《凡人煩惱》，2014年12月上映，北京明雅飛天影業(yè)有限公司出品，導(dǎo)演霍金克，英文片名為Coincidence。提到“巧合”，很容易讓人聯(lián)想到《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》《瘋狂72小時(shí)》等因“巧合”而成風(fēng)格的影片。此片亦試圖借“巧合”手法將事件串聯(lián)，進(jìn)而達(dá)到預(yù)期的效果，奈何創(chuàng)作者（主要指編劇和導(dǎo)演）駕馭能力有限，最終導(dǎo)致影片大有東施效顰之味。除效仿“巧合”風(fēng)格作品不成功之外，影片在角色塑造，故事敘述，主題挖掘，剪輯幾個(gè)方面均給人以強(qiáng)烈的稚嫩感，很難讓人打出及格分。

角色——選取不夠典型，刻畫不夠立體。

古董小販老胡算是這部影片眾多角色中塑造較好的一個(gè)。老胡拿著假貨堂而皇之地欺騙女顧客，見女顧客砍價(jià)到5塊錢，心有不悅，便通過“大姐”-“大媽”-“老娘們” 稱呼上的變化發(fā)泄心中的怒氣。女顧客還沒走，討債的牛二走過來，見牛二從自己兜里翻出假古董，老胡見勢(shì)立刻又用同一套說辭忽悠起牛二來。地?cái)偵特溡娙苏f人話，見鬼說鬼話的一套把戲被彰顯無(wú)遺。然而在后面劇情中，老胡這一角色的性格沒有得到進(jìn)一步深入刻畫，也沒有從更多的面去豐富人物形象，老胡被單純地塑造成一個(gè)窮酸古董小商販，除此之外，別無(wú)其他。
牛二在影片中第一次出現(xiàn)時(shí)，前面的群眾演員還沒走，可能是因?yàn)樯蠄?chǎng)上早了，只能傻不愣登地站在那里。和老胡的對(duì)話中，兩人的對(duì)話十分干癟，真可謂來地突兀，演地呆板，搭戲嚴(yán)重缺少默契。和老胡的角色特點(diǎn)一樣，牛二空有一副 “窮老大”的形象，單薄且平面。
老胡的媳婦，一個(gè)胖到讓人聯(lián)想到豬的女人，導(dǎo)演自始至終也沒有交代這個(gè)人物的名字。如果一個(gè)角色連名字都沒有，表明此角色不重要，但又因在劇情中承擔(dān)著某種功能而不可或缺?！斗踩藷馈分?，導(dǎo)演把一個(gè)又丑又胖的女人安排在一個(gè)據(jù)說窮到只能吃涼菜的家庭中，大概是想借此營(yíng)造一些喜劇效果，結(jié)果顯然事與愿違了。老胡媳婦這一角色沒有完成負(fù)載的角色任務(wù)，后面的離家出走情節(jié)也可有可無(wú)，如此一來這個(gè)角色完全有理由考慮刪掉。
另外，除了古董店老板（黃一飛）的表演很出彩外，牛二的兒子，老農(nóng)民李明才，臥病在床的明才媳婦，敗家子兒子李強(qiáng)，理發(fā)師范云，范云未婚妻青青等角色均塑造地不夠典型和個(gè)性，人物形象設(shè)計(jì)流于表面，有些臺(tái)詞不夠生活化，導(dǎo)演在人物塑造和刻畫方面還有很大的上升空間。

結(jié)構(gòu)——詳略不當(dāng)，比例失調(diào)

影片開頭特地制作了一小段黑白默片，分別描述了即將奔赴戰(zhàn)場(chǎng)殺敵的將軍囑托手下把玉交給家人，被御賜毒酒即將自殺的官員囑托手下把玉交給家人，因戰(zhàn)亂即將分離的一對(duì)男女把玉交給對(duì)方保管，一位母親把玉傳給幾歲的孩子，四組不同人物都借玉傳達(dá)情義的情節(jié)。設(shè)計(jì)這樣一個(gè)開片小序，一方面使人想到中國(guó)的玉自古就是承載情義和念想的信物，另一方面通過四次強(qiáng)調(diào)巧妙引出貫穿影片始終的核心物件“玉佩”，但僅僅為了交代一個(gè)物件又略顯淺陋，如能與影片中四條故事線索形成內(nèi)在呼應(yīng)更好。
正片部分總共設(shè)計(jì)了四條線索。古董小販老胡和牛二構(gòu)成討債還債情節(jié)線；理發(fā)師范云和另一個(gè)青青的追求者構(gòu)成偷玉找玉情節(jié)線；老農(nóng)民李明才和敗家兒子李強(qiáng)構(gòu)成藏玉賣玉情節(jié)線；殺死出軌男友的在逃犯罪分子秦玲和司機(jī)的感情構(gòu)成一條情節(jié)線，整部影片采用了由分到合的敘事手法。
在四條線索中占篇幅比例最大的當(dāng)屬秦玲和司機(jī) 這條線，也是最值得批評(píng)的一條線。導(dǎo)演并沒有交代清楚司機(jī)的身份和家庭背景，我們只能看到司機(jī)的錢包中有一張照片，照片上的女性或者是媳婦或者是女兒，答案不得而知。秦玲殺死出軌男朋友，作為在逃犯罪分子竟然毫無(wú)壓力地喜歡上了司機(jī)，第一天晚上就不猶豫地住在一個(gè)房間。一個(gè)殺了人的犯罪分子，在逃命的路上會(huì)有這么好的雅興戀愛 ，并且被導(dǎo)演不厭其煩地詳細(xì)描述，除了秦玲高聳的胸脯和脫衣后的裸體可以作為低俗的賣點(diǎn)之外，難道殺人犯的愛情也值得我們?nèi)ズ亲o(hù)和支持嗎？一個(gè)殺人犯，在逃命的時(shí)候不可能有如此輕松的心態(tài)，顯然導(dǎo)演對(duì)這一人物的心理沒有把握準(zhǔn)確，不僅人物的心理沒有把握好，其中反映出來的價(jià)值取向更值得人反思。
秦玲和司機(jī)這條線是不該被詳細(xì)描寫的，但是導(dǎo)演恰恰在此處花了很大的筆墨，這樣不僅導(dǎo)致影片傳達(dá)出的價(jià)值觀念顯得畸形，也擠掉了其他故事內(nèi)容的篇幅，讓整部影片的結(jié)構(gòu)比例嚴(yán)重失調(diào)。

主題——浮于表面，缺乏深度。

牛二追債追的是錢，古董小販老胡日思夜想的是撿漏賺大錢，老胡媳婦因?yàn)榧依锔F的吃涼菜回娘家，古董店劉老板也為了生計(jì)賣假玉“騙”錢，李明才一家更是因?yàn)楦F而生活在水深火熱之中，影片中所謂的凡人之煩惱幾乎可以用一個(gè)詞概括——“缺錢”。
錢是維持生活的重要物質(zhì)條件，腰包鼓鼓的富人不能用一“俗”字中傷生活在下層人們的物質(zhì)追求，腰包干癟的窮人也不能用一個(gè)“俗”字貶低別人來凸顯自己的清高?！靶∪宋锶卞X”可以成為一部電影的主題，但是，除了缺錢的煩惱外沒有挖掘出其他更深層次的東西，這樣無(wú)疑會(huì)使得影片缺乏足夠的深度，禁不起觀眾的反復(fù)觀看和推敲琢磨。
除了“缺錢”這一凡人煩惱主題外，另外還有兩條線索，其中一條通過刻畫范云和青青這對(duì)年輕戀人探討了男女愛情中的信任，另外一條通過描述秦玲和司機(jī)之間的微妙情感變化探討了男人的善良、愛與恪守，遺憾的是都似蜻蜓點(diǎn)水，沒有深入下去。
《凡人煩惱》中既有底層小人物，如古董小販老胡，李明才一家；也有身份不明的男青年，范云的情敵，還有富二代千金小姐青青，如果把影片解讀為對(duì)弱勢(shì)群體的關(guān)照，我們很難從影片中的小人物身上發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演的憐憫情感傾向；如果解讀為對(duì)物質(zhì)財(cái)富的向往，影片中承載信任等品質(zhì)的“玉”又在我們眼前反復(fù)出現(xiàn)，似乎影片重點(diǎn)想表達(dá)的是這塊“玉”，而不是其他。作為觀眾的我們已經(jīng)如墜云霧，不知道那些受困于金錢的小人物是否該被同情，被背叛的殺人犯的愛情是否該被認(rèn)可。

剪輯——生拼硬接，大塊拼湊。

剪輯是對(duì)前期拍攝好的音視頻素材進(jìn)行最后的加工，在很大程度上影響著一部電影的成功與否。不同的剪輯處理會(huì)形成不同的影片效果，一個(gè)優(yōu)秀的剪輯師會(huì)根據(jù)影片的情緒基調(diào)剪輯出和影片協(xié)調(diào)的節(jié)奏，保證影片中視聽覺表達(dá)最基本的自然、流暢。
《凡人煩惱》中故事剪輯生硬，缺少必要的動(dòng)作過程以連接過渡較大的事件和場(chǎng)景。比如，古董小販老胡應(yīng)付完牛哥后，鏡頭和場(chǎng)景驟轉(zhuǎn)到老胡家里，顯得很突兀，如果中間接一個(gè)老胡收起地上的攤子，登上自行車騎向回家的路，給人的感覺就會(huì)流暢很多。此類剪輯問題在影片中還有很多，鑒于篇幅有限，不再一一列舉。
故事拼湊痕跡很嚴(yán)重，觀看影片過程中我們會(huì)感覺到一整塊一整塊的故事被剪輯在一起，極不自然。如果把影片中一個(gè)個(gè)大的故事塊碎成更小的片段，采用交叉、平行剪輯的手法處理，不僅會(huì)加強(qiáng)四個(gè)線索之間的聯(lián)系，更會(huì)讓影片更加流暢。
影片中的問題還有很多，比如作為喜劇片喜劇元素幾乎為零，作為懸疑片懸念設(shè)置很低級(jí)，影片細(xì)節(jié)處理缺少誠(chéng)意等等。低成本不能作為制作粗糙的借口，不能作為不求藝術(shù)和創(chuàng)新的理由。影片中出現(xiàn)的以上種種問題，暴露出編劇和導(dǎo)演的基本功不是一般的弱。發(fā)現(xiàn)問題是為了解決問題，知不足才會(huì)更進(jìn)步。開放的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，國(guó)產(chǎn)片和好萊塢等國(guó)際大片的PK已經(jīng)很激烈，作為國(guó)民，我們理應(yīng)嘗試去肯定新電影人為國(guó)產(chǎn)電影所作出的此番努力，給予包容和支持，期待他們可以在日后的一部部作品中成長(zhǎng)成熟，為中國(guó)電影業(yè)的更加繁榮做出貢獻(xiàn)。

【兩井水第01篇電影評(píng)論】

文/夢(mèng)里詩(shī)書

《凡人煩惱》實(shí)質(zhì)很難被定義為喜劇，劇情一直在用生活的煩惱給人以壓抑的深思，而喜點(diǎn)的營(yíng)造卻又是泛善可陳，四個(gè)各自獨(dú)立的故事被一塊玉佩所串聯(lián)，有深度卻在架構(gòu)上稚嫩牽強(qiáng)，看似喜劇的故事下實(shí)質(zhì)是悲劇所渲染的基色，以此道出凡人生活里那五味雜瓶。


電影本身不論是劇情藍(lán)本還是那充滿懷舊的默片伊始，都能讓人有感新穎，比之那純以狗血惡搞的強(qiáng)討歡顏，《凡人煩惱》可謂稍勝一籌，電影更接近于寧浩的黑色喜劇，但導(dǎo)演本身卻并未有寧浩那種塑造小人物喜劇張力的天賦，這使得《凡人煩惱》中“煩惱”被演繹的淋漓極致，而對(duì)于其喜劇的立意，全片從頭至尾卻很難逗人一樂，這源于四個(gè)故事中，只有一個(gè)主線故事，是有著圓滿結(jié)局，而其余的三個(gè)故事則一次又一次的再將喜劇氛圍打消殆盡，電影本身定位便走錯(cuò)了方向，如若主線故事能更為夯實(shí)，徹底拋棄那不倫不類的喜劇渲染，那么這或?qū)⑹且徊空嬲苤c(diǎn)人性的力作。


作為一部群像電影，《凡人煩惱》喜的主線是被徹底所淡化了的，并且極為生硬蹩腳不值一提，而宣兵奪主，三個(gè)不同的輔線故事穿插，殺人女孩與司機(jī)，逆子與慈父，困窘的文物販子，才是這部電影真正有感于能動(dòng)人心弦，為人共鳴的內(nèi)在，前兩個(gè)故事他們分別代表著愛情與親情兩種最純粹質(zhì)樸的凡人情感，而文物販子的故事則充斥著生活的無(wú)奈與荒誕，故事雖好，但奈何導(dǎo)演卻未有能足以駕馭這般路數(shù)的能力，故事間的對(duì)接剪對(duì)并不精簡(jiǎn)，無(wú)法給人以一脈相承的緊湊感，就是這樣的電影，卻仍有著畫龍點(diǎn)睛之筆，那便是殺人女孩與司機(jī)的故事。


身負(fù)殺人重罪的女孩在電影面前至始至終未有摘下她的口罩，她沒有一句臺(tái)詞，在電影主演名單中甚至都無(wú)從找到她的名字，但就是透過那對(duì)雙眸，那流浪時(shí)的無(wú)助，那偶遇司機(jī)萌發(fā)愛甜蜜的欣喜，那善良的司機(jī)僅是把她當(dāng)作女兒無(wú)以接受她愛的悲情，毫不夸張的說正是這個(gè)女孩出色的演技力挽狂瀾，拯救了這部庸長(zhǎng)乏善連主題都難分明的小成本電影，也將人性的復(fù)雜給予了耐人尋味的解讀，如同《晚秋》般將愛的悲情與無(wú)奈給予了最巧妙的渲染。



這是一場(chǎng)讓人煩惱的“喜劇”，作為喜劇電影來說《凡人煩惱》確走偏了道難生喜感，但作為一部電影，在低成本小制作無(wú)大碗的前提下，卻在故事在演員上給人了以意外的驚喜。（轉(zhuǎn)載須注明：原作者夢(mèng)里詩(shī)書)