本片堪稱蘇聯(lián)傷痕文學(xué)。通過這部電影，大體就能窺見蘇聯(lián)的文藝界是個什么樣貌，甚至可以預(yù)見蘇聯(lián)解體的悲哀結(jié)局。在美國好萊塢塑造一個又一個美國英雄的時候，蘇聯(lián)文藝界卻推出這么一個倒胃口的故事——里面男主和女主就好像發(fā)了情的狗，毫無廉恥！難道這就是蘇聯(lián)紅軍？這就是蘇聯(lián)人民？影片的前半部充滿及時行樂、末日狂歡的思想，而影片的后半部，則是一部《集結(jié)號》式的傷痕文學(xué)。

為什么我說男主和女主毫無廉恥？

敵軍空襲期間，可以說軍情如火，可是女主居然在這么一個十萬火急的時刻，打電話給空軍部隊(duì)，想要約她根本不認(rèn)識的空軍帥哥出來！窗外還響著防空警報(bào)呢！還隱隱聽得到炮火聲呢！在這種軍情緊急的時刻，空軍部隊(duì)接電話的戰(zhàn)士還要花時間記錄女主的留言！女主腦子里難道只有男人嗎？沒人反對男歡女愛，但是不是也要講究個時間和場合？那邊空襲呢，你打電話給空軍就是為這點(diǎn)破事？

男主就更奇葩了。作為一名紅軍戰(zhàn)士，不求他有什么高尚情操，但是堅(jiān)持一個普通人的道德標(biāo)準(zhǔn)，恪守一個軍人的職責(zé)本分，這不過分吧？男主是怎樣做的呢？在戰(zhàn)爭期間，隨時都有可能出現(xiàn)突發(fā)軍情，他不枕戈待旦，卻答應(yīng)和一個陌生的女性約會，而且和女主第一次見面就動手動腳，被女主制止了：“你不能親我！在沒有愛情的時候，這樣很庸俗！”男主反問：“很庸俗？那你為啥把我拉進(jìn)屋？為啥打電話約我？”是的，男主真的很油膩，非常庸俗，甚至可以說，他就是抱著約炮的心態(tài)出來的。謝天謝地，女主總算還有點(diǎn)正常人的道德觀念。

之后，男主在一次戰(zhàn)斗中險些犧牲，這頓時激發(fā)了女主要及時行樂的思想。男主當(dāng)晚要值班，但是女主要和他滾床單，起初男主是拒絕的：“我在值班呢，這是戰(zhàn)爭?！迸髯屗巶€理由逃崗，男主還說“不行，我不能騙人！”看到這里，我還有些許欣慰：你總算還有點(diǎn)紅軍的自覺。然而劇情的下一秒，男主就打電話給部隊(duì)，找理由逃崗了！尼瑪，現(xiàn)在正是戰(zhàn)爭呢，作為一個軍人，用休假時間約會也就算了，現(xiàn)在居然逃崗跟人滾床單！這樣的軍人應(yīng)該槍斃！蘇聯(lián)啊，你就這么描繪你偉大的紅軍戰(zhàn)士？這樣的角色也能當(dāng)主角去刻畫？

更為詭異的是影片的鏡頭語言。蘇聯(lián)創(chuàng)造了很多經(jīng)典的鏡頭語言，比如敖德薩長階，通過鏡頭語言這種藝術(shù)形式，鞭笞丑惡，歌頌光明。然而本片的鏡頭語言是什么樣的呢？令人印象深刻的一幕是：滿載著紅軍戰(zhàn)士的列車呼嘯駛過，站臺的親人奔走呼號，列車上的紅軍黑壓壓的，根本看不清面目，只能聽到他們的近乎悲鳴的嘶喊。是的，就是悲鳴，站臺上群眾的表情充滿驚恐，讓人不寒而栗，仿佛這是一輛駛向地獄的亡靈列車，而不是雄赳赳氣昂昂開赴前線保家衛(wèi)國的英勇紅軍。是的，戰(zhàn)爭注定是有傷亡的，蘇聯(lián)紅軍慷慨捐軀者的人數(shù)更是刷新了戰(zhàn)爭記錄。但是，影片用一種近乎恐怖片的鏡頭語言去表現(xiàn)開赴前線的蘇軍，是想表達(dá)什么呢？這組鏡頭，既不肅穆，也不悲壯！除了渲染恐怖，沒有任何意義！

電影的后半段開啟了傷痕文學(xué)模式，男主被俘，無法證明自己的清白。因此他的黨籍和一切榮譽(yù)都被剝奪了，而且英俊的面容也在戰(zhàn)爭中毀了。女主未婚生子，在家里也受到排擠。影片展開了低劣的政治控訴：快看，為國家戰(zhàn)斗并且付出重大犧牲的空軍英雄，竟然遭到這樣的對待?？吹竭@里，我其實(shí)一點(diǎn)也不可憐他們，我甚至覺得這對狗男女活該！男主無法回答黨組織提出的問題：為什么別人被俘都是被敵人殺害，而唯獨(dú)男主被俘卻能活下來？在被俘期間都干了什么？就連我這個觀眾，也無法替男主自圓其說。

電影的最后，斯大林去世了。電影用一組“殺人誅心”的鏡頭來表現(xiàn)斯大林去世。沒有任何角色表現(xiàn)出任何悲傷，只是呆呆的發(fā)怔。然后鏡頭開始表現(xiàn)自然景觀——曙光和春色！這樣的鏡頭語言真的可以稱得上是斯大林墳前跳迪斯科了。旭日從海平面升起，冰河消融，小溪?dú)g快的流淌，江河推動著冰雪重新開始奔涌，千年的堅(jiān)冰煥然而釋，背景音樂也洋溢著幸福……自己國家的領(lǐng)袖去世，竟然是一件如此令人開心的事！然后，玉米曉夫上臺，平反冤假錯案，給男主恢復(fù)了榮譽(yù)，影片結(jié)束。

看完這部電影，我被蘇聯(lián)文藝界的墮落震驚了，他們塑造的紅軍形象竟然如此不堪，他們竟然用這樣的手法去表現(xiàn)自己國家的偉大戰(zhàn)爭，他們竟然如此控訴自己的歷史，表現(xiàn)斯大林去世的鏡頭竟然如此惡毒！是什么樣的文藝界才能拍出這樣的電影作品？蘇聯(lián)有這樣的文藝界，難怪這個國家竟然會一朝傾覆。

這是1961年蘇聯(lián)的一部電影。

之所以關(guān)注這個影片，是因?yàn)樵谏鲜兰o(jì)六十年代興起的大批蘇修的運(yùn)動中，批判了不少蘇聯(lián)的影片。除了《靜靜的頓河》、《一個人的遭遇》外，捎帶著把這部《晴朗的天空》也批了個七葷八素。唯一的缺憾是這幾部影片不像其它毒草影片那樣，拿出來全國公映。我們也沒法義憤填膺的去批判，只留下好奇。所以直到現(xiàn)在才開始看這部影片。影片的情節(jié)沒有變，而世界卻早已物是人非了。

故事是描述上世紀(jì)五十年代，從主人公莎莎對戰(zhàn)時的回憶開始的。年輕的姑娘莎莎通過電話戀結(jié)識了著名的飛行員阿斯塔霍夫，并一起度過了浪漫的五天，并懷上了他的孩子。由于戰(zhàn)爭，他們離多合少。莎莎只能間接的了解阿斯塔霍夫的信息。阿斯塔霍夫在空中奮勇殺敵，后來被敵機(jī)擊落殉職了。政府授予了他金星勛章。而此時的莎莎只能強(qiáng)忍悲痛，悉心撫養(yǎng)孩子。

不料在戰(zhàn)后的某一天，阿斯塔霍夫忽然回來了。原來他負(fù)傷后被敵人俘虜了。歸來后的生活實(shí)際上更加艱難了。他們需要接受的不僅是戰(zhàn)后物質(zhì)的貧乏，更難以忍受的是精神上的折磨。阿斯塔霍夫再也不能飛行了，只能做一個普通工人，沒人承認(rèn)他是英雄，他的蘇共黨籍也被剝奪了。他們夫妻倆人只能默默艱難的生活著，并努力去和命運(yùn)抗?fàn)帯?/p>

因?yàn)樗膽?zhàn)俘身份，使阿斯塔霍夫和莎莎陷入了深深的痛苦之中。他說：“我想去飛行，可我什么也不能做。我是個俘虜，我犯了罪。犯了應(yīng)該被打死的罪，犯了在奄奄一息時被俘虜?shù)淖?，犯了沒被餓死的罪?！北г怪螅苍谙耄骸皯?zhàn)斗中我們跟敵人戰(zhàn)斗，這里我們?nèi)ジl戰(zhàn)斗？難道其他人都錯了？那是不可能的。我們不能去責(zé)怪任何人?！?/p>

站在他們角度看，阿斯塔霍夫確實(shí)被冤枉了。而最糟糕的是他沒有做錯任何事情。在當(dāng)時的蘇聯(lián)，對戰(zhàn)俘并沒有傳統(tǒng)意義上的道德譴責(zé)，僅僅是一種政治操弄。是一種時代的錯亂。一個荒謬的政策就有可能毀掉一個人的全部生活。他們只有忍受這種不應(yīng)得的痛苦去贖這種不存在的罪。一個獲得了金星勛章的蘇聯(lián)英雄一瞬間就變成了可恥的投降者。那個時代這種荒謬的事情不止存在于阿斯塔霍夫一個人身上。

在咱們這里，除了政治的要求外，還有一個道德問題。中國的古訓(xùn)中，早有士可殺不可辱的要求，早有嚴(yán)顏“只有斷頭將軍，沒有投降將軍”的豪邁。一旦歸為臣虜那還了得？開除黨籍和軍籍已經(jīng)是最輕的懲罰了。即使回歸正常生活，也少不了旁人的冷眼和歧視。只有在幾十年后的今天，回顧那些荒唐舉動，國人們才稍有醒悟。然而那些受盡屈辱的人的一生早已被葬送了。

影片中，我們看到?jīng)Q定阿斯塔霍夫命運(yùn)的那群人的身后，聳立著斯大林的塑像。而在一個夜晚，莎莎一家突然聽到了斯大林逝世的消息。人們非常吃驚，但并沒有痛苦?；蛟S他們的眼淚已經(jīng)流干了。接下來的鏡頭是初春的河面上，冰雪消融，剛解凍的冰凌順溜而下。河邊的樹上吐出新芽。預(yù)示著一個新的時代開始了。

這時我的腦子中下意識的想起了這部影片是在1961年拍攝的。

注意到了影片中的一個細(xì)節(jié)。阿斯塔霍夫不經(jīng)意的說出：“我是有機(jī)會開槍自殺的?！笨梢姷搅松狸P(guān)頭，任何人都有求生的本能，都免不了有瞬間的怯懦。這是人性的驅(qū)使，是太正常不過的反映。英雄也是如此。可后來的這種活法，讓他覺得死并不是人生最大的損失，雖生猶死才是。也曾有過自殺的考慮。最后救他的不是莎莎，而是固化在他頭腦中的信仰。

影片中令我印象最深刻的是這樣一個場景。

莎莎接到已經(jīng)去從軍的父親轉(zhuǎn)來的紙條，告訴她要經(jīng)過這個車站。莎莎立刻飛奔而去。車站上，幾百個婦女聚集在一起，等待自己親人。莎莎和她們一起，有年輕的姑娘，有年幼的孩子，也有歲暮的老大媽。她們互相傳送著一面小鏡子，修飾著自己的容貌。要用自己最好的狀態(tài)迎接親人的到來。

在所有人的翹首以盼中，人們聽到了遠(yuǎn)處火車的轟鳴聲。近了，近了……?；疖囃ㄟ^站臺，并未停下，呼嘯而過。站臺上的女人們和火車上的戰(zhàn)士互相招手，呼喚著親人的名字。盡管飛馳的火車上，他們誰也看不出來誰。

在這個長達(dá)2分22秒的場景中，看不到與影片主題有關(guān)的情節(jié)發(fā)展。我們能看到的只是，所有人臉上企盼、焦急和悲傷的神情。

戰(zhàn)爭使得一切事物都扭曲了。同樣，也帶給了人們?nèi)绱送纯嘟^望的情感經(jīng)歷。多災(zāi)多難的民族有一種天生的接受苦難的特質(zhì)，并且在這種默默的隱忍中表達(dá)著他們無聲的抗?fàn)帯?/p>

還有一段阿斯塔霍夫和莎莎的弟弟謝遼莎的辯論，我對這場爭執(zhí)已經(jīng)無法有自己的感想了。有興趣的朋友可以自己去看。

影片的音樂自始至終都悲傷和低沉的。呼應(yīng)了影片的主題。

本人評分：7.0。