《凡人煩惱》，2014年12月上映，北京明雅飛天影業(yè)有限公司出品，導(dǎo)演霍金克，英文片名為Coincidence。提到“巧合”，很容易讓人聯(lián)想到《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》《瘋狂72小時》等因“巧合”而成風(fēng)格的影片。此片亦試圖借“巧合”手法將事件串聯(lián)，進(jìn)而達(dá)到預(yù)期的效果，奈何創(chuàng)作者（主要指編劇和導(dǎo)演）駕馭能力有限，最終導(dǎo)致影片大有東施效顰之味。除效仿“巧合”風(fēng)格作品不成功之外，影片在角色塑造，故事敘述，主題挖掘，剪輯幾個方面均給人以強(qiáng)烈的稚嫩感，很難讓人打出及格分。

角色——選取不夠典型，刻畫不夠立體。

古董小販老胡算是這部影片眾多角色中塑造較好的一個。老胡拿著假貨堂而皇之地欺騙女顧客，見女顧客砍價到5塊錢，心有不悅，便通過“大姐”-“大媽”-“老娘們” 稱呼上的變化發(fā)泄心中的怒氣。女顧客還沒走，討債的牛二走過來，見牛二從自己兜里翻出假古董，老胡見勢立刻又用同一套說辭忽悠起牛二來。地攤商販見人說人話，見鬼說鬼話的一套把戲被彰顯無遺。然而在后面劇情中，老胡這一角色的性格沒有得到進(jìn)一步深入刻畫，也沒有從更多的面去豐富人物形象，老胡被單純地塑造成一個窮酸古董小商販，除此之外，別無其他。
牛二在影片中第一次出現(xiàn)時，前面的群眾演員還沒走，可能是因為上場上早了，只能傻不愣登地站在那里。和老胡的對話中，兩人的對話十分干癟，真可謂來地突兀，演地呆板，搭戲嚴(yán)重缺少默契。和老胡的角色特點一樣，牛二空有一副 “窮老大”的形象，單薄且平面。
老胡的媳婦，一個胖到讓人聯(lián)想到豬的女人，導(dǎo)演自始至終也沒有交代這個人物的名字。如果一個角色連名字都沒有，表明此角色不重要，但又因在劇情中承擔(dān)著某種功能而不可或缺。《凡人煩惱》中，導(dǎo)演把一個又丑又胖的女人安排在一個據(jù)說窮到只能吃涼菜的家庭中，大概是想借此營造一些喜劇效果，結(jié)果顯然事與愿違了。老胡媳婦這一角色沒有完成負(fù)載的角色任務(wù)，后面的離家出走情節(jié)也可有可無，如此一來這個角色完全有理由考慮刪掉。
另外，除了古董店老板（黃一飛）的表演很出彩外，牛二的兒子，老農(nóng)民李明才，臥病在床的明才媳婦，敗家子兒子李強(qiáng)，理發(fā)師范云，范云未婚妻青青等角色均塑造地不夠典型和個性，人物形象設(shè)計流于表面，有些臺詞不夠生活化，導(dǎo)演在人物塑造和刻畫方面還有很大的上升空間。

結(jié)構(gòu)——詳略不當(dāng)，比例失調(diào)

影片開頭特地制作了一小段黑白默片，分別描述了即將奔赴戰(zhàn)場殺敵的將軍囑托手下把玉交給家人，被御賜毒酒即將自殺的官員囑托手下把玉交給家人，因戰(zhàn)亂即將分離的一對男女把玉交給對方保管，一位母親把玉傳給幾歲的孩子，四組不同人物都借玉傳達(dá)情義的情節(jié)。設(shè)計這樣一個開片小序，一方面使人想到中國的玉自古就是承載情義和念想的信物，另一方面通過四次強(qiáng)調(diào)巧妙引出貫穿影片始終的核心物件“玉佩”，但僅僅為了交代一個物件又略顯淺陋，如能與影片中四條故事線索形成內(nèi)在呼應(yīng)更好。
正片部分總共設(shè)計了四條線索。古董小販老胡和牛二構(gòu)成討債還債情節(jié)線；理發(fā)師范云和另一個青青的追求者構(gòu)成偷玉找玉情節(jié)線；老農(nóng)民李明才和敗家兒子李強(qiáng)構(gòu)成藏玉賣玉情節(jié)線；殺死出軌男友的在逃犯罪分子秦玲和司機(jī)的感情構(gòu)成一條情節(jié)線，整部影片采用了由分到合的敘事手法。
在四條線索中占篇幅比例最大的當(dāng)屬秦玲和司機(jī) 這條線，也是最值得批評的一條線。導(dǎo)演并沒有交代清楚司機(jī)的身份和家庭背景，我們只能看到司機(jī)的錢包中有一張照片，照片上的女性或者是媳婦或者是女兒，答案不得而知。秦玲殺死出軌男朋友，作為在逃犯罪分子竟然毫無壓力地喜歡上了司機(jī)，第一天晚上就不猶豫地住在一個房間。一個殺了人的犯罪分子，在逃命的路上會有這么好的雅興戀愛 ，并且被導(dǎo)演不厭其煩地詳細(xì)描述，除了秦玲高聳的胸脯和脫衣后的裸體可以作為低俗的賣點之外，難道殺人犯的愛情也值得我們?nèi)ズ亲o(hù)和支持嗎？一個殺人犯，在逃命的時候不可能有如此輕松的心態(tài)，顯然導(dǎo)演對這一人物的心理沒有把握準(zhǔn)確，不僅人物的心理沒有把握好，其中反映出來的價值取向更值得人反思。
秦玲和司機(jī)這條線是不該被詳細(xì)描寫的，但是導(dǎo)演恰恰在此處花了很大的筆墨，這樣不僅導(dǎo)致影片傳達(dá)出的價值觀念顯得畸形，也擠掉了其他故事內(nèi)容的篇幅，讓整部影片的結(jié)構(gòu)比例嚴(yán)重失調(diào)。

主題——浮于表面，缺乏深度。

牛二追債追的是錢，古董小販老胡日思夜想的是撿漏賺大錢，老胡媳婦因為家里窮的吃涼菜回娘家，古董店劉老板也為了生計賣假玉“騙”錢，李明才一家更是因為窮而生活在水深火熱之中，影片中所謂的凡人之煩惱幾乎可以用一個詞概括——“缺錢”。
錢是維持生活的重要物質(zhì)條件，腰包鼓鼓的富人不能用一“俗”字中傷生活在下層人們的物質(zhì)追求，腰包干癟的窮人也不能用一個“俗”字貶低別人來凸顯自己的清高?！靶∪宋锶卞X”可以成為一部電影的主題，但是，除了缺錢的煩惱外沒有挖掘出其他更深層次的東西，這樣無疑會使得影片缺乏足夠的深度，禁不起觀眾的反復(fù)觀看和推敲琢磨。
除了“缺錢”這一凡人煩惱主題外，另外還有兩條線索，其中一條通過刻畫范云和青青這對年輕戀人探討了男女愛情中的信任，另外一條通過描述秦玲和司機(jī)之間的微妙情感變化探討了男人的善良、愛與恪守，遺憾的是都似蜻蜓點水，沒有深入下去。
《凡人煩惱》中既有底層小人物，如古董小販老胡，李明才一家；也有身份不明的男青年，范云的情敵，還有富二代千金小姐青青，如果把影片解讀為對弱勢群體的關(guān)照，我們很難從影片中的小人物身上發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演的憐憫情感傾向；如果解讀為對物質(zhì)財富的向往，影片中承載信任等品質(zhì)的“玉”又在我們眼前反復(fù)出現(xiàn)，似乎影片重點想表達(dá)的是這塊“玉”，而不是其他。作為觀眾的我們已經(jīng)如墜云霧，不知道那些受困于金錢的小人物是否該被同情，被背叛的殺人犯的愛情是否該被認(rèn)可。

剪輯——生拼硬接，大塊拼湊。

剪輯是對前期拍攝好的音視頻素材進(jìn)行最后的加工，在很大程度上影響著一部電影的成功與否。不同的剪輯處理會形成不同的影片效果，一個優(yōu)秀的剪輯師會根據(jù)影片的情緒基調(diào)剪輯出和影片協(xié)調(diào)的節(jié)奏，保證影片中視聽覺表達(dá)最基本的自然、流暢。
《凡人煩惱》中故事剪輯生硬，缺少必要的動作過程以連接過渡較大的事件和場景。比如，古董小販老胡應(yīng)付完牛哥后，鏡頭和場景驟轉(zhuǎn)到老胡家里，顯得很突兀，如果中間接一個老胡收起地上的攤子，登上自行車騎向回家的路，給人的感覺就會流暢很多。此類剪輯問題在影片中還有很多，鑒于篇幅有限，不再一一列舉。
故事拼湊痕跡很嚴(yán)重，觀看影片過程中我們會感覺到一整塊一整塊的故事被剪輯在一起，極不自然。如果把影片中一個個大的故事塊碎成更小的片段，采用交叉、平行剪輯的手法處理，不僅會加強(qiáng)四個線索之間的聯(lián)系，更會讓影片更加流暢。
影片中的問題還有很多，比如作為喜劇片喜劇元素幾乎為零，作為懸疑片懸念設(shè)置很低級，影片細(xì)節(jié)處理缺少誠意等等。低成本不能作為制作粗糙的借口，不能作為不求藝術(shù)和創(chuàng)新的理由。影片中出現(xiàn)的以上種種問題，暴露出編劇和導(dǎo)演的基本功不是一般的弱。發(fā)現(xiàn)問題是為了解決問題，知不足才會更進(jìn)步。開放的市場經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，國產(chǎn)片和好萊塢等國際大片的PK已經(jīng)很激烈，作為國民，我們理應(yīng)嘗試去肯定新電影人為國產(chǎn)電影所作出的此番努力，給予包容和支持，期待他們可以在日后的一部部作品中成長成熟，為中國電影業(yè)的更加繁榮做出貢獻(xiàn)。

【兩井水第01篇電影評論】

文/夢里詩書

《凡人煩惱》實質(zhì)很難被定義為喜劇，劇情一直在用生活的煩惱給人以壓抑的深思，而喜點的營造卻又是泛善可陳，四個各自獨立的故事被一塊玉佩所串聯(lián)，有深度卻在架構(gòu)上稚嫩牽強(qiáng)，看似喜劇的故事下實質(zhì)是悲劇所渲染的基色，以此道出凡人生活里那五味雜瓶。


電影本身不論是劇情藍(lán)本還是那充滿懷舊的默片伊始，都能讓人有感新穎，比之那純以狗血惡搞的強(qiáng)討歡顏，《凡人煩惱》可謂稍勝一籌，電影更接近于寧浩的黑色喜劇，但導(dǎo)演本身卻并未有寧浩那種塑造小人物喜劇張力的天賦，這使得《凡人煩惱》中“煩惱”被演繹的淋漓極致，而對于其喜劇的立意，全片從頭至尾卻很難逗人一樂，這源于四個故事中，只有一個主線故事，是有著圓滿結(jié)局，而其余的三個故事則一次又一次的再將喜劇氛圍打消殆盡，電影本身定位便走錯了方向，如若主線故事能更為夯實，徹底拋棄那不倫不類的喜劇渲染，那么這或?qū)⑹且徊空嬲苤c人性的力作。


作為一部群像電影，《凡人煩惱》喜的主線是被徹底所淡化了的，并且極為生硬蹩腳不值一提，而宣兵奪主，三個不同的輔線故事穿插，殺人女孩與司機(jī)，逆子與慈父，困窘的文物販子，才是這部電影真正有感于能動人心弦，為人共鳴的內(nèi)在，前兩個故事他們分別代表著愛情與親情兩種最純粹質(zhì)樸的凡人情感，而文物販子的故事則充斥著生活的無奈與荒誕，故事雖好，但奈何導(dǎo)演卻未有能足以駕馭這般路數(shù)的能力，故事間的對接剪對并不精簡，無法給人以一脈相承的緊湊感，就是這樣的電影，卻仍有著畫龍點睛之筆，那便是殺人女孩與司機(jī)的故事。


身負(fù)殺人重罪的女孩在電影面前至始至終未有摘下她的口罩，她沒有一句臺詞，在電影主演名單中甚至都無從找到她的名字，但就是透過那對雙眸，那流浪時的無助，那偶遇司機(jī)萌發(fā)愛甜蜜的欣喜，那善良的司機(jī)僅是把她當(dāng)作女兒無以接受她愛的悲情，毫不夸張的說正是這個女孩出色的演技力挽狂瀾，拯救了這部庸長乏善連主題都難分明的小成本電影，也將人性的復(fù)雜給予了耐人尋味的解讀，如同《晚秋》般將愛的悲情與無奈給予了最巧妙的渲染。



這是一場讓人煩惱的“喜劇”，作為喜劇電影來說《凡人煩惱》確走偏了道難生喜感，但作為一部電影，在低成本小制作無大碗的前提下，卻在故事在演員上給人了以意外的驚喜。（轉(zhuǎn)載須注明：原作者夢里詩書)