1、坐穩(wěn)了，泰欣娜（Pid? huivista kiinni, Tatjana，1994）故事中的男主角的小小叛變是針對(duì)兩個(gè)項(xiàng)目，一個(gè)是彷彿暴君的母親（家庭工業(yè)的老闆，即資本家），以及工業(yè)革命後異化的機(jī)械生活（日復(fù)一日的車(chē)縫，並且是自己不穿的女裝），兩者更多指涉的是經(jīng)濟(jì)而非政治。

2、這一場(chǎng)小小的公路冒險(xiǎn)，是生命體求發(fā)展下的必然萌動(dòng)。在這趟旅程之中，人性慢慢的重新注入他的身體中，所以當(dāng)他重回崗位，他已經(jīng)不是以前那個(gè)盲目的自我了。我喜歡這個(gè)故事的結(jié)局，主人公最後不是浪跡天涯，邁入個(gè)人的無(wú)限伸張，而是回歸到生活的實(shí)際面上。特別是回到家裡之前，導(dǎo)演阿基郭利斯馬基讓我們看到了他的靈魂——他的潛意識(shí)，或者說(shuō)他的白日夢(mèng)境，那一個(gè)駕車(chē)衝破商店大門(mén)的刺激畫(huà)面（如主海報(bào)所示），以此來(lái)說(shuō)明他內(nèi)在已然復(fù)甦與轉(zhuǎn)變。

3、故事主人公要的是咖啡，而不是酒色，這裡寓含的意思是：他要的不是動(dòng)物性的放縱或以麻醉與麻痺逃避生活的苦悶，他要的是一種醒覺(jué)。

作為一個(gè)充滿60年代風(fēng)格的公路喜劇片，它用一個(gè)反傳統(tǒng)的寓言故事，講述了俄羅斯在歷史上，文化上，是如何影響導(dǎo)演的母國(guó)芬蘭的，而愛(ài)沙尼亞在導(dǎo)演的作品中則常常作為一個(gè)理想化的存在，如前作1986年的《天堂孤影》，主角男女最后也是奔向塔林。此片我之前也有解說(shuō)，感興趣的可以去看看。導(dǎo)演本人深受俄國(guó)文學(xué)的影響，他的導(dǎo)演處女作《罪與罰》便改編自陀思妥耶夫斯基的同名長(zhǎng)篇小說(shuō)。本片中兩位來(lái)自芬蘭鄉(xiāng)下的男人，一位在其高大的外表下隱藏著深深的戀母情結(jié)另一位則是一位外表粗獷內(nèi)心敏感的波希米亞式的酒鬼。二人都擁有回避型的人格（Avoidant Personality），面對(duì)小青年與服務(wù)生的出言不遜，努力地維持自己的體面的同時(shí)，選擇回避沖突。俄羅斯人能夠毫不畏縮地跨越社交障礙，而兩個(gè)男人卻對(duì)這種殷勤感到措手不及，只能選擇芬蘭式社交技巧：獨(dú)自生悶氣，沉默以對(duì)。這不免讓我想到『芬蘭化』(Finlandization)一詞，指的是一個(gè)弱小的國(guó)家遵循于強(qiáng)大的鄰國(guó)的政策決定，以保持主權(quán)及領(lǐng)土完整。在1939年簽訂的蘇德互不侵犯條約中，納粹德國(guó)承認(rèn)芬蘭為蘇聯(lián)的勢(shì)力范圍。后蘇聯(lián)對(duì)芬蘭發(fā)起了冬季戰(zhàn)爭(zhēng)，最終芬蘭以割讓本國(guó)十分之一的領(lǐng)土為代價(jià)同蘇聯(lián)停戰(zhàn)。1941年蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始后，芬蘭對(duì)蘇聯(lián)發(fā)動(dòng)了以收復(fù)失地為目的的繼續(xù)戰(zhàn)爭(zhēng)。后因軸心國(guó)轉(zhuǎn)入劣勢(shì)，因而芬蘭同蘇聯(lián)停戰(zhàn)，并攻擊駐扎在芬蘭國(guó)內(nèi)的德軍。因其戰(zhàn)敗國(guó)的身份，加之地理位置而難以期望獲得西方世界支援的芬蘭，在1948年同蘇聯(lián)簽訂了互助條約，蘇聯(lián)承諾保障及不侵犯芬蘭的主權(quán)，但實(shí)際上芬蘭被蘇聯(lián)控制。為了避免被蘇聯(lián)并吞，芬蘭在國(guó)際事務(wù)上順從蘇聯(lián)意見(jiàn)，并以自我檢查消弭、壓制國(guó)內(nèi)反蘇的聲音。這套『以小事大』作法雖被譏為『芬蘭化』，但保住芬蘭的獨(dú)立國(guó)家地位，得以延續(xù)至今，成為世界上數(shù)一數(shù)二的發(fā)達(dá)國(guó)家和福利國(guó)家，國(guó)民享有極高標(biāo)準(zhǔn)的生活品質(zhì)。另外，類(lèi)似案例如第二次世界大戰(zhàn)之前的丹麥對(duì)納粹德國(guó)也是，以及其他地區(qū)歡迎各位看官對(duì)號(hào)入座。話題扯得有點(diǎn)遠(yuǎn)，說(shuō)回電影，作為阿基少有的公路片，我在它身上發(fā)現(xiàn)了維姆文德斯的《愛(ài)麗絲城市漫游記》和《美國(guó)朋友》的影子，以及吉姆賈木許的早期作品中那種生澀的幽默，關(guān)于賈木許與阿基的對(duì)比，我會(huì)在以后的作品中詳細(xì)介紹，這里先不展開(kāi)。本片算是阿基導(dǎo)演生涯作品中規(guī)中矩的一部，觀影時(shí)我總是不自覺(jué)地會(huì)期待兩對(duì)男女之間發(fā)生一些浪漫故事，雖然有各種各樣的暗流涌動(dòng)，情愫暗生，但全片給人的感覺(jué)一直是反浪漫且情感壓抑，不過(guò)這并不妨礙我在觀影時(shí)體會(huì)到的一種純粹愉悅感，每當(dāng)看到兩個(gè)男人羞怯又笨拙的行為時(shí)，我也會(huì)不自覺(jué)地發(fā)出這種竊笑。

將色彩抽離，黑白片，將故事抽離，簡(jiǎn)單平淡又平鋪直敘，將表演抽離，全部演員都是冷漠的面癱，要求拍出一部好電影來(lái)，導(dǎo)演做到了，因?yàn)檫@片子講述的就是生活灰暗沒(méi)色彩，單調(diào)乏味少曲折，關(guān)系疏離不交流，就在一潭死水的平靜下，又充滿了愛(ài)的渴望，改變的激情和反思的力量。

男主是一位裁縫，日復(fù)一日木然的趴在縫紉機(jī)前，唯一的愛(ài)好是能喝上美味的咖啡。有一天咖啡沒(méi)有了，這一點(diǎn)點(diǎn)要求都得不到關(guān)注，一氣之下就離家出走，約了朋友開(kāi)車(chē)隨便逛逛散散心。遇到兩個(gè)女人，就送女人回家，然后又回來(lái)繼續(xù)做衣服，故事結(jié)束。

關(guān)注底層生活，對(duì)大眾的生存狀態(tài)進(jìn)行思考，是導(dǎo)演阿基考里斯馬基的一貫題材。男主渴望生活有一些改變，溜達(dá)一圈，發(fā)現(xiàn)處處如此，改變也似乎改變不了什么，俄羅斯女人最后看他的眼神，應(yīng)該是邀請(qǐng)他步入新的生活，他漠然的拒絕了，結(jié)尾發(fā)泄憤怒一番后，仍然回歸平靜，再回到原來(lái)的軌道上生活，做衣服，喝咖啡。

朋友是個(gè)修車(chē)工，愛(ài)喝酒，對(duì)生活的態(tài)度就如伏特加一樣激烈，把對(duì)生存狀態(tài)的不滿大聲的表述出來(lái)，就像一位瞪著眼睛要找人打架的酒鬼。當(dāng)愛(ài)情來(lái)臨，決然走向新生活，也許前方更艱難，也是義無(wú)反顧拋棄了修理廠，當(dāng)作家去了。四個(gè)人三個(gè)國(guó)籍，芬蘭、捷克和俄羅斯。俄羅斯女人身材強(qiáng)壯，自信滿滿，一直用俯視的眼光看芬蘭人，“這是兩個(gè)傻瓜”，她一直這樣說(shuō)。捷克女人弱小膽怯，被俄羅斯女人引領(lǐng)著，渴望愛(ài)情，渴望美好生活。兩個(gè)芬蘭男人對(duì)麻木的生活一直不滿，卻又找不到合適的解決方案。這幾人之間的關(guān)系，是否有所謂的政治暗喻呢？我不清楚，估計(jì)應(yīng)該是有所涉及吧。

片子中用咖啡、烈酒、紅茶、雞尾酒區(qū)分了幾人的生活態(tài)度，由于對(duì)白太少，所以都在抽煙，抽煙可以扮酷，可以深思，可以無(wú)聊，可以享受，可以打發(fā)時(shí)間拉長(zhǎng)鏡頭，遺憾的是廣電總局不許電影中出現(xiàn)吸煙的場(chǎng)景了，這場(chǎng)面在我國(guó)的影片中是見(jiàn)不到啦。

火柴廠女工是生活壓抑到以死亡抗?fàn)?，薄暮之光是生活中還有一絲溫暖，本片，是生活本身就是壓抑平淡，平淡仍將繼續(xù)下去。

這種文藝片太“文藝”，看起來(lái)也少激情，無(wú)法吸引我耐心看下去，這其實(shí)也正是導(dǎo)演希望表述的效果。給四星。