這是一部寓言般,反浪漫的公路電影,男青年瓦爾特是個(gè)裁縫,每天幫著母親縫制衣服,可是他向往外面的世界,于是他乘著母親不備將母親鎖進(jìn)屋子并偷了母親的錢(qián)物找了一個(gè)哥們駕車兜風(fēng),在路上遇見(jiàn)了來(lái)旅游的泰欣娜和其女友,他們四人結(jié)伴而行,沉默寡言的兩個(gè)男人和隨心所欲的兩個(gè)女人產(chǎn)生許多 戲劇沖突,他們一起住店,一起聽(tīng)搖滾音樂(lè)會(huì),折騰許久以后,瓦爾特決定回家,回家后他若無(wú)其事地坐回縫紉機(jī)邊繼續(xù)他的裁縫生涯,仿佛一切未曾發(fā)生過(guò)。
1、坐穩(wěn)了,泰欣娜(Pid? huivista kiinni, Tatjana,1994)故事中的男主角的小小叛變是針對(duì)兩個(gè)項(xiàng)目,一個(gè)是彷彿暴君的母親(家庭工業(yè)的老闆,即資本家),以及工業(yè)革命後異化的機(jī)械生活(日復(fù)一日的車縫,並且是自己不穿的女裝),兩者更多指涉的是經(jīng)濟(jì)而非政治。
2、這一場(chǎng)小小的公路冒險(xiǎn),是生命體求發(fā)展下的必然萌動(dòng)。在這趟旅程之中,人性慢慢的重新注入他的身體中,所以當(dāng)他重回崗位,他已經(jīng)不是以前那個(gè)盲目的自我了。我喜歡這個(gè)故事的結(jié)局,主人公最後不是浪跡天涯,邁入個(gè)人的無(wú)限伸張,而是回歸到生活的實(shí)際面上。特別是回到家裡之前,導(dǎo)演阿基郭利斯馬基讓我們看到了他的靈魂——他的潛意識(shí),或者說(shuō)他的白日夢(mèng)境,那一個(gè)駕車衝破商店大門(mén)的刺激畫(huà)面(如主海報(bào)所示),以此來(lái)說(shuō)明他內(nèi)在已然復(fù)甦與轉(zhuǎn)變。
3、故事主人公要的是咖啡,而不是酒色,這裡寓含的意思是:他要的不是動(dòng)物性的放縱或以麻醉與麻痺逃避生活的苦悶,他要的是一種醒覺(jué)。
作為一個(gè)充滿60年代風(fēng)格的公路喜劇片,它用一個(gè)反傳統(tǒng)的寓言故事,講述了俄羅斯在歷史上,文化上,是如何影響導(dǎo)演的母國(guó)芬蘭的,而愛(ài)沙尼亞在導(dǎo)演的作品中則常常作為一個(gè)理想化的存在,如前作1986年的《天堂孤影》,主角男女最后也是奔向塔林。此片我之前也有解說(shuō),感興趣的可以去看看。導(dǎo)演本人深受俄國(guó)文學(xué)的影響,他的導(dǎo)演處女作《罪與罰》便改編自陀思妥耶夫斯基的同名長(zhǎng)篇小說(shuō)。本片中兩位來(lái)自芬蘭鄉(xiāng)下的男人,一位在其高大的外表下隱藏著深深的戀母情結(jié)另一位則是一位外表粗獷內(nèi)心敏感的波希米亞式的酒鬼。二人都擁有回避型的人格(Avoidant Personality),面對(duì)小青年與服務(wù)生的出言不遜,努力地維持自己的體面的同時(shí),選擇回避沖突。俄羅斯人能夠毫不畏縮地跨越社交障礙,而兩個(gè)男人卻對(duì)這種殷勤感到措手不及,只能選擇芬蘭式社交技巧:獨(dú)自生悶氣,沉默以對(duì)。這不免讓我想到『芬蘭化』(Finlandization)一詞,指的是一個(gè)弱小的國(guó)家遵循于強(qiáng)大的鄰國(guó)的政策決定,以保持主權(quán)及領(lǐng)土完整。在1939年簽訂的蘇德互不侵犯條約中,納粹德國(guó)承認(rèn)芬蘭為蘇聯(lián)的勢(shì)力范圍。后蘇聯(lián)對(duì)芬蘭發(fā)起了冬季戰(zhàn)爭(zhēng),最終芬蘭以割讓本國(guó)十分之一的領(lǐng)土為代價(jià)同蘇聯(lián)停戰(zhàn)。1941年蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始后,芬蘭對(duì)蘇聯(lián)發(fā)動(dòng)了以收復(fù)失地為目的的繼續(xù)戰(zhàn)爭(zhēng)。后因軸心國(guó)轉(zhuǎn)入劣勢(shì),因而芬蘭同蘇聯(lián)停戰(zhàn),并攻擊駐扎在芬蘭國(guó)內(nèi)的德軍。因其戰(zhàn)敗國(guó)的身份,加之地理位置而難以期望獲得西方世界支援的芬蘭,在1948年同蘇聯(lián)簽訂了互助條約,蘇聯(lián)承諾保障及不侵犯芬蘭的主權(quán),但實(shí)際上芬蘭被蘇聯(lián)控制。為了避免被蘇聯(lián)并吞,芬蘭在國(guó)際事務(wù)上順從蘇聯(lián)意見(jiàn),并以自我檢查消弭、壓制國(guó)內(nèi)反蘇的聲音。這套『以小事大』作法雖被譏為『芬蘭化』,但保住芬蘭的獨(dú)立國(guó)家地位,得以延續(xù)至今,成為世界上數(shù)一數(shù)二的發(fā)達(dá)國(guó)家和福利國(guó)家,國(guó)民享有極高標(biāo)準(zhǔn)的生活品質(zhì)。另外,類似案例如第二次世界大戰(zhàn)之前的丹麥對(duì)納粹德國(guó)也是,以及其他地區(qū)歡迎各位看官對(duì)號(hào)入座。話題扯得有點(diǎn)遠(yuǎn),說(shuō)回電影,作為阿基少有的公路片,我在它身上發(fā)現(xiàn)了維姆文德斯的《愛(ài)麗絲城市漫游記》和《美國(guó)朋友》的影子,以及吉姆賈木許的早期作品中那種生澀的幽默,關(guān)于賈木許與阿基的對(duì)比,我會(huì)在以后的作品中詳細(xì)介紹,這里先不展開(kāi)。本片算是阿基導(dǎo)演生涯作品中規(guī)中矩的一部,觀影時(shí)我總是不自覺(jué)地會(huì)期待兩對(duì)男女之間發(fā)生一些浪漫故事,雖然有各種各樣的暗流涌動(dòng),情愫暗生,但全片給人的感覺(jué)一直是反浪漫且情感壓抑,不過(guò)這并不妨礙我在觀影時(shí)體會(huì)到的一種純粹愉悅感,每當(dāng)看到兩個(gè)男人羞怯又笨拙的行為時(shí),我也會(huì)不自覺(jué)地發(fā)出這種竊笑。
將色彩抽離,黑白片,將故事抽離,簡(jiǎn)單平淡又平鋪直敘,將表演抽離,全部演員都是冷漠的面癱,要求拍出一部好電影來(lái),導(dǎo)演做到了,因?yàn)檫@片子講述的就是生活灰暗沒(méi)色彩,單調(diào)乏味少曲折,關(guān)系疏離不交流,就在一潭死水的平靜下,又充滿了愛(ài)的渴望,改變的激情和反思的力量。
男主是一位裁縫,日復(fù)一日木然的趴在縫紉機(jī)前,唯一的愛(ài)好是能喝上美味的咖啡。有一天咖啡沒(méi)有了,這一點(diǎn)點(diǎn)要求都得不到關(guān)注,一氣之下就離家出走,約了朋友開(kāi)車隨便逛逛散散心。遇到兩個(gè)女人,就送女人回家,然后又回來(lái)繼續(xù)做衣服,故事結(jié)束。
關(guān)注底層生活,對(duì)大眾的生存狀態(tài)進(jìn)行思考,是導(dǎo)演阿基考里斯馬基的一貫題材。男主渴望生活有一些改變,溜達(dá)一圈,發(fā)現(xiàn)處處如此,改變也似乎改變不了什么,俄羅斯女人最后看他的眼神,應(yīng)該是邀請(qǐng)他步入新的生活,他漠然的拒絕了,結(jié)尾發(fā)泄憤怒一番后,仍然回歸平靜,再回到原來(lái)的軌道上生活,做衣服,喝咖啡。
朋友是個(gè)修車工,愛(ài)喝酒,對(duì)生活的態(tài)度就如伏特加一樣激烈,把對(duì)生存狀態(tài)的不滿大聲的表述出來(lái),就像一位瞪著眼睛要找人打架的酒鬼。當(dāng)愛(ài)情來(lái)臨,決然走向新生活,也許前方更艱難,也是義無(wú)反顧拋棄了修理廠,當(dāng)作家去了。四個(gè)人三個(gè)國(guó)籍,芬蘭、捷克和俄羅斯。俄羅斯女人身材強(qiáng)壯,自信滿滿,一直用俯視的眼光看芬蘭人,“這是兩個(gè)傻瓜”,她一直這樣說(shuō)。捷克女人弱小膽怯,被俄羅斯女人引領(lǐng)著,渴望愛(ài)情,渴望美好生活。兩個(gè)芬蘭男人對(duì)麻木的生活一直不滿,卻又找不到合適的解決方案。這幾人之間的關(guān)系,是否有所謂的政治暗喻呢?我不清楚,估計(jì)應(yīng)該是有所涉及吧。
片子中用咖啡、烈酒、紅茶、雞尾酒區(qū)分了幾人的生活態(tài)度,由于對(duì)白太少,所以都在抽煙,抽煙可以扮酷,可以深思,可以無(wú)聊,可以享受,可以打發(fā)時(shí)間拉長(zhǎng)鏡頭,遺憾的是廣電總局不許電影中出現(xiàn)吸煙的場(chǎng)景了,這場(chǎng)面在我國(guó)的影片中是見(jiàn)不到啦。
火柴廠女工是生活壓抑到以死亡抗?fàn)帲∧褐馐巧钪羞€有一絲溫暖,本片,是生活本身就是壓抑平淡,平淡仍將繼續(xù)下去。
這種文藝片太“文藝”,看起來(lái)也少激情,無(wú)法吸引我耐心看下去,這其實(shí)也正是導(dǎo)演希望表述的效果。給四星。
世界真冷酷??Х瓤睾途乒斫Y(jié)果還要請(qǐng)人家喝紅茶,大悶公路片
看嫁到芬蘭的中國(guó)姑娘在豆瓣小組里哀怨,芬蘭男人怎么這么悶?zāi)?!阿基早就把這種悶放大到極致了,一個(gè)伏特加男和一個(gè)咖啡男,不用說(shuō)跟搭車的捷克妞和俄國(guó)妞都不聊天,就連彼此之間也僅有吞云吐霧。這些被標(biāo)本化的人,在精致雕琢的攝影空間里,也沒(méi)體現(xiàn)多么強(qiáng)大的內(nèi)心力量,反而可愛(ài)的暗示我也需要愛(ài)。
歌會(huì)帶著我們一起走,直到沉默的終點(diǎn)
奧廷寧的眼線;媽媽,我去買咖啡,順便做一場(chǎng)夢(mèng),等我回家再把你放出來(lái);這一部阿基,結(jié)尾好冰涼
哈哈哈哈哈反浪漫!
“給我咖啡”不要太屌;試想一段不想明天的旅程
兩只水牛
煩心事再多,只要看一部Aki心情也能變好。跟著Aki出游,喝咖啡,喝酒,唱歌跳舞談戀愛(ài),隨心所欲,有點(diǎn)憂傷也只像過(guò)眼煙云。
話最少的公路片
夢(mèng)與真、日與夜、雨與曠野、寂寞與外語(yǔ)、航行與返家,它們混合在唱機(jī)里,濃度正好是默默的酒精和咖啡因。
車速不行
放飛自由后再度回歸庸常生活,夢(mèng)想的遙不可及,唯有在音樂(lè)聲中尋回真實(shí)的自己(阿基的音樂(lè)品味一如既往的棒?。?。御用男主女主這般拘謹(jǐn)羞澀,簡(jiǎn)直太可愛(ài)。
有的人收獲愛(ài)情,有的人,或許收獲了一份成長(zhǎng)。
…………真是。
same faces, same verse.
一個(gè)要咖啡來(lái)醒著,一個(gè)用伏特加來(lái)醉,兩個(gè)都是愛(ài)情的白癡。大船開(kāi)走時(shí)生怕四人再不得見(jiàn),可他們?cè)趺茨苌狭舜哭I車是怎么開(kāi)進(jìn)咖啡館?又怎會(huì)說(shuō)得出“我要留下來(lái)和她一起生活”?原來(lái)一切只是裁縫買咖啡路上的幻想,繼續(xù)回到工位埋頭打一條條相同的裙子。
生活就是真正面對(duì)女孩時(shí)無(wú)話可說(shuō),想盡一切方式的「與眾不同」最后在別人看來(lái)如同沙雕,不如完整唱完一首歌,安然面對(duì)破碎平庸的自己。
補(bǔ)個(gè)輪胎,還唱《伏爾加河上的纖夫》啊
考里斯馬基是最適合拍工人的導(dǎo)演,每個(gè)角色都具有人性光環(huán),讓人喜愛(ài)。
精神出逃。