之前看到影片簡介，說是講師生戀的，我對這種戀情并不看好，就找來影片看了一遍。外表出眾，熱愛表演專業(yè)的女大學(xué)生海媛，一開始跟媽媽離別時表達(dá)她的雄心壯志和不舍，最后怎么總趴桌子上睡覺？不上課，也不參加考試？這孩子明顯出現(xiàn)厭學(xué)抑郁情緒，讓人看著難受。原來海媛和她的大學(xué)教授搞了一年多地下情，分分合合疲憊不堪，教授疑心重，不想被人發(fā)現(xiàn)，海媛因?yàn)楸粦偃丝摧p而疲憊不堪。師生戀就是這樣，社會地位差距大，壓力就大。教授已經(jīng)成家立業(yè)，一切木已成舟，開始面臨中年焦慮，衰老的問題，很明顯他沒做好準(zhǔn)備，不愿承認(rèn)自己青春不再，和學(xué)生們在酒館聚會的時候，勉強(qiáng)自己融入大家，眼底盡是悲涼，學(xué)生覺得他沒有想象中那種教授的樣子，暗諷他沒有給自己清晰定位。這也是他跟海媛糾纏不清的動機(jī)。后來和海媛約在郊外人少的南長城見面，掩人耳目，他得意的跟海媛說，要談一場不留任何證據(jù)的戀愛，海媛顯然是不開心的，海媛發(fā)現(xiàn)他趴長城腿抖，覺得他老了。2人在黃昏聽古典樂，像一首哀悼樂，海媛說聽一首曲子勝過讀一百本書，暗示對教育教師的失望和厭棄，教授同意她的說法，她高興的吻了教授，但教授還是堅(jiān)持不公開戀情，可以看出其虛偽性。海媛處境尷尬，同學(xué)們覺得她漂亮有錢排擠她，她都沒地方住，媽媽去了加拿大謀生，教授為了和衰老搏斗消耗她，現(xiàn)實(shí)的壓抑讓她在圖書館的夢境中，終于爆發(fā)，她把這一切告訴了同學(xué)和姐姐，明知道會被傳開。一位女同學(xué)催她上課，表明她對于回歸課堂的渴望，后來她在有草坪的墻角蹲著，掙扎在學(xué)業(yè)夢想和曖昧不清的戀情之中，這時心理已經(jīng)有抑郁傾向了。后來她和姐姐姐夫趴迷霧繚繞的長城，迷霧表明海媛對前途的迷茫，他跟姐姐說了教授向她求愛，姐姐姐夫竟然支持她恭喜她，說明他們的婚假意識強(qiáng)烈，女孩子就是用來嫁人的，不尊重個人的自由意志。教授來見她，要帶她私奔，但他隨口否認(rèn)，只是說說而已，海媛說，她把他們的關(guān)系告訴姐姐姐夫了，教授炸了，要分手。教授被困在社會的刻板印象之中，也是蠻辛苦的。后來教授坐在長椅上看夕陽聽古典樂，哭的像個孩子，他不是哭戀情和戀人的離去，而是他對自己青春不再的哀慟，心疼自己唄。海媛看到了這一幕，對教授同情起來，教授趁此機(jī)會賣可憐，耍無賴要復(fù)合，海媛默許。最后鏡頭，海媛趴在圖書館睡覺，這個鏡頭出現(xiàn)了3次，表明海媛將繼續(xù)她那令人疲憊不堪的戀情，最終夢想和青春都將消耗殆盡。就如影片開始，海媛和媽媽逛街，媽媽說抽煙的小伙子，抽多了要中毒的，小伙子把煙掐了想給海媛留個好印象，海媛離開之后，他又抽起來了。鏡頭多次撲捉海媛踩別人丟到馬路上的煙頭，一個是尊敬母親，二是她不喜歡這種自我毒害的行為?？杀氖?，她還是在那個社會環(huán)境中，中毒了。各位大學(xué)生們，環(huán)境是殘酷的，意志是脆弱的，你們的身邊險象環(huán)生，希望大家早日走出心里的迷霧，勇敢逐夢。

有強(qiáng)烈劇透慎入慎入

用收音機(jī)放的貝七一定是這部電影里我最喜歡的地方。

男女坐在廟門的臺階上，男人說我們聽聽音樂唄，這是我很喜歡的的曲子。掏出了收音機(jī)開始放。

收音機(jī)的音質(zhì)不好，放的是經(jīng)過改編的貝七交響樂的第二樂章，單調(diào)而模糊的和弦伴奏，空洞的主題配合著尷尬飄在空氣里。失去了原始的配器和織體，色彩，聽起來就像一個拙劣的進(jìn)行曲，虛張聲勢。

女人隨著音樂閉上眼睛，陽光打在她臉上，她說真好聽啊，聽一首這樣的歌曲比讀一百本書要強(qiáng)。然后男女開始接吻，開始講要好好地否認(rèn)流言蜚語要將不倫戀進(jìn)行到底，男人說我愛你，女人說我也是。

雖然現(xiàn)在才3月但是我覺得這可能是我的年度最佳鏡頭。

《不是任何人女兒的海媛》以日記和夢的形式講述了女主人公海媛與李教授之間的糾纏關(guān)系，虛實(shí)交織，在現(xiàn)實(shí)與夢境之間形成相似與反差。

就從題目入手吧?！覆皇侨魏稳说呐畠骸蛊浔砻嫔献杂膳c獨(dú)立的象征?！概畠骸共粌H僅是對她的母親而言的，她在現(xiàn)實(shí)或夢中遇到的人：簡伯金、李教授、美國教授、善良的老頭在年齡上都是其長輩式的人物，因此這個題目應(yīng)該理解為海媛不依附任何人而存在。但事實(shí)上，她依舊需要別人的肯定（不管夢中還是現(xiàn)實(shí)中每個人都夸她漂亮），需要李教授（打電話給他，夢中李教授說需要她），因而她并非真正自由與獨(dú)立。

談到夢，就不得不談到虛無與孤獨(dú)。明知沒有結(jié)果的婚外戀，卻還總是割不斷，因?yàn)殡p方太孤獨(dú)，都還需要對方。但見了面還常要吵，吵完了又好，周而復(fù)始，沒有盡頭?！杆劳龊笪抑涣粝氯龢?xùn)|西：我的孩子，我的電影，以及人們對我的記憶?！箖扇硕伎此七_(dá)觀，海媛一直在讀的書卻是《死亡的孤獨(dú)（ the loneliness of dying）》。婚外戀個人認(rèn)為是一種及時行樂的姿態(tài)，它對應(yīng)的恰恰是對未來的恐懼。從夢中醒來，海媛沒有捶胸頓足，而是坦然回味，這似乎反應(yīng)了洪尚秀作品中一直體現(xiàn)出來的生活態(tài)度：活在當(dāng)下，世界是虛無的（多部作品中出現(xiàn)的事情的發(fā)生是沒有理由的觀點(diǎn)），對于一切不要太糾纏。

最后寫點(diǎn)題外話，洪尚秀色彩搭配的品味真心不錯，大紅配墨綠，土黃配寶藍(lán)，對比很強(qiáng)烈，卻又出奇地好看。他這個時期的作品拍了好多的古建筑。鄭恩彩蠻漂亮的。

除了女主很漂亮，這部乃至洪尚秀的所有電影，到底好在哪？ 簡單隨意不做作嗎？這顯然只是必要而非充分條件，換句話說，口水詩人人會寫，憑啥是烏青楊黎冒出頭來呢？對男人這種動物不留情面的解剖？諷刺意味自是洪氏標(biāo)簽的一部分，但要比振聾發(fā)聵，怕是本國的李滄東就夠他喝一壺了吧？推拉鏡語有特點(diǎn)？風(fēng)格自然有風(fēng)格，但阿巴斯還不是也不用正反打？達(dá)內(nèi)婁燁還手持到底呢。退一步講，搞點(diǎn)快速剪切之類的花里胡哨，難道洪尚秀的作品就會打折扣嗎？ 所以，問題的關(guān)鍵到底是什么？就拿《惠媛》來說說看。 先說內(nèi)容，洪的電影故事一向簡單，這部尤其好歸納，概括下來，就是女主人公的三篇日記。 第一篇，惠媛和即將移民的媽媽共度了在韓國的最后時光，而后，心情低落的她約了自己的老師兼導(dǎo)演兼已經(jīng)分手的戀人李成俊見面，因?yàn)殛P(guān)系的復(fù)雜微妙加之李已成家，兩人的交往難免遮掩躲閃，去燒烤店喝酒時偏偏還碰上了同學(xué)，更讓兩人的相處變得尷尬而曖昧。 第二篇，李約惠媛登南長城，說是有些話要說，卻在惠媛提及兩人分手后她還曾和一個同學(xué)有過交往而大發(fā)雷霆，兩人不歡而散。 第三篇，惠媛錯過上課時間，趕去圖書館看書，卻趴在桌子上睡著了，還做了一個長夢。夢醒時分，影片結(jié)束。 顯而易見，如果非要從影片里尋找所謂的表達(dá)意圖和作品意義，第三篇的夢不可回避。事實(shí)上，夢境與現(xiàn)實(shí)確實(shí)有著高度重合，它有非理性的東西（比如美國教授的意念打車）存在，但整體而言，仍可視作女主對自己的困境現(xiàn)狀的一次精神釋放，比如：夢里的姐夫說自己在堅(jiān)持鍛煉身體和現(xiàn)實(shí)中的李教授登山時兩腳顫抖對應(yīng)，夢里的姐姐愛上有婦之夫和現(xiàn)實(shí)中的自己的愛情現(xiàn)狀對應(yīng)，夢里的美國教授對自己的一見鐘情與現(xiàn)實(shí)中的李教授對自己的猶豫不決對應(yīng)，現(xiàn)實(shí)的秘密與曖昧和夢里的訴說（她將兩人關(guān)系告訴了同學(xué)和姐姐，他也告訴了妻子）與光明正大對應(yīng)，此外，還有打電話、爭吵，在景區(qū)吃泡面，隨身聽里播放的貝多芬《第七號交響曲》，甚至那個如上帝般存在的好大叔，各式相同的道具、人物及事件經(jīng)過，穿梭于現(xiàn)實(shí)與夢境之間，更使得二者真真假假，虛實(shí)莫辨。至于姐夫和李教授認(rèn)識而裝作不認(rèn)識的關(guān)系，姐夫和姐姐的貌合神離，更讓這個夢充滿神秘而深邃的魅力，建議對弗洛伊德有研究的同志們拿出分析《穆赫蘭道》的勁頭，來全面細(xì)致解讀下這個惠媛夢。 值得注意的是，夢境蘊(yùn)含著女主潛意識的期待和壓抑良久的爆發(fā)，但結(jié)果卻和現(xiàn)實(shí)一樣，終歸于一場突如其來的爭吵，最后的不歡而散更是如出一轍。也就是說，這個夢其實(shí)是從好的初衷出發(fā)，甚至帶有改編修正現(xiàn)實(shí)的意味，最終卻南轅北轍，難如人意。由此觀之，愛之無奈無能無力無助，無論是對懦弱的男人還是勇敢的女人，無論是在現(xiàn)實(shí)還是夢境，均是殊途同歸，概莫能外。這種無聊背后的無望，瑣碎之后的虛無，恰是洪尚秀電影的一貫主題，而形式上，導(dǎo)演在作此表達(dá)注腳時，技巧之羚羊掛角，更是不可不提。 比如惠媛在媽媽面前學(xué)模特走貓步那段，媽媽叫她再走一遍，她卻沒有遵命，而是淘氣地小跑起來，繞著石雕轉(zhuǎn)了幾圈，那是女主在影片里少有的歡樂時刻，照說大有文章可作，可鏡頭既沒有近景，也沒有推拉，更不用慢鏡，還沒用配樂，僅此一處的不落窠臼，即能看出洪尚秀對自己極簡主義的自信滿滿。又比如對音樂的單調(diào)處理，影片里幾次用到李導(dǎo)演的隨身聽放出貝多芬《第七號交響曲》，那也是為數(shù)不多的抒情點(diǎn)，慣常處理自然是讓隨身聽里的音樂順延，在音響音效上將其切換為電影配樂使用（畢竟隨身聽的音樂顯得單薄難聽），洪尚秀卻都是固執(zhí)地止于一種視角所見，不做絲毫藝術(shù)加工處理。有趣的是，越是這樣真實(shí)客觀，反而越能產(chǎn)生白日夢般的虛幻感，而這種恍惚間的迷離失重，自然而然的恰到好處，恰是洪尚秀的拿手好戲。此外，結(jié)構(gòu)上洪尚秀也慣用對應(yīng)，眾所周知，對應(yīng)能深化戲劇效果，卻也難掩主題先行刻意做作的短板。那洪尚秀又是如何巧妙規(guī)避這種設(shè)計(jì)感呢？首先他的對應(yīng)是不工整的，這體現(xiàn)在時間長度和敘述方式等方面，好比李安在《少年P(guān)I》里講的兩個故事，二者頭重腳輕，卻缺一不可，具體到本片內(nèi)容，兩次登南長城，有相同的部分，也有不同的部分，但同與不同的界限并不分明，更像是一種擦邊球式的處理方式，比如李導(dǎo)演背對鏡頭坐在那里痛哭的鏡頭，前后兩次姿式相同，畫面相似，但背景卻并不一樣，前次有夕陽，后次雖然也是天色將晚，卻沒有夕陽點(diǎn)綴。其次，這種對應(yīng)是模糊混淆的，結(jié)尾男人在樂曲聲里痛哭哀嚎，女人靜靜坐在他的身邊，叫他不要哭，再等等，會變好的。鏡頭隨即毫不停留，轉(zhuǎn)眼跳回現(xiàn)實(shí)，一個女主趴在桌上沉睡的鏡頭，配出畫外音：醒來后想想，夢中的大叔，就像之前見到的好大叔。至此戛然而止，終結(jié)于這個妙不可言而欲說還休的“像”。試想想，如此手起刀落的情感處理，較之慣常男女二人抱頭痛苦一場的灑狗血，孰優(yōu)孰劣真是云泥之別啊。 最后推薦豎的一首口水詩，因?yàn)樵谖铱磥?，對洪尚秀電影最貼切的類比就是好的口水詩。 《廣州賽馬場》 對面 是上回我上車的地方 我們就下了 記得 那回有廣州賽馬場 而現(xiàn)在突然不見了 我不敢保證 前面這條燈火輝煌的路 還是不是石牌東 第二天早上 我特意去看了看 廣州賽馬場 還在那兒