劇照
詳細(xì)劇情
巴特（魯斯·譚柏林 Russ Tamblyn 飾）從小就對槍支十分著迷，十四歲時，因為企圖盜竊槍支，巴特站在的被告人的席位之后，雖然姐姐露比（Anabel Shaw 飾）想盡了一切辦法試圖喚起陪審團(tuán)的憐憫，但巴特還是被送入了少年教養(yǎng)院。
一晃眼多年過去，巴特（約翰·道爾 John Dall 飾）由一名孱弱的少年成長為了身強體壯的男子漢，唯一沒有改變的，就是他對于槍械的熱愛和癡迷。一次偶然中，巴特結(jié)識了馬戲團(tuán)的勞莉（佩吉·卡敏斯 Peggy Cummins 飾），一見鐘情的兩人很快打得火熱，卻因此遭到了馬戲團(tuán)主的厭惡和驅(qū)逐。就這樣，巴特和勞莉離開了馬戲團(tuán)，化身為冷酷無情的雌雄大盜，踏上了一條燒殺搶掠的不歸路。
長篇影評
1 ) 紅顏即禍水——《槍瘋》：黑色電影的獨特風(fēng)味
《槍瘋》的故事是簡單的，一個可憐的好男人被蛇蝎女人蠱惑亡命天涯，最終這對亡命鴛鴦在《日出》式的迷霧中反抗然后被消滅。
《槍瘋》是迷人的，開篇的深焦鏡頭奠定了全片的基調(diào)，就像那些經(jīng)典的同時期黑色電影一樣，孤絕的人物，深沉憂郁的色調(diào)，瓢潑的大雨。
緊接著，我們了解到了巴特的身世：無父無母，長姐如母的成長模式使得巴特對于槍有著別樣的迷戀，在片中，巴特反復(fù)強調(diào)“槍”之歸屬同樣表現(xiàn)出這樣一個男人對于自己性征的不確定性，所以要通過這種方式強調(diào)自己作為一個男人的存在，而他年少時展露出的天賦與他走上犯罪道路后一槍不發(fā)的前后對比也是具有深意，這種人物的曖昧性與混亂集中體現(xiàn)在他的為所欲為的搶劫卻不愿意殺人的人性矛盾之中，成長過程中父母的缺位令這個人物的天真是如此純粹，沒有傳統(tǒng)改編成黑色電影的小說中崇高、社會學(xué)調(diào)子。本片在片名上”gun crazy”或者是“deadly is the female”也不再是詩意的，而是一種有著強烈厭女情結(jié)的責(zé)難，gun與crazy同樣也是對于個中快感的極力宣揚，這種顛覆傳統(tǒng)好萊塢基本神話行為是黑色電影永恒的主題?？v觀全片，我們看到的是一個典型的蛇蝎女性形象，她美艷動人、槍法奇準(zhǔn)、殺人如麻、演技精湛，時而嬌羞時而狠辣，牽著巴特一步步走向深淵，我們可以發(fā)現(xiàn)淳樸的巴特在一開始是非常善良的，直到被這位與他有著共鳴的女性出現(xiàn)人物，巴特的生活急轉(zhuǎn)直下，我們將他的歸宿與他的童年玩伴對比更能發(fā)現(xiàn)個中強烈的厭女色彩，我們同樣也能發(fā)現(xiàn)本片中少有女性的視角鏡頭，女主角的出現(xiàn)也是槍聲先行到達(dá)
這正是傳統(tǒng)黑色電影的與其說局限性不如說是特點，黑色電影代表一個犯罪分子的視角，我們可以說這類影片是“政治不正確”的，然而觀察好萊塢的神話與調(diào)度風(fēng)格我們能夠發(fā)現(xiàn)，黑色電影更多的是具有一種超現(xiàn)實色彩上的描繪而非敘述一個真實可信的犯罪事實，尤其本片并未給到這對法外之徒足夠的社會和心理動機，我們只能從只言片語中看到對于資本主義的批判，因此整片在超現(xiàn)實主義意義上是描繪性質(zhì)和“中立”的。
《槍瘋》是標(biāo)新立異的，新穎之處在于它開啟了“亡命鴛鴦”模式，由此帶來了包括《邦妮與克萊德》在內(nèi)的經(jīng)典作品在未來出現(xiàn)，本片展現(xiàn)出的是一種他們在激情之中互相依戀的純粹男性視角下的男女關(guān)系和一種無法無天的狀態(tài)，盡管我們可以看到各種各樣的穿幫畫面與那些低成本下的粗糙調(diào)度，我們依舊不能否認(rèn)本片的藝術(shù)成就。當(dāng)中最著名的搶劫銀行這一段落鏡頭，通過在后座上拍攝的帶有紀(jì)實風(fēng)格的長鏡頭，結(jié)合焦急的勞莉賦予了在畫外的搶劫行為相當(dāng)?shù)膹埩?，本片的場面調(diào)度是“一種非田園詩的荒原場所的分類學(xué)”，斷裂的搶劫段落構(gòu)成了一個類似傳統(tǒng)西部片那樣的無政府狀態(tài)，在這無政府主義色彩中我們能夠發(fā)現(xiàn)黑色電影的羅曼蒂克韻味，這些都是在影像呈現(xiàn)中表達(dá)出來的，而和更多的黑色電影類似的是他們都改編自“低俗小說”（就是昆汀《低俗小說》這一標(biāo)題想要致敬的低俗小說），我們也能看到本片各種段落水平的參差不齊，我們自然是要審視當(dāng)時的創(chuàng)作環(huán)境與各方限制，自然是不能單純以“道德崩壞程度”或者“暴力程度”來定義黑色電影的優(yōu)劣，它就是那么簡單地在娛樂和藝術(shù)之間搖擺著，制造出了一種天真的、“即好又壞”的效果。
有沒有比這還早的雌雄大盜片 那年代能拍出這樣的車戲還有打人靶那出戲 相當(dāng)先鋒了吧 只是整片現(xiàn)在看來情節(jié)結(jié)構(gòu)太單薄了 女豬腳也醜了些
男人是暴力，是槍；女人是政治，是扳機。一部標(biāo)準(zhǔn)的雌雄大盜敘事模型電影。
女人將所有的恐懼轉(zhuǎn)移給他者，男人把全部的痛楚預(yù)留給自己，他們是完美的一對，都是用生命去擁抱致命的快感。每一次作案都是風(fēng)馳電掣的狂歡、每一次停留都是陰陽相濟(jì)的美滿、每一次逃離都是游走邊緣的放逐。最終他們留在云霧繚繞雜草瘋長的生命之源，在而世俗與秩序只能從曾經(jīng)的母體黯然離去。【9】
比《雌雄大盜》早17年，自然沒有等到好萊塢新浪潮和對社會的批判，更多表現(xiàn)的還是男性對于「槍支」（暴力/權(quán)力）的自戀以及在「蛇蝎美人」對其誘惑與毀滅，后半段逃亡的黑白光影塑造偶爾有「詩電影」的感覺，影像與黑色通俗劇本也時而產(chǎn)生審美斷裂感。
又是迷戀的故事，當(dāng)迷戀的東西上癮后將如何抉擇；馬戲團(tuán)的“打皇冠”很有趣，當(dāng)時是有機關(guān)還是真開槍呢？女主竟然比男主更暴戾和沖動；剎車處仰拍，車內(nèi)的長鏡頭，《蛋》有一段很像這個；
雌雄大盜的祖師奶奶，某種程度上來說比沃倫比蒂那版更好，癡迷槍支但無法下殺手的男人，貪戀享受又冷酷美艷的女人，都不用性來做噱頭了。雖然這亡命天涯的愛情難免臺詞有點肉麻啦。拍得可真過癮，難度還一點不低，男主角特別帥，當(dāng)然滿分奉上
4.5星。本是一把純粹享受射擊樂趣的手槍，卻填滿了愛欲交織的子彈，一旦扣動鋌而走險的扳機便再也無法回頭。槍擊殺出一條幸福的血路，與此同時自帶的后坐力也擊碎了安穩(wěn)生活的可能。結(jié)尾的迷霧沼澤如同槍火彌漫的罪惡，驅(qū)散它的只能是死亡。
本案移交好來污，判處死刑，片尾執(zhí)行槍決，緩期十年翻拍一次，剝奪原創(chuàng)案底終身，好來污擁有對本案最終改編權(quán)
時代隱喻色彩嚴(yán)重，但劇本像是攢出來的，不甚喜歡
不少手法的運用放在當(dāng)時應(yīng)該是十分刺激觀眾感官的。比起黑色其實是正港愛情片，單方面無視結(jié)局評選主角為年度可愛情侶（。）雖然故事還是標(biāo)準(zhǔn)的戰(zhàn)后對失落的男性氣概的焦慮與被強勢壞女人操控的恐懼的混合體。男女主演都很出色，馬戲團(tuán)老板也印象頗深
巴特的確是傻，他輸在善良和傻。那個女人的確是壞女人啊，但是夠壞才能夠生存。
真的太好看了、想 Film noir 入門的可以看這部電影、邦妮和克萊德 的祖師奶奶
槍瘋不是殺手，所以搶劫之中沒能展現(xiàn)槍法是個遺憾。那個車內(nèi)長鏡頭很牛逼
雌雄大盜鼻祖？紅顏禍水的黑色元素。1、從車內(nèi)拍的搶劫銀行的長鏡頭，沒預(yù)算逼迫出解決問題的創(chuàng)意，棒；2、到了郊外棄車翻過柵欄上了自己的車，一個搖鏡，機位選擇的好，有縱深空間；3、山林里逃亡，跟移鏡頭前景快速移動的樹枝，我怎么想起了《羅生門》開場農(nóng)夫上山那段，一看也是1950年，英雄所見略同？4、逃亡在深山的夜里，只有蟬鳴蛙叫，兩人最后的美好時刻；5、最后的槍決，選擇在黎明前的黑暗，濃霧中，這個戲劇情境和場景選擇講究。當(dāng)時看來應(yīng)該算很不錯了，而且和《雌雄大盜》的放肆狂歡和隱喻性相比，這個就直白的多，看一個為槍瘋狂的男人遇上女人后逐漸步入歧途而被槍殺，道德說教味濃。女人因曾被虐待而將槍作為武器，殺人是因為害怕，人物動機站得住。但人物展現(xiàn)的不夠細(xì)膩，被情節(jié)帶著走。3.8
【只有你是真實的，剩下的全是惡夢】黑色版雌雄大盜，馬戲團(tuán)雙槍女和男主見面的戲有意思，重看了幾遍車內(nèi)固定長鏡頭，最后霧中雙雙中槍竟然上升到超現(xiàn)實主義！應(yīng)該是黑色電影中不多見的元素！致命蛇蝎壞女人，意志不定的軟弱男人。倒是最后男主終于在扇了她倆巴掌！
①有些人能在接觸的一瞬間感知到對方是否跟自己同屬一個類型，同聲相應(yīng)，同氣相求，神雕俠侶，雌雄大盜②在愛情的驅(qū)使下殺人越貨，在友情的驅(qū)使下犧牲愛情，巴特自始至終就不是一個殺人犯③于今來看，劇情設(shè)置陳舊，視聽語言寡淡，但在1950年代卻不啻為一個開創(chuàng)性的電影類型
8.5/10。①依然是雌雄大盜的故事，不同的是在這里男主并非自愿當(dāng)匪徒：他是性本善的神槍手，但被蛇蝎美女誘導(dǎo)上了共同亡命天涯的不歸路。②典型的高水平黑色電影：低調(diào)打光、表現(xiàn)主義光影、低照度攝影等。③肉工廠搶劫那段增強浸入性的車內(nèi)拍攝的高水平長鏡頭；結(jié)尾的樹林/濃霧逃亡那段是高水準(zhǔn)的處理（剪輯運鏡攝影等）。④角色的情感和羈絆因為故事展開太匆忙而更多停留在了「令人信服的概念」（甚至不夠信服），沒有完全轉(zhuǎn)化為「讓觀眾感同身受的情緒」（也就是俗稱的“余味”），扣0.8。
本片力圖將女主角塑造為無能、邪惡又愚蠢的“蛇蝎女”，將男主角塑造為強大、善良但誤入歧途的反英雄，這種做法不僅俗套，更讓角色和角色間的情感互動失去真實性，而對于一部很大程度上靠角色間情感驅(qū)動的電影來說，這是最致命的缺陷。此外，本片雖名為“Gun Crazy”，但對男主角的“槍械狂熱”心理描寫卻淺嘗輒止。本片本該借此深挖男主角內(nèi)心狀態(tài)，從而豐富男主角的形象，但相反的是，男主角的“槍械狂熱”僅僅作為引出男女主角犯罪生涯的過渡，在男主角開始犯罪后就幾乎不再提起，這不得不說是對靈感極大的浪費。相比這兩個重大缺陷，本片平庸的運鏡、虛假的布景和過火的表演等幾項不足都顯得沒那么嚴(yán)重了。
勞麗：我想要很多東西，我不想再懼怕生活，我想要一個有勇氣的人，可以不受約束為我贏得世界的人。巴特：聽著，我不想每天看著鏡子的時候發(fā)現(xiàn)一個強盜在回看著我。勞麗：好吧，你最好跟我吻別，巴特，因為你回來的時候就會發(fā)現(xiàn)我已經(jīng)不在這里了。
黑色電影，從不開槍傷害別人的槍瘋卻不得不打死自己最心愛的女人，結(jié)尾夠荒誕。