從名字上看，很多人都以為這會(huì)是一部類似于《少年派的奇幻漂流》的電影，甚至在有的宣傳語中，它還被說成是《少年派》的“陸地版”。但實(shí)際上，這部《少年斯派維的奇異旅行》沒有那么魔幻，它是一部充滿奇思妙想的現(xiàn)實(shí)題材，只不過有些細(xì)節(jié)透露著導(dǎo)演天然的古靈精怪和天馬行空。畢竟這部影片的導(dǎo)演兼編劇之一是讓-皮埃爾-熱內(nèi)，曾經(jīng)導(dǎo)演過經(jīng)典的《天使愛美麗》。這樣，你就不難想象，這部片子會(huì)有多少閃光的細(xì)節(jié)了。《少年斯派維的奇異旅行》有著家庭電影的恬淡、“在路上”題材的歷險(xiǎn)、西部片的風(fēng)光和充滿批判視角的對世俗的嘲諷。在這一系列的混搭之后，不但沒有互相沖淡，反而讓電影透露著更加醇厚的生活味道。
10歲男孩斯派維羞澀而聰明，熱愛科學(xué)和發(fā)明。他們一家住在農(nóng)場里，父親是個(gè)性格堅(jiān)毅的牛仔，母親是有些神經(jīng)質(zhì)的昆蟲學(xué)家，青春期的姐姐每天想的是如何逃出這個(gè)封閉的村子去大城市參加選美，弟弟雷頓最大的愛好是用氣槍打動(dòng)物。斯派維每天研究各種奇妙的機(jī)械，沉浸在自己的世界里。顯然，父親更愛斯派維的弟弟雷頓，因?yàn)檫@個(gè)腦瓜不太好使的小子更像個(gè)傳統(tǒng)意義上的“男子漢”。但有一天，魯莽的雷頓在谷倉里玩弄一支卡殼的槍，最終害死了自己，而斯派維當(dāng)時(shí)就在他身邊想用儀器記錄槍聲的聲波。從此，家人再不談?wù)摾最D的死亡，只是都陷入到更深的沉默和疏離之中。此時(shí)，斯派維被通知，他發(fā)明的“永動(dòng)機(jī)”獲得了一項(xiàng)極高的科學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。他擔(dān)心別人如果知道自己只有10歲會(huì)不再相信自己，決定獨(dú)自一人出發(fā)，去往華盛頓領(lǐng)獎(jiǎng)。一路饑餓勞頓，扒火車搭便車，終于抵達(dá)華府。
顯然，這是一部透過兒童視角觀察周遭的影片。在早熟且聰慧的斯派維眼中反射出的世界充滿各種或荒誕或溫暖的人和事，眾多自以為是的“正常人”沉浸在自己的世界中洋洋自得其實(shí)蠢得要命，有些人不被常人理解的流浪漢和怪蜀黍卻有著美好溫柔的內(nèi)心。這樣的設(shè)定配合著有抽離感的旁白以及疊加在電影畫面上漫畫般的特效，共同營造著童話和魔幻的氣息。更何況出演斯派維母親的是著名影星海倫娜?伯翰?卡特，這個(gè)在《搏擊俱樂部》中出演怪異女友，在《愛麗絲漫游奇境記》中扮演紅桃皇后的女人有著與生俱來的神秘和詭異氣質(zhì)，更讓影片產(chǎn)生了一種與現(xiàn)實(shí)若即若離的微妙狀態(tài)。
從類型上講，這是一部很難一句話說清的影片，有著家庭電影的大多數(shù)特質(zhì)，家人之間的疏遠(yuǎn)和親昵，拌嘴與和解，瑣碎無解的日常以及它帶來的溫暖，同時(shí)，它也有著公路片的精髓，孩子獨(dú)自上路，歷盡人事，一次次面對苦難的現(xiàn)實(shí)，一次次遇到善良的路人，彼此經(jīng)過彼此溫暖，最終走向成熟。導(dǎo)演讓-皮埃爾-熱內(nèi)想表達(dá)的心緒很多，但并不紛亂，他把這些都籠罩在一個(gè)家庭、一條路和一個(gè)孩子身上，奇妙的是，引發(fā)這一切的是一個(gè)其實(shí)并不可能存在的發(fā)明“永動(dòng)機(jī)”，這個(gè)“不存在之物”成為了一種混沌的、高于現(xiàn)實(shí)生活的象征，牽引著著孩子獨(dú)自上路探索，又引領(lǐng)著一個(gè)已經(jīng)走向冷漠和疏遠(yuǎn)的家庭重新?lián)肀г谝黄稹?br>作為導(dǎo)演，讓-皮埃爾-熱內(nèi)也在影片中嘲諷了很多人和事，但他的視角基本上都是報(bào)以悲憫和寬容，而對于少年斯派維在路上遇到的人，也都在幫助這個(gè)孩子，從這個(gè)角度上說，這不僅是一部兒童題材的電影，更是一部難得的有童心的電影。導(dǎo)演寧浩曾說，西方的公路電影都有一個(gè)個(gè)天使來幫助你，中國的公路電影中都充斥著一個(gè)個(gè)壞人。似乎真的如此，一部如此恬淡的電影能夠打動(dòng)人，不僅只靠風(fēng)光與孩子，更要有能讓你相信的善良的環(huán)境與心境。

說起讓-皮埃爾·熱內(nèi)可能很多觀眾都是從《天使愛美麗》熟悉他的，熱內(nèi)在這部電影中將現(xiàn)實(shí)世界和詩意般的表達(dá)結(jié)合起來，打造出了一個(gè)艷麗的臆想世界。看過熱內(nèi)電影的觀眾對于熱內(nèi)的風(fēng)格一定非常的熟悉，這位導(dǎo)演在視覺形象塑造的方面的能力不容置疑，《童夢失魂夜》中未老先衰的瘋狂的科學(xué)家，《黑店狂想曲》中的屠夫，《天使愛美麗》中的愛美麗，《少年斯派維的奇異旅行》中的TS等等角色都延續(xù)了熱內(nèi)塑造角色時(shí)的典型特點(diǎn)，這種帶著超現(xiàn)實(shí)主義色彩的人物角色總是能給人耳目一新的感覺。從某種程度上來看，這些內(nèi)容都可以作為電影技巧本身，熱內(nèi)在自己的電影中不斷的增加影像的娛樂性，同時(shí)也像觀眾揭示電影藝術(shù)本身的一種魅力。

超現(xiàn)實(shí)的表達(dá)：
熱內(nèi)的電影和米羅的繪畫有著異曲同工的地方，米羅總是故意打亂正常的秩序，在直覺或者潛意識的引導(dǎo)之下，用一種近乎抽象的語言來表達(dá)心靈上的即興感應(yīng)。所以，在他的畫作中，象征的符號和簡化的形象是不可或缺的一部分，他的很多作品都帶有孩子般的天真和稚氣。在他全盛時(shí)期，他喜歡把一些象征性的物體用簡單的線條，干凈明亮的色彩來展現(xiàn)，在天真的背后透露出一種對現(xiàn)世的嘲諷。在《少年斯派維的奇異旅行》中，熱內(nèi)用了非常近似于米羅的表達(dá)方式，小巧的精致細(xì)節(jié)，設(shè)計(jì)的細(xì)膩溫情，奇異的童話色彩，沉默卻富有生氣，這些元素都展現(xiàn)出了一個(gè)只屬于熱內(nèi)的世界。這部關(guān)于小男孩TS的影片并沒有著重演繹某一個(gè)故事，而是通過一幅幅艷麗的畫面講述了一個(gè)荒誕不羈，充滿溫情的關(guān)于愛的故事，影片中雖然沒有壯麗而廣闊的自然景象，也沒有天雷勾動(dòng)地火般的震撼，然而整部片子下來感覺到的卻是溫馨，舒適和久違的歡愉。超現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)其中最關(guān)鍵的一個(gè)部分就是超現(xiàn)實(shí)主義色彩的運(yùn)用和處理，可以說超現(xiàn)實(shí)主義在處理色彩的時(shí)候是在真實(shí)的基礎(chǔ)上最大程度的發(fā)揮色彩的表意功能，所以，在《少年斯派維的奇異旅行》這部電影中，熱內(nèi)用了大量的暖色調(diào)構(gòu)筑了一個(gè)屬于孩子的明麗的世界。而這一色彩的運(yùn)用和安東尼奧尼導(dǎo)演的《紅色沙漠》非常相似，盡管兩部電影的基調(diào)相反，但是在色彩的運(yùn)用上非常完美的利用了超現(xiàn)實(shí)主義中色彩的表意功能。熱內(nèi)電影中的故事環(huán)境并不是一個(gè)真實(shí)的環(huán)境，而是被虛幻過的，也可以說是被幻想出來的一種環(huán)境，這種設(shè)計(jì)從一開始就埋沒了現(xiàn)實(shí)，將導(dǎo)演的主觀意圖發(fā)揮的淋漓盡致，也正是基于如此，電影中的荒誕和夸張都非常自然的被原諒了。

怪誕的人物：
不管是文本表達(dá)還是影像表達(dá)，人物總是非常重要的，而且導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，情感表象都會(huì)通過人物的遭遇，行為等等來體現(xiàn)。在熱內(nèi)的電影中，我們看見的大多都是非正常的人物，《黑店狂想曲》中長相猙獰的屠夫，《少年斯派維的奇異旅行》中天賦過人的小男孩，《童夢失魂夜》中的侏儒矮人等等，這些怪誕的形象構(gòu)筑了一個(gè)和現(xiàn)實(shí)完全相背離的世界，在這個(gè)世界中，熱內(nèi)就是國王。熱內(nèi)將怪誕的形象生動(dòng)的呈現(xiàn)給觀眾，在一種反常態(tài)的強(qiáng)烈的震撼和沖擊之下觀眾獲得了獨(dú)特的審美愉悅感，從而豐富了審美的情趣，或許這也是熱內(nèi)的電影有趣的關(guān)鍵。熱內(nèi)電影中的怪誕的角色往往表達(dá)了兩個(gè)方面的意思，一種是恐怖的，陰暗的東西，另一種是滑稽的，有趣的東西?！渡倌晁古删S的奇異旅行》這部電影，小男孩TS的家庭構(gòu)成也非常的怪誕，偏執(zhí)的母親，頭腦簡單，生活在臆想中的十八世紀(jì)的牛仔父親，喜歡演戲，夢想?yún)⒓舆x美比賽的姐姐，這些人物不僅具有非常明顯的性格標(biāo)簽而且?guī)в蟹浅ｕr明的個(gè)性和特點(diǎn)，正是這樣的家庭，構(gòu)筑了影片的整體基調(diào)。這里不可忽略的一點(diǎn)就是人物對愛的表達(dá)，尤其是弟弟去世以后的家，死氣沉沉，而這也是TS逃家的主要原因。TS在逃家的過程中遇見的卡車司機(jī)，在火車上遇見的老水手等等，這些人都是夸張而不合情理的存在，然而卻和整部電影契合的非常完美。這些人物的設(shè)定雖然夸張，但是依然建立在現(xiàn)實(shí)的經(jīng)驗(yàn)之上，按照理智或者說理性的創(chuàng)作行為來進(jìn)行塑造，將夸張作為一種美學(xué)元素植入到角色的性格中去，構(gòu)成了一個(gè)荒誕，可愛，忍俊不禁的電影世界。

童話般的色彩：
熱內(nèi)的電影在色彩上的運(yùn)用非常的典型，比如《天使愛美麗》中大量的紅色和綠色，《黑店狂想曲》中的暗黃色，《童夢失魂夜》中的綠色等等，這些色彩不僅傳達(dá)出了一個(gè)世界的主題，更重要的是表達(dá)了色彩傳達(dá)出來的環(huán)境因素以及情感因素。在《少年斯派維的奇異旅行》中，導(dǎo)演熱內(nèi)還是一暖色調(diào)為主，并且將多種互補(bǔ)色并列放置在統(tǒng)一的環(huán)境中，強(qiáng)調(diào)色彩之間的對比，整部電影的構(gòu)圖完全采用的是重彩油畫的樣式，就像那色彩艷麗的火車，生機(jī)盎然的農(nóng)場以及那些泛著奇妙的光澤的甲蟲。熱內(nèi)營造出來的是一個(gè)暖意的世界，在這個(gè)世界中，色彩配合著人物情緒的變化將蒙大拿山谷中的自然之美和芝加哥城市中的現(xiàn)代之美進(jìn)行了融合和再創(chuàng)作，整部影片充分的體現(xiàn)出了導(dǎo)演超現(xiàn)實(shí)的表達(dá)方式和色彩意象的傳達(dá)，展現(xiàn)。影片中用了很多撞色進(jìn)行搭配，在這些活躍而溫暖的顏色中，TS被塑造成為一個(gè)可愛的，聰明的，心事重重的小男孩，在他的整個(gè)旅途中，其實(shí)是在尋找一種屬于自己的愛和肯定，雖然影片中不乏很多傷感的細(xì)節(jié)，但是導(dǎo)演力圖展現(xiàn)出一種和現(xiàn)實(shí)相背離的世界，所以，TS的傷感和難過也被蒙上了一層濃墨重彩般的奇妙。法國電影常常被冠以浪漫，詩意等特點(diǎn)，然而本片的詩意化風(fēng)格不再是停留在長鏡頭，人物對話之間的詩意表達(dá)，其浪漫的氛圍也不再局限于令人神往的愛情故事，整部電影導(dǎo)演通過探索和創(chuàng)新的方式演繹了一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的，荒誕的，卻又充滿詩意的尋找和回歸的故事。

《少年斯派維的奇異旅行》并不是一部傳統(tǒng)意義上的公路片，它的著墨點(diǎn)在家庭，家人之間的疏遠(yuǎn)，瑣碎，矛盾以及其他溫暖的細(xì)節(jié)，但是，它依然有著公路電影的感覺，獨(dú)立上路的孩子，善良的路人等等。熱內(nèi)想要表達(dá)的東西非常的多，除了這些技巧上的表達(dá)之外，其中還有很多奇妙的想法，比如永動(dòng)機(jī)，而引發(fā)這一切的依然是這個(gè)不可能存在的永動(dòng)機(jī)。熱內(nèi)在本片中除了表達(dá)愛之外，還暗諷了很多人和事，比如教育，媒體等等。其實(shí)這部電影是導(dǎo)演借助了兒童的視角來觀察這個(gè)世界，這樣的設(shè)定配合著油畫般的效果營造出一種夢幻般的氣息。

讓-皮埃爾·熱內(nèi)的片子是真正在造夢，飽滿豐富的色調(diào)，奇異的人物，輕快明朗的劇情?！渡倌晁古删S的奇異旅行》講述一個(gè)天才兒童T·S去華盛頓領(lǐng)獎(jiǎng)的故事，一家人的生活通過T·S的眼睛敘述出來，整個(gè)故事實(shí)則是一家人如何走出雷頓死亡的陰影。

解剖人物的內(nèi)心獨(dú)白

熱內(nèi)常常會(huì)用主角的內(nèi)心獨(dú)白，作用很明確：
一、說給觀眾聽的，使復(fù)雜的劇情簡單化，使觀眾更容易理解情節(jié)所表達(dá)的。
如T·S離家前在父親車上看到的蝙蝠，去掉旁白我們只能看到是暴風(fēng)雨前群鳥的逃竄，可能是某些變化，無法深入。而通過旁白得知拍攝蝙蝠的目的在于T·S不甘于原地打轉(zhuǎn)，T·S的想法已經(jīng)發(fā)生轉(zhuǎn)變，在他父親的牧場里他不受重用，而且令他沮喪，他將去華盛頓尋找一個(gè)新的開始。
二、推動(dòng)情節(jié)、或者是銜接情節(jié)。
影片的視點(diǎn)是T·S，所以從T·S主觀里看一家人的生活便是影片塑造整個(gè)家庭的方式。熱內(nèi)是個(gè)超現(xiàn)實(shí)的導(dǎo)演，超現(xiàn)實(shí)的臆想是零零星星的，鏡頭如同油畫，絢麗美妙，大量截取的只是瞬間，將最美好的那一刻表現(xiàn)出來，一個(gè)個(gè)美好的瞬間看在T·S眼中被他內(nèi)心獨(dú)白穿針引線，點(diǎn)與點(diǎn)結(jié)合起來成為一整個(gè)面。
    在院線放映的時(shí)候考慮受眾面，簡單易懂的內(nèi)心獨(dú)白更能讓兒童理解劇情之內(nèi)的發(fā)展，兒童能看的另一個(gè)小孩的奇幻之旅；而另一方面成年人能看到一個(gè)純真孩子的內(nèi)心想法，了解自己的小孩，懷念過去的童年，領(lǐng)悟家庭相處之道，大自然的美好。
成年人與小孩、各個(gè)年齡段的人能各取所需，多數(shù)文藝片上院線的折衷之道，商業(yè)元素的加入如何巧妙，又到位，讓所有人都能欣賞，便是一個(gè)片子的水平。

從自然到城市

最富有熱內(nèi)風(fēng)格的色調(diào)紅綠撞色，充滿了在蒙大拿的大草原的房子里，一開場的草原與銹紅色車，綠屋頂與紅房子，門外的綠傘，T·S放圖紙的紅桌子，母親的綠衣服與女兒的紅衣服等等。營造出一種夢幻的風(fēng)格。
還有就是家人中某兩個(gè)人出現(xiàn)矛盾的時(shí)候，兩人服裝的顏色必定是相反的，姐姐與T·S的衣服常常是相反的顏色。
西部的自然世界里有純凈的藍(lán)天，黃綠的草地，還有T·S一家房屋的豐富色彩，大量的人為建筑與道具設(shè)計(jì)給予一種抽離感，這里并不是美國西部，而是一個(gè)世外桃源，一個(gè)童話世界。孩子的眼睛看世界是好奇的，美好的，于是鏡頭呈現(xiàn)的就是五彩的童話世界，一切都是為之搭建?；蛘哒f是一部兒童片，所以色調(diào)飽滿，五彩繽紛，讓兒童觀影時(shí)能集中注意力，能愛上電影，愛上T·S。
一路上遇到的兩個(gè)奇異的人物，一個(gè)是維修工兩朵云，另一個(gè)是油罐車司機(jī)里奇，還有湯秋千的女孩，賣熱狗的姑娘，肥胖的警察這些只是配角罷了。里奇和兩朵云屬于不可能出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)中的人物，選這兩個(gè)人在“奇幻旅行”中最合適不過了。兩朵云是講述奇幻故事的老頑童，里奇駕駛的油罐車應(yīng)該是美國小孩最愛玩的玩具車種類的一種。兩個(gè)人的設(shè)計(jì)也很符合公路片上主人公奇遇的設(shè)定，公路片必備。
這種飽滿的對比色調(diào)一直到T·S坐上火車，漸漸出現(xiàn)鋼鐵冰冷的顏色，銹跡，灰蒙蒙的色調(diào)，俄懷明州火車停靠的工廠區(qū)，那個(gè)黑夜中泛著綠光的電話亭，最后到了城市，并非像《漫長的婚約》里暖色與冷色相互對立得明顯，城市里的色彩少了紅與綠，多了幾分黑與白，色彩變得簡單猶如缺乏想象力的市民，學(xué)院副干事和主持人。T·S的心境在演講后發(fā)生了變化，城里的人原來是這樣的。
母親和父親各打了一個(gè)人從電視臺帶走T·S，挺有意思的是女性的院長是設(shè)計(jì)讓母親去“擊敗”，男性的主持人由父親去“擊敗”。在城市里看到的主持人和院長都屬于對功利極強(qiáng)的人，是作為影片結(jié)構(gòu)的“反力量”。院長設(shè)計(jì)了一個(gè)她喝酒喝醉了亂說話；主持人則是攔在前方，擋著去路，父親出場，擊敗“反力量”。最后倒也是商業(yè)片很喜歡的口味或者說是進(jìn)院線觀看電影的父母很喜歡的情節(jié)：父母會(huì)為孩子驅(qū)趕一切阻力。

去血腥化的死亡

一個(gè)人只要被槍殺死亡的，場面必定血腥，即使是意外。
代替雷頓死亡的是飄飛的蒲公英，和槍聲測量線。沒有一絲鮮血，開放式的構(gòu)圖，只是發(fā)生了一件意外罷了。
失手殺人最怕什么：冤魂找來。久久揮之不去，折磨內(nèi)心。但是兒童眼里，他的兄弟還是兄弟，說的話還是那樣，只是兄弟變成了一個(gè)T·S腦中的小精靈， “很高興你來了”以成人的眼光是十分奇特的事情。T·S內(nèi)疚，但是并不懼怕亡靈，并且把亡靈作為一個(gè)意識里的影子，輔佐自己，陪伴自己的伙伴，卻是純真的友誼，將死亡的陰影撥開一層。
無疑，這樣的處理非常適合帶孩子進(jìn)院線觀看。

探討家庭的一部奇異的片子，一家子人猶如白天與黑夜，黃昏與清晨，有特殊性，生活中矛盾層出不窮，但是他們是在一起的，心是想通的。既然這樣各種怪人齊聚的家庭能相親相愛，其他平凡的家庭更沒有問題去克服生活上的困難了吧。這可能是影片最后想要傳達(dá)的東西吧。

昨天碰著錢德勒，問起來怎么好久沒動(dòng)筆。一來是沒時(shí)間，二來是沒心情。日子過得狼奔豕突的，基本都攪和在瑣事里，稍微松快點(diǎn)兒就想躺下。都沒時(shí)間看電影，看到的好電影就少，寫點(diǎn)什么的沖動(dòng)就更少了。

這半年唯一刷了兩遍的電影是讓皮埃爾熱內(nèi)的《少年斯派維的旅行》，比起經(jīng)典的《天使愛美麗》，讓導(dǎo)的這部小清新故事有點(diǎn)兒散漫，欲說還休的態(tài)度也有點(diǎn)兒世故，但依舊不妨礙電影的高級與得體——說一個(gè)悲傷難過的故事，沒有任何人失態(tài)淚奔啥的，取而代之的是各種有趣、幽默和美，就是在一片雨過天晴的爽快中，卻感受到了此前狂風(fēng)暴雨的無情。

《少年斯派維》說的是的蒙大拿農(nóng)場少年T.S.斯派維，有一天接到史密森學(xué)院電話，被告知因?yàn)榘l(fā)明永動(dòng)機(jī)獲邀去華盛頓領(lǐng)取世界科學(xué)大獎(jiǎng)貝爾德獎(jiǎng)。缺乏關(guān)注甚至對父母的愛產(chǎn)生懷疑的T.S，偷偷爬上了貨運(yùn)火車，獨(dú)自踏上了穿越美國的旅行。影片以T.S一路奇遇為主線，以領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)的演講致辭為高潮，直到這一刻，才把“孿生兄弟Layton之死”的戲眼刨了出來。影片看上去講的是叛逆離家的故事，實(shí)則是溫情回家的主題。

 
即使做了最徹底的劇透，也完全無損這部電影的“好看”，首先是電影的聲畫經(jīng)得起劇透。拍廣告出身的讓導(dǎo)把畫面調(diào)教得美極了，整部電影任何一幀截下來都是明信片，尤其是T.S剛跳上火車那段畫面，配上電影中詼諧的原聲，一切美得讓人眩暈：紅色火車穿行于綠色山谷，漸變青色系漫山遍野，小演員黃色的夾克尤顯明快跳躍。讓先生似乎想告訴我們，西部片是可以如此法式清新，又不失原本的遼闊深沉的，在他的精心布置下，連牛仔刻板的格子襯衣也俏皮雅痞起來。

除卻視聽帶來的超凡享受，《少年斯派維》的臺詞文本也非?？季?，用質(zhì)樸直接的孩童語言講述文藝騷情的內(nèi)容，再混合一點(diǎn)兒高冷的科學(xué)名詞，這簡直是絕殺武器：比如“一種抑郁籠罩著我，揮之不去。房車面朝火車后面，所以讓我有種反向行駛的壓抑”，再比如：“水滴的特別之處在于，它們總能找到阻力最小的道路，對人類而言，情況剛剛相反”。這些話作為臺詞出自成年人未免做作，但由一臉雀斑的小科學(xué)怪人說出來，什么矯情都能被原諒了。

對我來說，T.S的名言警句中最受用這兩句，一句是“傻瓜的定義是一個(gè)將自己不能理解的事物轉(zhuǎn)變成一個(gè)大笑話的人”，還有一句是T.S在獲獎(jiǎng)致辭開始前，嘲笑蜂擁而至堆滿假笑的成年人們：“假笑和真笑的區(qū)別，假笑時(shí)不僅顴弓肌肉會(huì)收縮，眼睛周圍的肌肉也會(huì)不自覺收縮，今晚，笑容都是眼周—顴弓式的”。看完這部電影，我總能找到機(jī)會(huì)，用這兩句臺詞警醒自己：嘿，你又成了眼周—顴弓式微笑的傻瓜。

當(dāng)然，影片最動(dòng)人的部分，還是來自故事中T.S的“自我救贖”，小小少年內(nèi)心的陰影，既有“如果不是因?yàn)槲?，Layton原本不會(huì)死”的自責(zé)，也有“就算發(fā)明了永動(dòng)機(jī)，我也不成為不了老爸希望我成為的牛仔”的自卑，依我看，后者可能還更強(qiáng)烈些。

關(guān)于少年的敏感，我覺得有件事情很有意思，盡管成年人都從兒童階段經(jīng)過，但當(dāng)他們成為大人，又總對兒童的智商和情緒“選擇性失明’，總是因?yàn)樾『耗承┏ＷR層面的無知，或者行為上不得不的乖順服從，就忽視了他們的感悟和理解能力，這種“假裝不知道，就以為孩子們真的不知道”的滑稽默契，任何人轉(zhuǎn)換成上帝視角后，就會(huì)看得一清二楚。


 
處理“喪子之痛家庭重建”這樣沉重的題材，《少年斯派維》是我看過最舉重若輕的，除了T.S采用離家的極端方式，父親、母親和姐姐乃至那條寵物犬，家庭里的每個(gè)人其實(shí)都在用堅(jiān)強(qiáng)而扭曲的方式，習(xí)慣生活的巨大改變。這種角色設(shè)定和導(dǎo)演講故事的方式，在三觀上是頗為一致的：成年人最大的美德就是對情緒的控制，對待悲傷得體的自尊，正是教化的意義。

《少年斯派維》其實(shí)有數(shù)個(gè)哭點(diǎn)，但導(dǎo)演在每一個(gè)情緒高點(diǎn)到來之前，要么用大場面、要么用冷笑話，再或者就用美得不像話的鏡頭來遮掩，好像你還沒感動(dòng)流淚，導(dǎo)演本人倒先不好意思起來。說起來，年紀(jì)越大，我越受不了哭這件事兒，哭，多半都是給別人看的，就算是沒外人的獨(dú)自淚奔，那也是哭給身體里的另一個(gè)我。好像哭一場，負(fù)罪沒了、委屈沒了、生活就可以翻新片兒。

什么發(fā)脾氣之類，我看道理也差不多，首先，任何感情反復(fù)宣泄就會(huì)稀釋貶值；其次，這很危險(xiǎn)，它于事無補(bǔ)又自欺欺人，久而久之，更會(huì)成為一種廉價(jià)的習(xí)慣。

對我來說，美、有趣又三觀契合，這樣的電影就不錯(cuò)。

這不是一部關(guān)于天才兒童的故事，而是一部關(guān)于所有兒童的、成長的故事。T.S.是個(gè)天才，可是他也像所有其他的孩子一樣，有父母的爭吵，自己的苦惱，青春期叛逆的姐姐，還是痛失手足的悲劇。所以這是一部關(guān)于家庭關(guān)系的成長教育片，頂著“在路上”的名頭，寫著天倫溫馨的實(shí)質(zhì)。

導(dǎo)演是《天使愛美麗》的導(dǎo)演，這部片子和《天使愛美麗》真是太像了，全部充滿著明快飽和的顏色，小trick和演員神經(jīng)質(zhì)的表演，讓美國西部大農(nóng)場看上去也像法國鄉(xiāng)下一樣浪漫。那個(gè)路途中賣熱狗的小攤，簡直就像巴黎的紅磨坊一樣流光溢彩。很多細(xì)節(jié)還讓我想起《布達(dá)佩斯大飯店》和《月升王國》，也是童趣加一點(diǎn)cult，極其精彩的構(gòu)圖。不過導(dǎo)演顯然沒有過大的野心，他只想踏踏實(shí)實(shí)講好一個(gè)親情的故事，父母的關(guān)懷，一個(gè)家庭失去親人之后的自我療傷，結(jié)尾有種《大魚》式的反轉(zhuǎn)溫馨感，不過也就止于此了。我不禁想這位導(dǎo)演沒去拍《少年派的奇幻之旅》是對的，他拍的話，可能就是一部色彩瑰麗的旅行片，而李安則表現(xiàn)了更多他的世界觀、故事后的隱喻和不同的解讀可能。

每個(gè)人在少年的時(shí)候，都希望坐一趟漫漫無盡的火車，仿佛火車代表了自己的成長，把時(shí)間的維度拉長成了空間。我坐過從北京到拉薩48小時(shí)的火車，也坐過環(huán)游歐洲一個(gè)月的隨上隨下的Youth Pass的火車，在深夜里，鄰座的旅客都睡了，聽著列車翻越阿爾卑斯山，轟隆轟隆，永無止盡，好像自己剛剛開始的人生一樣。T.S.的旅途從蒙大拿始，華盛頓止，從西部山嶺到中部大平原，再到芝加哥和東部公路的紅塵，一路飽覽美國的壯麗山河，甚是漂亮。實(shí)際上，美國的這種鐵路貨車開得劇慢，翻過落基山脈之后就是一望無際的玉米地（The Great Plains），走上幾天幾夜周圍可能什么都沒有，會(huì)把人悶死。所以美國人寧愿開車也不坐火車，只有T.S.這樣的異想天才兒童才會(huì)覺得一路上盡是奇景吧。

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