雖然渴望幸福美滿的家庭,但松原淑美(黑木瞳 飾)和丈夫?yàn)I田邦夫(小日向文世 飾)的婚姻仍舊無可避免地走向破敗邊緣。經(jīng)過一番令人精疲力盡的拉鋸戰(zhàn),淑美總算取得了5歲女兒郁子(菅野莉央 飾)的監(jiān)護(hù)權(quán)。在此之后,母子二人通過中介搬到一所便宜、老舊的公寓,準(zhǔn)備展開全新的人生。她們的生活起初充滿快樂,但一切很快朝怪異的方向發(fā)展。莫名其妙的滲水、怪異莫測(cè)的聲響時(shí)時(shí)刻刻困擾著母子二人,甚至郁子也開始出現(xiàn)奇怪的舉動(dòng)。似乎,有一個(gè)陰森的幽靈正慢慢侵入淑美母子的生活之中……
本片根據(jù)鈴木光司的短篇作品改編,并榮獲2002年布魯塞爾國際奇幻電影節(jié)銀鴉獎(jiǎng)。
并不是滿面陰翳的恐怖片。
淑美經(jīng)歷的痛苦是每一個(gè)單身母親都可能面對(duì)的障礙。在日本的家庭結(jié)構(gòu)里,帶著女兒脫離原有的家庭,她需要重新找工作,重新租房,一個(gè)人兼顧工作、生活與女兒的衣食起居,這些潛在的因素成為了悲劇誕生的情境因素。
鬼靈誕生的核心,是父母對(duì)子女的忽視。幼兒園孤零零的孩童,懵懵懂懂墜入水塔,那種失去的恐懼讓她成為困居水中的怨靈,這種情感在死后變得愈發(fā)強(qiáng)烈,她被困在那座水塔,被困在那座大樓,渴望有父母關(guān)愛,渴望有人能來拯救她,帶她回家。這種情感在死后變得更加詭異,小孩子是很容易有嫉妒心的。而淑美由于工作和生活的原因,忽視了對(duì)郁子的關(guān)心,小孩子的心靈愈發(fā)空虛,鬼靈就越是有機(jī)可乘。
說到這里,是不是對(duì)這個(gè)框架有些熟悉?這個(gè)是非常經(jīng)典的怪談文學(xué)母題,父母由于對(duì)兒女疏忽導(dǎo)致兒女死亡,兒女死亡之后會(huì)化成冤魂,在“場(chǎng)所”里游蕩等著媽媽回來。某種意義上講,這是經(jīng)典怪談文學(xué)在當(dāng)代社會(huì)下的再創(chuàng)作,首先是公寓的誕生讓“闖入者”成為了可能,無數(shù)悲劇的發(fā)生都是善意第三方誤入“怪談”發(fā)生的場(chǎng)所從而引發(fā)的替代性傷害。其次,在當(dāng)代社會(huì)里,單身母親的問題愈發(fā)嚴(yán)重,他們要面對(duì)更為殘酷的生存和生活困境,同時(shí)對(duì)兒女的撫養(yǎng)也充滿了困難。
淑美本身就是單親家庭長大,她早就經(jīng)受了原生家庭的創(chuàng)傷,而離婚則讓女兒郁子同樣面臨這一困境。但怨靈的出現(xiàn)似乎給了事情轉(zhuǎn)機(jī),她們是怨靈“久美子”的闖入者,而久美子何嘗不是她們生活中的闖入者,“久美子”的出現(xiàn)讓淑美產(chǎn)生了危難關(guān)頭的過激反應(yīng),激化了這一矛盾的爆發(fā)。
面對(duì)電梯間里伸出的魔爪,淑美似乎并沒有解決的措施,她深愛著郁子,卻無法解決自己身處的困境。唯一能做的只有犧牲自我,擁抱怨靈。即使郁子在十年后已經(jīng)不記得太多有關(guān)淑美的事情,即使淑美一直被困在怨靈的場(chǎng)所里(延續(xù)了以命抵命的設(shè)定),她依舊深愛著郁子。
似乎是一個(gè)無奈的和解,似乎是沒有完美的解決方案。單身母親的困境從沒有消失,兒女生長的難題也一直存在,電影只給我們拋出了一個(gè)宏大的概念,只有長足的陪伴和愛,才唯一的命題。
用屋內(nèi)漏水隱喻現(xiàn)代人的精神焦慮,在這里細(xì)化到女性的中年危機(jī),被家庭和工作拉扯導(dǎo)致的內(nèi)心崩潰,片中有三個(gè)悲劇投射分別是女主,女兒,鄰居女孩兒,無疑都是家庭分崩離析的受害者,影片最后用母愛化解怨恨也是很討巧的做法,整體氛圍營造也不錯(cuò),寂靜公寓與老舊升降機(jī),天臺(tái)蓄水池與紅色挎包,房頂水漬與樓上腳步聲,這些元素都令人印象深刻,編劇之一是中村義洋,怪不得他后來拍了殘穢,原來是有恐怖片基因的。
和你一起看的 淚流滿面
和媽媽一起看的片子?。?!雖然拍的不怎么樣但是值得紀(jì)念... 杯具的是無論如何都想不起來一起看的是日版還是美版了
日本恐怖片特點(diǎn),鬼都是濫害無辜,一點(diǎn)不講理!你意外死了,想要母愛,憑什么搶別人媽媽???!人家又沒害過你。另外這死法有點(diǎn)像前幾年藍(lán)可兒案啊。
個(gè)人覺得那個(gè)女鬼很自私……并且很不講道理 =_= 就這么把女主角的媽媽給搶了,不是很霸道嗎?!囧 主題曲【青空】很好聽 ><
勉強(qiáng)及格。又見“水見式”。跟《午夜兇鈴》一樣,是中田秀夫+鈴木光司+林淳一郎的三角組合,攝影師林淳一郎存在感很強(qiáng),黑澤清的《回路》也因他掌鏡,和本片一樣具頹敗、冷硬的潮濕氣息。那座公寓樓選的很好,鏡頭里主要角色只是一對(duì)母女但并不單調(diào),公寓樓也承擔(dān)了一個(gè)角色的功能,電梯噴涌出的浪、天花板擴(kuò)張的滲水、浸泡至糜爛的樓上故居、藏著女孩尸體的水塔,這些奇觀化設(shè)計(jì)是鬼女孩意志的具現(xiàn)化,而扔不掉的紅書包是女孩萌外表的象征,它的靈魂和肉體俱在?!芭⒃谟字蓤@等媽媽來接”的意向貫穿全片,母親黑木瞳可能因此對(duì)鬼女孩有共情能力,也是女兒令人擔(dān)憂的未來,但黑木瞳為何選擇陪伴鬼女孩作為解決問題的方案,還是不明朗。前夫爭(zhēng)撫養(yǎng)權(quán)本應(yīng)在真相大白前充當(dāng)一個(gè)懸念,不過在電影里被放棄了。全片氣氛掌控很好,有不少細(xì)膩又揪心的長鏡頭
我們把電影院搞的像在放喜劇片,我的收獲是學(xué)會(huì)一句么西么西。
因?yàn)榭催^原著了,不覺得恐怖,電影比小說的改編,就是爭(zhēng)女兒那段,不錯(cuò)。不能把它當(dāng)恐怖片來看。個(gè)把地方還是驚悚了一下。
多年前買了DVD收藏,與當(dāng)下泛濫的恐怖片相比,這部電影結(jié)局充滿了一種溫暖的人情味。有人說好,有人說壞,仁者見智了吧。
無論看多少遍還是會(huì)哭出來。中田秀夫就是擅長親情教育。聽見女孩大喊著媽媽、就會(huì)一起傷心。雖然是恐怖片,但是這個(gè)故事太悲傷。
比較討厭女主角總是神經(jīng)兮兮柔柔弱弱智商一直不在線上的這種恐怖片。氣氛真不錯(cuò),潮濕陰冷的氛圍做的好極了,其他方面完成度都行,但就是不亮眼。
反復(fù)出現(xiàn)的紅色小書包。女神黑木瞳果然是賢妻良母的典范??吹綗o故上升的電梯,頂樓蓄水罐的藏尸,我不禁想到:藍(lán)可兒的兇手是看了這部電影之后收到的啟發(fā)嗎?日本恐怖片簡(jiǎn)直太反女權(quán),這部電影難道不是在講:女人呀,難道因?yàn)榧彝ゲ豁樉碗x婚嘛?離婚了工作照顧孩子壓力多大,還容易被惡鬼纏身呢。
現(xiàn)在感覺,很爛,恐怖的小孩什么的
水,透著東方式心理恐怖的神秘,陰冷老舊的場(chǎng)景彌漫著暗流涌動(dòng)的幽閉壓抑。水,是孤魂的流淚哭泣,單純的作惡渴望關(guān)懷的愛意。水,是觀影時(shí)流淌的情緒,母愛守護(hù)帶來的觸動(dòng)大過了緊繃神經(jīng)的恐懼。
記得當(dāng)時(shí)是到外面租碟看得這部電影,總體感覺很一般,但是對(duì)紅書包的印象還是比較深刻的,尤其是俺娘后來說俺小時(shí)候就是背了個(gè)紅書包之后...OTZ...還有,俺一直就不明白,當(dāng)小女孩面前那門開了后,那么多的水到底之前是怎么準(zhǔn)備的居然跟泄洪似的就下來了,真是太強(qiáng)了~
原版和翻拍我都很喜歡,兩個(gè)感覺不太一樣,但是都是母愛的部分最為動(dòng)人
偉大母愛的迸發(fā),強(qiáng)烈推薦各位影迷細(xì)心品味,不是恐怖片,是溫情片??!
20220312 哈哈果然以前也打了五星 當(dāng)初因?yàn)槭且徊堪察o的驚悚片(?)所以很喜歡 重溫依舊 小紅書包、水漬、老舊的樓宇、單身母親、幼女 導(dǎo)演用了這樣幾個(gè)元素講了個(gè)好故事
用了三年時(shí)間才終于看完...才發(fā)現(xiàn)原來不恐怖...
【C+】前面的鋪墊好悶啊,也不太嚇人,感情線也可以塑造得更好。話說這劇情,電梯,水箱,失蹤。不活脫脫就是藍(lán)可兒事件的翻版嗎。。。。。待有識(shí)之士將藍(lán)可兒翻拍成電影。