文/滿囤兒


        一百年前，一群血氣方剛的人們在一位人格魅力極高的領(lǐng)袖領(lǐng)導(dǎo)下，發(fā)起了一場救國救民的革命；一百年后，一群氣質(zhì)各異的演員在一位80后導(dǎo)演的調(diào)控下，用一部歷史+傳記類型的《第一大總統(tǒng)》向100年前的那群人予以致敬。以往我國的主旋律電影，尤其是比較大制作的主旋律電影，對于導(dǎo)演而言，一直都是論資排輩得來的權(quán)利和表彰。直到在市場環(huán)境和投資環(huán)境都發(fā)生了很大變化的今天，我們才看到了年青一代電影人們，對百年前的回望。


        能夠在大銀幕上看到年青一代人表達(dá)出自己對歷史的態(tài)度和認(rèn)識，是一件讓人欣慰的事情。雖然《第一大總統(tǒng)》的編劇仍然是一位資深前輩，但是從導(dǎo)演到演員，年青的創(chuàng)作團(tuán)隊，仍舊給這部電影，以及整個主旋律電影的創(chuàng)作模式，帶來了新的氣象。


        如果不看片尾的演員表，我們真的感覺不出來這是一部群星片，尤其是本片所選用的明星的臉熟程度，其實還遠(yuǎn)遠(yuǎn)在《建國大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》和《辛亥革命》之上。這是為什么呢？原來影片雖然演員陣容是群星陣容，但每一位明星都并沒有把表演當(dāng)成一場秀。以前的群星片更像是在秀，因為他們生怕他們用過的某一個明星，觀眾沒認(rèn)出來。本片主創(chuàng)雖然是年青一代，可是在對待表演，對待電影創(chuàng)作的心態(tài)上，卻認(rèn)真嚴(yán)肅得多。眾多偶像明星們都放下星光，完全按當(dāng)時角色的造型來為自己造型，也并不強(qiáng)硬地安插特寫臺詞等用來搶鏡。每一位新角色出場，觀眾直觀感受到的，都是100年前的這位歷史人物的感覺，而并非多認(rèn)出一個明星的快感。


        能夠做到這一點，正在于這群年青演員們的心態(tài)之平穩(wěn)，以及他們表現(xiàn)出了在表演上對自己的一種要求。以在片中飾演袁克定的曹炳琨為例。歷史上的袁克定出生于1878年，演員曹炳琨則出生于1983年，演員基本上與片中角色同齡。這就讓角色和演員更容易形成一種共同的氣質(zhì)，將兩者合二為一?？催^影片后，你更容易在記憶中勾勒出一個被歷史的洪流推動著的袁克定，而不會僅僅是看片時突然發(fā)現(xiàn)一張你認(rèn)識的曹炳琨的臉。


        現(xiàn)在流行粉絲片，可是網(wǎng)絡(luò)眾多當(dāng)紅偶像的《第一大總統(tǒng)》卻絕非粉絲片。這是偶像們的進(jìn)步?。闹?，我們切切實實地看到，從導(dǎo)演到演員，這一群年青一代的電影人，誠摯地在向100年前的同齡人們致敬。

要不是腦殘粉我看這個片我自己都想嘲笑自己。

我從來沒有看過一部電影還是快進(jìn)著看的然后翻了這么多個白眼。邱心志你知道么，你演的不是孫文是趙文瑄啊，求別鬧！在查理帶著慶齡第一次出現(xiàn)的時候哪有無視自己的老友直接注意到小姑娘的？能不能別表現(xiàn)得如此蘿莉控？

女一的姑娘你怎么做到把夫人演得如此浮夸的？編劇腦子被驢踢了么，如何能把夫人的臺詞寫得如此違和。哪有人在勸說父母要跟先生結(jié)婚時把晚年回憶說的話一股腦都說出來的??？如果說是為了突出歷史感或是加強(qiáng)深度我只能說實在是太膚淺了。

擁吻、日式榻榻米房間、懷孕時的溫情、寵溺的眼神……作為一個腦殘粉這都是以前幻想時的萌點啊，但是在這里徹底淪為槽點。姑娘第二次求婚時滿地的春暖花開太可怕了…你以為這是科幻言情片啊?。?br>
心目中爛片沒有之一了。

文：郎啟波

幾年前，我們還隨時在報道和評論里都在數(shù)落“80后”的各種罪過，直到汶川地震發(fā)生后，人們突然發(fā)現(xiàn)：昨天還在被視為小孩子的“80后們”其實已經(jīng)真正長大了，他們非但長大了，而且早已經(jīng)參與更多的社會活動，并且去擔(dān)當(dāng)其自己能承擔(dān)的社會責(zé)任，還有了更多的主動和自覺性。

時值辛亥革命100周年，有關(guān)辛亥革命的影視劇作也成為今年大銀幕和熒屏上的一個重要題材，辛亥革命為主題的研討和多種活動也分別如火如荼地舉行著。在張黎、唐國強(qiáng)等面前，年富力強(qiáng)的80后導(dǎo)演也不甘示弱地拿出了50余位明星加盟出演的在大銀幕作品《第一大總統(tǒng)》，正式向世人亮出了80后對于那一段特殊歷史的看法和觀點。

《第一大總統(tǒng)》既有邱心志、聶玫、韓庚、周一圍、田亮、張峻寧等年輕演員挑大梁，也有劉勁、張秋歌、王姬、句號等實力演員壓陣，而作為影片核心的導(dǎo)演王才濤是1981年出生的湖北人。影片于今年5月下旬開機(jī)拍攝的電影，9月30日正式在全國公映，開機(jī)到上映歷時僅4個月多一點的時間。這樣短的時間去完成這樣一部大銀幕之作，這樣年輕的導(dǎo)演調(diào)動好50余位明星……恐怕不少成名已久的大導(dǎo)演也很難輕易做到并實現(xiàn)！王才濤向觀眾充分展示的是一位“80后”導(dǎo)演的速度與激情。

選擇辛亥革命這樣一個題材做電影，本身就是一個極具挑戰(zhàn)的工作，需要勇氣和膽量，同時也需要對于這段歷史的了解，作為年輕導(dǎo)演來說難度就更大了。所幸的是，《第一大總統(tǒng)》完成度還屬不錯，導(dǎo)演選擇從孫中山先生1912年就任中華民國臨時大總統(tǒng)直至1925年去世期間的故事為主線，歷述了宋教仁遇刺、二次革命、孫中山流亡日本、袁世凱復(fù)辟、北伐及陳炯明叛變、陸軍軍官學(xué)校創(chuàng)立等等一系列對歷史走向產(chǎn)生重大影響的事件，除重點描寫孫中山此其間的主要經(jīng)歷外，還突出了他宋慶齡的浪漫愛情，而這一歷史時間里的重要歷史人物也得以較好呈現(xiàn)，信息含量非常龐大。

通過本片，也可看出導(dǎo)演對于這段歷史的熟悉和熱愛程度，不足之處也在于導(dǎo)演太想去完整復(fù)述出整段歷史，在取舍之間難以抉擇而讓影片稍顯拖拉，演員陣容雖然屬強(qiáng)大但缺乏大卡的市場號召力。撇開這些先不說，我想強(qiáng)調(diào)一點的是，假以時日，王才濤在經(jīng)歷更多磨練和市場洗禮的話，他的未來定然有足夠的好的可能。

       王朝柱編劇、王才濤導(dǎo)演的《第一大總統(tǒng)》，對于孫中山相當(dāng)同情，他的理想、愛情與事業(yè)，都在時局難以周全不可為、不可違歷史潮流、不可謂不殫精竭慮的前提下完成。本片并沒有全景式但卻難免浮光掠影地去展現(xiàn)辛亥革命前后時局，以及各方勢力的合縱連橫，它選取了一個更加直接而且更加獨特的視角，只從孫中山這個人物著手，他的奮斗，他的努力，他在各個歷史時期所表現(xiàn)出的轉(zhuǎn)變。

    因為視角的變化，雖然從表面上看來，影片的視野局促了一點，但是卻更加深入，尤其是毫不避諱地表現(xiàn)在革命暫時處于低潮期時，邱心志飾演的孫中山先生也曾經(jīng)彷徨、憤怒，甚至于黃興先生大吵到幾乎決裂這樣的段落。但是正是如此，才更顯示出他首先是作為一個人的存在感。

    《第一大總統(tǒng)》幾乎少宣傳、無炒作，這其實很不常規(guī)。如果不是為萬一不成功而提前找理由的話，一千萬的電影跟一億的電影一樣，沒什么可辯解的，市場只看成功與否，不問成本。當(dāng)前對80后的質(zhì)疑好多時候更像是媒介在發(fā)揮力量，因為當(dāng)80后開始承擔(dān)起社會責(zé)任成為人父人母后，我們的社會即沒有比以前更好，也好像沒有特別加快下滑的速度，雖然一直在下滑，但這大概可看作是運(yùn)動慣性?！兜谝淮罂偨y(tǒng)》貌似沒有什么賣點，是否就意味著這部影片不值一看？恰恰不是這樣，盡管80后不是成功與否的賣點，但它卻透露給我們一個信息，那就是我們的這個時代，確切地說，生于改革之后的年輕人是如何理解歷史的？或者說，歷史在我們當(dāng)今意味著什么?無論如何都應(yīng)該更大規(guī)模的宣傳，否則在當(dāng)前浮躁的社會及電影環(huán)境里，更是找不到觀眾。

    《建國大業(yè)》和《建黨偉業(yè)》即便有偶像出演，那也是演員類的偶像，而《第一大總統(tǒng)》連“演員”這倆字也省了，就直接“偶像”了。張黎、成龍導(dǎo)演的《辛亥革命》云集了多位大牌明星，成為今年繼《建黨偉業(yè)》后又一明星趕集的電影。而王才濤導(dǎo)演的《第一大總統(tǒng)》則更是以偶像來演歷史上的政治明星。韓庚演胡漢民、田亮演宋教仁、張峻寧演蔣介石，胡彥斌和何潔也演了有臺詞的角色。當(dāng)然，既然演員是偶像級的，那么表現(xiàn)出來的演技也是偶像級的，韓庚倒是比《大武生》里演得自然，其他人的青澀感和緊張感都是一覽無余。尤其是胡彥斌扮演的角色，怎么看怎么不像歷史人物，而是胡彥斌以極其別扭的方式去演繹別人但觀眾一眼看出他就是在演自己，堪稱影片最大的笑點所在。

    其實導(dǎo)演完全可以將《第一大總統(tǒng)》中三分之一甚至二分之一的戲份砍掉，著重做好兩條線就夠了，為了還原史實不肯遺漏一點的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度在電影創(chuàng)作中成了講個好故事的絆腳石。

        對于這部電影，評論者常常拿兩點作為話事的主要元素：第一是它的制作成本，因為先前有《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《辛亥革命》等大量氣勢輝煌的大制作為鋪墊，似乎只要是有關(guān)革命歷史題材（特別是重大歷史史實）的電影就一定要大制作，否則無以展開宏大的敘事場面。然而，《第一大總統(tǒng)》卻是小成本的，只有三四千萬的資金，于是自然有人因此感到驚奇。第二便是它的導(dǎo)演及演員的年齡，因為導(dǎo)演及主要演員都是80后，所以不少人便好奇，不知道他們會怎么樣敘述歷史。既然能拍攝涉及這么重要題材的電影，顯然對于前段時間一直飽受非議的80后們是一種正名。

        有評論者說：“現(xiàn)在的民國，有逐漸被神話的意思，在姜文那里是個無法無天的恣意妄為之地，在公知文青那里則是百家爭鳴學(xué)術(shù)自由的“理想國”，但不管怎么說，民國越來越熱，是個不爭的文化現(xiàn)實?！逼鋵?，這不是神話的問題，而是如何來理解歷史的問題。因為任何一種表述嚴(yán)格上來說都不是純?nèi)坏臍v史史實，若按新歷史主義的理解，歷史永遠(yuǎn)都只是文本。因而，閱讀這些不同的文本，其實很多時候我們不是在理解歷史，而是理解我們自己。

        公正地說，這群80后對歷史的塑造態(tài)度是嚴(yán)肅認(rèn)真的，眾多偶像明星們都在努力原來歷史地本來面目，他們沒有像以往革命歷史劇那樣安插眾多的特寫與激昂的臺詞，也沒有為了爭搶鏡頭而刻意突出某位演員而將歷史變成戲說。盡管這種還原可能被無意識地有些走形，然而這恰恰是真正地在詮釋歷史，意味著一種新的平民化的歷史觀。

        然而，我們還應(yīng)該關(guān)注那些溢出重大歷史情節(jié)的敘述，當(dāng)然我指的是關(guān)于孫、宋愛情的部分?！皩O先生，你還記得黃埔江畔的宋慶齡么？”這一很瓊瑤式的表述讓我們有點忍俊不禁。它提醒我們這不是從主流意識的角度來敘述的革命歷史，同樣海邊的激情深吻也將革命的主題推到歷史的深處。我們是在講述歷史，我們更是在講述現(xiàn)在。在我看來，革命題材與愛情題材之間的沖突與游離并不是影片的不足，恰恰是它們的成功，因為它告訴我們這是一種新的對歷史的認(rèn)識。

        無論怎么樣，這都是詮釋者的歷史，胡適當(dāng)年說過“歷史并不是小姑娘，不能愛怎么打扮都可以”（這句話本身就被傳播為反方向）。因而我們當(dāng)然有理由允許他們用自己的話語方式來敘述歷史，在保持對歷史的尊重的基礎(chǔ)上加上浪漫，這就是當(dāng)今時代的歷史。這也是年輕一代對歷史的言說，對未來的言說。

《第一大總統(tǒng)》的出現(xiàn)是很讓人意外的，在最短的時間內(nèi)運(yùn)作出一部大格局的電影，實屬不易。影片的信息量非常大，可喜的是導(dǎo)演王才濤盡管今年才剛好三十而立，但在他的處理下，影片以編年史的方式，將不同時時期的不同故事娓娓道來，并使得演員的表現(xiàn)可圈可點。


但與《辛亥革命》有所不同，《第一大總統(tǒng)》緊緊圍繞著孫中山展開，講述了他引導(dǎo)辛亥革命、二次革命、北伐等歷史事件，且以整體基調(diào)比較唯美的方式展現(xiàn)了他人生的最后十多年。

講述孫中山從開始革命到就任民國大總統(tǒng)再到懷著未竟之志去世的整個人生歷程，具體內(nèi)容就是他如何為了“驅(qū)逐韃虜、恢復(fù)中華”而奔走各方，策劃革命，建立民國；當(dāng)清帝退位后，他又如何為了維護(hù)革命成果不被袁世凱等野心家和獨裁者攫取，聯(lián)絡(luò)各方力量繼續(xù)革命，后來又聯(lián)俄聯(lián)共組織北伐。


劇本之外，這群年青一代的電影人，便有了更大的自主權(quán)。比如80后導(dǎo)演王才濤對運(yùn)鏡和剪輯的要求，就體現(xiàn)出了年青一代電影人的特性。影片的運(yùn)鏡非常時髦，尤其是在浪漫、緊張等段落里，本片的畫面表現(xiàn)比以往的主旋律電影都更符合年青一代人的審美。而且王才濤還在片中運(yùn)用了部分CG，來進(jìn)行氛圍渲染，更強(qiáng)化了一些年青人所偏愛的情緒。比如片中對孫中山和宋慶齡間的愛情表達(dá)，就要比《建黨偉業(yè)》中對毛澤東和楊開慧間的愛情表達(dá)，看著舒暢、浪漫、深情得多。

本文的立意在于理解導(dǎo)演和制作基礎(chǔ)上的批評，從導(dǎo)演選擇這個題材，便是明知不可為而為之，這種精神值得鼓勵。本片的劇本現(xiàn)在看來，有點兒過于老成，竭力呈現(xiàn)出孫中山先生一生的所有點滴。在素材取舍上，不夠大氣。沒能做到果斷取舍的后果，就是影片的信息量非常大，而節(jié)奏卻始終沒有提起來。這是一件看似比較矛盾的事兒，卻是我國主旋律電影，尤其是重大題材電影的通病，十幾年來都沒能治愈。這群80后小子們自然也有些無力回天。
對本片中的歷史事件，多數(shù)觀眾其實不甚了解，如“護(hù)法運(yùn)動”、“陳炯明叛變”等事，也是看完影片搜索了一下百科才搞清楚，如果本片只是一個人物龐雜事件不斷的主旋律影片，那恐怕只能當(dāng)紀(jì)錄片來看了，尤其還是表現(xiàn)故事內(nèi)容都差不多的影視作品的疲勞轟炸之后，再對電影，或者歷史有興趣的觀眾，都難免出現(xiàn)疲沓、倦怠的感覺。


史實的大量堆砌導(dǎo)致信息量過大是該片的最大不足，隔幾分鐘就要交代一個史實，隔幾分鐘就要有一個大眾不熟悉的歷史人物出場，等到下一個幾分鐘到來的時候，混了臉熟的這位仁兄就退出“歷史舞臺”了。部分史實的不精確也會被熟悉歷史的人挑出來，比如隆裕太后歷史上相貌平庸，沒必要找個美女來扮演；不用為了突出宋靄齡愛錢必須讓她親口說出來；宋慶齡與孫中山愛情受到家里反對，只用一個場景就草草交待了，蔣介石受到孫中山器重也只是通過給一本書寫序來交待，顯得薄了點兒。