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劇照
詳細(xì)劇情
一樁殘忍兇案悄然發(fā)生在偏遠(yuǎn)的西部村寨，憨包汽修工宋老二（劉燁 飾）被警方推為首要疑兇。這讓本來萍水相逢的三人：憨包汽修工宋老二、落魄古惑仔王友全（段博文 飾）、夜總會領(lǐng)班董小鳳（張譯 飾）命運(yùn)彼此牽連在一起，在荒蠻西部上演了一場充滿嬉笑怒罵的黑色逃殺。
長篇影評
1 ) 曹保平的批判現(xiàn)實主義
總體來說這部電影挺搞笑的，但我總是想起狼狽不堪的董曉鳳（張譯）坐在街頭簡陋的攤檔，吃了幾次也沒吃到嘴里的那口熱乎乎的小鍋米線。
久不看國產(chǎn)電影，最近看了兩部曹保平導(dǎo)演的《追兇者也》和《烈日灼心》，這兩部電影都是現(xiàn)實主義題材，可能是前面一部被人罵糟蹋原著太厲害，后一部《追兇者也》有許多處在如今難能可貴的對現(xiàn)實批判的黑色幽默。
我是在云南出生的，昆明下的一個小縣城，兩歲搬回河南時，我說的是云南話，被同村兒小朋友小，叫我小蠻子，現(xiàn)在我已經(jīng)完全不記得云南話怎么說了，但我記得我被人笑時的尷尬，我媽到現(xiàn)在還是說云南話，只是許多年來多少被同化了一些。但我看到這部《追兇者也》聽著那些云南方言還是非常親切，開心，甚至，我聽得出劉燁最后唱那個RAP里好幾處跑調(diào)的云南話。整出電影里他的云南話還可以，不會令人出戲。而且，我覺得劉燁在這部戲里演的很好，演出了神韻，那直勾勾的倔強(qiáng)的眼神，一言不合就要開打的急赤白臉，說的少，做的多的勁頭都非常的云南。
演技論，張譯也非常不錯，他長的挺普通，沒什么特色，但一個好的演員，應(yīng)該是沒有固定特征的，演什么像什么，就像梁家輝，大學(xué)教授，報社總編，警務(wù)處長，落魄文人，什么都能演且演什么像什么。張譯演的電影我看的不多，除了這一部就是賈樟柯的《山河故人》，兩出都是方言戲，不同角色類型，感覺都挺傳神的。甚至當(dāng)年王朔力捧的王子文，并不似傳言般繡花枕頭，也許一切都是和現(xiàn)在相比吧，現(xiàn)在這個錐子臉網(wǎng)紅橫行的時代，王子文都算是比她們強(qiáng)一千倍。
《烈日灼心》情節(jié)上有很多被人詬病之處，有影評說為了過審不惜神話警察，但這一部《追兇者也》卻處處對人民警察高級黑。從雙學(xué)位到最后的警黑勾結(jié)，以及警察拖拖拉拉，一事無成，刑偵能力還不如一個執(zhí)拗的宋老二。
我覺得這兩部電影都挺好的，尤其是《追兇者也》，因為他的故事和對白都非常接地。是生活本身的樣子，從宋老二這個名字開始，他對自己名聲的珍視（為了孩子和自己的汽修技術(shù)和貓哥打架），對風(fēng)俗傳統(tǒng)的執(zhí)著（不給挖祖墳求發(fā)展），都令人啼笑皆非但又心存敬重。他蠻橫起來自以為是，開車去搶豬陪給受害人。后來真相大白，二話不說買了豬賠給老太太。他的這些行為和他說出來的對白真實所以打動人心。這是一出荒誕喜劇，那些中了五元獎而開心的買彩票的群眾，大巴車上睡的東倒西歪的胖妹都是不錯的安排。唯一我覺得演著演著丟了的線索是貓哥老婆，風(fēng)言風(fēng)語傳她外面有人，后來她有帶著孩子跑了。但這里如果再節(jié)外生枝，可能會有太多線索反而會給人一種混亂的感覺。所以，斷了也就斷了，像農(nóng)村里其它風(fēng)言風(fēng)語一樣無根無源無結(jié)果。
至于剪接手法，見仁見智吧，為了情節(jié)的懸疑做一些插敘倒敘是好的，然而這種情節(jié)平行發(fā)展，不同時空同一時間的剪接，比較現(xiàn)代（像蓋.里奇以及蓋里奇的山寨版寧浩）可能稍微上點年紀(jì)的人欣賞不來。這幾年頗多國內(nèi)導(dǎo)演用這種方法剪接，像前年的《懸棺》（心迷宮）。我覺得這是新銳導(dǎo)演喜歡的小把戲，等技藝純熟，足夠自信駕馭各種技藝，就不會再玩這樣的把戲。
電影最后一節(jié)讓倒霉蛋二流殺手董曉鳳仰天長嘆：我這輩子最恨就是奸商。然而還沒等他把話說完就遭一槍爆頭，殺人滅口，底層人男盜女娼還處處受騙。為了自己的名聲不得不自己破案洗冤，而拿著雙學(xué)位的派出所大隊長做了什么呢？除了攔下宋老二組織的摩托車隊之外，什么也沒做（王友全那個村兒把宋老二當(dāng)人販子捉了，說明真的人販子仍然逍遙法外）。電影一開頭就是警官煞有介事的記錄傷口長度，捕捉案發(fā)現(xiàn)場的蛛絲馬跡，一個特寫給了刑偵工具箱，然而對不遠(yuǎn)處一個顯而易見的重要證據(jù)視而不見，一直到最后，對出現(xiàn)沒幾次的警隊，真是從頭黑到腳。
總體來說這部電影挺搞笑的，但我總是想起狼狽不堪的董曉鳳（張譯）坐在街頭簡陋的攤檔，吃了幾次也沒吃到嘴里的那口熱乎乎的小鍋米線。
2 ) 是誠信的遺失，還是生存的無奈？
如果說《烈日灼心》是對小人物的心酸與無奈做出的深刻解讀，那么《追兇者也》就是運(yùn)用黑色幽默的“手段”講述社會底層小人物的辛酸史；更值得一提的是，曹保平導(dǎo)演一直都在犯罪類型片上尋求創(chuàng)新，不拘泥于題材，拒絕平庸，堅持做自己想做的，盡管會因此面對很多人的不接受與不理解，但這種創(chuàng)新精神會因此讓自己的作品更能經(jīng)得起時間的考驗。
影片采用五個章節(jié)段落，并運(yùn)用分段環(huán)形結(jié)構(gòu)，利用多個角度的場景去剪輯每個章節(jié)段落，因此形成將每個人的命運(yùn)彼此相連的效果；當(dāng)人物間相互發(fā)生沖突時，拼湊的笑料與被解密的真相，將三個男人之間的追逐與猜疑推動著劇情發(fā)展；汽修工宋老二，夜總會保安董小鳳，古惑仔王友全，三個男人在彼此追逐中發(fā)現(xiàn)自己進(jìn)入了對方的連環(huán)套，而他們彼此也都是善與惡的結(jié)合體，宋老二為了立證自己的清白，寧愿選擇阻礙當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)發(fā)展從而不遷祖墳，王友全因為貪圖虛榮，因此被意外卷入案件中，看似心狠手辣的董小鳳，殺人的動機(jī)僅僅只是為了給自己的情人阿萍買房子。
三個主角有著截然不同的個性，但卻存在著一個共性：都是善惡的結(jié)合體；一樁兇殺案的死亡現(xiàn)場，讓三個人的恩怨在不經(jīng)意之間被卷入其中，而老實的貓哥卻無奈只能成為他們的替罪羊甚至是犧牲品，因此宋老二成為了最大的嫌疑犯，為了洗刷自己的罪名，他不禁付出一切代價，瘋狂地展開了一場追兇行動；小混混王友全無意中撿到了一輛摩托車，從此帶著女朋友楊淑華到處兜風(fēng)，沒成想這輛車的背后卻隱藏著巨大秘密；當(dāng)宋老二去追兇時，一心想要為死者討回公道，但卻沒想到罪犯真正的目標(biāo)實則另有其人…
影片的前三段圍繞著三個男人相互“交叉”的時空交錯中展開，第四段將三個人行動相互融合起來，而第五段的巧妙收尾，則是給觀眾留下更多的思考空間與回味。而幾次視角的切換與反轉(zhuǎn)更是起到了推波助瀾的效果，當(dāng)宋老二從警察局出來時，摩托車的線索便將嫌疑指向王友全，從他在村里逃跑到女友楊淑華對其下落的隱瞞，使得嫌疑更加嚴(yán)重；而隨后劇情的再度反轉(zhuǎn)，便是揭露真相的開始。
通過對人物的塑造來傳達(dá)故事的核心一直都是曹保平導(dǎo)演堅守的精神，影片中的每個人都要面對自己在現(xiàn)實生活中的生存困境，而他們的大多數(shù)行為都仿佛是一種無形的推動；宋老二的困境在于人言可畏，自己的老婆跑掉從而招人嘲笑，因此他將希望寄予在兒子身上，但那些流言蜚語已經(jīng)影響到了兒子的學(xué)習(xí)，因此只能努力找到兇手還自己清白；王友全一直都很憧憬未來，卻不知道未來在哪里，整天無所事事的混日子，沒有自己獨(dú)立的價值觀；而董小鳳因為被奸商所陷害，因此導(dǎo)致他一直都想擺脫心中的那種不安全感，從而求得生存。
每個人都要為自己、為生活、為我們所謂的“明天”而去拼命，三個男人各有所圖的垂死掙扎，從最初的簡單，到案件的撲朔迷離，再到多次反轉(zhuǎn)，無不反映著人們現(xiàn)實社會生活的真實寫照；在荒誕的故事中，探討的卻是現(xiàn)代社會最為真實的人性，當(dāng)真相被撞破，當(dāng)生存的無奈充斥著我們的頭腦，又有多少人會在意曾經(jīng)最想堅守的誠信被遺失在哪里呢？
思考與歡笑對我們都同樣重要，而《追兇者也》就是這樣一部讓我們在歡笑過后還能引發(fā)對人性思考的佳作；沒有所謂的情懷，沒有煽情的戲碼，更沒有精妙絕倫的特效…但那些對現(xiàn)實社會的諷刺、以及對真善美的喚醒，在我看來這是屬于曹保平堅持自我個性為我們呈現(xiàn)出的精彩，更是屬于這部電影的獨(dú)特價值！
個人評分：10
3 ) 《追兇者也》：地域文化、傳統(tǒng)文學(xué)、黑色幽默與底層敘事
在這部電影里，曹保平導(dǎo)演把故事發(fā)生地點，選擇在位處中國西南邊疆的云南。云南，并不僅僅只是電影的取景地，而是整個電影故事的文化背景和文化載體。電影采取了中國傳統(tǒng)文學(xué)當(dāng)中章回體小說的敘事手法，這樣的手法在徐童導(dǎo)演的經(jīng)典紀(jì)錄片《算命》當(dāng)中同樣有過運(yùn)用。而兩者所不同的是，《算命》的章節(jié)標(biāo)題完全參照章回體小說，是工整的對仗式文字；而在《追兇者也》里，導(dǎo)演所采用的章節(jié)命名更加源于草根市井文化，從“憨包”、“小爛屎”、“土賊”到“亂屁麻麻”和“雞樅”，要么是云南當(dāng)?shù)厝顺Ｓ玫姆窖栽~匯，要么就是云南人經(jīng)常食用的特色食物，而電影當(dāng)中的對白，也是以云南方言為主。更值得注意的是，這五個章節(jié)標(biāo)題幾乎都具有豐富的地域文化內(nèi)涵，“憨包”之于“傻瓜、笨蛋”的貶義指向，“小爛屎”之于評價女人作風(fēng)不正的貶損意味，這些一語雙關(guān)的俗語，都完全源自云南千百年來沿承的民俗和社會文化。這樣的一系列設(shè)置，讓這部電影充滿了云南地域特色，也能讓觀眾在那些美輪美奐的山水宣傳片之外，看到最真實、最市井、最草根的云南現(xiàn)實生活。
甚至就連影片的英文名稱“Cock and Bull”，也跟上述俗語設(shè)置一脈相承。我們絕對不能望文生義地認(rèn)為，這個英文名稱指向的是“公雞和公牛的故事”，實際上，“a cock and bull story”在英文中是一個固定俗語，它的意義是"荒謬的故事、流言蜚語、無傷風(fēng)雅的謠言"。
早在17世紀(jì)初，英國有一家公路旅店，店名便叫做Cock and Bull，疲憊的觀光者在那里留宿歇息，他們常常聚在一起，討論他們所經(jīng)歷的一些奇聞異事。久而久之，這些故事就被稱之為cock and bull tales。影片用這樣一個西方俗語來作為英文名，既跟影片具有豐富內(nèi)涵和意味的中國地方俗語的章節(jié)標(biāo)題形成對應(yīng)，又暗自呼應(yīng)了影片男主人公宋老二因殺人謠言不堪其擾，堅持查出事件真相的故事指向，可謂一箭雙雕。
影片對于中國市井社會的再現(xiàn)與還原，當(dāng)然并不僅僅體現(xiàn)在上述名稱方面。在影像內(nèi)容的具體展現(xiàn)上，也有許多值得玩味之處。比如影片剛開始，幾個中老年市民在茶館里談?wù)撠埵灞粴⑹录?，說著宋老二的閑話。導(dǎo)演顯然是意識到：在互聯(lián)網(wǎng)興起之前的中國城市以及網(wǎng)絡(luò)仍然不發(fā)達(dá)的中國邊陲鄉(xiāng)野，類似茶館、澡堂這樣的場所，一直就是小城居民最重要的公共空間。小城里的大事小事，誰家的三長兩短，都是在這樣的場所里進(jìn)行討論、交流和信息交換。相信跟蓑翁一般年齡的70后、80后青年，小時候都有在澡堂或茶館里，聽鎮(zhèn)上老居民如此談?wù)摰纳钣洃?。對此，旅美學(xué)者王笛先生在《茶館》一書里，也有著形象深入的記述與研究。而類似村民集體出動、圍打人販子嫌疑人，對逝去親人的招魂儀式，乃至宋老二抓不到殺人嫌疑對象王友全，就拖走他家的豬抵作賠償費(fèi)等諸多場景，都無時無刻不在中國各地的鄉(xiāng)村當(dāng)中發(fā)生。因此，雖然這樣一個故事在導(dǎo)演充滿張力和幽默感的編排之下，具有很強(qiáng)的戲劇性和可看性，但故事的真實性和現(xiàn)實指向，也同樣毋庸置疑。
跟上述充滿儀式感的場景相比，更為真實的，則是影片故事的內(nèi)核。只因為宋老二不同意遷走自己家的祖墳，導(dǎo)致馬光兄弟的錳礦廠遲遲不能開工，宋老二就要面臨殺身之禍。在這個故事中，我們看到的，是資本的逐利本性對于民俗和個體生存境況的摧殘。耐人尋味的是，在馬光兄弟的幫手貴哥眼中，宋老二擋住的并不只是馬光兄弟的財路，而是全村、全鎮(zhèn)、全縣乃至全省經(jīng)濟(jì)的發(fā)展?！鞍l(fā)展才是硬道理”的所謂政治正確，在地方資本家的口中，已經(jīng)被熟練地包裝為自身牟利的政治合法性理由，暢通無阻。而更讓人沉痛與深思的是，要除掉宋老二，根本無須馬光兄弟自己動手，無論是充當(dāng)職業(yè)殺手的魏小鳳，還是成為替死鬼的貓哥，抑或是因偷摩托車而卷入其中的王友全，以及被謠言攻擊、不勝其擾的宋老二，整個殺人事件互動鏈條上的每一個人，都是在底層社會辛苦打拼、拼命掙扎的個體。在資本和利益的驅(qū)動之下，他們之間展開了互攻與互害，而所謂正義的到來，只是讓罪惡臺前的魏小鳳轟然倒下，而在魏小鳳身后策劃罪惡、讓小鳳毫無尊嚴(yán)可言的馬光兄弟，卻似乎仍然相安無事。高高在上的資本家馬光兄弟，所付出的，似乎只是對他們來說九牛一毛的幾十萬元酬勞而已。
由此，這樣一個表面上的幽默喜劇故事，卻指向了極為深刻、尖銳的社會批判內(nèi)涵。看明白了這一點，或許更能明白本片為什么要以喜劇面目示人，如果沒有這樣的外包裝，也許這樣的電影，將永遠(yuǎn)無緣在大屏幕，跟廣大觀眾會面。
就此擱筆。
2016.9.18晚作于竹林齋
4 ) 《追兇者也》：撕扯的拼圖游戲
《追兇者也》采取了一種主要圍繞三個視點人物敘事的編排方法。這一方法的特點是我們一開始獲得的只是一些零星的敘事線索，在對不同視點人物的關(guān)照中，信息不斷補(bǔ)充到之前的框架上、層疊交錯，不時改寫和顛覆（有時也迎合）我們之前對于故事“想當(dāng)然”的縫合。這種對既定敘事時空不斷上色重繪的游戲，如果使用得當(dāng)可以編織線性敘事中無法構(gòu)造的戲劇性，并將一種驚奇感灌注在故事發(fā)展的每一個環(huán)節(jié)。我們最為熟悉的《低俗小說》、《冰血暴》、《兩桿大煙槍》、《瘋狂的石頭》，乃至較近的《心迷宮》都是如此。
然而《追兇者也》相對于以上影片，交錯的密度和繁復(fù)程度都要小得多，它進(jìn)行了一種更加整塊的劃分，雖然全片被劃分為五個章節(jié)，然而到第三段董小鳳的故事講述完畢，全片的主要內(nèi)容便已交待清楚，后面我們看到的不過是犯人窮途末路的掙扎和無辜者意料之中的勝利。當(dāng)然這種后半程的乏力并不是回歸順序敘事導(dǎo)致的，許多制造謎題的影片在謎底揭曉后都會回歸順序敘事，但是因為前面劇情強(qiáng)度的累積，這類影片往往能在順序中一路狂奔到底。
《追兇者也》的問題在于它的三個人物體現(xiàn)著三種不同的故事講述意圖。劉燁飾演的宋老二因為貓哥的被殺染上了不白之冤，百口莫辯的他憑著一股軸勁一定要找出兇手。這種因為外部變故突然被卷入一種無力自救/自證的情境，進(jìn)而引發(fā)的精神焦慮與恐慌（有時連帶家人），不由讓我們想起希區(qū)柯克《伸冤記》（The Wrong Man）；而執(zhí)著于依靠自身解決難題、洗刷名聲，則不免勾連起《尋槍》《秋菊打官司》等作品。如果我們先擱置這種外部環(huán)境壓力和持續(xù)追兇動力在影片中是否得到了充分交待，我們至少可以感受到第一節(jié)進(jìn)入了人物，除了展現(xiàn)宋老二的處境更是在呈現(xiàn)他的心理空間。然而第二節(jié)對王友全的描繪，包括和女朋友的一場樓頂性愛戲，基本上都是在對應(yīng)第一節(jié)的敘述并在末尾給出一個新的線索。這種更局限于人物行動的拍攝，源于一種拼圖式的理念，在這種方法之中觀眾永遠(yuǎn)無法獲得對于人物的完整預(yù)設(shè)，他到底是一個怎樣的人、我們對他的道德評價都在不斷生成和變化中。第三節(jié)對于張譯扮演的董小鳳的刻畫則走向了一種喜劇模式，從殺死貓哥前后到幾次追殺失敗的過程里，董小鳳越來越靠近笨賊的套路。這種套路在這里之所以不合適，是因為這畢竟是一個以殺人和洗刷罪名為緣起的故事，而不是一個在茅坑里挖出翡翠的故事（此外笨賊也不適合被警察擊斃，適合被擊斃的是電鋸狂魔）。而另一個這一喜劇套路引起的后果，是宋老二之前的神經(jīng)質(zhì)緊張都被改寫為了潛意識中對殺手的正確應(yīng)對。這種近乎周星馳式的橋段，和不小心劃破雇主喉嚨等情節(jié)一起，讓影片通過環(huán)境和方言建立的真實感逐漸剝落下來。更為重要的是，在第三段揭示出貓哥是宋老二的替死鬼后，第一段蒙受不白之冤的焦灼、替人追兇的軸勁都不再成立，只能被硬行替換為找出想殺自己的人的沖動。而因為這是中途加進(jìn)來的情節(jié)，觀眾對這一轉(zhuǎn)換很難體認(rèn)（兩個指使老板在最后完全被忘記了），整部影片的動力到最后便很成問題。
而為了統(tǒng)攝這三種講述意圖的裂隙，創(chuàng)作者選擇將謀殺的理由無限拔高——因為不肯遷墳導(dǎo)致無法采礦，經(jīng)濟(jì)搞不好，于是“全村全鎮(zhèn)全縣全省”都想殺宋老二。創(chuàng)作者無疑是想批判某種GDP至上的拆遷邏輯，但這與影片的主體并沒有產(chǎn)生內(nèi)在勾連。而這類牽強(qiáng)到尷尬的拔高，無法使影片成為一個關(guān)于當(dāng)代中國的寓言。因為寓言不是靠片中人物講述、用以遮蔽敘事層面的問題的，而是在完善的敘事中可以系統(tǒng)性解碼出的遼闊圖景。
而從創(chuàng)作層面來講，學(xué)習(xí)一種敘事模式不僅要知其然還要知其所以然，哪怕看似相近的講述方式，因為推進(jìn)敘事的動力不同，情緒基調(diào)、組織編排理念不同，其中的橋段/手法依然不能簡單的組合混用。一個新鮮而美妙的故事必須在一種整體性的建設(shè)中完成，而不能僅僅是將不同的線頭纏繞在一起。
5 ) 《追兇者也》:不是誰都能玩這種敘事的
追兇者也，3分，不是誰都能玩這種敘事的 低配版的《低俗小說》《心迷宮》，玩這種敘事沒問題，但是有一點需要注意，每一個故事都需要單獨(dú)獨(dú)立，這樣才能出效果，更加流暢 《追兇者也》中的第一個故事為了迎合別的故事刻意往里面加情節(jié)，營造巧合性，這樣不僅故事太跳，在感官上就會覺得多余，而且為了給幾塊不完整的拼圖相互拼接，也太過于刻意 并非給人一種【哦？原來是這樣】的感覺 而是給人一種【啊，那里多余的地兒是想往這邊接啊】的感覺 沒有疑惑與懸疑的新奇感，只有看樂呵看拼圖的，兩種氛圍區(qū)別很大 第一種是導(dǎo)演是上帝視角，觀眾是被牽引著 第二種，也就是《追兇者也》這種情況，操縱故事的導(dǎo)演是上帝視角，觀眾同樣也是上帝， 在前面的故事中明顯有不通和漏洞，導(dǎo)演放出這條線只不過是為了給自己好接，你自己都好接了人家觀眾也不傻啊，明顯的違和，誰又能想不到呢 這種玩弄時間和敘事的技巧并非一般人能玩的，和《瘋狂的石頭》《兩桿大煙槍》《偷拐搶騙》更是不起一個量級，總之很尷尬，所以也就那樣吧，不能炫技非要炫技，這樣挺不好的 關(guān)于故事，前期氛圍營造的不錯，盡管在敘事上為了自己后期拼接留出了大量的沒用線頭，但是氛圍還是可以的，一小時二十七分以后畫風(fēng)突變，給人一種換了個電影一樣的感覺，從懸疑變換成了逗比搞笑，突然的黑色幽默(其實并不黑色也不幽默)讓人完全摸不到頭腦，要說張譯的性格，前面完全有體現(xiàn)，要說笑點，完全不好笑，毫無意義 最后就是人設(shè)了，看似簡單的案件(其實比看上去還簡單)就讓這幫人折騰了那么久，人物也是功不可沒 劉燁演這種愣頭青倒是駕輕就熟，前期逮誰打誰后期卻不敢跟張譯對打 黃毛偷車就像孫子一樣跑，偷一輛摩托車比殺了人還害怕，還不敢跟所有人說，根本不像正常人啊，和后期舉動也不成正比 錢老板老老實實的嘴遁都能說服劉燁，干嘛要去殺人呢？ 唯一不錯的是張鐸，張鐸是個好演員，但是張鐸這個殺人的也是智商一直掉線，隨便掏出刀子就殺人？不看時間地點場合就跟蹤追殺劉燁？這不太愚蠢了嗎 劇本低級，導(dǎo)演炫技，曹保平，也就是就拍《狗十三》的那個導(dǎo)演，是個絕對被高估的導(dǎo)演 但是這部電影也不能說是爛片，它正在朝著風(fēng)格多樣化而發(fā)展，作為一次嘗試還是挺不錯的，再接再厲吧
6 ) 這哪里是犯罪片？明明就是社會片！
豆瓣的熱門影評都在關(guān)注所謂“類型片”拍攝手法啊，什么犯罪片啊三段式啊科恩寧浩啊新迷宮烈日灼心，要不就是說犯罪兇手low的，還有“誠信”的。啊喂，如果是這么單純干嘛放五個章節(jié)啊。（怪不得最后兩章，電影院里就有人開始說“還有?。俊薄霸趺催€沒完??？”。）
就是因為后兩章，這部片，明明就是社會片，還是細(xì)思極恐的那種。（我一定不是一個人！）導(dǎo)演編劇辛苦了，過審上院線也是不容易啊。
1. 所謂“官商勾結(jié)”。小鳳拿到王友全和女友合照的復(fù)印件的時候，我的第一反應(yīng)就是為什么貴哥馬老板他們有這個？某警察在王友全家里搜出來以后，直接給了劉隊，劉隊都不肯給宋老二看一眼，就給了年輕警察。影片全部沒有解釋，一直到結(jié)尾，神兵天降，年輕警察“失手”打死了小鳳，哪里是手抖的厲害，明明精準(zhǔn)干脆。劉隊看了年輕警察一眼。意味深長啊。
2. 鄉(xiāng)鎮(zhèn)和農(nóng)村人民還是“樸實”啊。然而這“樸實”這的是好的么？最近看了馮驥才的《一百人的十年》?！皹銓崱狈赶碌膼菏恰盁o知”的人，是對別人人生產(chǎn)生毀滅型的惡啊。這些人，因為相信，所以忠誠?？墒菬o知的忠誠是不是會帶來毀滅？“世界上最大的悲劇，莫過于使徒受騙”。
3. 輿論。農(nóng)村，才有以訛傳訛和武斷推斷產(chǎn)生的輿論壓力？這是因為落后，封閉和無知？呵，那現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)暴力怎么說？這明明就是我們每一個人。知人不評人，何況不知。這個技能，好難解鎖。
4.貴哥關(guān)于遷墳的“道德”說教?！罢犛械览?，好像又有哪里不對，但有說不出來哪里不對”系列。別說宋老二要自我懷疑了。差點我都要相信了。蒼蠅的背景聲好評。云南山歌“老司機(jī)帶帶我”好評。
5. 小人物的悲劇往往是在故事結(jié)束以后。貴哥一死，小鳳一死。老板們還是過著燈紅酒綠的生活。結(jié)尾是個喜?。克卫隙?？他不會再受到死亡威脅？他家祖墳?zāi)?？這明明就是一個悲劇?？梢?，這很中國。
最后，看有些人說到床戲。王友全和小鳳和他們的女朋友們的床戲一點也不突兀啊?！拔沂裁匆矝]有，我能表達(dá)我愛你就只有把自己給你了”。于是，一個在以為自己男友是殺人兇手的時候還能出錢讓他去廣州哪怕再也不會回來，一個在神兵天降的時候死撐還讓男友快跑。愛的不深，怎么會這么無私地放手。
全程邏輯合理，人設(shè)不崩。
整個影片，貴哥死的那一刀，受到了驚嚇。倒吸一口涼氣，遲遲緩不過來。
那個切口，干凈利落。
三星半，曹保平的實驗性作品，如心迷宮般敘事，其實更像《11:14》。三段內(nèi)容中分別嘗試了懸疑、亡命、黑色不同的類型，玩的是類型片混搭，刻意放棄了故事層面的營造，故事背后的主題我比較喜歡，有的人為了面子（劉燁），有的人為了里子（段博文），有的人面子里子都想要（張譯），后者表現(xiàn)最精彩
演了一群被水逆嚴(yán)重影響的人，張譯是水逆重災(zāi)區(qū)的，心疼
極品昆明話普及大全，李米拍了昆明，追兇拍了東川，真是緣分。真希望曹導(dǎo)能讓昆明話火一把，其實昆明話多搞笑啊。無論這片的黑色幽默玩的好或壞，至少曹導(dǎo)還原了云南的城市與鄉(xiāng)村，這里既有美與丑，善與惡，但每一個昆明人都會倍感親切。
憨包、小混混、五星級殺手，追兇者也！和《烈日灼心》完全不同，重回《光榮的憤怒》的風(fēng)格，荒誕、戲謔、諷刺、黑色、粗野，可笑又可悲，依然有勁，且更有趣。劉燁部分稍有點松，到張譯這就完全玩開了，非?？贫?，非常冰血暴，荒野行兇和船上追逐兩段逗死人了，我日，真的好玩。
五星殺手！很嚴(yán)肅的兇殺案竟然笑聲連連，嚴(yán)肅里透露著喜劇效果。失手的小警察應(yīng)該也是高氏兄弟收買了，或許不僅僅只有高氏，甚至村民，政府，也都想宋老二死吧。從烈日灼心到追兇者也，都挺好看，劉燁張譯段博文的演技都很贊，當(dāng)然，最棒的還是導(dǎo)演....
劉燁的假方言聽得全村全鎮(zhèn)全縣全省的人民都想殺他。
就喜歡這種土炮旮旯里的黑色類型片。
張譯是一個特別有深度，特別有想法的演員，內(nèi)涵修養(yǎng)都特別棒，演技更是沒話說。雖然劉燁平時是個網(wǎng)紅段子手，但一回到老本行，影帝功力分分鐘秒殺一群小鮮肉。一部特別精彩的電影！
劇本太刻意了，表演也太刻意了，失望
張譯部分很出彩，扛起了整部電影。有人說導(dǎo)演模仿寧浩，你肯定不知道寧浩的成名作是模仿蓋里奇的，對于泡菜的《釜山行》，同樣跟風(fēng)模仿痕跡很重，卻捧到要踩自己。自己院線難得有部制作誠意，演技在線的作品，為何不多點褒獎。套用電影一句臺詞“最恨奸商”，我加一句“我還恨白癡的消費(fèi)者”
對老導(dǎo)演要是要求嚴(yán)格點的話就是3星半。開頭和結(jié)尾都略松，中間漸入佳境。
演員演技基本在線，黑色幽默，但是片子的環(huán)節(jié)和人物設(shè)置都過于刻意了。
張譯演技真好，可惜劇本沒寫好
張譯對著劉燁的照片做俯臥撐那里我還以為又是一部和《烈日灼心》一樣帶基佬情節(jié)的犯罪片。
就是張譯塑造的角色搞笑部分用力稍過
張譯太搶戲，包袱留的也太靠后，讓敘事上感覺都出現(xiàn)了失衡，但還是喜歡曹保平在風(fēng)格化上的處理，像戲的戲依舊看的很happy。
前半部分"心迷宮"，后半部分"瘋狂的石頭"，最后來點現(xiàn)實雞湯，放在今年的華語片里算是一股清流了?？雌氨黄葒^了"爵跡"的預(yù)告，感覺今年再也不想看電影了，操！
莊子曰：竊鉤者誅，竊國者諸侯。曹保平聞此語，深以為然，嘆曰：殺一人者死，坑千萬人者富。遂拍追兇者也，惜哉臉盲嗚呼。殺手逢水逆，一笨毀所有。眾皆捧腹。
宋老二好可氣，宋老二好可憐。他的眼淚比不上全村人的致富重要，所以他該死?？膳碌氖沁B他自己也相信自己該死——這是喜劇包裝下那個悲劇的核。
更像是一部玩出來的電影，比較黑色幽默的東西。不過總覺得差口氣，相對而言，只有張譯的部分是最對的，其他人還是有些怪。