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劇照
詳細劇情
故事講述了一個意外殺人而被迫逃亡的男人，在下山借書時遇到的大學教授卻是被自己殺死之人的父親。教授去世，被自己殺害的人的女兒又一次出現(xiàn)在他面前，漫長的接觸不斷進行著內(nèi)心的炙烤。
長篇影評
1 ) 風景的視覺享受
整個電影構圖非常好看，遠處的雪山和近處人物的共鳴，雪山看似平靜，但實際平靜之下暗藏玄機。雪原至上坐落著歐式般精致的小屋子，好似很協(xié)調(diào)，其實格格不入。代表純凈的雪山湖泊被人性的黑暗所玷污。人物關系很簡單，短短幾個人構成一部講述內(nèi)心煎熬與救贖的電影。雪山走了，湖泊有了，草原也不能少。如果說湖泊代表黑暗，雪山代表煎熬，那么草地就代表救贖，草地上住的老人，用寬恕的心救贖了一個內(nèi)心煎熬的好壞人。
2 ) 蛟在水中央
有幸觀看了《鮫在水中央》，影片的藝術欣賞很高，突出了一個意外殺人被迫逃亡的男人海濤內(nèi)心掙扎折磨，不斷進行著內(nèi)心的炙烤，尤其是在下山借書時遇到的教授卻是被自己殺死之人的父親。讓他的內(nèi)心承受一次次痛苦折磨，而爺爺和孫女對兇手的兩次劍道比試，讓人懂得了原諒與放下。片子很不錯喲，好評！也很喜歡觀影氛圍，都很不錯
3 ) 鮫在水中央
鮫在水中央影片仿佛蘊含著一種力量，一種與命運抗爭，與生活撕拉不斷的力量感，在大時代的背景下，那些小人物的命運，毫無遮掩地展現(xiàn)出人性的善與惡，孤獨與無奈，表現(xiàn)的淋漓盡致，讓人觀后回味無窮
這部電影是一部救贖內(nèi)心的電影，需要靜心的品，只有親自觀看，才會有自己的切身體會，所以你看宣傳海報和你看到的是不一樣的感覺
文化人的表達不是你能三言兩語，能說明白的。
4 ) 棒！
不管是內(nèi)容 還是形式 導演都傾向于一部藝術片創(chuàng)作 全片滿滿的文藝氣息撲面而來 夾雜一絲主人公的憂慮和悲傷無奈 道出了一個罪犯的真實心聲 畫面唯美展現(xiàn)自然環(huán)境 水聲潺潺 溪流淙淙 水的意象也更加豐富細膩 為自然環(huán)境增添意境的同時 有種莫名的人物心境的感傷隱喻 主題象征著懲罰與救贖 特別是人物間與人物自身的心理矛盾
5 ) 值得推薦
有幸參加了西安首映，很激動，非常值得看的懸疑片，讓人深陷故事情節(jié)當中，畫面質(zhì)感很不錯，人性的丑惡導演詮釋的淋漓盡致，值得推薦給喜歡懸疑電影的小伙伴，該片改編自孫頻的同名小說，講述了獨居在高山冰川上的西裝怪人梁海濤意外與被害人父親相遇，身負罪惡的他一邊承受著良心的鞭撻，一邊似乎仍然想繼續(xù)掩蓋罪行，一出隱埋多年湖底藏尸的“殺人回憶”隨之展開的故事。
6 ) “世界上最高貴的復仇就是寬恕”
《鮫在水中央》這部電影采用不一樣的拍攝方式、場景設計，以及大小對比的中心構圖，隔著畫面都能感受到電影氛圍的凝重，讓畫面十分具有張力和感染力。整個畫面的暗色調(diào)以及引用恰到好處的古典音樂非常好的升華了劇情，更加凸顯出男主在殺人后復雜的內(nèi)心世界和一個人在深山生活的孤獨感。還有主演牟老師他可以用同一個表情和眼神甚至同樣的肢體語言表達出不同層次的情感以及戲劇沖突。
男主海濤投資被騙后，懷恨殺死工廠老板，每天生活在害怕恐懼、內(nèi)疚、痛苦之中，一天在山下偶然間得知自己親手殺害的人竟是自己借書者的兒子時，內(nèi)心感到不安，于是定期去看望照顧被害人父親，以此來盡力彌補，想實現(xiàn)自己我的救贖。海濤在長期的和被害人家人相處之后，被害人家屬最終對海濤選擇了寬恕，這直接給海濤沉重的打擊，讓海濤選擇了自首。
常聽長者說："放下"即"自在"?？涩F(xiàn)實中有多少人能真正做到放下呢？那是因為寬恕本身就不是一件容易的事，它需要努力，也需要始終如一的決心才能完成。被害者家人選擇了寬恕，放過他們自己，找回內(nèi)心的平靜和自由。男主海濤決定報警自首實現(xiàn)真正的自我救贖。這部電影強調(diào)人性的敏感和脆弱，引人深思，讓我們體會到救贖和寬恕之道。
〖暗的光放映〗飛雪和山川，銀白和翠綠。藏匿在深山中的男人背負著沉在湖底的秘密，有意的接近是陪伴和試探，也是另一種贖罪的方式。西裝革履是僅能保留的最后體面，只有變成往來于陰陽兩界的信使，才能暫時擺脫領帶的束縛。劍道切磋中，身著繡著他人姓名的訓練服變成了替身，撞擊和叫喊是情緒的釋放。普法式的結(jié)尾實在讓人大失所望（當然是為了過審懂的都懂），讓本就蒼白無聊的劇情雪上加霜。風光是很美，但不能彌補空洞。映后導演很真誠，有拉回來一些分。比較好笑的幾點：①穿西裝上雪山，爆笑了，雖然作為個人身份的元素象征也不要這么離譜，會凍死人的！②土豆滯銷救救海濤，要錢的人來飯店一個土豆剛掰開還沒吃完，海濤：再吃一個吧。③抓一個放棄掙扎的自首犯需要動用三輛警車，有點占用公共資源了。④喊詩片段想到了《滿江紅》…
生硬的攝影打壓達古冰川的風貌，男主站在山頂那里甚至看不出是實景拍攝，不及格的風景宣傳片。厭惡強行牽扯性、情色的文藝片，絡腮胡男身軀僵硬躺在女人腿上自喃令人嚴重不適。角色沒有落地性，自命不凡的男主每天在零下二三十度的雪山里穿西裝皮鞋，老者的臉上看不出歲月痕跡，攻擊性強的朋克女孩輕易就原諒了殺父仇人。電影平鋪直敘，很迷惑定位是懸疑。
關于救贖。
非常規(guī)懸疑片，不像市面上常見的懸疑電影注重犯案的過程和推理的過程，魏導電影側(cè)重于主人公的內(nèi)心獨白，故事推動主要靠人物之間的對話，旁白如日記體散文詩般貫穿前后。歐洲紀實美學的長鏡頭是導演獨特的風格，白色的雪加上黑色樹木如同古典的水墨畫一般。形式大于內(nèi)容，故事內(nèi)容經(jīng)不起推敲，郭導說是因為刪減了部分內(nèi)容，所以故事看起來有些不明所以。
加一星給狗子
作的不行了
強硬可以讓我活，文雅可以讓我活下去。范父等了十年，用劍完成了復仇，念想破，人也走了。一向堅強的范女也用劍完成了復仇。兩人都原諒了逃犯。強硬代表理性，代表一向謹慎，理性的逃犯，文雅代表感性，代表被范家原諒后自己卻不原諒自己而選擇自首的逃犯。整個片子的畫幅像是裱在墻上的畫。片子整體不錯，8分可以給。但是觀影人員的素質(zhì)參差不齊，有待提高，旁邊一直有人干擾觀影。希望五一能看一次環(huán)境更好的。以上。
「我不強硬 我就無法活 我不文雅 我就不配活」
有小說打底（我沒看過原著），編劇對小說改編電影存在誤解。劇本過分依靠內(nèi)心獨白，而獨白又是小說那種華麗詞藻，沒有轉(zhuǎn)化成視聽和口語化。文本的空洞、演員的蒼白撐不起這個幾乎是獨角戲支撐的角色，甚至自始至終穿著西裝筆挺在深山老林里拗造型，一種拍時尚大片的間離效果。
畫面很美，但是不是電影旁白很多，但是不是小說導演很嗨，但是節(jié)奏緩慢觀眾很多，但是問題很差路演場，就是塞滿觀眾聽導演講故事。。
有幸在飄著細雨的世界讀書日初見《鮫在水中央》和魏導，影片的美學性和文學性很高，4:3畫幅尤其突出了主人公海濤為己所困的心境和掙扎，在畫面表達上對我啟發(fā)很大。兩次劍道服的“告別之戰(zhàn)”，兇手穿上被害者的衣服，孫女穿上爺爺?shù)囊路?，是告別，是復仇，更是原諒與放下。感謝魏導對藝術片的堅持，讓我們不要怪“天地不仁”，只需記得“萬物芻狗”，莫怪他人。
實在是很令人驚喜的文藝片啊??大量的獨白和原作小說還是蠻相近的，構圖和配色很漂亮，影片中的山林與霧靄相稱，仿佛也在觀眾心中蒙上一層有待揭秘的薄紗，個人很喜歡圖書館的布景還有小酒店內(nèi)的配色??plus：今天參加點映見面會真的太開心啦！太開心啦！
著西裝領帶的男主和深山密林形成一種視覺錯位感，縱觀整個故事和片名和主題關聯(lián)性不夠密切。男主用謊言去掩蓋謊言，又好奇作祟想要獲取真相，可惜文本過于簡單，懸疑氛圍羸弱，主要依靠大量的對話和獨白來拼湊整個故事。人物對話時正反打的攝影構圖反常規(guī)，好多死亡角度，把男主身材的短板暴露無遺。太執(zhí)著單一的固定機位，并未賦予剪輯太多空間，念白中插入詩意性臺詞強作文雅，又和濃烈影樓風的室內(nèi)美術不搭。導演對兩次劍道比武的符號化表達，多次運用的深海音效隱喻，還有幾處雪后山林的空鏡留白倒有些可取之處，鏡頭語言有呼吸感。
其實是有很多好的嘗試，但故事線還是單薄了，這也不是劇組的問題，單純短篇小說改電影的根本問題。
影樓的道具感，婚紗旅拍的攝影感，小紅書的美術設計感，還有被遺忘的日本老電影的故事感。音樂確實牛逼。
好喜歡，鏡頭太有美感了，心理浸入的感覺太棒了，男主的面相很適合大熒幕。PS: 導演說原本的結(jié)局是男主燒房自焚。
大為震撼，構圖都救不回來，太做作了。頻繁特寫畫面太滿，日式的擊劍和柴犬簡直突兀，布景過于精致不像是在山里。省略挺多原著內(nèi)容情節(jié)串聯(lián)出問題，旁白音在小城之春已經(jīng)試驗了，而在這更像是主角無病呻吟
謝謝，畫面很美，白噪音很好睡，男主肺活量很好，建議出獄后可以考慮一下做尸體打撈人。
感覺特別空洞特別做作…干農(nóng)活穿你的西服行，上雪山也穿你的西服真的假的啊……就攝影有點意思
#第十六屆長春電影節(jié)