由于眾所周知的管理政策原因，近年來(lái)在中國(guó)電影類(lèi)型中，恐怖片，特別是涉鬼題材影片，一直難以有亮眼之作，隔靴搔癢一驚一乍式的中國(guó)式驚悚片大行其道。觀眾癡迷鬼魅文化所形成的對(duì)鬼域的好奇與遐想，和制作單位為規(guī)避限制所做的妥協(xié)，這種矛盾的最終結(jié)果，就是讓大多數(shù)鬼片都難以讓觀眾滿(mǎn)意。電影《白云橋》借鑒了大多數(shù)規(guī)避涉鬼題材的手段——失憶和精分，此為常規(guī)。真正亮眼的就是在此基礎(chǔ)上，通過(guò)精彩的敘事設(shè)計(jì)，在虛幻與真實(shí)之間，以連環(huán)套的方式，大開(kāi)大闔多輪視角，抽絲剝繭，重現(xiàn)浮云之后最終真相。整個(gè)90分鐘間一直屏息，真真是未到最后一秒終難猜透真兇。
燒腦、驚悚、靈異、真愛(ài)，《白云橋》在常規(guī)手段上做出了令人擊節(jié)喝彩的效果！
地產(chǎn)大亨張青（溫兆倫飾演）為安撫愛(ài)妻孟妍（鐘萱飾演），尋訪大師設(shè)法壇收養(yǎng)古曼童小鬼，作為虛幻中的孩子，來(lái)慰籍兩人之間出現(xiàn)的情感裂痕。殊不知卻是惹禍上身，豪宅中開(kāi)始鬼影憧憧，夫妻二人身邊出現(xiàn)各種異相。影片至此開(kāi)始進(jìn)入第一次高潮：誰(shuí)是幕后真兇、目的又是為何 ？觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)都被影片牽扯到妻子孟妍和情人李小天（夏望飾演）身上。
    然而，隨著劇情進(jìn)展，真相再次被濃霧籠罩。鬼童及其身邊女鬼的現(xiàn)身，讓妻子孟妍從行兇者，也成為危機(jī)陷阱中的受害者。情人是善是惡？?jī)词质钦媸羌?？在鬼童和女鬼的協(xié)助下，真相無(wú)限逼近。然而，影片卻再次和觀眾耍起了花槍。深林木屋，所有的沖突糾結(jié)于一念間。女鬼、靈童、情人，誰(shuí)可相依？
    幻相滅后，所有的過(guò)往都被推倒重來(lái)。在此，影片進(jìn)入最終的解密高潮?！督饎偨?jīng)》中有云：一切有為法，如夢(mèng)幻泡影，如露亦如電，應(yīng)做如是觀。原來(lái)，真相，比曾經(jīng)經(jīng)歷的所有過(guò)往，都更加殘酷。

影片敘事結(jié)構(gòu)亮眼，揣摩其后制作更是足見(jiàn)用心。

影片名稱(chēng)《白云橋》，起源于浙江余姚有1300多年歷史的著名古建筑，此橋經(jīng)常出現(xiàn)一半晴空一半云霧的靈異現(xiàn)象，相傳是連接陰陽(yáng)兩界的橋梁，人在橋上可與鬼魂進(jìn)行交流。貼近現(xiàn)實(shí)，為影片提供了絕佳的素材。最為真實(shí)的身邊一沙一石，一草一木，所蘊(yùn)含的故事才更有吸引力。而影片導(dǎo)演鐘萱，對(duì)沒(méi)錯(cuò)，就是主演，還擔(dān)任本片編劇，在此基礎(chǔ)上，賦予了這座橋以一個(gè)精妙絕倫的故事。虛實(shí)幻化間，模糊了兩者界限，精彩！
        此外，關(guān)于影片中的嬰靈元素這一看點(diǎn)，難免讓人聯(lián)想到墮胎問(wèn)題?！昂⒆邮菬o(wú)辜的”雖說(shuō)是一句套話，但誰(shuí)能真正接受尚未出世前被肢解的命運(yùn)？影片中五歲的嬰靈能夠重回到媽媽面前，訴說(shuō)所遭受的苦難，也只是一種在電影這種夢(mèng)境中所塑造的幻象。墮胎的殘忍，由此也在影片中得到控訴。
        精彩的敘事結(jié)構(gòu)，不落窠臼的腦洞大開(kāi)，亦真亦幻的真情，跨越陰陽(yáng)的舔犢情深，《白云橋》確實(shí)讓中國(guó)驚悚片“脫胎換蠱”閃光一回。

娛樂(lè)圈明星出軌事件層出不窮，群眾自己編織一條道德準(zhǔn)繩，勒住每一個(gè)企圖越過(guò)底線的人物。誰(shuí)也不會(huì)想到那么會(huì)秀恩愛(ài)的林丹會(huì)卷入出軌風(fēng)云，多少年積攢下來(lái)的公眾信譽(yù)一掃而光。盡管他在第一時(shí)間發(fā)微博認(rèn)錯(cuò)，可怎么看都像一只卡在圍欄上后悔吃太多的狐貍，哀嚎再多也掩蓋不住被欲望撐爆的肚皮。

影史上不乏對(duì)人類(lèi)欲望剖析解讀的經(jīng)典，結(jié)尾往往會(huì)讓私欲縱橫者受到審判和懲罰，每次面對(duì)這一刻，大多數(shù)觀眾都會(huì)唏噓“早知如此、何必當(dāng)初”，但能可憐你并不代表就能原諒你。11月18日上映的《白云橋》里女主孟妍恰恰就是被欲望吞噬了理智，協(xié)同情夫謀害了自己的丈夫，誰(shuí)也不知道心魔何時(shí)占據(jù)了她的心，讓本該幸福的家庭支離破碎。懸疑驚悚只是手段，一個(gè)女性如何完成自我救贖才是導(dǎo)演鐘萱真正想說(shuō)的事。

在這個(gè)不可撼動(dòng)的男權(quán)社會(huì)中，女性一直以弱勢(shì)群體的姿態(tài)維系著與男性的相處，尤其以懷孕期間，女性的安全感會(huì)降到最低，這時(shí)最怕的就是配偶的離棄。而《白云橋》故事的開(kāi)端，就是張青作為坐擁億萬(wàn)家產(chǎn)的富翁丈夫，卻狠心將懷孕三個(gè)月的妻子孟妍送上了冰冷手術(shù)臺(tái)，拿掉了已經(jīng)長(zhǎng)出手腳的胎兒。對(duì)一個(gè)渴望成為母親的女人來(lái)說(shuō)，太過(guò)殘忍，于是孟妍的心魔開(kāi)始一步步征服她的肉身，不受控制的拿起尖刀走向了熟睡中的丈夫。她心里充滿(mǎn)了奪子之痛，而完全忽略了一直深?lèi)?ài)自己的丈夫?yàn)楹螘?huì)突然想打掉孩子，直到她在白云橋上，看到了已經(jīng)5歲的兒子，真相才被慢慢揭開(kāi)。

如果說(shuō)失去親生骨肉已是痛不欲生，那么得知這一切是因自己背叛愛(ài)人而發(fā)生就是晴天霹靂。孟妍并不是十惡不赦的惡魔，遠(yuǎn)沒(méi)有冷酷無(wú)情到忍心下手殺害自己的丈夫，所以白云橋上揭露的真相成了要背負(fù)一生的包袱，到底是該原諒丈夫的離棄還是自己背叛婚姻造成的惡果，讓這個(gè)在喪子之痛中掙扎的弱小女人陷入了無(wú)盡的幻覺(jué)。由于心魔太過(guò)強(qiáng)大，最終將孟妍腦中關(guān)于墮胎的記憶扭曲成了丈夫張青的圖財(cái)謀殺。將過(guò)錯(cuò)歸咎給別人永遠(yuǎn)是最好的逃避手段，將丈夫描繪成變態(tài)猖狂的弒妻者，起碼能讓自己舒服點(diǎn)。

而幻覺(jué)終歸是幻覺(jué)，痛才是真實(shí)的。就像不管張青是不是死于自己之手，再大的內(nèi)疚也敵不過(guò)喪夫之痛，更多一層的傷害使得這個(gè)女人在幻覺(jué)中又深了一步，一切的謀劃者成了情夫李小天。孟妍很難說(shuō)得清自己是不是真愛(ài)李小天，但可以明確的是李小天跟她相處真就只是為了錢(qián)。但情感錯(cuò)亂中的柔弱女子很容易就被信手拈來(lái)的花言巧語(yǔ)所征服，孟妍淪為謀財(cái)害命的工具使得這部恐怖片多了一絲悲涼，成了一個(gè)因一時(shí)錯(cuò)選而被奪走一切的悲劇女人。

恐怖片在類(lèi)型片中是最不占優(yōu)勢(shì)的，很多觀眾會(huì)因題材的不適望而卻步。但《白云橋》作為今年唯一一部獲展戛納電影節(jié)的華語(yǔ)片，自然有他脫離于國(guó)產(chǎn)恐怖片單調(diào)乏味的驚喜之處。能夠在“戴著鐐銬跳舞”的游戲規(guī)則之中，挖掘出更多層面的人性拷問(wèn)，也許國(guó)產(chǎn)恐怖片就是靠這樣的一小步，才能最終走出一條屬于自己的自救之路。至于要多久，看一部就會(huì)更近一步。

因?yàn)猷孱^太濃，關(guān)注本片許久了，之前一般都是在淘寶電影寫(xiě)影評(píng)，如今在豆瓣的第一篇影評(píng)送給這部電影了。由于寫(xiě)影評(píng)已經(jīng)一年的時(shí)間，對(duì)電影也越發(fā)有了一些想法，本篇評(píng)論并不完全出于針對(duì)這部電影，我也不是別家派來(lái)的托，只是真的對(duì)現(xiàn)在的電影市場(chǎng)的混亂感到無(wú)奈，就從本片開(kāi)始說(shuō)起吧。
首先本片以入圍戛納為噱頭，戛納參展影片和獲獎(jiǎng)影片有本質(zhì)上的區(qū)別，參展影片往往是關(guān)注人性的，參展是沒(méi)有門(mén)檻且不被大會(huì)正式認(rèn)可的(大家可以網(wǎng)上查一下有一篇對(duì)大會(huì)主席的采訪中提到過(guò))。近年來(lái)中國(guó)本身恐怖片就很少，舔著臉去報(bào)名參展的不多，所以這個(gè)名頭更多是個(gè)噱頭而已。先不論片子質(zhì)量好壞，量大質(zhì)小的宣傳模式，臨近上映前片名的改來(lái)改去，也體現(xiàn)了出品方本身的不自信，而非精益求精。電影的大導(dǎo)演同志之前拍攝過(guò)一部電影，其實(shí)力如何各位看官可以自行去鑒別的，作為一名年輕導(dǎo)演，有勇氣去拍攝電影是好事，然而或許應(yīng)該把更多的精力放到電影的內(nèi)涵和文化中去，而不是那些低劣的刷評(píng)價(jià)的手段(實(shí)在太過(guò)明顯，大家可以到各平臺(tái)一看，總不會(huì)是高級(jí)黑所為吧)。
近年來(lái)的電影市場(chǎng)更多的像資本市場(chǎng)一般了，與其說(shuō)是一種文化產(chǎn)業(yè)，不如說(shuō)是資本追逐的一個(gè)虛擬產(chǎn)業(yè)而已。各種炒作，各種宣傳手段，堆積出來(lái)的是一步步劣質(zhì)的電影。大投入的電影不一定好，低成本的影片也不一定差。從夏洛特到驢得水再有青春題材的誰(shuí)的青春不迷茫，都是成本低而票房奇高的電影，也可以看出我們國(guó)內(nèi)影迷看的并不是投入多少，而是片子的本身質(zhì)量和是否符合大眾的品味。本片也是一部小成本制作電影，開(kāi)始的時(shí)候還有些期待，或許是部還不錯(cuò)的電影也說(shuō)不定呢，然而上映前的種種表現(xiàn)告訴我，我多慮了。。。
本評(píng)論只代表我自己的一些粗淺的觀點(diǎn)，其實(shí)這部電影根本沒(méi)有吸引我去評(píng)論的理由，只是其太過(guò)明顯的低質(zhì)量宣傳方式實(shí)在是讓我有點(diǎn)對(duì)這樣的電影市場(chǎng)有些失望了。如果冒犯到出品方也請(qǐng)諒解，只是作為一名普通影迷，更多的是希望看到大家都是因?yàn)橐徊侩娪暗馁|(zhì)量而去評(píng)價(jià)，而不是看到一個(gè)又一個(gè)水軍的所謂好評(píng)。
請(qǐng)尊重每一位觀眾，不要讓套路失去了對(duì)電影的期許和人心。。。

在電影的眾多分類(lèi)中，驚悚靈異這一亞類(lèi)型永葆一席之地。追根溯源，無(wú)外乎觀眾對(duì)隱秘虛無(wú)世界的獵奇感，以及直面不可解危險(xiǎn)時(shí)驚恐交織著向往的矛盾心理作怪。對(duì)于驚悚片愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，熬過(guò)極度驚嚇等來(lái)揭秘真相時(shí)刻的爽快感，才是他們最想要的。集驚悚靈異于一體的電影《江南靈異錄之白云橋》，似乎正是為此類(lèi)型片愛(ài)好者所準(zhǔn)備，電影表現(xiàn)手法奇特大膽，不但引入泰國(guó)古曼童概念更是對(duì)女性墮胎持批判態(tài)度，而電影里對(duì)陰魄陽(yáng)魄的釋解也頗有意境，技術(shù)支持上的聲效、攝影乃至后期制作也用盡心思。顯而易見(jiàn)，對(duì)于陌生化神秘文化的恐懼是觀眾觀影的訴求之一，就是觀眾喜歡電影主場(chǎng)來(lái)恐嚇?biāo)麄儭?br>

本片由集編導(dǎo)演于一身的導(dǎo)演鐘萱，與曾經(jīng)的TVB不老男神溫兆倫擔(dān)綱男女主角。關(guān)于溫兆倫80后觀眾必然對(duì)其有著深刻記憶，當(dāng)年風(fēng)靡內(nèi)地的影視歌三棲明星在劇中奉獻(xiàn)了精湛演技。富商溫兆倫為安撫求之不得郁結(jié)于心的妻子鐘萱，將古曼童請(qǐng)回了家，一求財(cái)保平安，二意欲讓妻子寄托對(duì)曾經(jīng)逝去孩子的哀思之情，意料之外的是這樣做并沒(méi)能保佑家庭平安，反而招進(jìn)來(lái)各種怪異事件的發(fā)生，兩人所住的豪宅不再是充滿(mǎn)溫情的家，反而變得鬼氣沖天，連番無(wú)法解釋的恐怖靈異事件之后，夫妻兩人精神遭受極大折磨，幾欲精神錯(cuò)亂。隱藏在這之后的究竟是厲鬼作祟，還是另有陰謀？對(duì)于辯證唯物主義者來(lái)說(shuō)，一切牛鬼蛇神都有其本質(zhì)上的存在，精神必須依附于物質(zhì)才能發(fā)生作用，觀眾會(huì)在心底追問(wèn)“這到底是鬧什么鬼”？


出現(xiàn)在電影里至關(guān)重要的道具設(shè)定白云橋確實(shí)存在，并已超過(guò)百年歷史，橋身高聳偶有云霧繚繞，這更為它增添傳豐富又神秘的色彩，城市怪談向來(lái)是市井人民的摯愛(ài)，而電影故事正是取材于民間關(guān)于其連接陰陽(yáng)兩界傳說(shuō)，建立在民粹基礎(chǔ)上的故事揉以現(xiàn)代都市人情感糾葛，似乎具有說(shuō)服力，更具傳奇性。電影布景很美，江南水鄉(xiāng)的婉約氣質(zhì)，拱形白云橋上徘徊流浪的小孩，半夜游樂(lè)園的璀璨燈火，將這部原本該是陰森可怖的片子點(diǎn)綴出詩(shī)情畫(huà)意。

盡管是恐怖電影，劇中卻不乏說(shuō)情，當(dāng)然人與人之間也正是被各種情感的線索所牽絆著，為情所愛(ài)也因情生怖，種因得果。所有的情欲仇怨都源自愛(ài)，而人才是幕后擺布這一切的本源，鐘萱與丈夫的夫妻之情；與游魂般飄蕩的孩子的母子之情；與前男友的婚外之情；與聲稱(chēng)是其陰魄的紅衣女子不解之情。諸多情愫推動(dòng)著劇情的發(fā)展，也讓看似不合理的故事變得邏輯明確，而究竟導(dǎo)演如何圓了所有設(shè)定的懸念，又能不觸雷（建國(guó)后不可有鬼怪精氣的真實(shí)存在），這想必是電影觀眾最為關(guān)注的焦點(diǎn)，也是成劇最大難題。幻覺(jué)、精分早已不是驚悚鬼片的萬(wàn)能解藥，而揭秘真相時(shí)完全能讓人心服口服大呼原來(lái)如此，才算是成功挖坑成功埋吧。

觀眾們被繁瑣生活折磨到麻木的心，在驚悚片的觀影過(guò)程中，會(huì)隨著劇情的出乎意料而牽扯撕拉，心理刺激所引發(fā)的生理反應(yīng)，可能會(huì)不適，恰好又讓人深刻意識(shí)出潛藏在自我內(nèi)心深處的陰暗面。對(duì)照日韓及泰國(guó)的電影作品，近些年國(guó)產(chǎn)驚悚電影受盡詬病，一則政策上的牽掣使與鬼怪精氣相關(guān)的電影題材無(wú)法盡情發(fā)揮，二則劇本邏輯各種硬傷加之成本限制，驚悚片幾乎成為粗制濫造小成本斂財(cái)?shù)拇~，在這種市場(chǎng)氛圍和慣性思維下已斬獲不少殊榮的《白云橋》，其好與壞只等觀眾檢閱。