由于眾所周知的管理政策原因，近年來在中國電影類型中，恐怖片，特別是涉鬼題材影片，一直難以有亮眼之作，隔靴搔癢一驚一乍式的中國式驚悚片大行其道。觀眾癡迷鬼魅文化所形成的對鬼域的好奇與遐想，和制作單位為規(guī)避限制所做的妥協，這種矛盾的最終結果，就是讓大多數鬼片都難以讓觀眾滿意。電影《白云橋》借鑒了大多數規(guī)避涉鬼題材的手段——失憶和精分，此為常規(guī)。真正亮眼的就是在此基礎上，通過精彩的敘事設計，在虛幻與真實之間，以連環(huán)套的方式，大開大闔多輪視角，抽絲剝繭，重現浮云之后最終真相。整個90分鐘間一直屏息，真真是未到最后一秒終難猜透真兇。
燒腦、驚悚、靈異、真愛，《白云橋》在常規(guī)手段上做出了令人擊節(jié)喝彩的效果！
地產大亨張青（溫兆倫飾演）為安撫愛妻孟妍（鐘萱飾演），尋訪大師設法壇收養(yǎng)古曼童小鬼，作為虛幻中的孩子，來慰籍兩人之間出現的情感裂痕。殊不知卻是惹禍上身，豪宅中開始鬼影憧憧，夫妻二人身邊出現各種異相。影片至此開始進入第一次高潮：誰是幕后真兇、目的又是為何 ？觀眾關注的焦點都被影片牽扯到妻子孟妍和情人李小天（夏望飾演）身上。
    然而，隨著劇情進展，真相再次被濃霧籠罩。鬼童及其身邊女鬼的現身，讓妻子孟妍從行兇者，也成為危機陷阱中的受害者。情人是善是惡？兇手是真是假？在鬼童和女鬼的協助下，真相無限逼近。然而，影片卻再次和觀眾耍起了花槍。深林木屋，所有的沖突糾結于一念間。女鬼、靈童、情人，誰可相依？
    幻相滅后，所有的過往都被推倒重來。在此，影片進入最終的解密高潮?！督饎偨洝分杏性疲阂磺杏袨榉ǎ鐗艋门萦?，如露亦如電，應做如是觀。原來，真相，比曾經經歷的所有過往，都更加殘酷。

影片敘事結構亮眼，揣摩其后制作更是足見用心。

影片名稱《白云橋》，起源于浙江余姚有1300多年歷史的著名古建筑，此橋經常出現一半晴空一半云霧的靈異現象，相傳是連接陰陽兩界的橋梁，人在橋上可與鬼魂進行交流。貼近現實，為影片提供了絕佳的素材。最為真實的身邊一沙一石，一草一木，所蘊含的故事才更有吸引力。而影片導演鐘萱，對沒錯，就是主演，還擔任本片編劇，在此基礎上，賦予了這座橋以一個精妙絕倫的故事。虛實幻化間，模糊了兩者界限，精彩！
        此外，關于影片中的嬰靈元素這一看點，難免讓人聯想到墮胎問題?！昂⒆邮菬o辜的”雖說是一句套話，但誰能真正接受尚未出世前被肢解的命運？影片中五歲的嬰靈能夠重回到媽媽面前，訴說所遭受的苦難，也只是一種在電影這種夢境中所塑造的幻象。墮胎的殘忍，由此也在影片中得到控訴。
        精彩的敘事結構，不落窠臼的腦洞大開，亦真亦幻的真情，跨越陰陽的舔犢情深，《白云橋》確實讓中國驚悚片“脫胎換蠱”閃光一回。

娛樂圈明星出軌事件層出不窮，群眾自己編織一條道德準繩，勒住每一個企圖越過底線的人物。誰也不會想到那么會秀恩愛的林丹會卷入出軌風云，多少年積攢下來的公眾信譽一掃而光。盡管他在第一時間發(fā)微博認錯，可怎么看都像一只卡在圍欄上后悔吃太多的狐貍，哀嚎再多也掩蓋不住被欲望撐爆的肚皮。

影史上不乏對人類欲望剖析解讀的經典，結尾往往會讓私欲縱橫者受到審判和懲罰，每次面對這一刻，大多數觀眾都會唏噓“早知如此、何必當初”，但能可憐你并不代表就能原諒你。11月18日上映的《白云橋》里女主孟妍恰恰就是被欲望吞噬了理智，協同情夫謀害了自己的丈夫，誰也不知道心魔何時占據了她的心，讓本該幸福的家庭支離破碎。懸疑驚悚只是手段，一個女性如何完成自我救贖才是導演鐘萱真正想說的事。

在這個不可撼動的男權社會中，女性一直以弱勢群體的姿態(tài)維系著與男性的相處，尤其以懷孕期間，女性的安全感會降到最低，這時最怕的就是配偶的離棄。而《白云橋》故事的開端，就是張青作為坐擁億萬家產的富翁丈夫，卻狠心將懷孕三個月的妻子孟妍送上了冰冷手術臺，拿掉了已經長出手腳的胎兒。對一個渴望成為母親的女人來說，太過殘忍，于是孟妍的心魔開始一步步征服她的肉身，不受控制的拿起尖刀走向了熟睡中的丈夫。她心里充滿了奪子之痛，而完全忽略了一直深愛自己的丈夫為何會突然想打掉孩子，直到她在白云橋上，看到了已經5歲的兒子，真相才被慢慢揭開。

如果說失去親生骨肉已是痛不欲生，那么得知這一切是因自己背叛愛人而發(fā)生就是晴天霹靂。孟妍并不是十惡不赦的惡魔，遠沒有冷酷無情到忍心下手殺害自己的丈夫，所以白云橋上揭露的真相成了要背負一生的包袱，到底是該原諒丈夫的離棄還是自己背叛婚姻造成的惡果，讓這個在喪子之痛中掙扎的弱小女人陷入了無盡的幻覺。由于心魔太過強大，最終將孟妍腦中關于墮胎的記憶扭曲成了丈夫張青的圖財謀殺。將過錯歸咎給別人永遠是最好的逃避手段，將丈夫描繪成變態(tài)猖狂的弒妻者，起碼能讓自己舒服點。

而幻覺終歸是幻覺，痛才是真實的。就像不管張青是不是死于自己之手，再大的內疚也敵不過喪夫之痛，更多一層的傷害使得這個女人在幻覺中又深了一步，一切的謀劃者成了情夫李小天。孟妍很難說得清自己是不是真愛李小天，但可以明確的是李小天跟她相處真就只是為了錢。但情感錯亂中的柔弱女子很容易就被信手拈來的花言巧語所征服，孟妍淪為謀財害命的工具使得這部恐怖片多了一絲悲涼，成了一個因一時錯選而被奪走一切的悲劇女人。

恐怖片在類型片中是最不占優(yōu)勢的，很多觀眾會因題材的不適望而卻步。但《白云橋》作為今年唯一一部獲展戛納電影節(jié)的華語片，自然有他脫離于國產恐怖片單調乏味的驚喜之處。能夠在“戴著鐐銬跳舞”的游戲規(guī)則之中，挖掘出更多層面的人性拷問，也許國產恐怖片就是靠這樣的一小步，才能最終走出一條屬于自己的自救之路。至于要多久，看一部就會更近一步。

因為噱頭太濃，關注本片許久了，之前一般都是在淘寶電影寫影評，如今在豆瓣的第一篇影評送給這部電影了。由于寫影評已經一年的時間，對電影也越發(fā)有了一些想法，本篇評論并不完全出于針對這部電影，我也不是別家派來的托，只是真的對現在的電影市場的混亂感到無奈，就從本片開始說起吧。
首先本片以入圍戛納為噱頭，戛納參展影片和獲獎影片有本質上的區(qū)別，參展影片往往是關注人性的，參展是沒有門檻且不被大會正式認可的(大家可以網上查一下有一篇對大會主席的采訪中提到過)。近年來中國本身恐怖片就很少，舔著臉去報名參展的不多，所以這個名頭更多是個噱頭而已。先不論片子質量好壞，量大質小的宣傳模式，臨近上映前片名的改來改去，也體現了出品方本身的不自信，而非精益求精。電影的大導演同志之前拍攝過一部電影，其實力如何各位看官可以自行去鑒別的，作為一名年輕導演，有勇氣去拍攝電影是好事，然而或許應該把更多的精力放到電影的內涵和文化中去，而不是那些低劣的刷評價的手段(實在太過明顯，大家可以到各平臺一看，總不會是高級黑所為吧)。
近年來的電影市場更多的像資本市場一般了，與其說是一種文化產業(yè)，不如說是資本追逐的一個虛擬產業(yè)而已。各種炒作，各種宣傳手段，堆積出來的是一步步劣質的電影。大投入的電影不一定好，低成本的影片也不一定差。從夏洛特到驢得水再有青春題材的誰的青春不迷茫，都是成本低而票房奇高的電影，也可以看出我們國內影迷看的并不是投入多少，而是片子的本身質量和是否符合大眾的品味。本片也是一部小成本制作電影，開始的時候還有些期待，或許是部還不錯的電影也說不定呢，然而上映前的種種表現告訴我，我多慮了。。。
本評論只代表我自己的一些粗淺的觀點，其實這部電影根本沒有吸引我去評論的理由，只是其太過明顯的低質量宣傳方式實在是讓我有點對這樣的電影市場有些失望了。如果冒犯到出品方也請諒解，只是作為一名普通影迷，更多的是希望看到大家都是因為一部電影的質量而去評價，而不是看到一個又一個水軍的所謂好評。
請尊重每一位觀眾，不要讓套路失去了對電影的期許和人心。。。

在電影的眾多分類中，驚悚靈異這一亞類型永葆一席之地。追根溯源，無外乎觀眾對隱秘虛無世界的獵奇感，以及直面不可解危險時驚恐交織著向往的矛盾心理作怪。對于驚悚片愛好者來說，熬過極度驚嚇等來揭秘真相時刻的爽快感，才是他們最想要的。集驚悚靈異于一體的電影《江南靈異錄之白云橋》，似乎正是為此類型片愛好者所準備，電影表現手法奇特大膽，不但引入泰國古曼童概念更是對女性墮胎持批判態(tài)度，而電影里對陰魄陽魄的釋解也頗有意境，技術支持上的聲效、攝影乃至后期制作也用盡心思。顯而易見，對于陌生化神秘文化的恐懼是觀眾觀影的訴求之一，就是觀眾喜歡電影主場來恐嚇他們。


本片由集編導演于一身的導演鐘萱，與曾經的TVB不老男神溫兆倫擔綱男女主角。關于溫兆倫80后觀眾必然對其有著深刻記憶，當年風靡內地的影視歌三棲明星在劇中奉獻了精湛演技。富商溫兆倫為安撫求之不得郁結于心的妻子鐘萱，將古曼童請回了家，一求財保平安，二意欲讓妻子寄托對曾經逝去孩子的哀思之情，意料之外的是這樣做并沒能保佑家庭平安，反而招進來各種怪異事件的發(fā)生，兩人所住的豪宅不再是充滿溫情的家，反而變得鬼氣沖天，連番無法解釋的恐怖靈異事件之后，夫妻兩人精神遭受極大折磨，幾欲精神錯亂。隱藏在這之后的究竟是厲鬼作祟，還是另有陰謀？對于辯證唯物主義者來說，一切牛鬼蛇神都有其本質上的存在，精神必須依附于物質才能發(fā)生作用，觀眾會在心底追問“這到底是鬧什么鬼”？


出現在電影里至關重要的道具設定白云橋確實存在，并已超過百年歷史，橋身高聳偶有云霧繚繞，這更為它增添傳豐富又神秘的色彩，城市怪談向來是市井人民的摯愛，而電影故事正是取材于民間關于其連接陰陽兩界傳說，建立在民粹基礎上的故事揉以現代都市人情感糾葛，似乎具有說服力，更具傳奇性。電影布景很美，江南水鄉(xiāng)的婉約氣質，拱形白云橋上徘徊流浪的小孩，半夜游樂園的璀璨燈火，將這部原本該是陰森可怖的片子點綴出詩情畫意。

盡管是恐怖電影，劇中卻不乏說情，當然人與人之間也正是被各種情感的線索所牽絆著，為情所愛也因情生怖，種因得果。所有的情欲仇怨都源自愛，而人才是幕后擺布這一切的本源，鐘萱與丈夫的夫妻之情；與游魂般飄蕩的孩子的母子之情；與前男友的婚外之情；與聲稱是其陰魄的紅衣女子不解之情。諸多情愫推動著劇情的發(fā)展，也讓看似不合理的故事變得邏輯明確，而究竟導演如何圓了所有設定的懸念，又能不觸雷（建國后不可有鬼怪精氣的真實存在），這想必是電影觀眾最為關注的焦點，也是成劇最大難題?；糜X、精分早已不是驚悚鬼片的萬能解藥，而揭秘真相時完全能讓人心服口服大呼原來如此，才算是成功挖坑成功埋吧。

觀眾們被繁瑣生活折磨到麻木的心，在驚悚片的觀影過程中，會隨著劇情的出乎意料而牽扯撕拉，心理刺激所引發(fā)的生理反應，可能會不適，恰好又讓人深刻意識出潛藏在自我內心深處的陰暗面。對照日韓及泰國的電影作品，近些年國產驚悚電影受盡詬病，一則政策上的牽掣使與鬼怪精氣相關的電影題材無法盡情發(fā)揮，二則劇本邏輯各種硬傷加之成本限制，驚悚片幾乎成為粗制濫造小成本斂財的代名詞，在這種市場氛圍和慣性思維下已斬獲不少殊榮的《白云橋》，其好與壞只等觀眾檢閱。