海逝是全世界最早的一部雙色膠片電影，由于膠片損毀直到1985年修復(fù)，才得以重見(jiàn)天日。好萊塢在20世紀(jì)初期拍攝的黃種人女主角的電影，用一個(gè)中國(guó)人可以想到的一切辦法去排華，用一個(gè)父權(quán)社會(huì)下的“好女人”能想到的所有的借口去美化男人。

劇情上這部片子只是《蝴蝶夫人》的電影版，不能再爛俗的故事，因海難來(lái)到中國(guó)的美國(guó)大兵，嬌小可愛(ài)的東方少女，粗野的漁夫還有兩位長(zhǎng)舌婦?？ǚ饜?ài)上了叫蓮花的中國(guó)姑娘，在父親的催促回到美國(guó)，離開(kāi)前少女滿(mǎn)心希望與他一起去往新大陸，卻被拋棄在太平洋的另一端。生下一個(gè)半土不洋的小孩，每天自己給自己寫(xiě)情書(shū)，備著大婚的禮服，等待夫君的歸來(lái)。夫君在彼岸已經(jīng)重修舊好，與同為白人的青梅竹馬結(jié)婚，白人妻子知道了蓮花的存在，要來(lái)中國(guó)尋求原諒（那位妻子不也是受害者），卡佛這才去見(jiàn)蓮花。聽(tīng)聞?wù)煞驓w來(lái)，洗頭換面穿上婚服，等來(lái)的卻是愛(ài)人的背叛。卡佛夫婦帶走了這段愛(ài)情唯一的證據(jù)——那個(gè)孩子回到美利堅(jiān)，逆來(lái)順受的東方女人，沒(méi)有抗?fàn)帯?/p>

哀其不幸，怒其不爭(zhēng)。不過(guò)當(dāng)時(shí)她又能爭(zhēng)什么呢？跟著去美國(guó)，越過(guò)金門(mén)飛入金山？這是不可能的。那個(gè)年代美國(guó)的共和黨人視黃種人為黃禍，他們歧視黃人尤其是黃種女人，還為此出臺(tái)了一部臭名昭著的《佩吉法案》要求來(lái)美的亞洲面孔再三保證自己的道德。

片中有兩個(gè)鏡頭我印象尤為深刻，一是蓮花與卡佛熱戀時(shí)兩人在花園調(diào)情，卡佛逆光站著側(cè)臉看他的中國(guó)小情人，蓮花低著頭做嬌羞狀。畫(huà)面本應(yīng)該是美好的，我卻覺(jué)得男人深陷的眼窩沒(méi)來(lái)的可怖，似一具骷髏。另一幕則是卡佛離開(kāi)后蓮花當(dāng)著兩位長(zhǎng)舌婦親吻丈夫的來(lái)信，實(shí)際上，信是蓮花自己偽造的。她看看信又看看人，親得很用力，在說(shuō)服別人：回到美國(guó)丈夫依舊愛(ài)她，更多的是在說(shuō)服她自己，她的白人丈夫還愛(ài)著她。

實(shí)際上當(dāng)時(shí)的好萊塢幾乎是白人演員的天下，連有色人種也是由白人扮演，但蓮花的演員黃柳霜天生有一副我見(jiàn)猶憐的苦相。尤其是眼睛，上眼瞼是飽滿(mǎn)的半圓，下眼瞼平直，大眼睛無(wú)時(shí)無(wú)刻的不在祈求著憐憫。多么符合白人男性對(duì)東方小妻子的幻想。實(shí)際上不止女主角的演員，整部片子都帶著白人對(duì)有色人種的歧視，里面的布景有很多亞洲元素，但只是異化后符合想象的中國(guó)，就像是美式中餐左宗棠雞和幸運(yùn)餅干。拍一部片子滿(mǎn)足白人的探究欲，講中國(guó)人的故事卻不把中國(guó)文化放在平等的位置，帶著高等民族的優(yōu)越感來(lái)看異域，好奇，又高高在上的端著架子，蔑視著東方文化的存在。

即使在21世紀(jì)，排華法案被廢除近80年的現(xiàn)在，歧視依舊存在，海關(guān)依舊會(huì)過(guò)分嚴(yán)格審核中國(guó)人的行李。最后我向黃柳霜女士致敬，向這位華人洗衣店老板的女兒致敬，向被視為黃禍的華裔勞工致敬。

單看這部電影可能會(huì)覺(jué)得雖然有點(diǎn)不對(duì)勁，但對(duì)比了同時(shí)代的中國(guó)現(xiàn)實(shí)或電影似乎，又沒(méi)有大的問(wèn)題了。

但是，萬(wàn)事就怕但是，但是對(duì)比了同時(shí)代的其他電影后，同是黃柳霜飾演，就能明顯的感覺(jué)到，西方人對(duì)中國(guó)女性，黃種人女性，的扭曲。

在反華的同時(shí)，還扭曲女性形象，就太該死了。

最后本文內(nèi)容及圖片全部引用自知乎，本人沒(méi)看過(guò)傅滿(mǎn)洲系列的任何電影。

引用鏈接://www.zhihu.com/answer/1275635484

比如在有名的《傅滿(mǎn)洲系列》中，黃柳霜不管是飾演青樓妓女，還是奴隸、反人類(lèi)分子，其中一個(gè)共同特點(diǎn)是白人男性的垂涎的，可以說(shuō)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了easy girl。

本片是一部紅綠雙色修復(fù)的默片，是默片時(shí)代非常流行的家庭情節(jié)式敘事電影，此類(lèi)影片通常描寫(xiě)孤女、寡婦、童養(yǎng)媳、婢女、妓女乃至隨母改嫁的‘拖油瓶’的不幸遭遇，到后面或來(lái)一個(gè)急轉(zhuǎn)彎，忽然柳暗花明皆大歡喜，或迎來(lái)最終的悲劇震撼的犧牲，此種簡(jiǎn)單化、公式化的情節(jié)在早期的情節(jié)劇創(chuàng)作中可謂屢試不爽，能惹心軟的觀眾哭濕幾條手帕 電影在家庭情節(jié)敘事電影的框架下，加入東方異域風(fēng)情，從前期海的女兒，到中期皇上你還記得大明湖畔的夏雨荷嗎，到后期阿信的故事，元素糅合講述一個(gè)中國(guó)女人和她不忠的伴侶之間的羅曼史，故事中的中國(guó)背景和中國(guó)文化元素并不寫(xiě)實(shí)，看出來(lái)無(wú)心進(jìn)行真正的文化交流，而更像是一種早期好萊塢對(duì)亞洲異國(guó)情調(diào)的調(diào)情和性幻想(至今還是)，像這樣的好萊塢式亞洲浪漫故事能在票房上屢屢成功，也彰顯出觀眾對(duì)于奇觀性和敘事性的共同偏愛(ài)，因此雖然劇情老套，人物扁平，但只要“吸引力元素”和“敘事元素”不割裂，而是長(zhǎng)久地交錯(cuò)支撐在一起，時(shí)而“狂風(fēng)暴雨急流孱巖以震駭觀者”，時(shí)而“奇情異事以渲染劇情”，就能讓觀眾欲罷不能 本片的女主角，是好萊塢早期亞裔巨星黃柳霜，她在片中成功扮演了一個(gè)天真、脆弱、易受傷害，又充滿(mǎn)韌性、愿意為愛(ài)人犧牲生命的古典悲劇女旦角色，是她早期，乃至她整個(gè)演藝生涯中相對(duì)重要的主演作品，因?yàn)榈?0年代海斯法典出臺(tái)后，電影禁止出現(xiàn)跨種族通婚相關(guān)畫(huà)面，而早期沒(méi)有亞裔男演員能擔(dān)主演的現(xiàn)實(shí)，也就變相宣判了黃柳霜主演生涯的結(jié)束，甚至連1937年賽珍珠中國(guó)農(nóng)民題材小說(shuō)《大地》的改編電影里那種幾乎為她量身定做的中國(guó)農(nóng)婦女主，就因?yàn)槟兄鬟x了白人演員，她也就失去演出機(jī)會(huì)，此后也只能身不由己得接受扮演綠葉和反派的悲慘命運(yùn)，相當(dāng)可惜，也因此，這部海斯法典之前的主演作品，就更顯珍貴