電影莞

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賴學(xué)怡

｜寫在前面

東莞的冬天猶自宛若秋日，溫暖的陽光下，咖啡的香氣飄蕩。

和賴導(dǎo)約見的時間是在東莞慣有的不像冬日的冬日午后。

賴學(xué)怡（Snow)，在東莞藝文界有相當(dāng)?shù)闹?，廣為人知的標(biāo)簽是東莞市莞城影視文化促進會創(chuàng)辦人和榮譽會長，以及東莞電影評論協(xié)會發(fā)起人、榮譽會長，導(dǎo)演、編劇、制片人。東莞的圈子很小，身邊不少朋友和她相熟，但于我個人倒是，一直聽聞卻未見其人。

本次專訪緣起于賴導(dǎo)新作——莞味十足的院線電影《幸福島味道》即將于12月13日公映，電影莞進行了推廣合作。

而在前些天，電影莞推送11月29日玉蘭大劇院首映禮活動文案后，閱讀量飆升至6000+，150張贈票半天內(nèi)遭到瘋搶，一票難求（推送文鏈接：邀請您參加千人首映禮，為東莞本土大電影打CALL）。

由此可窺見影迷對本片的關(guān)注程度。

電影莞何許專訪賴學(xué)怡（snow)

對賴導(dǎo)的初印象是，她并不像是已有三個孩子的媽媽，仿佛是一位長不大的小女生。我以為她是個很內(nèi)斂的女子，待落座閑談時，頗驚訝于她的侃侃而談。

賴導(dǎo)談吐慢條斯文自帶一股溫柔，邏輯清晰又嚴(yán)謹(jǐn)。當(dāng)我不小心口誤把片名說成《幸福島的味道》時，她卻很溫柔的語氣糾正：“沒有‘的’字哦”，讓我舒了口氣后也不覺尷尬。

咖啡是最好的開場白，整個專訪過程無比輕松愜意。我們從即將上映的影片、生活過往到對人、事、物的認知，聊到忘記時間的流逝。

賴導(dǎo)這次的新作品，并沒有上一部那么“尖銳”，不再從社會熱點切入，而是試著去探討成長之痛、生活之殤，以及希望的出口，通過食物的味道，環(huán)境與視覺，展現(xiàn)一個溫暖而治愈的“幸福島”。

“我希望大家會喜歡這部片子，我也希望這種類型的片子能夠生存下來，并且今后有更加多這種感覺的片子出來，以女性的視角來看這個世界”，采訪尾聲，賴導(dǎo)如是說。

《幸福島味道》導(dǎo)演賴學(xué)怡

策劃｜凡歌

訪談、整理 | 何許

編輯│凡歌

審稿｜鄧曉東

｜關(guān)于幸福島的莞味

【何】

《幸福島味道》，大家都說她是一部純正的莞產(chǎn)電影，你覺得她的“莞味”在哪里？

【賴】

應(yīng)該從兩方面來說吧，一個是創(chuàng)作的人員，主創(chuàng)很多都是東莞的，包括拍攝地是在石碣鎮(zhèn)的檀香島，然后也用了東莞本土的演員。所謂“莞味”重的話，主要是參與創(chuàng)作的人和地。故事呢，也是涉及到東莞跟香港兩地之間的一個故事，但是電影中因為故事需要變成了西洲和東港的故事。

電影拍攝地：檀香島

｜尋找“烏托邦”與探討“痛苦”

【何】

相較于您的第一部獨立長片《春蘭與東方紅》，這次的選材靈感源自哪里？兩部影片題材跨度之大，和您這些年的經(jīng)歷有關(guān)嗎？

【賴】

其實我是一個記錄性更強一點的人，我是隨心而走的。當(dāng)時看到東方紅，其實是老街的變遷，想要抓著那個尾巴把它記錄下來，所以東方紅照相館深入我心。我就想無論如何，身為創(chuàng)作者要盡可能用影像把它記錄下來，讓它成為永恒，這個是我上次拍片想表達的一部分。再加上當(dāng)時很多的外來妹，東莞被“標(biāo)簽”了，我就想到把這些元素碰撞到一起，設(shè)計成外來妹在東方紅工作發(fā)生的故事。

這一次，在檀香島拍攝，其實東江有很多的島正在消失，因為挖沙導(dǎo)致的流失。所謂“幸福島”就是我們心目中想象出來，一個很美好的烏托邦。我想通過電影讓大家感受到東莞實實在在有這么一個美麗的地方，和我拍東方紅是一樣的，讓大家珍惜以為一直都在其實在悄悄流逝的周遭的人和事。

拍攝地檀香島一景

當(dāng)然這一次我也想探討人們的痛苦，東莞也好，香港也好，往返兩地我總會觀察各種各樣的人，因為什么而痛苦不已，而真正的快樂源于什么，是不是大房子，是不是金錢？繼而去找尋我們應(yīng)當(dāng)如何脫離痛苦，拿什么去拯救我們的靈魂。

現(xiàn)實生活中，檀香島這個家族和我可以說是本家人，我們是很好的朋友，老島主等于我半個父親一樣，所以老島主去世，我半個父親離開了，很大程度上我很想紀(jì)念老島主，紀(jì)念這個島，同時也是紀(jì)念那些追求烏托邦式生活的人。

其實痛苦是，當(dāng)我們面臨困難的時候我們會覺得我是全世界最痛苦的人，但時過境遷之后回頭去看，又會覺得其實也不過于此。《春蘭與東方紅》單純性的探討社會現(xiàn)象，記錄一個地方。《幸福島味道》是深層次地把某個地方引申為內(nèi)心的痛苦，什么樣的味道可以拯救我們痛苦的靈魂，如何寄托哀愁，如何自救治愈，如何找到幸福。

｜食物治愈的力量有感于自己的成長經(jīng)歷

【何】

預(yù)告中提到“食物與人們的生活之間的微妙關(guān)系”，身為三個孩子的媽媽，是不是特別有體會，你覺得怎樣的生活才是幸福的？

【賴】

食物對于人的影響，不止簡單的一面。從我自己的層面來講，幸福的味道是什么，食物是有治愈性的，可以拯救我們痛苦的靈魂，這也是我想通過這部電影表達的訊息。例如片中女主迷戀面包的味道，就傳遞出食物對人的影響不只是簡單的飽腹，在某個時刻甚至能夠?qū)θ说囊簧a(chǎn)生深遠影響。

這個源自于我的童年經(jīng)歷，小時候家里從樟木頭搬到莞城，從鎮(zhèn)上來到車水馬龍的城市，在西城樓和家人走散，三歲的自己坐在路邊無助地等待家人，遇到好心的清潔阿姨送給我面包。這段經(jīng)歷，不僅僅是吃到一塊面包，而是在你彷徨絕望的時候獲得來自陌生人溫暖的力量，所賦予面包對于我獨特的記憶。

而身為孩子們的媽媽，陪伴是最長情的告白，而親手做的食物最能表達我的愛。精心準(zhǔn)備的便當(dāng)，孩子們愛吃，然后變成了成長的記憶，這是一點；另一點重要的是制作便當(dāng)?shù)倪^程也是在治愈自己，你集中精神為所愛的人忙碌的時候，你就沒有時間再去煩惱其他，投入到那個享受的過程是非常難得的一件事。

食物的力量，撇開味道不談，這種贈予他人以及制做食物過程中的體會無法言說卻很滿足，當(dāng)你可以去做自己想做的事情，為你心愛的人不求回報地付出，往往就是幸福。

｜講好一個故事才更讓人感同身受

【何】

環(huán)保這個概念，口號和形式很多電影都嘗試過，但是效果不一，《幸福島味道》將如何來表達？

【賴】

更多的，是通過在這個島長大的男主來表達。男主的媽媽，就是因為救落水的他，在水中遇到漩渦而溺亡，導(dǎo)致很長的時間里男主都認為是自己害死了母親，痛苦到再無法開口說話。別人眼中的烏托邦式島嶼，竟然是自己揮之不去的噩夢，這種強烈的反差，我希望大家能get到我們的點。

怎么樣讓大家對環(huán)保更加感同身受，我覺得通過講故事更生動形象。東江上歷年有船挖沙，短期來說可以掙錢，但是對生態(tài)的破壞是長期的影響，表面上的風(fēng)平浪靜，水面下暗藏著危機。人們目光短淺的所作所為，會讓后來的人們無端端遭殃，這種因果報應(yīng)可能不會發(fā)生在同一個人身上，卻會實實在在反噬在我們?nèi)祟惿砩?，悲慘的故事鏈將一直重復(fù)，我是想要以這種方式來警醒大家。

｜好機械填鴨式的溫暖并不可取

【何】

剛剛有談到男女主人公的成長，原生家庭對一個人孩童時期的影響，為人母之后是不是更加感同身受，您和小孩的相處方式是怎樣？

【賴】

生活中很多大人，就是想當(dāng)然的認為，讓小孩吃飽喝足了，給到你物質(zhì)的東西你就會快樂，以及將個人偏差的價值觀強加在他們身上，而忽視了孩子們內(nèi)心的感受，使他們成長在對物欲的追求、對不現(xiàn)實東西的盲從當(dāng)中，從而誤解、仇恨、逃避這個世界。

電影的最后，我們也設(shè)計了要去找尋希望。男主在面對一次次的別離之后，終于被迫“沖出去”自救，隔岸觀火中的自我的覺醒相當(dāng)重要，雖然很難，可是我們無路可退，也不能放棄。

｜那就用生命來感染生命

【何】

你目前大部分時間生活在香港，工作往返于內(nèi)地，自幼在東莞長大，如何對于兩地的生活狀態(tài)和文化差異，能談?wù)勀鷮Ξ?dāng)下的社會生活的理解嗎？

【賴】

因為這部影片講述的是東莞跟香港兩地間的故事，也是源自我個人的生活經(jīng)歷。我十分喜歡東莞的生活方式，我在這里長大，這里有我的家人朋友；香港的話當(dāng)然我也很理解，其實你只要覺得所有的人他的所作所為其實都因為愛，只是方式方法的問題?？赡芪覀€人的力量糾正不了什么，我愛她的方法是不給這個地方添亂。

我們要明確的是，如果你愛這個城市，千萬不要在這個地方不夠好的時候你選擇離開，愛她就不要拋棄他，發(fā)現(xiàn)問題那就解決問題，我們要堅守，與她同在。

｜相信唐寧和安哲都是最好的安排

【何】

兩位主演，唐寧和安哲，兩位身上具備什么樣的特質(zhì)吸引到您，選擇讓他們加入到這部影片的創(chuàng)作中來？

【賴】

唐寧在香港其實一直有在致力于宣傳環(huán)保，有朋友也推薦了她在香港參與的項目，我看到之后第一反應(yīng)就是唐寧就是我要的女主形象！然后劇本送過去之后，這個故事也觸動到了唐寧，所以一切都水到渠成。我們團隊也很振奮能夠邀請到她。

而男主在選角的時候，這個形象是封閉不說話、厭食消瘦、通過畫畫表達情緒等等，我也面試了很多演員，除了帥以外，憂郁神秘的氣質(zhì)太難捕捉到了，安哲與生俱來的藝術(shù)家氣質(zhì)可以說很可貴。

｜拍攝就是和天氣斗爭跟自己賽跑

【何】

拍攝過程中，最難忘的場景，可以和我們分享嗎？

【賴】

最難忘，是第一場，安哲痛哭的戲。拍攝期間，最擔(dān)心就是天氣的問題。因為天氣是不可控的，所以計劃趕不上變化，一上來安哲就要挑戰(zhàn)去追、去跑、去痛哭，根本來不及讓他醞釀，直接就是情緒最激烈的一場戲，就為了配上淋雨的鏡頭。大家都很難想象，怎么會一切都很完美，恰到好處的雨，安哲爆發(fā)的演技，全部剛剛好，這個是我最難忘的。

因為檔期的原因，我們劇組永遠準(zhǔn)備了三個計劃，planA、planB、planC，拍攝過程隨時準(zhǔn)備切換，和天氣作斗爭，跟自己賽跑，非常有挑戰(zhàn)。

拍攝花絮

｜換個角度把工作當(dāng)成是娛樂

【何】

新作品，已經(jīng)在規(guī)劃了嗎？

【賴】

我很享受，照顧好家人之余，投入到有興趣的事情中去?，F(xiàn)在已經(jīng)有另外一個故事在成型，有關(guān)親情的。我沒有刻意為了什么去做一件事情，就是隨心，當(dāng)有的東西她感動到我，在我心里生根發(fā)芽，慢慢爆發(fā)，合適的時候她就會出來。

東莞玉蘭大劇院千人首映活動

｜成長艱難但仍舊充滿希望

【何】

對東莞的本土創(chuàng)作，談?wù)勀恼J知和期待？

【賴】

目前為止，還是很艱難。首先是要生存，定調(diào)很重要，你必須不停的反思，問自己的初衷；其次計算自己的運營成本、不斷汲取養(yǎng)分也很重要。

我也有嘗試過很多次把大家串聯(lián)到一起，但是每個團體都有相當(dāng)強烈的自我想法，我現(xiàn)在會更傾向于讓大家各自生長，樂觀看待優(yōu)勝劣汰，只有個體本身足夠強大，才能在荒漠中頑強存活。我覺得良性的競爭，可以逼迫成長，大家一起來做當(dāng)別人做的很好我也很開心，同時我也要迎頭趕上這種心態(tài)。

原文首發(fā)公眾號：庭槐看電影

中年的味道，總是飄著一種無所適從的茫然，甚至呼出納入的隱隱就是種死亡的氣息，廣告公司的萊斯特，在老板眼里是混工資的老油條，在老婆眼里是一事無成的廢材，在女兒眼里是有他不多無他不少的影子爸爸，而他自己每天最大的快樂，就是早上起床洗澡時的兩次jerk off.

他站在窗邊透過窗簾看見妻子將花園里的玫瑰送給鄰居時的表情，和他站在麥當(dāng)勞不停車購物窗口看見老婆和銷售天王在車上激吻的表情，并無多大分別，當(dāng)歲月洗滌去中年人身上的棱角后，萊斯特已然成為一具行尸走肉。而他家花園里她老婆種植的那種玫瑰，就叫美國麗人，那是他老婆對新生活的向往，對現(xiàn)實生活的逃避。

在賴學(xué)怡的幸福島上，也種植著一種玫瑰，這種玫瑰，叫面包。那是一種曾經(jīng)嘗過，后來再也找不到的味道。

小時候缺少的東西，將來必定成為半生的追求，因為得到后與想象中的偏差，又會成為下半生的噩夢，這前半生的追求，注定成為后半生奮力擺脫的糾纏。

中年人婦曉莉就正是這樣，因為小時候家里窮，在一個島上吃了小男孩給的面包，就認定那是世界上最好的食物，面包的味道就是最幸福的味道，這種認知，從東樟到西洲，伴隨著她的長大，嫁人，為人母，始終未曾改變過。

因為家境貧寒，曉莉的婚姻，是一種買賣性質(zhì)的包養(yǎng)，那個男人只說了一句你不要工作，我養(yǎng)你，就把她領(lǐng)回了家做一個全職太太。婆婆看她，橫看成嶺側(cè)成峰，怎么看怎么慫，不會做菜，不會煲湯，不會生兒子，到底有什么卵用。老公看她，成天在家又不用工作，帶帶娃教教孩子，天經(jīng)地義，還用送孩子上什么培訓(xùn)班，你就一帶娃的貨，甚至在床上都懶得碰她。她走在街上，看見年輕媽媽帶著小孩，心里忍不住嗟嘆，到底有多少像自己一樣的職業(yè)主婦呢？

嫁個有錢人，大概是從鏜屋長大的曉莉畢生的理想，嫁給有錢人，卻成為了她生活日常無盡的噩夢。小時候吃過的面包，小時候給她面包的男孩，于是成為她心中的美國麗人，反復(fù)不停地出現(xiàn)在她的幻想中。

曉莉老公出軌成為曉莉爆發(fā)的引信，但是一個將生活交給男人的中年家庭主婦，現(xiàn)在除了決定去死她還能干什么？畢竟娘家就是住在鏜屋的老媽還養(yǎng)了一個禿頂?shù)凝敼?/p>

某種意義上說，死是生命的再生。從水里救了曉莉的人是曉洲，幸福島島主。在島上的三天，是曉莉的重生，喚醒她童年記憶的是菠蘿，面包，然后風(fēng)鈴再給上最后一擊，讓她確信，曉洲就是童年時給她面包的人，而她曾許過一個為曉洲慶祝十歲生日的愿，終究未能實現(xiàn)，卻成為曉洲走不出的遺憾。

現(xiàn)實的生活，和童年的夢幻，二者的交集一定是激烈的沖突，于是生命走到了一個十字路口。在這樣的十字路口，《廊橋遺夢》的弗朗西斯卡選擇出軌后繼續(xù)和丈夫過著枯燥乏味的生活，《革命之路》的愛波選擇從地理上搬遷無果后從身體上結(jié)束，《克萊默夫婦》的克萊默夫人選擇離婚各奔前程。

因為和曉洲的邂逅，曉莉有了重拾生活的勇氣和信心，她選擇了離婚重新開始。

一技傍身，終究會變成最后一根可以自我救贖的稻草，對女人來說，真是靠山山會倒，靠人人會跑，好在曉莉還會做面包，成為面包師的她開始尋找回自信，現(xiàn)在她才理解到，不是附庸的人生才是真正的人生，就連做面包要做好也得用心，何況是人生，脂粉會掉，容顏會老，身體終究并不是女人的本錢。

沒有自己的人生，就沒有戀愛的本錢，當(dāng)曉洲吃著曉莉烘焙的面包時，他們再也不是從屬關(guān)系，而是平等的戀人。幸福的味道，就是你有能力給予別人幸福。

中年人的危機，只有自己能救贖，萊斯特一潭死水的生活忽然漾起了浪花，是他看見了女兒的同班女同學(xué)，被那種青春活潑深深吸引，從此他精神煥發(fā)，變了一個人似的。在和安吉拉親密過后被鄰居開槍打死時，腦死亡比心臟死亡延遲的幾秒鐘，他露出了中年以來唯一一次開心的笑容。

女人啊，別將自己的命運交給男人，中年啊，是一道踏過千山萬水后仍得重新開始的坎，跨過了，就是新生，跨不過，就是往后余生。

看完《幸福島味道》，有被治愈到了。大多時候，我們常常以為——“這樣就好了/那樣也挺不錯/他挺有錢的，跟了他，以後生活不太苦/愛情到最後還不是那樣……”，我們大多時候的“屈就”征服了內(nèi)心的勇氣和不顧一切往前飛的魄力，其實，我們只是被自己困住，被過去的家庭環(huán)境、戀愛經(jīng)驗、目睹的一切囚禁，而它就恰恰通過一個簡單的故事告訴我們很老生常談的一個道理——“愛其實並不是想要觸碰又及時收手，而是要給自己勇氣，去追問，去追求，去嘗試，去把握，去擁有，去照料，去顛覆'只在乎曾經(jīng)擁有'的懦弱?！?/p>

當(dāng)婆婆把女主救起，給了她一個麵包的時候，我覺得內(nèi)心所有的委屈都在那一霎釋放，因為有人開始關(guān)心她了，有人在乎她的感受，有人懂得她只想要做一個麵包，把做麵包得到的快樂傳遞給別人。

"唐寧"與"安哲"的情感故事，雖然有點老套，但誰在年輕的時候沒有做過一些傻事呢？而他們卻把年輕的約定當(dāng)真了。但兩顆孤獨、敏感、脆弱的心如何走到一起，我覺得需要更多的情節(jié)進行補充，短暫的兒時經(jīng)歷，彼此的理解的造成還是不夠飽滿，所以末尾的留白也處理得很好，讓人有所期待，有所思考。

我們終究會遇到想要擁抱自己的那個人，即便不是約定好的，但從見面的那瞬間，他們已經(jīng)把約定放在心裡了——我們在乎曾經(jīng)擁有，更在乎天長地久。

還有很喜歡這部電影的主題曲《麵包會有的》，它同樣有著《向著明亮那方》的美好與純真，不管多困難呢，吃塊新鮮出爐的麵包就好了，你說，是不是呀？??

東莞取景的電影《幸福島味道》，里面的女演員唐寧的演技真的不是蓋的，《幸福島味道》里面的畫風(fēng)，歌曲 ，色彩也是小清新的感覺，里面的光線 ，也是貫穿了這個劇的主題，里面的梗還是比較新穎，由男主的失語癥，到后面的改變，整個故事情節(jié)，都挺完整的。我和朋友去看，朋友都是吹爆了里面的男主，真心長得好看，演技也是可圈可點

以下文章來源公眾號“同場加映”：

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關(guān) 于 導(dǎo) 演 -賴學(xué)怡SNOW-

導(dǎo)演兼編劇賴學(xué)怡(Snow)是一個已有三個孩子（最小的只有3歲）的母親。由于丈夫常年在內(nèi)地工作，她長時間獨自帶著孩子在香港生活，照顧好家庭的壓力大，繁瑣事也很多。作為孩子的母親，導(dǎo)演熱愛烹飪，深刻感受著食物帶給人的幸福與鼓舞，也明白食物能勾起美好回憶。她希望片子能通過食物帶出一些正能量，傳達用心烹飪的食物與人的生活間的微妙關(guān)系。

由于自幼在香港與東莞生活，她從小奔走于兩地，目睹了兩個城市截然不同的生活狀態(tài)、文化差異，也發(fā)現(xiàn)很多人都生活得不開心。房價的高漲、壓抑的生存空間，導(dǎo)致現(xiàn)代人的生活壓力日益增大，也出現(xiàn)了越來越多的心理問題。人們不注重保護環(huán)境，甚至肆意地破壞。導(dǎo)演有一位特別的朋友，他們從臺灣來到大陸， 在一個小島上努力地做著環(huán)保生態(tài)工作。其實， 大自然的美景、美味的食物，都能治愈心靈，但都被繁忙的都市人忽略了。她希望通過本片讓更多人關(guān)注環(huán)保生活的重要。

無論在人生的任何狀態(tài)，導(dǎo)演都是一個有夢想的人，而做出好電影，是她一生的追求。所以，導(dǎo)演透過自己最切身的經(jīng)歷，一個女性的視覺，把食物與空間聯(lián)系起來，通過一個女人自強，學(xué)習(xí)如何成為面包師的故事，來傳達對“幸福生活”的認知和感受。希望大家對“幸福”能有更深的認識。

▼東 莞 檀 香 島 拍 攝 - 幸福島 -

幸福島，一個生態(tài)環(huán)保島。片中設(shè)定它作為女主對幸福向往的一個高點。一家臺灣人用盡他們的心血來保護這個島，并宣傳環(huán)保的信息。本片通過這個島來帶出很多環(huán)保信息，希望讓觀眾思考更多環(huán)保的重要性。

本片中的幸福島于東莞市石碣鎮(zhèn)的檀香島取景。檀香島占地四百多畝，島上檀香樹占島嶼面積的80%，因而得名。島嶼四周環(huán)水、鬧中取靜，植被茂密，風(fēng)景怡人，素有東江上的“日月潭”之稱。

▼關(guān) 于 電 影 - “幸?！迸c“安居”-

女主角周曉麗生長于繁華的國際都匯東港，她從小與父母擠在一間十幾平的房間里生活，每夜伴她入睡的是父母做愛的喘息聲和無休止的爭吵聲。她兒時唯一的快樂是曾到一個小島上游玩。在島上，她認識了一個開朗的小男孩，男孩拿出母親精心烹制的肉桂卷給她，那一刻，她嘗到了幸福的味道，從此這個味道便烙印在她的心里。

長大后的小麗逃離了東港，來到小城市西洲，當(dāng)了一名舞蹈教師。在這里她邂逅了丈夫任東。婚后，她辭掉工作，當(dāng)了家庭主婦。大大的屋子里，卻沒有一絲幸福，有的只是家婆的百般挑剔，丈夫的夜不歸家與漠不關(guān)心，她很失落。直到丈夫出軌，讓她崩潰，于是自殺。

一個島的主人救了她，這個島主正是當(dāng)年的小男孩李小洲，這個島叫幸福島。幸福島曾因東江河床遭惡意挖沙，生態(tài)受到嚴(yán)重破壞，洲母更是誤入沙坑溺亡，小洲因此內(nèi)心受創(chuàng)，患有失語癥。雖經(jīng)歷了傷痛，但洲父仍堅持將島打造成生態(tài)島，希望通過島讓更多人認識生態(tài)環(huán)保的重要性。

在美麗的大自然下，小麗與小洲通過食物互相治愈，逐步走出各自的困境。

《幸福島味道》將味道與空間結(jié)合，從一個女性的角度講故事。影片探討的是當(dāng)下的社會問題，是一部治愈系的現(xiàn)代故事片。

電影以一個女性自強的經(jīng)歷來探討“幸福”與“安居”的定義，女主通過對幸福島和面包來尋求自己向往的生存空間及幸福人生。

電影中的女主自小的家庭生活環(huán)境壓抑，加上母親的教導(dǎo)，讓她嫁個有錢人。她誤以為嫁個有錢人就可以幸福。當(dāng)她長大后，慢慢發(fā)現(xiàn)事實并非如此。她并沒有在大房子的生活中 找到幸福，甚至更多的是失去自我與丈夫的背叛。她在絕望中自殺，然后戲劇性的來到了兒時曾經(jīng)去過的小島。在島上，她通過兒時的好友島主及好心的林婆婆幫助，慢慢領(lǐng)悟了：幸福的生活更多的是需要靠自己雙手努力去學(xué)習(xí)與爭取。最終她靠自己做出了讓人感動暖心的面包，正式開始實現(xiàn)自己的人生價值。

鄰居林太太是一個面容姣好的三十歲左右的全職主婦，她每天的生活就是接送孩子上學(xué)放學(xué)，朋友圈全是在曬娃，間雜著偶爾對老公的抱怨和咒罵。

我因為寫影評的緣故，昨天在小區(qū)碰上，她問我道，有什么好看的電影推薦嗎？我?guī)缀跏敲摽诙?，正在上映有一部電影，就是拍給你這種家庭主婦的，叫《幸福島味道》。

《幸福島味道》是一部帶有明顯地域痕跡的文藝片，是一部關(guān)于美景，美人，美食，和美好生活的東莞電影。上一次看這種類型的片子，是土家野夫小說改編的《1980年代的愛情》。

土家野夫小時候在西流水長大，我在小溪長大，這兩個地方，都屬于汪營區(qū)，而且我們都是土家族，所以我們算是正宗的老鄉(xiāng)。加上特別喜歡他的《鄉(xiāng)關(guān)何處》，所以他的自傳體電影，取景地又是我們的家鄉(xiāng)利川，我當(dāng)然要去捧個場。電影上映的時候，我在東莞，場次比較早，上午十一點，我一個人，算是包場。

巧得狠，看完《1980年代的愛情》后，我就遷入了東莞，所以如今看這部東莞人在東莞拍的《幸福島味道》，又是多少可以帶上點個人感情了。

要我說，這兩部片子還真有七分神似，取景地都是美麗得無以復(fù)加的一個不知名景區(qū)，前者是忠路的老街，后者是石碣的檀香島，但那種最接近大自然的美麗，是人工雕琢完全無法比擬的；又都是講的愛情故事，一個講的是深愛而不得，一個講的是迷失了愛的意義再去重新尋回。

可以預(yù)測的是，這兩部愛情文藝片票房都將敗北，前者的特定觀眾是60年代生人，在傷痕文學(xué)敘事中被社會運動誤了一生的故事，如今已沒了觀眾；后者的特定觀眾群是全職太太或大齡剩女，在整個社會愛無能的敘事環(huán)境中，如何重新出發(fā)定義自己的人生并找尋到真正屬于自己的幸福。可惜，電影沒做宣發(fā)，冷啟動下目標(biāo)受眾還不知道電影就匆匆下線了。

文藝片，歷來都不太賣座，但不妨礙電影是個好電影，故事是個好故事，如果用一句話來推薦的話，我會說這是一部美人，美景，美食，追尋美好生活的治愈系電影。

三十多歲的曉莉，典型的南方美女長相，不高，勻稱，豐腴，富態(tài)，南粵商人喜歡娶回家做賢妻良母那款類型。

年輕時的她是舞蹈老師，體態(tài)輕盈，舞姿優(yōu)美，后來的老公追求她的時候， 一句話就打動了她，我養(yǎng)你。

對一個童年生活在貧民區(qū)，父母關(guān)系不睦經(jīng)常打架，還每天晚上能聽見父母房事的女人，有人說我養(yǎng)你，她自然會不顧一切地就嫁了。

她老公是個成功的商人，整天忙于業(yè)務(wù)，你如果身邊潮汕朋友多的話，你就會經(jīng)常聽得他們說，娶老婆就要娶潮汕女人，她們都不會管老公的，只要你往家里拿錢回來，只要你還曉得歸家，只要你不把外面的女人帶回來，她們都可以接受。

曉莉正是這樣，她的主要職責(zé)就是在家?guī)蕖?/p>

因為生的是女兒，婆婆看兒媳橫挑鼻子豎挑眼，曉莉做的面包，她扔掉；曉莉選擇素食，她偏偏整不放鹽的雞湯，要她養(yǎng)好了身體好生兒子；女兒送去上培訓(xùn)班，她硬是要接回來要兒媳自己輔導(dǎo)。

小時候的曉莉，曾經(jīng)去過一座美麗的島上，在那里生活過三天。在島上的時候，有一個小男孩，給過她一個面包，那面包的味道，她從來沒有忘記過。她以為，那就是世上最好吃的食物味道。所以她的唯一愛好，就是在家做面包，偏偏婆婆又不讓。

在她的記憶深處，她一直憧憬著一種幸福生活，有小島，有菠蘿，有鳳梨，有風(fēng)鈴，有面包，還有一個小男孩。

但是現(xiàn)實中，她整天窩在家里，無所事事，做的飯菜，婆婆嫌，做的面包，婆婆扔，向丈夫傾訴，丈夫答之以鼾聲。

走在大街上，看見和自己年齡相仿的女人帶著小孩匆匆走過，她忍不住嘆息：這世上到底有多少和自己一樣失去了自我的女人呢？

這樣的生活，當(dāng)初的選擇到底是對還是不對？

沒有工作，沒有娘家做后盾，曉莉也許有過一百次離開家的計劃，但結(jié)果都是一百零一次的沒有勇氣。

就這樣吧，像母親說的那樣，幸福的生活就是有錢花。

但是丈夫的外遇，終于徹底擊潰了她。

離開家的她竟是無路可走，唯有向江心走去。

她沒有死，被人救了，救她的人是幸福島的島主，一個像王杰一樣憂郁的男人。

她在幸福島上住了三天，這三天，她把童年時在那個小島上的生活，全部重復(fù)了一遍，是的，她小時候來過的那個島，就是幸福島，她吃過的面包，就是這個憂郁的男人給她的。

已經(jīng)很久沒有跳過舞的她，在小樹林里重新翩翩起舞。

樹林旁，那個憂郁的男人，用滿是贊賞的眼光看著她。

這一種溫暖，是物質(zhì)的富裕無法達到的。

那個憂郁的男人，叫曉洲，因為小時候玩水導(dǎo)致媽媽溺水死亡，從此走不出自責(zé)，患上了失語癥。

他們兩人，彼此認出了對方就是小時候那個約定一起過十歲生日的兩小無猜。

人，需要被需要，需要有自己的價值。

曉洲失去父親和阿姨后，更是走不出傷痛，唯有曉莉能給他蔚籍。

曉莉的被需要，給了她自信，她終于下定了決心，回去和丈夫離了婚，帶著女兒搬出夫家，憑借做面包的一技之長，在面包店找了份面包師的工作。

她就像一只打破蕃蘺的金絲鳥，終于可以自由自在地呼吸。

當(dāng)曉洲來到面包店找曉莉的時候，她帶著一袋自己做的面包，陪他回到了幸福島上。

看見曉洲把自己做的面包塞進口中，曉莉終于找到了幸福的感覺。

男人和女人在愛情與生活中，唯有自立，才能平等地相處，只有平等的相處，才是真正的幸福。

這么淺顯的道理，又有多少人真正懂呢。

現(xiàn)實中，出演曉莉的女演員唐寧，與相處七年的丈夫離婚，她說，我們之間其實沒有爭吵，沒有小三，我離婚，就是因為覺得對方不夠愛了，沒辦法假裝幸福。

她在這部電影里，活脫脫地就是出演了自己。

只有打破蕃蘺，才能渡上幸福島。

幸福島的味道，是自由，是自立，是被認可，是對等地相愛，是給予彼此幸福的能力。

今天又在小區(qū)碰到了林太太，她叫住我，庭槐，你推薦的電影我看了，我終于做出了一個決定。

什么決定？

她只是微微一笑，邁著堅定的步伐走了。