猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 曹保平的批判現(xiàn)實(shí)主義
總體來(lái)說(shuō)這部電影挺搞笑的，但我總是想起狼狽不堪的董曉鳳（張譯）坐在街頭簡(jiǎn)陋的攤檔，吃了幾次也沒(méi)吃到嘴里的那口熱乎乎的小鍋米線(xiàn)。
久不看國(guó)產(chǎn)電影，最近看了兩部曹保平導(dǎo)演的《追兇者也》和《烈日灼心》，這兩部電影都是現(xiàn)實(shí)主義題材，可能是前面一部被人罵糟蹋原著太厲害，后一部《追兇者也》有許多處在如今難能可貴的對(duì)現(xiàn)實(shí)批判的黑色幽默。
我是在云南出生的，昆明下的一個(gè)小縣城，兩歲搬回河南時(shí)，我說(shuō)的是云南話(huà)，被同村兒小朋友小，叫我小蠻子，現(xiàn)在我已經(jīng)完全不記得云南話(huà)怎么說(shuō)了，但我記得我被人笑時(shí)的尷尬，我媽到現(xiàn)在還是說(shuō)云南話(huà)，只是許多年來(lái)多少被同化了一些。但我看到這部《追兇者也》聽(tīng)著那些云南方言還是非常親切，開(kāi)心，甚至，我聽(tīng)得出劉燁最后唱那個(gè)RAP里好幾處跑調(diào)的云南話(huà)。整出電影里他的云南話(huà)還可以，不會(huì)令人出戲。而且，我覺(jué)得劉燁在這部戲里演的很好，演出了神韻，那直勾勾的倔強(qiáng)的眼神，一言不合就要開(kāi)打的急赤白臉，說(shuō)的少，做的多的勁頭都非常的云南。
演技論，張譯也非常不錯(cuò)，他長(zhǎng)的挺普通，沒(méi)什么特色，但一個(gè)好的演員，應(yīng)該是沒(méi)有固定特征的，演什么像什么，就像梁家輝，大學(xué)教授，報(bào)社總編，警務(wù)處長(zhǎng)，落魄文人，什么都能演且演什么像什么。張譯演的電影我看的不多，除了這一部就是賈樟柯的《山河故人》，兩出都是方言戲，不同角色類(lèi)型，感覺(jué)都挺傳神的。甚至當(dāng)年王朔力捧的王子文，并不似傳言般繡花枕頭，也許一切都是和現(xiàn)在相比吧，現(xiàn)在這個(gè)錐子臉網(wǎng)紅橫行的時(shí)代，王子文都算是比她們強(qiáng)一千倍。
《烈日灼心》情節(jié)上有很多被人詬病之處，有影評(píng)說(shuō)為了過(guò)審不惜神話(huà)警察，但這一部《追兇者也》卻處處對(duì)人民警察高級(jí)黑。從雙學(xué)位到最后的警黑勾結(jié)，以及警察拖拖拉拉，一事無(wú)成，刑偵能力還不如一個(gè)執(zhí)拗的宋老二。
我覺(jué)得這兩部電影都挺好的，尤其是《追兇者也》，因?yàn)樗墓适潞蛯?duì)白都非常接地。是生活本身的樣子，從宋老二這個(gè)名字開(kāi)始，他對(duì)自己名聲的珍視（為了孩子和自己的汽修技術(shù)和貓哥打架），對(duì)風(fēng)俗傳統(tǒng)的執(zhí)著（不給挖祖墳求發(fā)展），都令人啼笑皆非但又心存敬重。他蠻橫起來(lái)自以為是，開(kāi)車(chē)去搶豬陪給受害人。后來(lái)真相大白，二話(huà)不說(shuō)買(mǎi)了豬賠給老太太。他的這些行為和他說(shuō)出來(lái)的對(duì)白真實(shí)所以打動(dòng)人心。這是一出荒誕喜劇，那些中了五元獎(jiǎng)而開(kāi)心的買(mǎi)彩票的群眾，大巴車(chē)上睡的東倒西歪的胖妹都是不錯(cuò)的安排。唯一我覺(jué)得演著演著丟了的線(xiàn)索是貓哥老婆，風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)傳她外面有人，后來(lái)她有帶著孩子跑了。但這里如果再節(jié)外生枝，可能會(huì)有太多線(xiàn)索反而會(huì)給人一種混亂的感覺(jué)。所以，斷了也就斷了，像農(nóng)村里其它風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)一樣無(wú)根無(wú)源無(wú)結(jié)果。
至于剪接手法，見(jiàn)仁見(jiàn)智吧，為了情節(jié)的懸疑做一些插敘倒敘是好的，然而這種情節(jié)平行發(fā)展，不同時(shí)空同一時(shí)間的剪接，比較現(xiàn)代（像蓋.里奇以及蓋里奇的山寨版寧浩）可能稍微上點(diǎn)年紀(jì)的人欣賞不來(lái)。這幾年頗多國(guó)內(nèi)導(dǎo)演用這種方法剪接，像前年的《懸棺》（心迷宮）。我覺(jué)得這是新銳導(dǎo)演喜歡的小把戲，等技藝純熟，足夠自信駕馭各種技藝，就不會(huì)再玩這樣的把戲。
電影最后一節(jié)讓倒霉蛋二流殺手董曉鳳仰天長(zhǎng)嘆：我這輩子最恨就是奸商。然而還沒(méi)等他把話(huà)說(shuō)完就遭一槍爆頭，殺人滅口，底層人男盜女娼還處處受騙。為了自己的名聲不得不自己破案洗冤，而拿著雙學(xué)位的派出所大隊(duì)長(zhǎng)做了什么呢？除了攔下宋老二組織的摩托車(chē)隊(duì)之外，什么也沒(méi)做（王友全那個(gè)村兒把宋老二當(dāng)人販子捉了，說(shuō)明真的人販子仍然逍遙法外）。電影一開(kāi)頭就是警官煞有介事的記錄傷口長(zhǎng)度，捕捉案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的蛛絲馬跡，一個(gè)特寫(xiě)給了刑偵工具箱，然而對(duì)不遠(yuǎn)處一個(gè)顯而易見(jiàn)的重要證據(jù)視而不見(jiàn)，一直到最后，對(duì)出現(xiàn)沒(méi)幾次的警隊(duì)，真是從頭黑到腳。
總體來(lái)說(shuō)這部電影挺搞笑的，但我總是想起狼狽不堪的董曉鳳（張譯）坐在街頭簡(jiǎn)陋的攤檔，吃了幾次也沒(méi)吃到嘴里的那口熱乎乎的小鍋米線(xiàn)。
2 ) 是誠(chéng)信的遺失，還是生存的無(wú)奈？
如果說(shuō)《烈日灼心》是對(duì)小人物的心酸與無(wú)奈做出的深刻解讀，那么《追兇者也》就是運(yùn)用黑色幽默的“手段”講述社會(huì)底層小人物的辛酸史；更值得一提的是，曹保平導(dǎo)演一直都在犯罪類(lèi)型片上尋求創(chuàng)新，不拘泥于題材，拒絕平庸，堅(jiān)持做自己想做的，盡管會(huì)因此面對(duì)很多人的不接受與不理解，但這種創(chuàng)新精神會(huì)因此讓自己的作品更能經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。
影片采用五個(gè)章節(jié)段落，并運(yùn)用分段環(huán)形結(jié)構(gòu)，利用多個(gè)角度的場(chǎng)景去剪輯每個(gè)章節(jié)段落，因此形成將每個(gè)人的命運(yùn)彼此相連的效果；當(dāng)人物間相互發(fā)生沖突時(shí)，拼湊的笑料與被解密的真相，將三個(gè)男人之間的追逐與猜疑推動(dòng)著劇情發(fā)展；汽修工宋老二，夜總會(huì)保安董小鳳，古惑仔王友全，三個(gè)男人在彼此追逐中發(fā)現(xiàn)自己進(jìn)入了對(duì)方的連環(huán)套，而他們彼此也都是善與惡的結(jié)合體，宋老二為了立證自己的清白，寧愿選擇阻礙當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)發(fā)展從而不遷祖墳，王友全因?yàn)樨潏D虛榮，因此被意外卷入案件中，看似心狠手辣的董小鳳，殺人的動(dòng)機(jī)僅僅只是為了給自己的情人阿萍買(mǎi)房子。
三個(gè)主角有著截然不同的個(gè)性，但卻存在著一個(gè)共性：都是善惡的結(jié)合體；一樁兇殺案的死亡現(xiàn)場(chǎng)，讓三個(gè)人的恩怨在不經(jīng)意之間被卷入其中，而老實(shí)的貓哥卻無(wú)奈只能成為他們的替罪羊甚至是犧牲品，因此宋老二成為了最大的嫌疑犯，為了洗刷自己的罪名，他不禁付出一切代價(jià)，瘋狂地展開(kāi)了一場(chǎng)追兇行動(dòng)；小混混王友全無(wú)意中撿到了一輛摩托車(chē)，從此帶著女朋友楊淑華到處兜風(fēng)，沒(méi)成想這輛車(chē)的背后卻隱藏著巨大秘密；當(dāng)宋老二去追兇時(shí)，一心想要為死者討回公道，但卻沒(méi)想到罪犯真正的目標(biāo)實(shí)則另有其人…
影片的前三段圍繞著三個(gè)男人相互“交叉”的時(shí)空交錯(cuò)中展開(kāi)，第四段將三個(gè)人行動(dòng)相互融合起來(lái)，而第五段的巧妙收尾，則是給觀(guān)眾留下更多的思考空間與回味。而幾次視角的切換與反轉(zhuǎn)更是起到了推波助瀾的效果，當(dāng)宋老二從警察局出來(lái)時(shí)，摩托車(chē)的線(xiàn)索便將嫌疑指向王友全，從他在村里逃跑到女友楊淑華對(duì)其下落的隱瞞，使得嫌疑更加嚴(yán)重；而隨后劇情的再度反轉(zhuǎn)，便是揭露真相的開(kāi)始。
通過(guò)對(duì)人物的塑造來(lái)傳達(dá)故事的核心一直都是曹保平導(dǎo)演堅(jiān)守的精神，影片中的每個(gè)人都要面對(duì)自己在現(xiàn)實(shí)生活中的生存困境，而他們的大多數(shù)行為都仿佛是一種無(wú)形的推動(dòng)；宋老二的困境在于人言可畏，自己的老婆跑掉從而招人嘲笑，因此他將希望寄予在兒子身上，但那些流言蜚語(yǔ)已經(jīng)影響到了兒子的學(xué)習(xí)，因此只能努力找到兇手還自己清白；王友全一直都很憧憬未來(lái)，卻不知道未來(lái)在哪里，整天無(wú)所事事的混日子，沒(méi)有自己獨(dú)立的價(jià)值觀(guān)；而董小鳳因?yàn)楸患樯趟莺Γ虼藢?dǎo)致他一直都想擺脫心中的那種不安全感，從而求得生存。
每個(gè)人都要為自己、為生活、為我們所謂的“明天”而去拼命，三個(gè)男人各有所圖的垂死掙扎，從最初的簡(jiǎn)單，到案件的撲朔迷離，再到多次反轉(zhuǎn)，無(wú)不反映著人們現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的真實(shí)寫(xiě)照；在荒誕的故事中，探討的卻是現(xiàn)代社會(huì)最為真實(shí)的人性，當(dāng)真相被撞破，當(dāng)生存的無(wú)奈充斥著我們的頭腦，又有多少人會(huì)在意曾經(jīng)最想堅(jiān)守的誠(chéng)信被遺失在哪里呢？
思考與歡笑對(duì)我們都同樣重要，而《追兇者也》就是這樣一部讓我們?cè)跉g笑過(guò)后還能引發(fā)對(duì)人性思考的佳作；沒(méi)有所謂的情懷，沒(méi)有煽情的戲碼，更沒(méi)有精妙絕倫的特效…但那些對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的諷刺、以及對(duì)真善美的喚醒，在我看來(lái)這是屬于曹保平堅(jiān)持自我個(gè)性為我們呈現(xiàn)出的精彩，更是屬于這部電影的獨(dú)特價(jià)值！
個(gè)人評(píng)分：10
3 ) 《追兇者也》：地域文化、傳統(tǒng)文學(xué)、黑色幽默與底層敘事
在這部電影里，曹保平導(dǎo)演把故事發(fā)生地點(diǎn)，選擇在位處中國(guó)西南邊疆的云南。云南，并不僅僅只是電影的取景地，而是整個(gè)電影故事的文化背景和文化載體。電影采取了中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)當(dāng)中章回體小說(shuō)的敘事手法，這樣的手法在徐童導(dǎo)演的經(jīng)典紀(jì)錄片《算命》當(dāng)中同樣有過(guò)運(yùn)用。而兩者所不同的是，《算命》的章節(jié)標(biāo)題完全參照章回體小說(shuō)，是工整的對(duì)仗式文字；而在《追兇者也》里，導(dǎo)演所采用的章節(jié)命名更加源于草根市井文化，從“憨包”、“小爛屎”、“土賊”到“亂屁麻麻”和“雞樅”，要么是云南當(dāng)?shù)厝顺Ｓ玫姆窖栽~匯，要么就是云南人經(jīng)常食用的特色食物，而電影當(dāng)中的對(duì)白，也是以云南方言為主。更值得注意的是，這五個(gè)章節(jié)標(biāo)題幾乎都具有豐富的地域文化內(nèi)涵，“憨包”之于“傻瓜、笨蛋”的貶義指向，“小爛屎”之于評(píng)價(jià)女人作風(fēng)不正的貶損意味，這些一語(yǔ)雙關(guān)的俗語(yǔ)，都完全源自云南千百年來(lái)沿承的民俗和社會(huì)文化。這樣的一系列設(shè)置，讓這部電影充滿(mǎn)了云南地域特色，也能讓觀(guān)眾在那些美輪美奐的山水宣傳片之外，看到最真實(shí)、最市井、最草根的云南現(xiàn)實(shí)生活。
甚至就連影片的英文名稱(chēng)“Cock and Bull”，也跟上述俗語(yǔ)設(shè)置一脈相承。我們絕對(duì)不能望文生義地認(rèn)為，這個(gè)英文名稱(chēng)指向的是“公雞和公牛的故事”，實(shí)際上，“a cock and bull story”在英文中是一個(gè)固定俗語(yǔ)，它的意義是"荒謬的故事、流言蜚語(yǔ)、無(wú)傷風(fēng)雅的謠言"。
早在17世紀(jì)初，英國(guó)有一家公路旅店，店名便叫做Cock and Bull，疲憊的觀(guān)光者在那里留宿歇息，他們常常聚在一起，討論他們所經(jīng)歷的一些奇聞異事。久而久之，這些故事就被稱(chēng)之為cock and bull tales。影片用這樣一個(gè)西方俗語(yǔ)來(lái)作為英文名，既跟影片具有豐富內(nèi)涵和意味的中國(guó)地方俗語(yǔ)的章節(jié)標(biāo)題形成對(duì)應(yīng)，又暗自呼應(yīng)了影片男主人公宋老二因殺人謠言不堪其擾，堅(jiān)持查出事件真相的故事指向，可謂一箭雙雕。
影片對(duì)于中國(guó)市井社會(huì)的再現(xiàn)與還原，當(dāng)然并不僅僅體現(xiàn)在上述名稱(chēng)方面。在影像內(nèi)容的具體展現(xiàn)上，也有許多值得玩味之處。比如影片剛開(kāi)始，幾個(gè)中老年市民在茶館里談?wù)撠埵灞粴⑹录?，說(shuō)著宋老二的閑話(huà)。導(dǎo)演顯然是意識(shí)到：在互聯(lián)網(wǎng)興起之前的中國(guó)城市以及網(wǎng)絡(luò)仍然不發(fā)達(dá)的中國(guó)邊陲鄉(xiāng)野，類(lèi)似茶館、澡堂這樣的場(chǎng)所，一直就是小城居民最重要的公共空間。小城里的大事小事，誰(shuí)家的三長(zhǎng)兩短，都是在這樣的場(chǎng)所里進(jìn)行討論、交流和信息交換。相信跟蓑翁一般年齡的70后、80后青年，小時(shí)候都有在澡堂或茶館里，聽(tīng)鎮(zhèn)上老居民如此談?wù)摰纳钣洃?。?duì)此，旅美學(xué)者王笛先生在《茶館》一書(shū)里，也有著形象深入的記述與研究。而類(lèi)似村民集體出動(dòng)、圍打人販子嫌疑人，對(duì)逝去親人的招魂儀式，乃至宋老二抓不到殺人嫌疑對(duì)象王友全，就拖走他家的豬抵作賠償費(fèi)等諸多場(chǎng)景，都無(wú)時(shí)無(wú)刻不在中國(guó)各地的鄉(xiāng)村當(dāng)中發(fā)生。因此，雖然這樣一個(gè)故事在導(dǎo)演充滿(mǎn)張力和幽默感的編排之下，具有很強(qiáng)的戲劇性和可看性，但故事的真實(shí)性和現(xiàn)實(shí)指向，也同樣毋庸置疑。
跟上述充滿(mǎn)儀式感的場(chǎng)景相比，更為真實(shí)的，則是影片故事的內(nèi)核。只因?yàn)樗卫隙煌膺w走自己家的祖墳，導(dǎo)致馬光兄弟的錳礦廠(chǎng)遲遲不能開(kāi)工，宋老二就要面臨殺身之禍。在這個(gè)故事中，我們看到的，是資本的逐利本性對(duì)于民俗和個(gè)體生存境況的摧殘。耐人尋味的是，在馬光兄弟的幫手貴哥眼中，宋老二擋住的并不只是馬光兄弟的財(cái)路，而是全村、全鎮(zhèn)、全縣乃至全省經(jīng)濟(jì)的發(fā)展?！鞍l(fā)展才是硬道理”的所謂政治正確，在地方資本家的口中，已經(jīng)被熟練地包裝為自身牟利的政治合法性理由，暢通無(wú)阻。而更讓人沉痛與深思的是，要除掉宋老二，根本無(wú)須馬光兄弟自己動(dòng)手，無(wú)論是充當(dāng)職業(yè)殺手的魏小鳳，還是成為替死鬼的貓哥，抑或是因偷摩托車(chē)而卷入其中的王友全，以及被謠言攻擊、不勝其擾的宋老二，整個(gè)殺人事件互動(dòng)鏈條上的每一個(gè)人，都是在底層社會(huì)辛苦打拼、拼命掙扎的個(gè)體。在資本和利益的驅(qū)動(dòng)之下，他們之間展開(kāi)了互攻與互害，而所謂正義的到來(lái)，只是讓罪惡臺(tái)前的魏小鳳轟然倒下，而在魏小鳳身后策劃罪惡、讓小鳳毫無(wú)尊嚴(yán)可言的馬光兄弟，卻似乎仍然相安無(wú)事。高高在上的資本家馬光兄弟，所付出的，似乎只是對(duì)他們來(lái)說(shuō)九牛一毛的幾十萬(wàn)元酬勞而已。
由此，這樣一個(gè)表面上的幽默喜劇故事，卻指向了極為深刻、尖銳的社會(huì)批判內(nèi)涵?？疵靼琢诉@一點(diǎn)，或許更能明白本片為什么要以喜劇面目示人，如果沒(méi)有這樣的外包裝，也許這樣的電影，將永遠(yuǎn)無(wú)緣在大屏幕，跟廣大觀(guān)眾會(huì)面。
就此擱筆。
2016.9.18晚作于竹林齋
4 ) 《追兇者也》：撕扯的拼圖游戲
《追兇者也》采取了一種主要圍繞三個(gè)視點(diǎn)人物敘事的編排方法。這一方法的特點(diǎn)是我們一開(kāi)始獲得的只是一些零星的敘事線(xiàn)索，在對(duì)不同視點(diǎn)人物的關(guān)照中，信息不斷補(bǔ)充到之前的框架上、層疊交錯(cuò)，不時(shí)改寫(xiě)和顛覆（有時(shí)也迎合）我們之前對(duì)于故事“想當(dāng)然”的縫合。這種對(duì)既定敘事時(shí)空不斷上色重繪的游戲，如果使用得當(dāng)可以編織線(xiàn)性敘事中無(wú)法構(gòu)造的戲劇性，并將一種驚奇感灌注在故事發(fā)展的每一個(gè)環(huán)節(jié)。我們最為熟悉的《低俗小說(shuō)》、《冰血暴》、《兩桿大煙槍》、《瘋狂的石頭》，乃至較近的《心迷宮》都是如此。
然而《追兇者也》相對(duì)于以上影片，交錯(cuò)的密度和繁復(fù)程度都要小得多，它進(jìn)行了一種更加整塊的劃分，雖然全片被劃分為五個(gè)章節(jié)，然而到第三段董小鳳的故事講述完畢，全片的主要內(nèi)容便已交待清楚，后面我們看到的不過(guò)是犯人窮途末路的掙扎和無(wú)辜者意料之中的勝利。當(dāng)然這種后半程的乏力并不是回歸順序敘事導(dǎo)致的，許多制造謎題的影片在謎底揭曉后都會(huì)回歸順序敘事，但是因?yàn)榍懊鎰∏閺?qiáng)度的累積，這類(lèi)影片往往能在順序中一路狂奔到底。
《追兇者也》的問(wèn)題在于它的三個(gè)人物體現(xiàn)著三種不同的故事講述意圖。劉燁飾演的宋老二因?yàn)樨埜绲谋粴⑷旧狭瞬话字倏谀q的他憑著一股軸勁一定要找出兇手。這種因?yàn)橥獠孔児释蝗槐痪砣胍环N無(wú)力自救/自證的情境，進(jìn)而引發(fā)的精神焦慮與恐慌（有時(shí)連帶家人），不由讓我們想起希區(qū)柯克《伸冤記》（The Wrong Man）；而執(zhí)著于依靠自身解決難題、洗刷名聲，則不免勾連起《尋槍》《秋菊打官司》等作品。如果我們先擱置這種外部環(huán)境壓力和持續(xù)追兇動(dòng)力在影片中是否得到了充分交待，我們至少可以感受到第一節(jié)進(jìn)入了人物，除了展現(xiàn)宋老二的處境更是在呈現(xiàn)他的心理空間。然而第二節(jié)對(duì)王友全的描繪，包括和女朋友的一場(chǎng)樓頂性愛(ài)戲，基本上都是在對(duì)應(yīng)第一節(jié)的敘述并在末尾給出一個(gè)新的線(xiàn)索。這種更局限于人物行動(dòng)的拍攝，源于一種拼圖式的理念，在這種方法之中觀(guān)眾永遠(yuǎn)無(wú)法獲得對(duì)于人物的完整預(yù)設(shè)，他到底是一個(gè)怎樣的人、我們對(duì)他的道德評(píng)價(jià)都在不斷生成和變化中。第三節(jié)對(duì)于張譯扮演的董小鳳的刻畫(huà)則走向了一種喜劇模式，從殺死貓哥前后到幾次追殺失敗的過(guò)程里，董小鳳越來(lái)越靠近笨賊的套路。這種套路在這里之所以不合適，是因?yàn)檫@畢竟是一個(gè)以殺人和洗刷罪名為緣起的故事，而不是一個(gè)在茅坑里挖出翡翠的故事（此外笨賊也不適合被警察擊斃，適合被擊斃的是電鋸狂魔）。而另一個(gè)這一喜劇套路引起的后果，是宋老二之前的神經(jīng)質(zhì)緊張都被改寫(xiě)為了潛意識(shí)中對(duì)殺手的正確應(yīng)對(duì)。這種近乎周星馳式的橋段，和不小心劃破雇主喉嚨等情節(jié)一起，讓影片通過(guò)環(huán)境和方言建立的真實(shí)感逐漸剝落下來(lái)。更為重要的是，在第三段揭示出貓哥是宋老二的替死鬼后，第一段蒙受不白之冤的焦灼、替人追兇的軸勁都不再成立，只能被硬行替換為找出想殺自己的人的沖動(dòng)。而因?yàn)檫@是中途加進(jìn)來(lái)的情節(jié)，觀(guān)眾對(duì)這一轉(zhuǎn)換很難體認(rèn)（兩個(gè)指使老板在最后完全被忘記了），整部影片的動(dòng)力到最后便很成問(wèn)題。
而為了統(tǒng)攝這三種講述意圖的裂隙，創(chuàng)作者選擇將謀殺的理由無(wú)限拔高——因?yàn)椴豢线w墳導(dǎo)致無(wú)法采礦，經(jīng)濟(jì)搞不好，于是“全村全鎮(zhèn)全縣全省”都想殺宋老二。創(chuàng)作者無(wú)疑是想批判某種GDP至上的拆遷邏輯，但這與影片的主體并沒(méi)有產(chǎn)生內(nèi)在勾連。而這類(lèi)牽強(qiáng)到尷尬的拔高，無(wú)法使影片成為一個(gè)關(guān)于當(dāng)代中國(guó)的寓言。因?yàn)樵⒀圆皇强科腥宋镏v述、用以遮蔽敘事層面的問(wèn)題的，而是在完善的敘事中可以系統(tǒng)性解碼出的遼闊圖景。
而從創(chuàng)作層面來(lái)講，學(xué)習(xí)一種敘事模式不僅要知其然還要知其所以然，哪怕看似相近的講述方式，因?yàn)橥七M(jìn)敘事的動(dòng)力不同，情緒基調(diào)、組織編排理念不同，其中的橋段/手法依然不能簡(jiǎn)單的組合混用。一個(gè)新鮮而美妙的故事必須在一種整體性的建設(shè)中完成，而不能僅僅是將不同的線(xiàn)頭纏繞在一起。
5 ) 《追兇者也》:不是誰(shuí)都能玩這種敘事的
追兇者也，3分，不是誰(shuí)都能玩這種敘事的 低配版的《低俗小說(shuō)》《心迷宮》，玩這種敘事沒(méi)問(wèn)題，但是有一點(diǎn)需要注意，每一個(gè)故事都需要單獨(dú)獨(dú)立，這樣才能出效果，更加流暢 《追兇者也》中的第一個(gè)故事為了迎合別的故事刻意往里面加情節(jié)，營(yíng)造巧合性，這樣不僅故事太跳，在感官上就會(huì)覺(jué)得多余，而且為了給幾塊不完整的拼圖相互拼接，也太過(guò)于刻意 并非給人一種【哦？原來(lái)是這樣】的感覺(jué) 而是給人一種【啊，那里多余的地兒是想往這邊接啊】的感覺(jué) 沒(méi)有疑惑與懸疑的新奇感，只有看樂(lè)呵看拼圖的，兩種氛圍區(qū)別很大 第一種是導(dǎo)演是上帝視角，觀(guān)眾是被牽引著 第二種，也就是《追兇者也》這種情況，操縱故事的導(dǎo)演是上帝視角，觀(guān)眾同樣也是上帝， 在前面的故事中明顯有不通和漏洞，導(dǎo)演放出這條線(xiàn)只不過(guò)是為了給自己好接，你自己都好接了人家觀(guān)眾也不傻啊，明顯的違和，誰(shuí)又能想不到呢 這種玩弄時(shí)間和敘事的技巧并非一般人能玩的，和《瘋狂的石頭》《兩桿大煙槍》《偷拐搶騙》更是不起一個(gè)量級(jí)，總之很尷尬，所以也就那樣吧，不能炫技非要炫技，這樣挺不好的 關(guān)于故事，前期氛圍營(yíng)造的不錯(cuò)，盡管在敘事上為了自己后期拼接留出了大量的沒(méi)用線(xiàn)頭，但是氛圍還是可以的，一小時(shí)二十七分以后畫(huà)風(fēng)突變，給人一種換了個(gè)電影一樣的感覺(jué)，從懸疑變換成了逗比搞笑，突然的黑色幽默(其實(shí)并不黑色也不幽默)讓人完全摸不到頭腦，要說(shuō)張譯的性格，前面完全有體現(xiàn)，要說(shuō)笑點(diǎn)，完全不好笑，毫無(wú)意義 最后就是人設(shè)了，看似簡(jiǎn)單的案件(其實(shí)比看上去還簡(jiǎn)單)就讓這幫人折騰了那么久，人物也是功不可沒(méi) 劉燁演這種愣頭青倒是駕輕就熟，前期逮誰(shuí)打誰(shuí)后期卻不敢跟張譯對(duì)打 黃毛偷車(chē)就像孫子一樣跑，偷一輛摩托車(chē)比殺了人還害怕，還不敢跟所有人說(shuō)，根本不像正常人啊，和后期舉動(dòng)也不成正比 錢(qián)老板老老實(shí)實(shí)的嘴遁都能說(shuō)服劉燁，干嘛要去殺人呢？ 唯一不錯(cuò)的是張鐸，張鐸是個(gè)好演員，但是張鐸這個(gè)殺人的也是智商一直掉線(xiàn)，隨便掏出刀子就殺人？不看時(shí)間地點(diǎn)場(chǎng)合就跟蹤追殺劉燁？這不太愚蠢了嗎 劇本低級(jí)，導(dǎo)演炫技，曹保平，也就是就拍《狗十三》的那個(gè)導(dǎo)演，是個(gè)絕對(duì)被高估的導(dǎo)演 但是這部電影也不能說(shuō)是爛片，它正在朝著風(fēng)格多樣化而發(fā)展，作為一次嘗試還是挺不錯(cuò)的，再接再厲吧
6 ) 這哪里是犯罪片？明明就是社會(huì)片！
豆瓣的熱門(mén)影評(píng)都在關(guān)注所謂“類(lèi)型片”拍攝手法啊，什么犯罪片啊三段式啊科恩寧浩啊新迷宮烈日灼心，要不就是說(shuō)犯罪兇手low的，還有“誠(chéng)信”的。啊喂，如果是這么單純干嘛放五個(gè)章節(jié)啊。（怪不得最后兩章，電影院里就有人開(kāi)始說(shuō)“還有??？”“怎么還沒(méi)完?。俊?。）
就是因?yàn)楹髢烧?，這部片，明明就是社會(huì)片，還是細(xì)思極恐的那種。（我一定不是一個(gè)人?。?dǎo)演編劇辛苦了，過(guò)審上院線(xiàn)也是不容易啊。
1. 所謂“官商勾結(jié)”。小鳳拿到王友全和女友合照的復(fù)印件的時(shí)候，我的第一反應(yīng)就是為什么貴哥馬老板他們有這個(gè)？某警察在王友全家里搜出來(lái)以后，直接給了劉隊(duì)，劉隊(duì)都不肯給宋老二看一眼，就給了年輕警察。影片全部沒(méi)有解釋?zhuān)恢钡浇Y(jié)尾，神兵天降，年輕警察“失手”打死了小鳳，哪里是手抖的厲害，明明精準(zhǔn)干脆。劉隊(duì)看了年輕警察一眼。意味深長(zhǎng)啊。
2. 鄉(xiāng)鎮(zhèn)和農(nóng)村人民還是“樸實(shí)”啊。然而這“樸實(shí)”這的是好的么？最近看了馮驥才的《一百人的十年》。“樸實(shí)”犯下的惡是“無(wú)知”的人，是對(duì)別人人生產(chǎn)生毀滅型的惡啊。這些人，因?yàn)橄嘈?，所以忠誠(chéng)?？墒菬o(wú)知的忠誠(chéng)是不是會(huì)帶來(lái)毀滅？“世界上最大的悲劇，莫過(guò)于使徒受騙”。
3. 輿論。農(nóng)村，才有以訛傳訛和武斷推斷產(chǎn)生的輿論壓力？這是因?yàn)槁浜?，封閉和無(wú)知？呵，那現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)暴力怎么說(shuō)？這明明就是我們每一個(gè)人。知人不評(píng)人，何況不知。這個(gè)技能，好難解鎖。
4.貴哥關(guān)于遷墳的“道德”說(shuō)教?！罢?tīng)有道理，好像又有哪里不對(duì)，但有說(shuō)不出來(lái)哪里不對(duì)”系列。別說(shuō)宋老二要自我懷疑了。差點(diǎn)我都要相信了。蒼蠅的背景聲好評(píng)。云南山歌“老司機(jī)帶帶我”好評(píng)。
5. 小人物的悲劇往往是在故事結(jié)束以后。貴哥一死，小鳳一死。老板們還是過(guò)著燈紅酒綠的生活。結(jié)尾是個(gè)喜??？宋老二呢？他不會(huì)再受到死亡威脅？他家祖墳?zāi)兀窟@明明就是一個(gè)悲劇?？梢?，這很中國(guó)。
最后，看有些人說(shuō)到床戲。王友全和小鳳和他們的女朋友們的床戲一點(diǎn)也不突兀啊?！拔沂裁匆矝](méi)有，我能表達(dá)我愛(ài)你就只有把自己給你了”。于是，一個(gè)在以為自己男友是殺人兇手的時(shí)候還能出錢(qián)讓他去廣州哪怕再也不會(huì)回來(lái)，一個(gè)在神兵天降的時(shí)候死撐還讓男友快跑。愛(ài)的不深，怎么會(huì)這么無(wú)私地放手。
全程邏輯合理，人設(shè)不崩。
整個(gè)影片，貴哥死的那一刀，受到了驚嚇。倒吸一口涼氣，遲遲緩不過(guò)來(lái)。
那個(gè)切口，干凈利落。
三星半，曹保平的實(shí)驗(yàn)性作品，如心迷宮般敘事，其實(shí)更像《11:14》。三段內(nèi)容中分別嘗試了懸疑、亡命、黑色不同的類(lèi)型，玩的是類(lèi)型片混搭，刻意放棄了故事層面的營(yíng)造，故事背后的主題我比較喜歡，有的人為了面子（劉燁），有的人為了里子（段博文），有的人面子里子都想要（張譯），后者表現(xiàn)最精彩
演了一群被水逆嚴(yán)重影響的人，張譯是水逆重災(zāi)區(qū)的，心疼
極品昆明話(huà)普及大全，李米拍了昆明，追兇拍了東川，真是緣分。真希望曹導(dǎo)能讓昆明話(huà)火一把，其實(shí)昆明話(huà)多搞笑啊。無(wú)論這片的黑色幽默玩的好或壞，至少曹導(dǎo)還原了云南的城市與鄉(xiāng)村，這里既有美與丑，善與惡，但每一個(gè)昆明人都會(huì)倍感親切。
憨包、小混混、五星級(jí)殺手，追兇者也！和《烈日灼心》完全不同，重回《光榮的憤怒》的風(fēng)格，荒誕、戲謔、諷刺、黑色、粗野，可笑又可悲，依然有勁，且更有趣。劉燁部分稍有點(diǎn)松，到張譯這就完全玩開(kāi)了，非?？贫鳎浅１?，荒野行兇和船上追逐兩段逗死人了，我日，真的好玩。
五星殺手！很?chē)?yán)肅的兇殺案竟然笑聲連連，嚴(yán)肅里透露著喜劇效果。失手的小警察應(yīng)該也是高氏兄弟收買(mǎi)了，或許不僅僅只有高氏，甚至村民，政府，也都想宋老二死吧。從烈日灼心到追兇者也，都挺好看，劉燁張譯段博文的演技都很贊，當(dāng)然，最棒的還是導(dǎo)演....
劉燁的假方言聽(tīng)得全村全鎮(zhèn)全縣全省的人民都想殺他。
就喜歡這種土炮旮旯里的黑色類(lèi)型片。
張譯是一個(gè)特別有深度，特別有想法的演員，內(nèi)涵修養(yǎng)都特別棒，演技更是沒(méi)話(huà)說(shuō)。雖然劉燁平時(shí)是個(gè)網(wǎng)紅段子手，但一回到老本行，影帝功力分分鐘秒殺一群小鮮肉。一部特別精彩的電影！
劇本太刻意了，表演也太刻意了，失望
張譯部分很出彩，扛起了整部電影。有人說(shuō)導(dǎo)演模仿寧浩，你肯定不知道寧浩的成名作是模仿蓋里奇的，對(duì)于泡菜的《釜山行》，同樣跟風(fēng)模仿痕跡很重，卻捧到要踩自己。自己院線(xiàn)難得有部制作誠(chéng)意，演技在線(xiàn)的作品，為何不多點(diǎn)褒獎(jiǎng)。套用電影一句臺(tái)詞“最恨奸商”，我加一句“我還恨白癡的消費(fèi)者”
對(duì)老導(dǎo)演要是要求嚴(yán)格點(diǎn)的話(huà)就是3星半。開(kāi)頭和結(jié)尾都略松，中間漸入佳境。
演員演技基本在線(xiàn)，黑色幽默，但是片子的環(huán)節(jié)和人物設(shè)置都過(guò)于刻意了。
張譯演技真好，可惜劇本沒(méi)寫(xiě)好
張譯對(duì)著劉燁的照片做俯臥撐那里我還以為又是一部和《烈日灼心》一樣帶基佬情節(jié)的犯罪片。
就是張譯塑造的角色搞笑部分用力稍過(guò)
張譯太搶?xiě)?，包袱留的也太靠后，讓敘事上感覺(jué)都出現(xiàn)了失衡，但還是喜歡曹保平在風(fēng)格化上的處理，像戲的戲依舊看的很happy。
前半部分"心迷宮"，后半部分"瘋狂的石頭"，最后來(lái)點(diǎn)現(xiàn)實(shí)雞湯，放在今年的華語(yǔ)片里算是一股清流了?？雌氨黄葒^(guān)了"爵跡"的預(yù)告，感覺(jué)今年再也不想看電影了，操！
莊子曰：竊鉤者誅，竊國(guó)者諸侯。曹保平聞此語(yǔ)，深以為然，嘆曰：殺一人者死，坑千萬(wàn)人者富。遂拍追兇者也，惜哉臉盲嗚呼。殺手逢水逆，一笨毀所有。眾皆捧腹。
宋老二好可氣，宋老二好可憐。他的眼淚比不上全村人的致富重要，所以他該死?？膳碌氖沁B他自己也相信自己該死——這是喜劇包裝下那個(gè)悲劇的核。
更像是一部玩出來(lái)的電影，比較黑色幽默的東西。不過(guò)總覺(jué)得差口氣，相對(duì)而言，只有張譯的部分是最對(duì)的，其他人還是有些怪。