本片的男主角東方朔身邊的妻女，應該實際上是何大海失散多年的妻女，因為電影最后有個場景是小女孩給他爹占卦，是兇簽，但是第二天男主角有驚無險打贏了，可是偏偏最后時候何大海卻被人暗殺了，這個該怎么解釋？這個確實覺得有點不可思議，但是電影就是這么拍的。現在豆瓣要求寫140個字，我這邊只是寫個短評而已。還有我實在搞不懂擂臺的規(guī)則，這部電影里何大海剛開始帶著徒弟去打俄國人，為什么一號大boss還沒出場，裁判就敲鐘了，難道第一次擂臺是輸贏計時制算小分的，第二次男主角打的擂臺是一局決勝的勝負制？

創(chuàng)作緣起和主旨 1980年，張華勛拍攝的《神秘的大佛》在引起爭議的同時，也得到了廣大觀眾的支持，他從觀眾的評價中認識到，中國觀眾是熱愛中華武術的，于是，他想就電影反映武術題材做一次專門的探索，開始了《武林志》的創(chuàng)作。為了拍攝《武林志》，張華勛除了翻閱書籍文獻之外，先后訪問了幾十位武術家、武術教練和運動員，三次參加全性武術大賽，到滄州、衡水、石家莊、天津等地深入生活，廣泛征求意見。通過對近代史上霍元甲、王子平武等武術家愛國事跡的梳理，主創(chuàng)人員確定了影片主題思想是通過集中概括武林志士的斗爭和命運來反映近代中國的社會生活，表現中國人民反帝斗爭的精神。 影片風格的確定 在籌拍過程中，劇組主創(chuàng)人員面臨著影片是拍成藝術片還是拍成功夫片的選擇。有的演員主張學習港臺功夫片，誰功夫好、打得好就多給誰鏡頭。張華勛沒有采納這樣的意見。 在前期采風過程中，張華勛認識到中華武術不但能強身健體，還能給觀賞者以美的享受和積極向上的精神力量，但是近代以來中國社會上存在對于武術的偏見，特別是20世紀80年代初港臺功夫片強調娛樂性，缺少嚴肅性，也影響了人們對于武術的看法。因此，他認為要拍武術題材絕不能抄襲港臺的路子，拍一部社會主義的新型武術片才應該是追求的目標。他反復給演職員們說明，作為一部武術題材藝術片，《武林志》不能違背真實的原則，不能脫離人物和情節(jié)發(fā)展的需要。他確定的原則是：武術功夫展示要符合揭示主題思想的需要，服從人物刻畫的需要，不能為打而打、搞武術技巧的賣弄[4]。 演員選擇與指導 張華勛對演員的要求是“文武并重”，選擇演員時，遵循三條原則：首先，凡是角色要表現武功的都選武術行家；其次，演員的氣質必須符合角色要求；最后才是演員的形象。根據這些原則，他選定了李俊峰、李德玉等武術行家擔任主演，又請到京劇武生演員張云溪扮演神掌李[4]。艾海提是足球教練，本來不會武術，張華勛考慮到他有運動員的體格基礎，氣質形象都相宜，所以選擇他扮演俄國大力士[8]。 實際拍攝中，由于演員們是第一次拍攝電影，在表演上遇到了很多困難。針對這種情況，張華勛加強了文戲的排練，針對每個演員的特點進行輔導。比如，李俊峰一開始沒有把握好東方旭的性格，在與何大海對打時總想還手。經過張華勛為他分析人物和他自己反復琢磨，后來的戲越拍越順利。飾演郜蓮芝的戈春艷是李俊峰的學生，在拍片時她還沒有談過戀愛，卻要扮演妻子和母親，所以排練時，無論夫妻關系還是母女關系都放不開來演。導演在幫她消除思想顧慮的同時，還讓扮演東方玉蓉的小演員和她同吃同住培養(yǎng)感情[4]。 武術設計因人而異 張華勛針對不同人物的性格對片中武術招式進行總體設計。東方旭性格樸實，因此為他選擇了沉穩(wěn)遒勁、柔中見剛的內家拳——八卦掌；何大海勇猛剛強，就選用劈掛、戳腳、翻子等拳術；外商的走狗牛武則選用鷹爪拳表現他的陰險；為了表現達德洛夫的見多識廣，除了表現他會拳術外，還讓他展示了一點中國武術動作、法國踢腿術以及空手道。

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