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沼澤之水上傳來了牛角的號聲，小鎮(zhèn)上的人駕著小舟來到了這片荒蕪之地，當湯姆·金?？匆娮约旱呐畠褐炖虺霈F在人群中，并且叫他“爸爸”，他終于可以安心離開這片沼澤，終于可以不再躲躲藏藏，也終于洗脫了殺人兇手的嫌疑。外面的人進來，里面的人出去，在一種和諧的大團圓結局中，兩個世界被打通了，這是正義的勝利，而在這片自然界的“沼澤之水”中，這一種正義的獲得卻是完全契合著自然規(guī)則的“自然法”帶來的結果。

“故事發(fā)生在喬治亞州的奧克弗諾基沼澤地帶。不久之前，這片地帶方圓七百公里，到處是柏樹林，當地人很少去那里，他們知道那片凝重的水域鱷魚成片、蝮蛇成群，但人們更懼怕的是，一旦涉足那片未經開發(fā)的荒蕪之地，就再也沒有人重回人間。”電影一開始打出的字幕，營造的是恐怖的氛圍，這似乎確立了電影的基調：這是一部恐怖驚悚電影——開場不久之后小鎮(zhèn)上的人劃船進去，水域上的枯枝上就掛著一個骷髏，接著是水面上飄來的一頂帽子，在黑暗、濃密、寂靜的世界里，每個人似乎都是不安的，仿佛隨時可能有鱷魚和蝮蛇出沒，隨時讓他們葬身此處。

岸上的確出現了一條大鱷魚，接著在人們尋找目標的時候，鏡頭卻隱藏在樹叢中，這是一種從暗處窺見的視角，這種視角的運用就是為了突出在明處的人之外的另一個主體，或者說，在沼澤的隱秘之處的確存在著令人恐懼的東西。但是這個具有主觀意義的視角，又馬上變成了另一種窺探，劃著船的人群在遠處，而靠近鏡頭的地方卻出現了一個人影，他在樹叢中爬行，他看著那些劃船的人。他被框進了鏡頭里，他又在窺視那些在明處的人，這個在近景和遠景中構成了對立關系的鏡頭結構，使得恐怖氣氛更加濃厚：他到底是誰？怪人？惡魔？片頭的字幕介紹，開場的氛圍營造，鏡頭的緊張結構，都是恐怖驚悚片的基調，之后獵人瑟斯拉的兒子本為了尋找那條叫“搗蛋鬼”的狗，只身闖入了沼澤地，又加深了這種恐怖氣氛：鎮(zhèn)上的人得知他準備獨闖沼澤地，都警告他不要去送命，因為進去的人都沒有能夠安全走出，開場人們劃著小船就是在尋找失蹤的獵人，最后只發(fā)現了那頂帽子，這證明獵人已經葬身在那里；本不聽他們的勸告，更和鬧矛盾的父親慪氣，當他一個人進入沼澤地，越往里越讓人不安，在他劃著小船深入其中的時候，總是擔心忽然竄出一條鱷魚或一條蝮蛇，甚至那個在暗處的怪人也可能撲過來；本再往里，吹起了號角，這時他聽到了“搗蛋鬼”的叫聲，他開始欣喜，循著狗吠劃船進去，狗吠似乎越來越近了，但是后來他再次吹響號角的時候，狗叫聲卻莫名消失了；本似乎并不打算放棄，從白天到黑夜，他一直在這片凝重的水域里，當他燃起篝火時，四周傳來的是吼叫聲和蟲鳴聲，而鏡頭又變成了開場時的那種結構：遠處是在篝火前的本，近處卻是一個黑影，他慢慢靠近本，最后在火光制造的陰影中，他揚起武器，一下子將本打昏在地。

恐怖驚悚的基調，被營造得非常到位，但是當電影朝著恐怖片的方向發(fā)展時，卻在本醒來之后戛然而止。本看到了燃燒的火焰，看到了自己苦心尋找的“搗蛋鬼”，看到了坐在那里的陌生人，而本似乎也認識他，他就是湯姆·金福，鎮(zhèn)上的人都在尋找他的蹤跡，因為他被認為是用槍打死了謝普·柯林基的兇手，包括本的父親瑟斯德就是宣布湯姆有罪的陪審團成員。本看到湯姆時認為，他是為了逃避法律的制裁才躲進了這片無人的沼澤之地，但湯姆卻告訴他自己并沒有殺人，自己是被冤枉的，在得不到伸冤的困境下，他只能躲避在這里，只能生活在原始的自然之中。兩個人的對話完全去除了之前的恐怖氣氛，除了說到湯姆牽涉的案件之外，湯姆還想起了自己的女兒朱莉，這個“出色的姑娘”是湯姆最大的牽掛，但是這輩子自己沒辦法離開這里也成為了對女兒的虧欠。

湯姆對本談及這些，似乎就消融了兩個人的對立，因為他認為本是一個好人，“沼澤之外有人比看上去更好，有人則更壞。”這是湯姆對人性的一個定義，其實不管是沼澤之內的自己，還是沼澤之外的他們，不是因為這片沼澤而區(qū)分了好人和壞人，或者說，沼澤被制造的所為恐怖也只是人為的想象。兩個人開始相互信任，本答應出去之后不會說出湯姆藏身在此的秘密，而當湯姆被蝮蛇咬到倒在地上時，本甚至給他挖坑并向上帝祈禱——但是湯姆卻完好無損，按照他的說法，“我是靠信念活過來的?！遍L期居住于此，他早就學會了如何和這里的動物相處，兇惡的鱷魚，有毒的蝮蛇，都不再對他構成威脅，就是這片沒人敢進來的荒蕪之地，成了湯姆自生自滅的領地。

實際上，當本闖入禁地，當本發(fā)現湯姆，當本解讀了他的故事，自然之地其實牽涉出的是一個社會問題，而這個社會問題又演化成了用“自然法”解決的關于正義的故事。一方面，湯姆被誣陷，這片自然狀態(tài)下的水域就成為他躲避法律制裁的“法外之地”，他和這里的動物和諧共處，他成了這里唯一的主人，而且他根本不打算出去。這是一種原始的生活方式，這是一種自然的存在狀態(tài)，在這樣的生活中，他才是一個無罪之人。另一方面，當本得知了湯姆的遭遇，主動站在湯姆這一邊，他回到小鎮(zhèn)守口如瓶，但是他卻找到了朱莉，告訴朱莉她的父親在沼澤地，并答應朱莉自己會嚴守秘密。但是這不是一種靜態(tài)的呈現方式，本雖然回到了社會，但是他卻承擔起了為湯姆伸張正義的任務，不管是為湯姆洗清罪責，還是找出真正的兇手，本所運用的就是“自然法”——而這種尋找正義的規(guī)則完全獨立于政治上的實體法。

鎮(zhèn)上有捕殺動物的獵人，有法庭上的陪審團成員，有警長杰布，他們構成了實體法的基本框架，但是這個實體法卻制造了冤案，謝普·柯林基被槍殺根本不是湯姆所為。本為了伸張正義，他完全拋棄了實體法的框架，一方面他以打獵為名進出沼澤地，在湯姆和朱莉之間傳遞彼此平安的消息，讓父女打消顧慮，甚至本悄悄喜歡上了朱莉，在女友梅布爾故事刁難他的時候，他主動結束了這段感情，也承擔起了照顧朱莉的重任。另一方面，他搜集信息查找真相。耶西喜歡上了本的繼母漢娜，在瑟斯德出外打獵的時候去騷擾她，終于被瑟斯德發(fā)現，但由于耶西背后有湯森兄弟撐腰，漢娜又不敢告訴瑟斯德是耶西所為，但是本卻發(fā)現了耶西遺忘在那里的吉他，于是他找到了耶西，在耶西的房間里還發(fā)現了一張懸賞湯姆的海報，本感覺到耶西和湯姆的案件之間有關聯(lián)，在他威脅之下，耶西終于說出自己作為陪審團成員在審判湯姆時說了假話，而真正的兇手就是湯森兄弟——本回想起那天晚上看到有人偷了鎮(zhèn)上的小豬，月光下發(fā)現他們就是湯森兄弟。

湯姆的冤屈已經水落石出，本拉著耶西去找杰布警長，將真相都說了出來，于是沉冤昭雪，湯姆終于可以從那片原始的沼澤之地返回現代社會。從整個過程來看，本一直堅信正義的存在，他也相信人類本性中存在著固有的美德，在他看來，怪異的湯姆是友好的，“出色的姑娘”朱莉是善良的，和父親瑟斯德之間存在著矛盾，之后也消除了隔閡，瑟斯德對他說：“希望我們之間不再有爭執(zhí)?！边@完全是自然法的規(guī)則，而在自然法之外則是充滿了誤解、歧視和暴力的社會體系，他們讓真相湮沒，他們制造人為仇恨，他們尋求正義中充滿了無力感。更重要的是，本幾乎憑著一己之力就查找到了兇手，而在最后，當他再次進入沼澤之地，告訴湯姆：“你的苦難終于結束了，一切結束了?！卑胄虐胍傻臏飞踔琳J為這是鎮(zhèn)上的人挖的一個陷阱，這是對實在法的再一次質疑，而就在本帶著他準備出去時，湯森兄弟提前趕來，他們準備殺人滅口，正義再一次受到威脅時，湯姆和本又利用自然法恢復了正義：他們躲開了子彈，設計引誘他們深入，巴德在追趕他們時陷入了沼澤，看著他慢慢被泥沼吞沒，湯姆卻阻止本去營救，而提姆在目睹兄弟被吞沒之后，只能束手就擒，但是湯姆一樣沒有將提姆抓起來交給警長，而是把他趕進了這片方圓七百公里荒無人煙的沼澤地，讓他在大自然中自生自滅。

最后對待兇手的做法完全拋棄了實在法，就是在自然法的規(guī)則之下，他們成為了審判者，或許只能用這種以其人之道還治其人之身的做法才能回歸正義。但是憑借著自然法而伸張正義，在整部電影來說，似乎都太順利了，本從最初的被湯姆信任，到小鎮(zhèn)上通過蛛絲馬跡找到真相，都沒有遇到什么阻力，而最后的大團圓結局更是符合好萊塢風格。但是這無疑造成了錯覺：導演：讓·雷諾阿，這是1941年讓·雷諾阿拍攝的第一部美國電影，當一個歐洲導演在好萊塢尋求發(fā)展，他似乎也闖入了這片陌生甚至讓人不安的沼澤之水中。崇尚詩意現實主義的讓·雷諾阿的確看見了沼澤世界存在的詩意，只不過在好萊塢的規(guī)則之下，這種詩意慢慢變成了人為的干涉，甚至成了一種妥協(xié)，例如，編劇是歐文·皮切爾，結局是扎努克寫的，所以在這片凝重的水域里，讓·雷諾阿知道，“一旦涉足那片未經開發(fā)的荒蕪之地，就再也沒有可能重回人間……”