劇照
詳細劇情
長篇影評
1 ) 很好的恐怖片
2 ) 比水更深的是
并不是滿面陰翳的恐怖片。
淑美經(jīng)歷的痛苦是每一個單身母親都可能面對的障礙。在日本的家庭結(jié)構(gòu)里，帶著女兒脫離原有的家庭，她需要重新找工作，重新租房，一個人兼顧工作、生活與女兒的衣食起居，這些潛在的因素成為了悲劇誕生的情境因素。
鬼靈誕生的核心，是父母對子女的忽視。幼兒園孤零零的孩童，懵懵懂懂墜入水塔，那種失去的恐懼讓她成為困居水中的怨靈，這種情感在死后變得愈發(fā)強烈，她被困在那座水塔，被困在那座大樓，渴望有父母關愛，渴望有人能來拯救她，帶她回家。這種情感在死后變得更加詭異，小孩子是很容易有嫉妒心的。而淑美由于工作和生活的原因，忽視了對郁子的關心，小孩子的心靈愈發(fā)空虛，鬼靈就越是有機可乘。
說到這里，是不是對這個框架有些熟悉？這個是非常經(jīng)典的怪談文學母題，父母由于對兒女疏忽導致兒女死亡，兒女死亡之后會化成冤魂，在“場所”里游蕩等著媽媽回來。某種意義上講，這是經(jīng)典怪談文學在當代社會下的再創(chuàng)作，首先是公寓的誕生讓“闖入者”成為了可能，無數(shù)悲劇的發(fā)生都是善意第三方誤入“怪談”發(fā)生的場所從而引發(fā)的替代性傷害。其次，在當代社會里，單身母親的問題愈發(fā)嚴重，他們要面對更為殘酷的生存和生活困境，同時對兒女的撫養(yǎng)也充滿了困難。
淑美本身就是單親家庭長大，她早就經(jīng)受了原生家庭的創(chuàng)傷，而離婚則讓女兒郁子同樣面臨這一困境。但怨靈的出現(xiàn)似乎給了事情轉(zhuǎn)機，她們是怨靈“久美子”的闖入者，而久美子何嘗不是她們生活中的闖入者，“久美子”的出現(xiàn)讓淑美產(chǎn)生了危難關頭的過激反應，激化了這一矛盾的爆發(fā)。
面對電梯間里伸出的魔爪，淑美似乎并沒有解決的措施，她深愛著郁子，卻無法解決自己身處的困境。唯一能做的只有犧牲自我，擁抱怨靈。即使郁子在十年后已經(jīng)不記得太多有關淑美的事情，即使淑美一直被困在怨靈的場所里（延續(xù)了以命抵命的設定），她依舊深愛著郁子。
似乎是一個無奈的和解，似乎是沒有完美的解決方案。單身母親的困境從沒有消失，兒女生長的難題也一直存在，電影只給我們拋出了一個宏大的概念，只有長足的陪伴和愛，才唯一的命題。
3 ) 為什么??！
是不是日本鬼片里的鬼都這么不講道理？最深刻的一個鏡頭就是媽媽大聲對郁子說“郁子，不要過來?！?br>
母愛真?zhèn)ゴ螅嘈庞糇拥膵寢寱恢笔刈o她的，黑木瞳演技很好，就是這結(jié)局我討厭。
4 ) 講給媽媽聽的電影
特別感動的是媽媽為了救女兒，愿意永世陪伴著鬼女孩子。雖然她很想她，她更愿意自己的生命通過她延伸下去。
也許，女兒長大后，會慢慢懂得，媽媽不是丟失了，而是永遠站在她身后。
5 ) 仄暗い水の底から
和《午夜兇鈴》相似之處有許多，像同樣對水的恐懼，對井的隱喻:午夜兇鈴是一口幽深的水井，鬼水怪談是天臺上的蓄水箱。鬼同樣是濕淋淋的。同樣是單身母子。同樣有一個不完滿的家庭，同樣的男性角色的轉(zhuǎn)瞬即逝和無關緊要。好像午夜兇鈴的大部分的想法都可以在鬼水怪談中找到影子，只是午夜兇鈴做的更加精致，將主題外延的更加宏大。
我覺得《午夜兇鈴》《鬼水怪談》在主題和立意上要比《咒怨》好的多深的多，雖然說是咒怨比較嚇人。但是午夜兇鈴更像是一部文藝片，控訴了這個社會的冷漠和現(xiàn)代家庭面臨的問題，順便關懷了一下單親家庭的問題，是帶著深切的人文氣息的電影，這就把它和那些為了嚇人而嚇人的恐怖電影明顯的區(qū)別開來。在驚恐之余還要回味一下其中的深意，還要拿到現(xiàn)實中來反思一下，這不就是一部好電影嗎？我覺得像《午夜兇鈴》完全可以在國際電影節(jié)上拿個獎，也顛覆一下長久以來世界主流對恐怖電影的偏見。廣電總局也就不會說什么子不語怪力亂神了。
6 ) 悶到無可忍受
都是嫉妒的想趕緊想擺脫掉，都是特別的惡心，都是很壓抑的回頭看一眼蹭出來的腳印是什么顏色的。
如果嚇人，我無話可說，如果有趣，我也會閉嘴。
用屋內(nèi)漏水隱喻現(xiàn)代人的精神焦慮，在這里細化到女性的中年危機，被家庭和工作拉扯導致的內(nèi)心崩潰，片中有三個悲劇投射分別是女主，女兒，鄰居女孩兒，無疑都是家庭分崩離析的受害者，影片最后用母愛化解怨恨也是很討巧的做法，整體氛圍營造也不錯，寂靜公寓與老舊升降機，天臺蓄水池與紅色挎包，房頂水漬與樓上腳步聲，這些元素都令人印象深刻，編劇之一是中村義洋，怪不得他后來拍了殘穢，原來是有恐怖片基因的。
和你一起看的 淚流滿面
和媽媽一起看的片子！??！雖然拍的不怎么樣但是值得紀念... 杯具的是無論如何都想不起來一起看的是日版還是美版了
日本恐怖片特點，鬼都是濫害無辜，一點不講理！你意外死了，想要母愛，憑什么搶別人媽媽?。?！人家又沒害過你。另外這死法有點像前幾年藍可兒案啊。
個人覺得那個女鬼很自私……并且很不講道理 =_= 就這么把女主角的媽媽給搶了，不是很霸道嗎？！囧 主題曲【青空】很好聽 ><
勉強及格。又見“水見式”。跟《午夜兇鈴》一樣，是中田秀夫+鈴木光司+林淳一郎的三角組合，攝影師林淳一郎存在感很強，黑澤清的《回路》也因他掌鏡，和本片一樣具頹敗、冷硬的潮濕氣息。那座公寓樓選的很好，鏡頭里主要角色只是一對母女但并不單調(diào)，公寓樓也承擔了一個角色的功能，電梯噴涌出的浪、天花板擴張的滲水、浸泡至糜爛的樓上故居、藏著女孩尸體的水塔，這些奇觀化設計是鬼女孩意志的具現(xiàn)化，而扔不掉的紅書包是女孩萌外表的象征，它的靈魂和肉體俱在?！芭⒃谟字蓤@等媽媽來接”的意向貫穿全片，母親黑木瞳可能因此對鬼女孩有共情能力，也是女兒令人擔憂的未來，但黑木瞳為何選擇陪伴鬼女孩作為解決問題的方案，還是不明朗。前夫爭撫養(yǎng)權本應在真相大白前充當一個懸念，不過在電影里被放棄了。全片氣氛掌控很好，有不少細膩又揪心的長鏡頭
我們把電影院搞的像在放喜劇片，我的收獲是學會一句么西么西。
因為看過原著了，不覺得恐怖，電影比小說的改編，就是爭女兒那段，不錯。不能把它當恐怖片來看。個把地方還是驚悚了一下。
多年前買了DVD收藏，與當下泛濫的恐怖片相比，這部電影結(jié)局充滿了一種溫暖的人情味。有人說好，有人說壞，仁者見智了吧。
無論看多少遍還是會哭出來。中田秀夫就是擅長親情教育。聽見女孩大喊著媽媽、就會一起傷心。雖然是恐怖片，但是這個故事太悲傷。
比較討厭女主角總是神經(jīng)兮兮柔柔弱弱智商一直不在線上的這種恐怖片。氣氛真不錯，潮濕陰冷的氛圍做的好極了，其他方面完成度都行，但就是不亮眼。
反復出現(xiàn)的紅色小書包。女神黑木瞳果然是賢妻良母的典范。看到無故上升的電梯，頂樓蓄水罐的藏尸，我不禁想到：藍可兒的兇手是看了這部電影之后收到的啟發(fā)嗎？日本恐怖片簡直太反女權，這部電影難道不是在講：女人呀，難道因為家庭不順就離婚嘛？離婚了工作照顧孩子壓力多大，還容易被惡鬼纏身呢。
現(xiàn)在感覺，很爛，恐怖的小孩什么的
水，透著東方式心理恐怖的神秘，陰冷老舊的場景彌漫著暗流涌動的幽閉壓抑。水，是孤魂的流淚哭泣，單純的作惡渴望關懷的愛意。水，是觀影時流淌的情緒，母愛守護帶來的觸動大過了緊繃神經(jīng)的恐懼。
記得當時是到外面租碟看得這部電影，總體感覺很一般，但是對紅書包的印象還是比較深刻的，尤其是俺娘后來說俺小時候就是背了個紅書包之后...OTZ...還有，俺一直就不明白，當小女孩面前那門開了后，那么多的水到底之前是怎么準備的居然跟泄洪似的就下來了，真是太強了~
原版和翻拍我都很喜歡，兩個感覺不太一樣，但是都是母愛的部分最為動人
偉大母愛的迸發(fā)，強烈推薦各位影迷細心品味，不是恐怖片，是溫情片??！
20220312 哈哈果然以前也打了五星 當初因為是一部安靜的驚悚片(？)所以很喜歡 重溫依舊 小紅書包、水漬、老舊的樓宇、單身母親、幼女 導演用了這樣幾個元素講了個好故事
用了三年時間才終于看完...才發(fā)現(xiàn)原來不恐怖...
【C+】前面的鋪墊好悶啊，也不太嚇人，感情線也可以塑造得更好。話說這劇情，電梯，水箱，失蹤。不活脫脫就是藍可兒事件的翻版嗎。。。。。待有識之士將藍可兒翻拍成電影。