很難相信這是2013年“夏衍杯”優(yōu)秀電影劇本獎的四部作品之一！一是無法想象一向主旋律優(yōu)先的夏衍杯會把優(yōu)秀獎給一“國產可怕片劇本”，二是很難想象這么幼稚、技巧、水平都那么次的劇本會得優(yōu)秀獎。相信很多專業(yè)的大家都已經氣暈在各處。

前故事里的知青偷情什么的沒問題，但插個謀奪夜明珠是什么鬼？電影本身很多的不合理，撞車是罪犯的刻意，可暴風雪是否罪犯的計劃？手機信號是否遭到屏蔽而造成“失聯(lián)”狀態(tài)（要真方圓沒有信號，老人家住這地方怎么也裝一臺座機）？時代背景（知青，我當你是78年最后一批下鄉(xiāng)，私生子也得35+了吧？電影16年的，可這男反看著像幾歲？）……進了屋子后就更不能看了，各種弱智。

本來很期待這夏衍獎劇本改編電影，但這實在是給夏衍獎招黑啊。夏衍獎的評委們能不能有點眼光？商業(yè)創(chuàng)意把控不了，至少專業(yè)水平上抓緊點吧。

被人撒尿這個，導演你確定不是“致敬”星爺《功夫》？

看到片尾字幕有一大段導演感謝的話，只想說，雖然都知道拍一部電影不容易，但拍出這樣一部爛片真的沒什么好出來說的，還是回去寫好劇本再說吧。

對了，導演因本片獲得第1屆塞班國際電影節(jié)最佳導演處女作獎提名。雖然這是新冒出的野雞電影節(jié)，可是評委會成員羅啟銳、姜帝圭、中野良子、楊步亭、王童等也算有點說服力的，甚至獲獎主力軍是《芳華》（不過嚴重懷疑馮小剛是為了在上映前炒作才參加這電影節(jié)換獎，不然看其他參賽和獲獎的電影，放在一起比較簡直就是拉低了《芳華》的水準）。連這樣辣雞的片子導演都能獲提名，可見這電影節(jié)含金量實在太低。最佳男配角獎是張翰《戰(zhàn)狼Ⅱ》，是不是能證明點什么？

《紅樓夢》中云："落得個白茫茫大地真干凈"，似乎大雪降下，所有的丑惡都會被遮蓋一般，但需知冤有頭債有主，無論是大雪的遮蓋，黑夜的籠罩，甚至是歲月的消逝，都不能抹去一切，正所謂"天網恢恢疏而不漏"，真相大白的那天，總會來臨。

電影《逆罪》，便講述了這樣一個與復仇和贖罪有關的奇情故事。一輛公交小巴，拉著一群乘客，在大雪中向著延壽村趕路，卻未料夜行中的汽車打滑撞樹而拋錨，眾人無奈尋找求生之所，發(fā)現了不遠處的一座古堡，推得進來，正中設有靈堂，而堡內的古怪老人也不停的將他們往外趕，不得已之際才同意收留這一群男男女女老老少少，而古堡也就從這一刻開始，上演接連不斷的噩夢……

影片的類型是典型的懸疑加驚悚，類似的故事相信大家也看著眼熟，但如何在一個看似簡單的情境中，玩出不同的花樣來，就要看編劇和導演的功底了，畢竟，對于許多的華語電影而言，劇本夠不夠扎實，直接決斗了整部影片的品質。而《逆罪》卻并沒有這方面的擔心，影片的劇本原名《旅游巴士》，由本片的導演婁晶晶一手創(chuàng)作，并曾榮獲2013年"夏衍杯"優(yōu)秀電影劇本獎，這是中國電影劇本的最高獎項，也是國內唯一一項電影劇本的政府獎，被業(yè)內稱之為"中國電影編劇的'奧斯卡獎'"，如今又被婁晶晶親自搬上大銀幕，真的有"原湯化原食"的酣暢淋漓之感。

再觀《逆罪》的機巧之處，不僅僅在于眾人風雪之夜的遭遇，而是由這一晚，觸發(fā)了太多的回憶，這回憶直指三十年前延壽村發(fā)生的種種過往，有的關乎上山下鄉(xiāng)時的一段愛情，有的關乎前輩挖寶的一段秘密，有的關乎愛恨情仇的嫉妒與報復等等。過往的恩怨被陸續(xù)揭開，在這一晚，為我們陸續(xù)復盤出一段虐心情緣。而這么多與往事相干之人，能夠在風雪之夜聚于這座陰森古堡，看似偶然，卻似乎有著冥冥之中的注定，究竟孰好孰壞，誰善誰惡，難以分清。無處不在的神秘人，和連續(xù)不斷的殺戮，將這座古堡，變成了人間的煉獄，是罪罰的審判，還是惡魔的盛宴？不得而知。

一部好的驚悚片，一定是有著縝密的敘事，和出色的人設，才能更迅速的將觀眾代入其中，跟隨片中的故事一起冒險，在這個層面上，《逆罪》完成的相當不錯。雖然影片也有一些讓人難解的謎題，但所有的因由，最后都指向了人，但究竟是誰，導致了曾經的惡果，又是誰，策劃了今天的一切，卻是影片最終的謎題，不同于許多的同類型作品，在"解密"的環(huán)節(jié)草草收場，難以服眾，《逆罪》則用了很大的篇幅，來呈現"始作俑者"的動機和行為，讓一切更加真實可信。

一座古堡，眾多角色，用一晚看盡三十年，是在有限的空間中，延伸出無限的故事，是對主創(chuàng)團隊的強大考驗，而《逆罪》的完成度非常高，節(jié)奏、氣氛拿捏得當，同時在服化道層面，也相當用心，或許經過了《逆罪》這一夜的生死考驗之后，每個人都會變得不一樣，無論是片中的人物，還是作為觀者的我們，那種幾乎讓人窒息的密閉感和恐懼感，足以讓我們在走出影廳之后，更多的思索關于人生、關于未來的深刻選題。大雪粉飾不出寧靜，黑夜掩蓋不了罪惡，目睹了最陰暗的一幕之后，我們一定會更加向往陽光下的生活。

近年來，小成本電影逐漸呈現出上升之勢，《快把我哥帶走》、《悲傷逆流成河》、《無名之輩》等接連打響，在口碑與票房齊飛的同時，成為院線里不容忽視的“新生力量”。正在全國影院熱映的《逆罪》，很有可能成為下一個爆款。同樣是小成本電影，故事的切入點卻獨樹一幟，一群陌生人前往同一地點，路上發(fā)生了交通事故，并由此牽出了一樁陳年往事，太多的相似與巧合，令真相出乎了所有人的意料之外。

《逆罪》的故事并不復雜，來自四面八方的陌生人坐上同一輛車，行駛過程中突發(fā)交通事故，車輛損毀嚴重，面對著陌生的環(huán)境和大雪紛飛的惡劣天氣，一行人只得連夜上路，投宿到附近的人家，誰料寧靜的夜晚卻危機四伏，隨著兇手的出現，一段三十年前的塵封往事逐漸浮出水面，美好的回憶、似曾相識的一幕不過是殺戮的開始，“大逃殺”的游戲正在進行之中，誰也無法置身事外，只得使出渾身解數，揪出幕后的真兇……

整部影片初看起來不過是一次普通的出行，帶著小孩的女子，年輕的夫妻，獨自出行的小伙子，以及面露倦容的中年人，一行人的目的地都是叫“延壽村”的地方?？此破届o的路途卻驚心動魄，突發(fā)事故、車毀人亡、滯留原地，一切事件的背后，似乎都有一種隱性的聯(lián)系，將一行人牽連在一起。除此之外，幕后還有神秘人物在遠程操控著一切，也為接下來的故事走向，埋下了諸多的不確定性。

隨著車禍的突發(fā)，一行人只得冒雪前往附近借宿，而迎接他們的則是一段永生難忘的經歷?？諘绲姆孔永铮挥幸晃恍袆舆t緩的耄耋老人出沒，奇怪的規(guī)矩、寂靜的房間、夜晚的怪聲、神秘的信件、以及各種匪夷所思的巧合，令所有人深陷其中、疲于應付，逐漸陷入到精心設計的圈套之中，一場預先設定好的殺戮已然無可避免，在這場步步驚心的棋局之中，誰能全身而退？誰又能逃出生天？

影片的故事在兩個不同的時空之中不斷轉換：一個是過去的世界，用黑白的色帶來代替，透過那一幕幕往事，折射出不為人知的另一面，回憶的背后并不都是甜蜜，還有溫柔的陷阱；另一個是當下的世界，用彩色的畫面加以區(qū)分，透過一行人的險象環(huán)生，逐漸揭露出事件背后隱藏的真相。兩個不同的世界，兩種反差極大的色調，融合了真實與虛幻，真誠與謊言，在引人入勝的同時，也帶領觀眾走入主人公鮮為人知的內心世界。

片中的出場人物眾多，孤注一擲、瀕臨崩潰的母親，心懷鬼胎、貌合神離的夫妻，思維敏捷、善長推理的小伙子，以及罪孽深重、以死謝罪的中年人……每個人都具有與眾不同的性格特征。隨著殺戮游戲的開始，埋藏于人性深處的“惡之花”開始生根發(fā)芽，猜忌、懷疑、嫉妒等不確定因素急速膨脹，對“生”的渴望開始逐漸占據上風，由此引發(fā)的連鎖反應，不光改變了所有人的命運，也令接下來的故事走向陡然成迷。

整部影片，節(jié)奏明快，故事新穎，矛盾突出，情節(jié)進展極快，集結了犯罪、爆破、肉搏、解謎、懸疑、推理等多種因素。雖是90后女導演的處女座，卻著實蘊含著驚喜，影片不光局限于故事本身，還深入挖掘人性中不為人知的一面，在情節(jié)與人性反轉的同時，著實令人印象深刻?！赌孀铩罚鳛檎诖筱y幕上映的小成本電影，無疑更值得期許。

其實我這個人作文就小學生水平，更沒寫過什么電影觀后感，但是看了電影《逆罪》，還是想說一點什么，站在林爽粉絲——爽迷的立場，發(fā)表下我的觀點吧。

電影的類型是驚悚，當2016年林爽接拍這個戲的時候，我就給自己提出了一個疑問，如果這個電影上映了，我這么膽小的人，會去電影院看嗎？之前林爽作為女一號的3d電影，被剪掉了臺詞的香港電影，還有僅僅作為幕后制片人的電影，我都去看了，但是驚悚片，尤其還是在黑漆漆、聲音效果又好的電影院，說真的我是有點不太敢去看的。在看了不少影評后，我做好了出一身冷汗的準備，鼓足勇氣出發(fā)了。但當看完電影，我卻沒有被怎么嚇到，我想導演真正的目的并不是為了渲染恐怖吧。要說唯一的，就是小孩葉子，是我覺得電影里最有一點陰森的感覺的。

當看到故事的結尾，小時候的張宇博被群毆甚至被淋尿的鏡頭，林含雪被玷污后發(fā)瘋的鏡頭，姥爺偷偷去看外甥的鏡頭，各種畫面交織在一起，盡然潸然淚下。小宇博從小被姥爺林世英送走，為母親林含雪和自己的不幸遭遇，想在母親頭七那天報仇血恨，他冒充母親的筆跡，給那些與母親和自己悲慘命運有關的人寫信，而為了得到不幸事件根源的夜明珠，那些人都坐上了驚悚一夜的巴士。到了林宅，姥爺居然在女兒遺像的旁邊放了自己的遺像，原來他準備在這一天自殺。他要趕那些人走，蠟燭上的火苗卻突然晃動了，他以為這是女兒的意思，收留了他們。當渣男張忠慶（張宇博的父親）看到從屋頂降下的林含雪的的所有信件和紙錢，哮喘發(fā)作被嚇死，這個驚悚的夜晚開始了……

看到最后真相揭開，這一切都是張宇博設計的局，更是各懷鬼胎的每一個人作繭自縛。我想張宇博之所以有如此的仇恨，歸根結底，是那些為了夜明珠不折手段的貪婪的人，是眾口鑠金、其利斷金說閑話而害母親被關起來、自己被送走、從小被欺負的人。此外，小孩葉子愛聽張宇博的話，是因為張宇博從小就沒有父母的愛，深知葉子也只是想讓母親陪他玩；而為了兒子，就被迫殺人的葉婉歆；李亞軒對花心丈夫王皓的愛，危機時刻不忘救自己的丈夫；為了不讓外甥被人叫野種就送走他的姥爺；出于嫉妒告密的閨蜜；為了愛人苦守一身的林含雪……這部電影帶給我們的思考還有很多很多。整個電影比較突兀的一點就是最后警察怎么來了，不過我想應該是有電影時長等原因，無法交代清楚吧。

林爽在影片中是文藝凄涼唯美擔當，音樂家葉敏團隊的配樂充滿了優(yōu)美、詭異和凄涼，電影畫面很精致，故事情節(jié)也很緊張，為導演婁晶晶喝彩，人生中的第一部戲已經太棒了，四年的努力沒有白費，也為林爽參與其中感到自豪。林爽說這是她從影以來尺度最大的一部戲，她把熒幕初吻和一筆帶過的激情戲都給了扮演青年張忠慶的演員金楷杰。我甚至覺得在被玷污后發(fā)瘋的林含雪也被拍的很漂亮。

最后我想說，這么好的電影，排片卻遭到了不公平的對待，杭州市區(qū)基本沒排片，幾乎都是周邊，時間更多的也是夜里11點。我們小鎮(zhèn)也是沒有的，從良渚文化的核心地瓶窯鎮(zhèn)跑到杭州有名的未來科技城余杭街道才看到的電影，但不虛此行，這是我認為林爽出演的最好的一部作品，希望林爽有機會還能和導演婁晶晶合作，也希望林爽的閨蜜制片人齊海云多多介紹好的作品給林爽，相信經歷磨礪的林爽會更上一層樓。

文/滿囤兒

在很多詩人眼里，雪花是最純凈美麗的。他們認為只要雪下得足夠大，就能掩蓋甚至洗刷一切罪惡。可事實遠不如詩人浪漫。即便是大雪紛飛的東北，很多因欲望而滋生的犯罪從來就沒有被掩蓋和洗刷過。3月1日上映的，由90后新銳導演婁晶晶一手創(chuàng)作，并曾榮獲2013年“夏衍杯”優(yōu)秀電影劇本獎的驚悚懸疑片《逆罪》就講了一個發(fā)生在東北大雪天里，行兇與救贖交替上演的長夜。

別以為本片劇本曾獲過中國電影劇本的最高獎項就一定是文藝片。本片的劇作其實是非常標準的類型片，有很好的商業(yè)節(jié)奏和娛樂刺激。影片開篇只有不到10分鐘，就把幾位主要人物聚齊，并將其“逼入”了影片的核心場景——孤立于荒山野嶺之中的林家大宅。眾人推門進宅的一瞬間，電影的氣氛立即被一個靈堂給渲染起來。在這里，導演玩了一個小設計。讓這個靈堂并非普通的靈堂。這靈堂上同時掛著死人的照片和活人的照片。怪異吧。

大宅是驚悚懸疑片最好的場景，而且越大越好。比如人家西班牙的《孤堡驚魂》和咱內地的《京城81號》都屬于這種類型。本片的林家大宅也是天生好地兒。這個大房子不止兩層，而且中間的廳是挑空噠。如此一來，大廳的俯視角宿命感很強，仰視角的壓迫感十足。眾人在大廳里和獨守大宅的林世英老爺爺隨便對談兩句，就因為俯視角的使用而讓人感到危機重重。也正因為二層房間眾多，大家臨時留宿的時候，導演還用了一個跟拍長鏡頭來交待眾人所選房間的相對位置，蠻炫的。

眾人分配好房間后，還沒入睡，就發(fā)生了觀眾最期待的事情——死人。第一個死的人故事還挺多，被挖出其幾十年前曾在下鄉(xiāng)時與靈堂上的死者有段孽緣。于是，報仇的概念立即被提了出來。本片很有趣的地方在于，并沒有樹立鮮明的男主角和女主角，也就是說沒有哪兩個角色的戲份是絕對突出的。于是在第一個人死后，其他人被害的概率幾乎平等。觀眾很難猜到。于是，導演又開始運用了另一種比較炫的技巧——平行剪輯。把本是不同時空發(fā)生的對話、動作，交替剪輯在一起，讓觀眾充分感受著這一夜，這群人，在欲望撕去遮羞布后，是多么地嗜血瘋狂。

其實《逆罪》并不只有這個夜晚一個時空，還有一個回憶時空。在回憶時空里，色調是暖的，人心是質樸的，雖然沒有雪但卻洋溢著詩意。而現實時空里，浪漫的雪花在宅子之外無力地飄落。宅子之內是因為欲望而爆發(fā)的廝殺。本片更是奉獻了內地電影罕見的女子互殺。兩位身材和顏值均為上等的美女，從樓上廝殺到樓下，一直打到血赤糊拉。太可怕了！只有最后，僅存的兩三人終于追逃到了大宅樓頂，終于處于大宅之外的空間，才如沐春風，展開了救贖與自我救贖的新篇章。據說好多電影都把拍攝地帶火成旅游打卡點，《逆罪》則怕是要把拍攝地帶成生人莫近吧。^_^

犯罪懸疑電影《逆罪》名不見經傳，卻是一部完全超越預期的懸疑片，簡單而言，華語電影中很少見這樣的類型，環(huán)環(huán)相扣的故事發(fā)展，節(jié)奏緊張刺激，懸疑感層層推進，塵封的往事，故事走向令人意想不到，整體雖然有著那么點似曾相識，結局令人回味。（本文全無劇透）

好了不賣關子了，這是一部幽閉空間類型電影。小空間場景，幽閉環(huán)境，影片講述了一輛去往延壽村的旅游巴士。顛簸的小面包車外大雪紛飛，巴士上的七個乘客形形色色，受困于大雪不得不在一座古老的城堡中過夜。然而，就在當天午夜12點，其中的一個乘客詭異地死在了古堡的大廳里。故事開始朝著不可控的方向發(fā)展。

七位互不相識的人，隱藏在其中的兇手，內部千絲萬縷的聯(lián)系，外部步步逼近的殺機，還有傳說中的神秘寶物。這種將密室電影和冒險懸疑片融合的作品，就是“幽閉空間”類電影，《逆罪》也不例外。這類電影有兩個最大的共同點，封閉空間中尋找出路，以及黑暗中的兇手。如此作品有著非常引人入勝的情節(jié)，卻極其難以編排，這也正是同類作品少見的原因。

這部《逆罪》明顯在向克里斯蒂·阿加莎的經典密室電影已經庫布里克的《閃靈》致敬，本片幾乎是《東方快車謀殺案》和《閃靈》的結合體。漫天的大雪，是阿加莎式“相對密室”的設定，而幽閉的古堡，逝者的頭七，夜間就是經典“鬼屋”的設定。而都是在幾位主角在“被困”的空間中的懸疑兇殺事件，但本片的特殊之處不單單是空間上的幽閉，更是多年之前一段塵封的往事。

影片將這七個乘客在古堡經歷的兇案，與他們父輩在延壽村發(fā)生的故事交替敘述，交織出角色之間的愛恨情仇，建構起一個復雜的社會網絡、復雜的人物系。由此延伸出一個社會結構對人的處境進行結構性的描述和分析，也使影片呈現出了很寬的視野，使得喜歡看燒腦影片的影迷大呼過癮。

本片中，密閉空間能夠帶來前所未有的壓迫感與神秘感，封閉環(huán)境帶來故事結構上的緊湊，嚴謹的邏輯推理與層層剝離的事件真相就像一場場智力猜謎游戲．令觀眾跟隨著幾位主角的視角，陷入迷宮而不辨方向，在真相大白之后不得不佩服電影工作者們絲絲入扣的分析，感嘆自己思維能力的欠缺。

而且這類電影除了給人解密的快感外，往往還能利用極端環(huán)境，刻畫人性與深度，從而帶來更多思考，乃至感動。因此，《逆罪》利用以上手段自成一派發(fā)揚光大，受困于其中的人物需要絞盡腦汁來逃出生天。

以李岷城為首的幾位主角，互不相識，身份不同，但在這樣的環(huán)境之下，身份和地位完全失效，一個身處于暗處的人物，像一個經驗豐富的老貓一樣玩弄著被困的獵物。而幾位主角的各懷鬼胎，也是導致故事失控的原因。他們或共同盯上了古堡里的稀世珍寶，或因為上一代的恩怨而產生了許多羈絆，或被仇恨蒙蔽了心智要報復罪惡。此類電影中能成功逃出密室的往往只有一個，這個機會是平等地賦予所有人的。所以我們也就不難理解電影的故事發(fā)展到后半段后，幾位角色分崩離析的局面。

而到了電影后半段，當7位角色背后隱藏的秘密，與發(fā)生在這里塵封多年的往事逐漸掛鉤的時候，故事謎底已經揭曉一半，不安的苗頭終于開始涌現，乃至隨后的故事，殺戮游戲終于開始。電影通篇給人一種絕望的氣息，用最極端的方式，一步一步的揭開了人類虛偽的面紗，而最終的結局，那種因果循環(huán)、宿命報應，正是東方傳統(tǒng)人心向善觀念的最好寫照。