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劇照
詳細(xì)劇情
公園長(zhǎng)凳、酒吧廁所、空屋廢墟，紐約街頭就是哈莉的家；只要一包白粉、一個(gè)針筒、一次注射，哈莉就可以上天堂。伊利亞的出現(xiàn)，為她無可救藥的毒蟲人生帶來炙熱光芒，然而血淋淋的窒息愛戀、無窮盡的毒品需求，耗損著兩人世界，宛若急速?zèng)_向懸崖，狠狠墜地。愛與痛同源，沒有模糊地帶。這毀滅性的人生，唯有毒品可以證明自己存在。改編自女主角艾瑞兒荷姆斯的真實(shí)故事，導(dǎo)演薩弗迪兄弟在街頭遇上無家可歸的她，深受其戲劇化人生吸引，于是著手打造這部充滿地下色彩與毒蟲文化的電影。類紀(jì)錄片的寫實(shí)手法，古典與迷幻電音交相沖擊，殘酷而寫實(shí)呈現(xiàn)一場(chǎng)致命愛戀。鏡頭從頭到尾沒有一絲喘息余地，被Indiewire 譽(yù)為是迷幻經(jīng)典《夢(mèng)之安魂曲》以來最好的一部類似題材影片。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 煙花照亮紐約螻蟻
《天知道》根據(jù)女主Arielle Holmes的真實(shí)經(jīng)歷改編，講述吸毒成癮的她流落紐約街頭的故事。關(guān)于吸毒人群的電影有很多，本片在情節(jié)上并沒有太大新意，但是它的呈現(xiàn)方式卻極具張力，影像粗礪，配樂迷幻，寫實(shí)的同時(shí)又自成風(fēng)格。
Arielle Holmes飾演的Harley性格火爆，嗓音粗啞，一雙失神的三白眼讓人一看就懷疑是吸毒者。這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)中見了會(huì)繞道走的角色，在片中卻神奇地吸引觀眾進(jìn)入她的世界，跟隨她四處漂泊，喝酒、吸毒、乞討、偷竊，還有跟反復(fù)無常的男友Ilya相愛相殺。影片沒有交代任何背景，各色人物走馬燈般在Harley身邊出現(xiàn)，消失，再出現(xiàn)。喧囂冷漠的都市，一群螻蟻?zhàn)砩鷫?mèng)死，他們是如何一步步淪落至此的？這不重要，過去將來都不重要，對(duì)螻蟻來說，重要的只有當(dāng)下——今朝有酒今朝醉，明日愁來明日愁。
全片最愛的一個(gè)鏡頭：Ilya把情敵Mike送給Harley的手機(jī)搶過來擲向空中，手機(jī)劃過夜空，在天上綻放出一朵巨大的煙花。
那一刻，所有外在都褪去，他倆相愛著，臉上有神圣的光。
幾個(gè)印象深刻的鏡頭：
Harley自殺被送到醫(yī)院后一段4分鐘的長(zhǎng)鏡頭，令人焦慮的電子樂遮蓋對(duì)白，氣氛緊張、詭譎；
Ilya撿了件里子破了的皮衣，Harley默默攬過來，掏出針線盒，用顫抖的手開始穿針；
Harley和Mike走在紐約街頭，聽Mike吹牛，長(zhǎng)焦鏡頭，配樂是電子德彪西；
Harley死纏爛打向Mike要到4袋粉，一次性嗨完后靠墻看著恐怖片昏昏欲睡；
結(jié)尾蠟燭傾倒，同時(shí)響起影片開頭的電子樂。
2 ) 《天知道》，重新定義之后的真實(shí)感與代入感
《無愛可訴》試圖將鏡頭對(duì)焦于俄羅斯中產(chǎn)階級(jí)現(xiàn)狀，通過一出親子關(guān)系的悲情戲投射于莫斯科陰郁且冷漠的普通家庭?！蹲杂蓮V場(chǎng)》則是對(duì)中產(chǎn)知識(shí)分子的諷刺：主人公Christian在影片中發(fā)生的橋段來自于身邊朋友的生活，身份為當(dāng)代藝術(shù)博物館策展人的他在其中自嘲又自解，化解著內(nèi)心的存在主義危機(jī)?！赌銖奈丛诖恕肥俏以趯淼陌肽陜?nèi)最期待看到的影片，不僅僅是因?yàn)榫梦吹菆?chǎng)的Joaquin Phoenix（三年前連續(xù)轟炸的《她》(Her),《性本惡》(Inherent Vice)讓我看膩?zhàn)罱钟行┫肽钏€有曾帶著《凱文怎么了》(We Need To Talk About Kevin)強(qiáng)勢(shì)回歸大眾視野的英國(guó)女導(dǎo)演Lynne Ramsay，此去一別，又是六年……
當(dāng)然，最令人覺得興趣盎然是Safdie兄弟的《好時(shí)光》(Good Time)，熒幕場(chǎng)刊2.6分，風(fēng)格延續(xù)前作《天知道》(Heaven Knows What)，代入感強(qiáng)烈的碰撞在街頭，心碎又滿懷希望。
《天知道》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)紐約城市街頭海洛因上癮的年輕女孩Harley(Arielle Holmes飾演，她也是劇本的原創(chuàng)作者……一個(gè)有故事的girl?)，她深愛著自己的前男友Ilya并在注射海洛因的情緒誘導(dǎo)之后不惜為其當(dāng)街割腕。出院后徹徹底底成為了一個(gè)接頭流浪漢，在街邊乞討，用偷騙來的錢消費(fèi)毒品與酒精……影片在結(jié)尾并沒有對(duì)劇中出現(xiàn)的所有或好或壞的問題給出解決方案，沒有正確錯(cuò)誤的主觀判斷。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)回到了片子開頭時(shí)候的原點(diǎn)，就像其中癮君子的生活一樣，找不到出路。
《天知道》的重要意義在于它如此真實(shí)的還原了一場(chǎng)令人心碎的不愉快經(jīng)歷，并無關(guān)于故事背景與未來發(fā)展，這一切都是當(dāng)下的。也是因?yàn)锽en Safdie如此注重故事的真實(shí)感與社會(huì)性，在觀賞電影的96分鐘里，你會(huì)感覺Ilya與Harley都在觸手可及的生活中，不斷的與他們擦肩而過。我們一同成為了鏡頭背后的“觀察者”，這一身份本身的意義就是不帶有價(jià)值觀處理的功能的。深焦、近景、手持的特寫、快速移動(dòng)的模糊背景……就這樣進(jìn)入了社會(huì)邊緣人的生活，會(huì)有些許不適，會(huì)因?yàn)榇蚨范⒉话?，閉上眼睛不去看針管進(jìn)入皮膚的盡頭，同時(shí)又在懷疑著自由與社會(huì)制度共存的可能性——它們能夠達(dá)到某種平衡嗎？
值得一提的是，獨(dú)立音樂人Ariel Pink用自己敏銳的觀察力協(xié)助影像，為電影音樂的處理提供了一種全新的方法：全景式、電子化，本身就像極了一款聽覺LSD。Arielle Holmes作為影片文本的原本創(chuàng)作者，自己演出自己的故事，本身也是Ben Safdie及整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)于作者性的尊重?！短熘馈返某霈F(xiàn)重新定義了在熒幕前的我們與影像可以保持的距離，讓我們沉浸在尋常生活體會(huì)不到的熱烈中，如此直接和真實(shí)。
另：推薦Ariel Pink的專輯Pom Pom，惹人喜愛。
3 ) 真人真事
Holmes' first experience with crack cocaine was when she smoked with her mother at the age of 12. She dropped out of school in the 10th grade. After leaving school, she moved to New York City to live with her boyfriend Ilya Leontyev. The two fell into heavy drug and alcohol abuse, with Holmes first trying heroin at the age of 17. She was largely homeless for the next three years. Leontyev died of an overdose in Central Park in April 2015.
Holmes was scouted by Josh and Benny Safdie, the directors of Heaven Knows What, in Manhattan's Diamond District while they were working on another film (that would eventually become Uncut Gems). She had been hired as an unpaid intern by a jeweler after he saw her sketching on a subway train. Intrigued by Holmes' life story, Josh encouraged Arielle to write a memoir, paying her by the page. The resulting unpublished memoir, Mad Love in New York City, served as the basis for Heaven Knows What.
--Wikipedia
4 ) 新浪潮和自私性
創(chuàng)作上情節(jié)的真實(shí)無序(一切按照事件可能會(huì)發(fā)生的邏輯隨機(jī)出現(xiàn)而不是圍繞劇本要傳達(dá)的某個(gè)意義)和角色真實(shí)外延(真正的毒蟲也是unpredictable)相映成輝，完全的新浪潮風(fēng)格，攝影和調(diào)度也有很多大膽/復(fù)古嘗試，比如隔著火苗的長(zhǎng)焦鏡頭表現(xiàn)燒人，大量的特寫。 影片之外來說，毒蟲就是極度自私和極簡(jiǎn)社會(huì)關(guān)系，而這恰好就是每個(gè)人的真實(shí)自我，或許這就是觀眾感動(dòng)的原因，因?yàn)樗麄儌?cè)面看到了他們被社會(huì)扭曲的、從幼時(shí)就存有的關(guān)于自殺、偷竊、強(qiáng)暴/脅迫、欺騙的內(nèi)心深處。 另外，Safdie兄弟活動(dòng)影像出字幕的intro和outro也算招牌手段了。
5 ) 【天知道】
最近被迫通看薩弗迪。
我很難將【天知道】和其他與毒品相關(guān)的電影去比較，更傾向?qū)Ρ饶切╆P(guān)于愛情、日常與時(shí)代的作品。比起【愛在黎明破曉前】，我更喜歡【天知道】，可能是我偏愛原始性的情感，比起絮絮叨叨，忙忙叨叨更得我心。也想起【我想和你好好的】，但后者是文青作，和前者的時(shí)代作不太一樣。
【天知道】帶有非常當(dāng)代的電影感，非職業(yè)演員和恣意的跟拍運(yùn)動(dòng)鏡頭、大特寫、帶前景的外景拍攝也都符合我對(duì)當(dāng)代電影感的審美趣味。
薩弗迪作品著藏著宿命。開片是哈莉要挾伊利亞要“自殺”，結(jié)尾意外死去的卻是伊利亞。哈莉和邁克深夜high后看B級(jí)片，困倦中，嘴上的煙險(xiǎn)要掉下，而結(jié)尾伊利亞酗酒后被燒死，伊利亞在熊熊大火中臉慢慢融化，與B級(jí)片中不斷被凌虐血肉模糊的面孔也有關(guān)聯(lián)。
薩弗迪一切違背好萊塢式視聽技巧的背后，其實(shí)是非常美國(guó)式的戲劇式故事，核心人物有強(qiáng)烈的欲望，然后不斷向他（她）的目標(biāo)前進(jìn)。和經(jīng)典好萊塢的敘事區(qū)別僅在于，人物的欲望是多層的或者曖昧的，人物的性格更加激烈甚至極端，人物前史和動(dòng)機(jī)是隱蔽的。結(jié)尾看似開放，但都是悲劇性的，
在這個(gè)故事中，哈莉是核心人物，她對(duì)于伊利亞有愛的執(zhí)念，不惜獻(xiàn)出生命。但即使如此，她仍能因?yàn)槎酒放扰笥堰~克，也絕不會(huì)為伊利亞而解毒。她熱愛的是伊利亞瞬間的溫柔與時(shí)時(shí)處于崩潰邊緣的自己。
開場(chǎng)極其聰慧。外景（模糊掉空間）的哈莉與伊利亞纏綿著，哈莉蒼白的臉和伊利亞滿是污垢的手暗示了二人流浪漢的社會(huì)身份，更重要的是表現(xiàn)哈莉?qū)@段情感的沉溺。在這段鏡頭結(jié)束前，女人的啜泣聲主觀出現(xiàn)，而后開始進(jìn)入敘事。哈莉來央求伊利亞和好，卻被伊利亞無情拒絕。哈莉在街頭乞討五毛錢，她要去買個(gè)刀片，哈莉在街頭吃著點(diǎn)心哭泣，畫外是她的旁白，類似遺書的剖白。哈莉再次回去找伊利亞，伊利亞以為哈莉的自殺僅僅是威脅。哈莉走出去以后，另一個(gè)朋友試圖安慰哈莉（也可能別有所圖，但薩弗迪從來不屑于講清每個(gè)次要人物的行為邏輯），伊利亞再次回來，在伊利亞的“威逼”下，哈莉真的割腕了，伊利亞高呼救護(hù)車。和teaser不同的是，這一個(gè)段落，我們清楚地看到world，空間、時(shí)間，寒冷陰霾的冬天、紐約一隅、來來往往卻并非形形色色的人。
我很懷疑薩弗迪兄弟是否會(huì)使用即興創(chuàng)作，不僅是非職業(yè)演員的使用，阿莉爾·霍爾姆斯和巴迪·杜瑞斯的表演都極具魅力，執(zhí)著的表情與生動(dòng)的肢體語言；【天知道】中幾乎最好的場(chǎng)面都帶有即興感，哈莉非要邁克奢給自己兩包到四包毒品；伊利亞在街頭再次遇到哈莉撿起她的包扔到別的巷子里；邁克被伊利亞騙來要?dú)⒌羲?；哈莉和房東閑聊著伊利亞做的暗器和捕夢(mèng)網(wǎng)·······這幾場(chǎng)戲的戲劇任務(wù)都比較隱晦，但出奇的生動(dòng)。
那些戲劇任務(wù)明確的戲份拍得也一氣呵成，尤其結(jié)尾哈莉和伊利亞一起在便利店（或phamacy）偷竊再販賣紅牛一段。
當(dāng)看到二人買票去弗洛里達(dá)時(shí)，我由衷替他們慶幸，離開這陰霾冰冷的紐約吧，就如同伊利亞扔掉邁克給哈莉的手機(jī)，手機(jī)拋上天綻放成煙花（游戲時(shí)間？奇觀？彩色氣球）·······但現(xiàn)實(shí)一如寒冬的紐約，伊利亞突然醒來中途下車（二人剛上車時(shí)換座位也是宿命的一筆，雖然乍看是反宿命），搭車順利卻意外身故，而哈莉一個(gè)人回到自己一直游蕩的街區(qū)快餐店，邁克喋喋不休地在跟人大侃自己的遇險(xiǎn)（他一直在絮叨自己可能被抓，這次應(yīng)該是機(jī)智脫險(xiǎn)），哈莉和邁克沒有交談，甚至沒有對(duì)視·······
喜歡薩弗迪用的電子樂。
好奇中產(chǎn)家庭，一切順?biāo)斓乃_弗迪兄弟為何如此偏愛邊緣人，會(huì)拍邊緣人，他們?nèi)绾魏驼鎸?shí)故事的原作作者（也是本片女一）的阿莉爾，以及一直頻頻犯案的巴迪成為的朋友·······
比起【好時(shí)光】和【原鉆】，我更偏愛【天知道】。
6 ) 輕松打破觀眾對(duì)癮君子的刻板單調(diào)印象
這對(duì)兄弟導(dǎo)演依然鐘情拍攝紐約邊緣人題材，繼之前的女賊和電影放映員，這部奠定影壇地位的作者電影將目光聚焦在癮君子身上。要用“觸目驚心”來形容拍攝對(duì)象才足以概括我的直觀感受。盡管此前看過不少因吸毒而自甘墮落的題材，但這部現(xiàn)實(shí)主義色彩濃烈的作品更讓人沮喪和慨嘆。影片的陰暗基調(diào)跟阿倫諾夫斯基的《迷上癮》不相伯仲，而跟《迷上癮》里依靠眼花繚亂的（剪輯、攝影與配樂）技巧營(yíng)造悲愴的手法不同，這部完全是依賴演員不加修飾的演繹。換個(gè)準(zhǔn)確的說法，純屬角色自然流露的性格與氣質(zhì)所致。
女主角Arielle Holmes有過吸毒史，她后來寫的《紐約瘋狂愛情》講的就是親身經(jīng)歷，同時(shí)也是本片的改編來源。另外劇中不少演員或多或少有過不光彩的經(jīng)歷，如小偷小摸，進(jìn)過監(jiān)獄等。導(dǎo)演選用非職業(yè)演員給這個(gè)悲劇故事增添了難以置信的真實(shí)感，很多細(xì)節(jié)是職業(yè)演員難以演出來的，比如吸毒時(shí)的手部顫抖，臉部的抽搐表情等。而這種傳統(tǒng)似乎可以追溯拉里·克拉克（Larry Clark），甚至是格斯·范·桑特早前部分作品。
除此之外，薩弗迪繼續(xù)此前慣用的偷拍手段，演員的即興臺(tái)詞也為影片增色不少，尤其是在大街上爭(zhēng)吵，及女主角跟毒販爭(zhēng)執(zhí)的場(chǎng)景。然而，相比前兩部作品，這部缺少了一些奇思妙想的段落，也許導(dǎo)演認(rèn)為類似的“幼稚”手法（巨型蚊子與漂浮在河面上的白熊）跟本片的論調(diào)格格不入。另一方面，劇本似乎要著力刻畫的是這個(gè)依賴嗑藥的邊緣群體的日?，F(xiàn)實(shí)，而非他們進(jìn)入飄飄欲仙的幻覺世界。
為了細(xì)致刻畫這個(gè)特殊群體的日常生活，導(dǎo)演不惜采用大量特寫鏡頭來展示人物的臉部與身體，捕捉他們空洞呆滯的眼神，口齒不清的對(duì)白，進(jìn)而增強(qiáng)故事的真實(shí)感。最令我意外的是，劇本里安排了女主角的一條愛情線，盡管最后以悲劇告終，但是這種處理手法一方面帶來些許商業(yè)類型片的味道，另一方面，卻也輕松打破觀眾心目中對(duì)癮君子一直以來的刻板單調(diào)印象，有助于凸現(xiàn)這個(gè)邊緣群體的實(shí)在感與悲劇本質(zhì)。
很多時(shí)候，我們正常人感覺離這個(gè)邊緣群體挺遙遠(yuǎn)的，即使在路上見到也會(huì)敬而遠(yuǎn)之。但看過影片后，又漸漸覺得他們其實(shí)跟正常人沒太多分別。他們也是有七情六欲的真實(shí)個(gè)體，也會(huì)有正常的喜怒哀樂，只不過是個(gè)人選擇生活方式不同而已。我認(rèn)為，薩弗迪兄弟透過這個(gè)悲傷的愛情故事并非要揭示或批判什么社會(huì)現(xiàn)象，他們只是想展示紐約這個(gè)特殊人群的真實(shí)面貌，讓更多觀眾了解到紐約最深刻的一面，遠(yuǎn)非是游客觀光時(shí)見到的靚麗風(fēng)景。
As fucked up and beautiful as New York itself. 手機(jī)化作煙花真是神來之筆
愛你多一點(diǎn)，恨他少一點(diǎn)，感情完全抵消，殘冷世界的平衡法則正如此般，只?；煦缛绯醯能|殼在不知疲倦地掙扎；疲軟化人物與刺激劇情感正面交鋒，糅合旋轉(zhuǎn)自成黑洞，充斥著漫無邊際的迷霧與電音，引人入勝也自知因果；本以為結(jié)尾會(huì)是一場(chǎng)成功的功能性交接，沒想到卻是一次巧妙的指鹿為馬。
啟發(fā)至女主角的真實(shí)生活，吸毒成習(xí)，愛恨交纏，電影九成時(shí)間都被面孔佔(zhàn)據(jù)了畫面，透過零碎的鏡頭重組青春的死去活來。但。這不就是早期卡薩維蒂作品的風(fēng)格嗎？(劇照都像極了<影子>)，相似不是問題，素材剪裁不夠準(zhǔn)確，音樂的運(yùn)用更是讓人不解，只有瘋沒有愛，珠玉在前，作品也只成為別人的影子吧....
“我吸毒割腕偷東西，騙錢濫交爆粗口，天知道我是個(gè)好女孩~”紐約寶貝不斷墜落，唯有真愛天知道，扔手機(jī)化做天邊煙火
她的講述從劃開手腕的血管開始，扮演自己的她和他們?cè)诩~約街頭奔跑，游蕩，相比其它電影中無休止的注射，交易，歇斯底里，她的故事里更多的是無聊和孤獨(dú)，是清醒和失控之間最真實(shí)的生存和最堅(jiān)韌的愛情。死亡是留至最后的神圣。他擲出的手機(jī)在她眼里綻放成煙花，他的消逝在她想象中不過是生命燃燒殆盡。
觀感非常殘暴的一部片。摧毀癮君子的不僅僅是海洛因，還有兩人之間病態(tài)、糾纏的愛情。但導(dǎo)演并沒有用任何方式讓角色變得善感，亦沒有增加什么浪漫的成分，而是將電影帶來的這種尖銳突兀的感受本身化為最激進(jìn)的共情。不過依然沒有解藥沒有出路，只有腐爛的生活和幻滅的自毀。
珍貴的人物狀態(tài)，人物幾乎不停歇的語音噴發(fā)和肢體躁動(dòng)牽引鏡頭的追蹤，構(gòu)成人物狀態(tài)的基底，并抹平劇作或結(jié)構(gòu)上的痕跡，讓人物能先于“表演”靈動(dòng)起來，是為“迷幻”精髓所在，也是吸毒群體精神游離后回歸肉體本能的隱喻。電子樂在維持形式感的同時(shí)間離共情，在敘述空白處引向“觀看”以削弱擺拍造成違和的“虛假”感。
C+ / 《好時(shí)光》是徹底的迷幻藥，《天知道》更像是半吊子的毒品。后者在努力兼容的愛與錯(cuò)亂的過程中反而顯得有些單薄，前者洶涌的癲狂反而更顯真實(shí)。開頭結(jié)尾優(yōu)秀，中間不足。要凸顯顛沛流離中愛的神性反而失焦，開始文本邏輯構(gòu)建后影像之力反而弱化。幾個(gè)長(zhǎng)鏡頭簡(jiǎn)直醉酒般飄逸又上帝般沉重。
一次又一次，我們看到卡薩維蒂對(duì)美國(guó)獨(dú)立電影的影響。人物暢游在剪接細(xì)碎與鏡頭失穩(wěn)的真實(shí)中，卻時(shí)不時(shí)感覺到遁入情節(jié)劇式表演的狀態(tài)抽離。這也只是皮相。從中看到無意識(shí)如何反抗觀眾的慣性顯然更為珍貴，局部段落比邁克李微妙。
這是個(gè)什么爛片?。。?！我去 完全不能接受 ，一個(gè)詞 病嬌
直接，強(qiáng)烈。最后一幕絕妙，回到社區(qū)一切照舊，只是Harly坐在旁桌。影片最后的pov鏡頭拍出了disillusion。Ariel Pink的音樂大贊。個(gè)別的鏡頭設(shè)計(jì)有點(diǎn)二。
她和他在我眼里浪漫得不可救藥。穿著帽衫的流浪漢毒癮青年，恨你時(shí)想弄死你，愛你時(shí)在大街上親吻亂搞，有情緒了就突然消失，不給理由。這才是特么的真實(shí)啊
獨(dú)立電影的粗糲感譜寫出病態(tài)的愛情故事，薩弗迪兄弟風(fēng)格盡現(xiàn)。與《好時(shí)光》完全相反幾乎要蹭到臉上的手持鏡不同，《天知道》鏡頭始終與主角們保持一定距離，達(dá)到一種局外人的狀態(tài)?；馃嵌螌?shí)在很癲狂了，可與《好時(shí)光》最后那個(gè)墜樓鏡頭一拼
異乎尋常的真實(shí)。沒看過出片名后的那個(gè)長(zhǎng)鏡頭，大概不可語2015年電影。
才華橫溢且懂得控制（好不好另說）
它的難能可貴之處在于將一種地下手工作坊式的美學(xué)風(fēng)格發(fā)揮到極致，橫生出一種凜冽刻骨的真實(shí)性，無限貼近對(duì)生活的還原，同時(shí)又不矯揉造作。還有一點(diǎn)就是導(dǎo)演將整個(gè)故事的概念先拋出，展現(xiàn)毒蟲們混沌的街區(qū)生活，真實(shí)而絕望，但又不乞求觀眾的憐憫同情，你也甭想從中獲取到什么。
卡薩維茨的皮，內(nèi)里有卡拉克斯的烈味兒。導(dǎo)演兄弟倆在自己的方向上很成熟了，通篇懟臉上的鏡頭，自在的臨場(chǎng)發(fā)揮氣質(zhì)，冷清又帶著些許肉色的調(diào)色，介入感強(qiáng)烈。另外很貼近的寫人，角色也并不單調(diào)（女主面對(duì)不同男人的態(tài)度抓取的好，但對(duì)毒販剖白別有所愛的一場(chǎng)說辭勉強(qiáng)）。扔手機(jī)變煙花，唯一動(dòng)情的描寫
7.5 改編劇本的主角由原著作者本人來出演，我想劇組在當(dāng)初選角的時(shí)候考慮的是她能夠還原那份真實(shí)感，女主也確實(shí)做到了。很喜歡結(jié)尾的處理，它沒有對(duì)劇本中的沖突給出解決，正如同這群流浪毒蟲的現(xiàn)實(shí)生活一樣，找不到出路。也很喜歡扔手機(jī)與煙火的剪輯，很有詩意。
終日游蕩街頭的癮君子，在毒品面前一切都變得虛無、無意義，塑造的可憐可恨之人挺成功。
誠摯。