有了夏夜，海山，草地，爆米花，小孩子們的歡笑，還有那些歌啊舞啊情話(huà)啊，又夫復(fù)何求呢！
3 ) 無(wú)題
到底是舞臺(tái)設(shè)計(jì)出身的的導(dǎo)演，50年代的彩色片能夠拍出這么美的畫(huà)面的，真的不多。如同該導(dǎo)演指導(dǎo)的《梵高傳》一樣，無(wú)論是梵高傳中的田野鄉(xiāng)村風(fēng)光，還是這部電影中的巴黎街景、舞會(huì)，包括本片后半段大量出現(xiàn)的歌舞場(chǎng)景，都非常漂亮唯美。
片頭的巴黎的一些著名地標(biāo)的鏡頭，也是非常值得一看的。
男主同一位鋼琴家一起住在塞納河左岸藝術(shù)街區(qū)里的一棟多層小樓中。男主那起床后要把小床升起來(lái)，然后通過(guò)各種機(jī)關(guān)擺出起居家具，也是超有意思的一段。
待續(xù)
4 ) 喬治.格什溫在巴黎
敘述不斷轉(zhuǎn)移，主體總被誤認(rèn)，通過(guò)旁白來(lái)連接每個(gè)人，畫(huà)面則是完全的輔助，旁白的主體敘述與主體本身的敘述存在時(shí)空錯(cuò)位，而破墻也成了常有的事情。 圖變成兩人對(duì)話(huà)，談話(huà)的主體是第三者，第三者在兩人對(duì)話(huà)中，不斷更改自己的形態(tài)，畫(huà)面中的主體仿佛是由兩人制造出來(lái)的一樣。（這個(gè)時(shí)候如果真人和兩人描述的都不一樣，應(yīng)該就很有看點(diǎn)了）。 毋庸置疑，文森特.明奈利也是個(gè)天才。 邊看書(shū)邊跳芭蕾。 這段談天是以進(jìn)入相框談起的，結(jié)束的時(shí)候也從相框之中拉遠(yuǎn)?！?2:43】 男1:“我不向認(rèn)識(shí)15分鐘的人借錢(qián)” 男2:“我認(rèn)識(shí)他15年了，借我300” 男3給男2，男2給男1。 男1:“如果是我，我不會(huì)把錢(qián)借給恐怖分子?！? 要開(kāi)個(gè)特殊的晚會(huì)，有個(gè)特殊的女孩。 男主到了，會(huì)場(chǎng)布置的是很棒，然而，人只有他們兩個(gè)，那個(gè)特殊的女孩，就是主人。 強(qiáng)行搭訕，三倍速唇槍舌劍；強(qiáng)要號(hào)碼，同桌人道出真言。【38:00】 “原諒我的魯莽，我實(shí)在是太想認(rèn)識(shí)你了，我發(fā)誓這是我第一次做如此唐突的事情。” （愛(ài)情教父片。） 先是看見(jiàn)熟悉的車(chē)停在自己不遠(yuǎn)處，然后熟悉的人就坐在了自己旁邊。 ??????幫助她工作解圍，最終贏得了好感。（重中之重） 一邊是給自己工作的富婆，一邊是自己喜歡的小女孩，約會(huì)時(shí)間產(chǎn)生了沖突。 “此時(shí)，整個(gè)巴黎再也找不到比穆勒跟先生更幸福的人了。”
5 ) 無(wú)題
到底是舞臺(tái)設(shè)計(jì)出身的的導(dǎo)演，50年代的彩色片能夠拍出這么美的畫(huà)面的，真的不多。如同該導(dǎo)演指導(dǎo)的《梵高傳》一樣，無(wú)論是梵高傳中的田野鄉(xiāng)村風(fēng)光，還是這部電影中的巴黎街景、舞會(huì)，包括本片后半段大量出現(xiàn)的歌舞場(chǎng)景，都非常漂亮唯美。
片頭的巴黎的一些著名地標(biāo)的鏡頭，也是非常值得一看的。
男主同一位鋼琴家一起住在塞納河左岸藝術(shù)街區(qū)里的一棟多層小樓中。男主那起床后要把小床升起來(lái)，然后通過(guò)各種機(jī)關(guān)擺出起居家具，也是超有意思的一段。
待續(xù)
6 ) 當(dāng)俗套又不正確的故事用巧妙的方式演繹，經(jīng)典就誕生了
對(duì)于這部電增曾在評(píng)論上超過(guò)雨中曲（起碼在獎(jiǎng)項(xiàng)上看），很多人是不服氣的。的確，影片故事傳達(dá)出的價(jià)值觀我不能茍同。男女主角在相戀過(guò)程中雙雙劈腿。男主角表面上排斥富家女對(duì)自己的種種資助，實(shí)際上卻一直在利用他為自己解決生活問(wèn)題，還在與她約會(huì)時(shí)當(dāng)眾勾引女主角。更無(wú)語(yǔ)的是，過(guò)后富家女不但選擇原諒，還為他提供更多好處。這劇情若是放在現(xiàn)在，編劇早就被罵成直男癌晚期了吧。更無(wú)語(yǔ)的是女主角，直接到了出軌的程度（男主角起碼和富家女只是曖昧的關(guān)系）。無(wú)論她演得多么無(wú)辜，舞蹈跳得多么美，我也無(wú)法對(duì)她產(chǎn)生好感。而如果一部電影的主人公（尤其是愛(ài)情片）無(wú)法讓觀眾對(duì)其產(chǎn)生好感，形成同理心。這個(gè)后果是災(zāi)難級(jí)的！
但是，本片之所以能成為經(jīng)典，拿下奧斯卡，一定有它的獨(dú)到之處。
其實(shí)仔細(xì)一看，本片在處理主要?jiǎng)∏椋信鹘堑膼?ài)情線）時(shí)和一般愛(ài)情片不同。
影片開(kāi)頭先是用大段篇幅介紹三位主要男性角色。并且巧妙的運(yùn)用獨(dú)白和他們倆倆認(rèn)識(shí)的關(guān)系依次引出每一個(gè)角色，并對(duì)影片發(fā)生的地點(diǎn)—美麗的巴黎做了介紹。又通過(guò)三人對(duì)爵士與古典音樂(lè)討論的歌舞片段為影片定調(diào)?？梢哉f(shuō)看過(guò)開(kāi)頭觀眾很難不產(chǎn)生愉悅的心情。
緊接著是男主角街頭賣(mài)畫(huà)的戲。一開(kāi)始一位貌美的女子走過(guò)來(lái)，和男主角產(chǎn)生了一段有趣的對(duì)話(huà)。一般套路來(lái)說(shuō)，這位女子應(yīng)該就是本片的女主角了。誰(shuí)知道男主角一句話(huà)把她轟走了。這時(shí)走來(lái)了富家女，和男主角一陣寒暄并要買(mǎi)他的畫(huà)。此時(shí)的觀眾基本可以確定她就是女主角了，因?yàn)橐磺幸捕己芎锨楹侠恚掖藭r(shí)影片已經(jīng)進(jìn)展挺長(zhǎng)時(shí)間了。可誰(shuí)知道，到后來(lái)的約會(huì)戲中女主角才真正現(xiàn)身，正是那位法國(guó)音樂(lè)家的小女友。而到此，主要愛(ài)情線才真正展開(kāi)。
所以我們發(fā)現(xiàn)，掐頭去尾，整片對(duì)兩人的愛(ài)情描寫(xiě)并不想一般愛(ài)情片那么足。而這之中還穿插了演奏家的幻想戲和法國(guó)歌手的表演戲?？梢哉f(shuō)這一定程度上減輕了觀眾對(duì)兩人愛(ài)情的抵觸情緒。但本片基本沒(méi)對(duì)女主角和法國(guó)歌手的愛(ài)情做以描寫(xiě)。這導(dǎo)致最后歌手主動(dòng)放手顯得突兀切不合邏輯。顯然僅憑窗臺(tái)偷聽(tīng)這場(chǎng)戲是不夠解釋人物動(dòng)機(jī)的。
好在影片的歌舞部分十分出彩。無(wú)論是女主角在不同顏色風(fēng)格場(chǎng)景中的舞蹈戲，還是男主角教法國(guó)小孩的歌舞戲。尤其是最后男主幻想著與女主有情人終成眷屬的大型歌舞段落可謂是精彩至極。無(wú)論是先后呼應(yīng)的紅玫瑰、還是同素描畫(huà)中風(fēng)格一致的抽象派背景、還有那精心編排的舞蹈和攝影機(jī)走位，都解釋了本片拿到奧斯卡的理由。所以從一定程度上說(shuō)，日后的《雨中曲》是一種在現(xiàn)有基礎(chǔ)上的提升，甚至可以說(shuō)是一種重復(fù)。而《在巴黎》在講故事的方法方面甚至要更有趣一些。
本片其實(shí)說(shuō)明了，一部電影如何通過(guò)其他手段，來(lái)彌補(bǔ)劇情上的缺陷并讓觀眾喜愛(ài)甚至?xí)簳r(shí)忘記主角道德上的瑕疵。
主故事不過(guò)硬，就拿其他元素湊！
女主角又丑還劈腿，可憐的男二被戴了綠帽子還那么高興，可憐的女二花了錢(qián)不說(shuō)還被當(dāng)做備胎，女主越看越像鳳姐。。。。補(bǔ)充：本來(lái)是三星，但是最后那段長(zhǎng)到離奇的歌舞和那個(gè)操蛋的結(jié)局讓我改成2星了
影史最差?yuàn)W斯卡最佳影片的有力競(jìng)爭(zhēng)者。除了凱利帶領(lǐng)孩子們學(xué)英語(yǔ)(《I Got Rhythm》)與懷才不遇冷眼旁觀的鋼琴家夢(mèng)見(jiàn)音樂(lè)會(huì)上所有人都是自己外，再無(wú)精彩場(chǎng)景。對(duì)巴黎的虛偽庸俗化呈現(xiàn)。高潮多個(gè)畫(huà)與舞臺(tái)布景互切的歌舞聯(lián)歡冗長(zhǎng)無(wú)趣。結(jié)尾毫無(wú)鋪墊的強(qiáng)行大團(tuán)圓令人惡心。女主選角失敗。（5.0/10）
劇情與歌舞脫節(jié)的歌舞片，最后20分鐘的群舞感覺(jué)是為最佳服裝、最佳置景專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)，眼花繚亂看的昏昏欲睡…
要么就是George Gershwin的配樂(lè)實(shí)在不適合在一個(gè)小電視里聽(tīng)...
真心欣賞不來(lái) 全片精華在最後二十分鐘的舞蹈大場(chǎng)面……前面除了Gene Kelly的舞……其他劇情什麼的可以不用看了
Leslie Caron絕對(duì)的不可方物。不過(guò)那一年真的沒(méi)有好劇本了嗎？
請(qǐng)注意，這是70年前的電影，評(píng)論區(qū)各種秀優(yōu)越感的可以滾了，要考慮片子的年代性，70年前你還沒(méi)生出來(lái)，70年前你家還沒(méi)電視也看不到電影，你更不會(huì)踩著節(jié)拍跳舞。一幫被偶像劇的硅膠臉霸道總裁豢養(yǎng)地都毫無(wú)審美觀可言了！【嗶哩嗶哩】
⒈《雨中曲》甚至都沒(méi)提名奧斯卡最佳影片，而《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》卻拿到了奧斯卡最佳影片等6項(xiàng)大獎(jiǎng)，所以說(shuō)啊，奧斯卡和IMDb、豆瓣評(píng)分一樣于我只能是觀影參考呀；⒉麗絲莫名其妙地就移情別戀上杰瑞，這劇情設(shè)計(jì)，我也是醉了；⒊相比片尾的奇幻舞蹈秀，我還是比較喜歡兩人初次約會(huì)的湖邊舞蹈?！?/p>
雖說(shuō)是歌舞片，而且也非常精彩華麗，但大段與劇情聯(lián)系不甚緊密的歌舞表演也太喧賓奪主了吧
C’est la mise en scène
故事有點(diǎn)虎頭蛇尾，后面只剩下男女主的感情線，顧不上刻畫(huà)其他人了，還好有美妙的音樂(lè)和最后一大段舞蹈。爵士，踢踏，大布景下的完美場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，沒(méi)唱一句歌，全憑身體語(yǔ)言表達(dá)情感。Gene Kelly真是個(gè)讓人快樂(lè)的人，永遠(yuǎn)充滿(mǎn)著向上的活力~如今科技發(fā)達(dá)，但想象力有時(shí)還不如那個(gè)年代旺盛。
本片獲1951年奧斯卡最佳影片，最佳藝術(shù)效果，最佳攝影，最佳服裝設(shè)計(jì)，最佳配樂(lè)，最佳劇本六項(xiàng)大獎(jiǎng)。?
落魄藝術(shù)家、巴黎貴婦人與小店丑小鴨的酥爛三角戀劇情，但導(dǎo)演講述方式真是迷人。明奈利成名作，拍攝時(shí)導(dǎo)演會(huì)回憶起他早年做商業(yè)插畫(huà)師的往事嗎？被寶琳凱爾稱(chēng)為好萊塢紈绔子弟的他，也是有自己的作者風(fēng)格的
浪漫派，歌舞跟劇情的搭配恰到好處。
在《拉拉藍(lán)》余熱的影響下終于看了，之前一直停留在“聽(tīng)說(shuō)階段”?？赐陸岩勺约嚎戳思俚膴W斯卡最佳影片...一個(gè)時(shí)代錯(cuò)置后便無(wú)力吐槽的經(jīng)典。當(dāng)然，最后十五分鐘重頭歌舞段還是很提氣的（前面九十五分鐘就當(dāng)不存在吧
燈光、顏色、演員、道具呈幾何狀態(tài)增減的萬(wàn)花筒和人物的動(dòng)作一起構(gòu)成德勒茲所謂的Global Movement，事實(shí)上是這種眩暈的效果導(dǎo)致我們感受到在世界上的存在。片頭的結(jié)構(gòu)性房屋、中段的一人樂(lè)隊(duì)和片尾的場(chǎng)景無(wú)限制穿越證明明奈利不止有結(jié)構(gòu)意識(shí)，也在有目的地進(jìn)行知覺(jué)試驗(yàn)。
原以為是兩種文化的沖撞用歌舞形式來(lái)呈現(xiàn)，然而確是歌舞加上俗套的愛(ài)情故事，五十年代的奧斯卡審美似乎有些落入對(duì)傳統(tǒng)類(lèi)型片的奉承。歌舞與敘事的結(jié)合脫離現(xiàn)實(shí)，變成純粹夢(mèng)幻式場(chǎng)面營(yíng)造，結(jié)尾不就是強(qiáng)行用盛大歌舞來(lái)達(dá)到高潮。
看到巴黎貴婦稱(chēng)贊男主角宋莊門(mén)口幾十塊錢(qián)一張還帶框的畫(huà)好，自己看了上百個(gè)青年藝術(shù)家就屬他的畫(huà)好看就沒(méi)興趣繼續(xù)了，中途還順帶嘲諷了下抽象畫(huà)，真沒(méi)勁好萊塢品味太可怕，最有意思的該是那個(gè)法國(guó)小伙子回憶自己女盆友的那五段舞蹈了吧。
全片都洋溢著一股浪漫的氣息，這是巴黎的特質(zhì)，也是那個(gè)時(shí)代歌舞片的特質(zhì)吧……結(jié)尾前很長(zhǎng)的那段舞蹈創(chuàng)意十足。結(jié)尾的大團(tuán)圓莫名其妙了點(diǎn)。
好難看，可以把跳舞以外的內(nèi)容全部拿掉。故事俗，女主土，正常審美的都會(huì)選防曬油女皇吧。