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劇照
更新時間：2023-08-10 19:08
詳細(xì)劇情
故事發(fā)生在1930年代，當(dāng)時美國正值經(jīng)濟(jì)大蕭條，人民精神萎靡不振，堪薩斯市里充滿了賭博、賣淫等犯罪活動。歐哈拉的丈夫約翰尼是一個小混混，因?yàn)榉噶耸卤划?dāng)?shù)乩洗笪鞫骶薪饋?。歐哈拉為了解救丈夫，冒險綁架了當(dāng)?shù)匾晃徽偷钠拮涌辶?，希望能借此逼迫其政客丈夫利用關(guān)系網(wǎng)，促使西恩釋放約翰尼。結(jié)果在相處過程中，綁架者歐哈拉和被綁架者卡洛琳之間，反倒產(chǎn)生了一些微妙的感情變化。@www.qimiyingshi.net
長篇影評
1 ) 《堪薩斯情仇》
兩個相互無交集女人被聯(lián)系在一起，然后通過其社會關(guān)系衍生出上個世紀(jì)民主初期的美國從上層到底層萬花筒似的世界。
影片中出現(xiàn)克拉克·蓋博 Clark Gable和Jean Harlow主演的電影《Hold You Man》，其實(shí)Blondie一切的初衷就是想“Hold My Man”。
一場錢財搶劫、一場人質(zhì)綁架。最后的結(jié)局好像這兩場犯罪的罪犯得到應(yīng)有的處理，但卻沒有令人釋然，可能一切都和影片所表現(xiàn)的美國民主社會初期帶給人的感覺一樣吧。
羅伯特·奧特曼 Robert Altman能用最繁雜的社會關(guān)系表現(xiàn)基本的小圈子氛圍，也能用最簡單的故事線索和人物糾葛去展現(xiàn)一個廣闊的社會全景。
這是他電影一直追尋的境界，而在其幾十年的創(chuàng)作過程中一次又一次的帶給我們沖擊與思考，一種對社會百態(tài)認(rèn)識的沖擊，一種對現(xiàn)實(shí)人性直面的思考。
2008-08-28
影片中出現(xiàn)克拉克·蓋博 Clark Gable和Jean Harlow主演的電影《Hold You Man》，其實(shí)Blondie一切的初衷就是想“Hold My Man”。
一場錢財搶劫、一場人質(zhì)綁架。最后的結(jié)局好像這兩場犯罪的罪犯得到應(yīng)有的處理，但卻沒有令人釋然，可能一切都和影片所表現(xiàn)的美國民主社會初期帶給人的感覺一樣吧。
羅伯特·奧特曼 Robert Altman能用最繁雜的社會關(guān)系表現(xiàn)基本的小圈子氛圍，也能用最簡單的故事線索和人物糾葛去展現(xiàn)一個廣闊的社會全景。
這是他電影一直追尋的境界，而在其幾十年的創(chuàng)作過程中一次又一次的帶給我們沖擊與思考，一種對社會百態(tài)認(rèn)識的沖擊，一種對現(xiàn)實(shí)人性直面的思考。
2008-08-28
2 ) 堪薩斯的夜色
兩個不甘心被黑暗吞噬的小人物，無論如何算計，仍然被黑社會與上流階層輕而易舉地了結(jié)掉性命。
“一個行走的影子，一個在舞臺上指手劃腳的拙劣的伶人，登場片刻，就在無聲無息中悄然退下；它是一個愚人所講的故事，充滿著喧囂與騷動，卻找不到一點(diǎn)意義?！薄@也可以作為羅伯特·阿爾特曼諸多作品的一個注腳。
“一個行走的影子，一個在舞臺上指手劃腳的拙劣的伶人，登場片刻，就在無聲無息中悄然退下；它是一個愚人所講的故事，充滿著喧囂與騷動，卻找不到一點(diǎn)意義?！薄@也可以作為羅伯特·阿爾特曼諸多作品的一個注腳。
爵士不錯，劇情就算了
詹妮弗·杰森·李一開口，性感得一塌糊涂；“珍·哈露的發(fā)型不cheap，瓊·克勞馥的才cheap呢”；黑色搖擺樂，正如[納什維爾]里的大選宣傳車再次降臨；片尾的double bass太醉了
布西密先生就出來露了一臉，然後再看不到人了。
在奧特曼的作品維度里算不上一流，可敘事還是一如既往的穩(wěn)健，把一場曠日持久的綁架發(fā)酵出了悲劇的力量，結(jié)尾的一擊更是將情緒推至頂點(diǎn)，和雌雄大盜那樣的片子不同的是，影片試圖將節(jié)奏放慢，引領(lǐng)觀眾走入詹妮弗·杰森·李的角色內(nèi)心，由個體悲劇也反映出當(dāng)時社會的混亂。
大蕭條時期，獨(dú)立強(qiáng)硬的女性角色，惹事生非的男性至親，謝頂小胡子的黑幫老大，以及戲份不多的史蒂夫布西密……難免讓人想起早些時候的米勒十字路口。但與科恩那片最大的區(qū)別是：沒有兄弟情仇，女角獨(dú)占頭牌。這也是為什么由MK2出品，國家地區(qū)欄法國被列在前面。
奧特曼冷門佳作，kansas失意長夜，cool
本片是羅伯特奧特曼寫給陪伴他成長爵士樂的一封情書，故事結(jié)構(gòu)上基本沿襲了《銀色，性，男女》的這種不同人物，不同故事上交匯方式，但不及《銀色，性，男女》來得豐富多彩。此片亦與羅伯特奧特曼七十年代另一部佳作《納什維爾》有些類似，主題不外乎以政治與音樂為主（一方面講述當(dāng)年驚心動魄的選舉氣氛，另一方面則是對爵士樂的執(zhí)著與熱情），構(gòu)成一副關(guān)於三，四十年代的風(fēng)情，連接這兩個大主題卻是一件搞笑的綁架案?？上щm然構(gòu)思不俗，然而講述政治與黑幫的部分經(jīng)營得太過複雜，而爵士樂段落又未拍出神采來，顯得比例上頭重腳輕（直到結(jié)局才有一場爵士樂的比試，雖然表現(xiàn)出爵士樂即興表演的樂趣，然而整體還是未有呈現(xiàn)出爵士樂的魅力）?？梢娏_伯特奧特曼雖有心致敬，但卻在他擅長的眼花繚亂的結(jié)構(gòu)失手，導(dǎo)致無法傳達(dá)出他對堪薩斯的深厚情感。
Villette爵士音樂節(jié)特別放映~
喃喃自語的詹妮弗·杰森·李，堅韌的只是外表，只好用一套盔甲用來彌補(bǔ)她嬌小的身材和脆弱的心靈。牙太黑了。爵士樂很出色，美妙的都快從屏幕上流淌下來了。至于各種映射政治腐敗、種族歧視以及黑幫犯罪的諷刺，我也沒有能力梳理。這個故事評論一定是兩極分化的，導(dǎo)演的粉絲和普通觀眾。米蘭達(dá)·理查森 Miranda Richardson與娜塔莎·理查森 Natasha Richardson是不是姐妹關(guān)系呢？看過一張連姆尼森摟抱著米蘭達(dá)·理查森 的照片，親昵而溫馨。那一張米蘭達(dá)的模樣像極了米歇爾·菲佛。又某一張像極了朱利安摩爾……這辨識度
音樂不錯，劇情比較不靠譜
羅伯特·奧爾特曼1996年作品。與同時期的《云裳風(fēng)暴》命運(yùn)相同，反響一般，并未獲得太大成功。 影片將故事背景設(shè)置在黑幫盛行、政治腐敗的上世紀(jì)三十年代，近乎瘋狂的爵士樂將骯臟混亂、醉生夢死的社會場景演繹得奇異瑰麗到令人心酸。很有點(diǎn)黑色電影的味道，多線敘事雜而不亂。
以類型故事開端，漸漸進(jìn)入的是對人物和城市的自然生長式描畫，中段爵士之夜夢幻感十足，可惜到了后段故事發(fā)展停滯，結(jié)尾雖有反轉(zhuǎn)但潦草且并不新奇。Jennifer Jason Leigh一如既往地痞，居然快20年后才跟昆汀合作；Harry Belafonte黑幫老大氣場足。
7/10。節(jié)奏控制沒得說，雙線并行穿插倒敘的多線結(jié)構(gòu)很匠氣，但過程未免也太無趣了一點(diǎn)，隨處可見的爵士樂聽著超帶感但過久了也會覺得膩，可即便如此我依舊要加一星給結(jié)尾，前面我一直很擔(dān)心這兩人的下場會如何，結(jié)果那最后一槍真是把突然性和黑色性發(fā)揮到了極致。。。
爵士樂充滿不安與躁動，映襯著那個荒漠年代兩個女人的走投無路。
據(jù)說完美復(fù)制當(dāng)年的爵士樂氛圍，知識儲備不夠看個熱鬧。
大蕭條時期，獨(dú)立強(qiáng)硬的女性角色，惹事生非的男性至親，謝頂小胡子的黑幫老大，以及戲份不多的史蒂夫布西密……難免讓人想起早些時候的米勒十字路口。但與科恩那片最大的區(qū)別是：沒有兄弟情仇，女角獨(dú)占頭牌。一場錢財搶劫、一場人質(zhì)綁架。最后的結(jié)局好像這兩場犯罪的罪犯得到應(yīng)有的處理。兩個不甘心被黑暗吞噬的小人物，無論如何算計，仍然被黑社會與上流階層輕而易舉地了結(jié)掉性命?！犊八_斯情仇》爵士樂全片爵士樂。
很典型的奧特曼式群戲，很少有人提及羅伯特奧特曼的音樂偏好，這部“Lester young vs.coleman Hawkins" 依舊精彩，不僅有專人飾演查理帕克，看演員陣容發(fā)現(xiàn)ron carter混在貝斯手里
奧特曼家鄉(xiāng)堪薩斯和最愛的爵士樂，非典型犯罪片融進(jìn)了政治競選、種族問題和手狠黑幫；一場漫長的交換營救，本來觀感只有三星，但是結(jié)尾嚇呆了加一星；綁架者看似兇惡實(shí)則頭腦簡單無壞心，注定要出事，手無寸鐵、神志恍惚的被綁者最后殺人逆襲，形象與《秘密遺產(chǎn)》里的摩爾阿姨有一拼；又見白蘭度式教父
反性別，反性別主義（而非反女性主義），反種族，反種族主義，反犯罪，反黑幫，反音樂，反去政治化（而非政治化），反人物符號，反鄉(xiāng)愁（即導(dǎo)演視角），唯一沒有反的是時代的基調(diào)，但也不妨礙可能有別的時代錯誤。奧特曼前三作品。
零零碎碎的爵士樂配著零零散散的劇情，挺正宗的那個年代的零零亂亂。