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劇照
詳細劇情
影片分成四個小片段，講述了持有不同價值觀和生活方式的兩個女孩的友情。單純、熱情的蕾妮特（若埃勒·米凱爾 Jo?lle Miquel 飾）是一個鄉(xiāng)下女孩，慵懶、陰暗的米拉貝（杰西卡·福德 Jessica Forde 飾）則來自巴黎城里。第一段故事名為“藍色時光”，講述了她 們的相遇。米拉貝騎車去鄉(xiāng)下游玩，結果自行車壞了，鄉(xiāng)下姑娘蕾妮特幫她修好了自行車。兩個女孩互相產(chǎn)生好感，交談甚歡，決定一起去巴黎上大學。第二段故事發(fā)生在一個咖啡館中。蕾妮特被侍應誤認為女騙子，對她處處刁難，米拉貝到來之后幫她解圍，兩人對待此事有著截然不同的解決辦法。第三段故事中，她們對社會邊緣人乞丐、小偷、騙子進行了不同觀點的討論。最后一段故事中，她們打了一個賭：蕾妮特能否堅持一天不說話。結果，蕾妮特假裝成啞巴少女，米拉貝成功地將她的畫賣給一個藝術品經(jīng)銷商。
長篇影評
1 ) 重看《雙姝奇緣》：永恒如新的侯麥
早上醒來，照例點開MUBI，查看又有哪些新電影上線。一部名字詭異的侯麥電影作為“當日電影”（film of the day）映入我的眼簾——Four Adventures of Reinette and Mirabelle——直接譯成中文是“蕾妮特和米拉貝爾的四次冒險”。自詡看過所有侯麥長片的我，心想難不成哪部侯麥電影被“挖掘”出來了。于是點進播放，一看恍然大悟。哪是啥新片哦，其實就是《雙姝奇緣》！法語原名是4 aventures de Reinette et Mirabelle ，F(xiàn)our adventures of Reinette and Mirabelle不過是它的英文直譯片名罷了。
既然已經(jīng)點開，索性繼續(xù)看下去，反正也沒事。雖說這部電影老早前已經(jīng)看過，但一直沒有什么重看的機會。這次毫無預期地重新，倒是一次舒心的體驗。整部電影看得我哈哈大笑，實在是好看。與其他侯麥講述“男歡女愛”的片子不同，《雙姝奇緣》講述的是兩個女孩之間的友誼，不僅少掉了關鍵的男性角色，也沒有愛情的影子。這是很讓人意外的，如果想到侯麥的招牌正是借愛情刻畫男女不同心理的話。
《雙姝奇緣》分了四個篇章，每章都可以拎出來單獨作為一個短片。兩位主角蕾妮特和米拉貝爾來自不同的家世背景，在鄉(xiāng)間偶遇。蕾妮特后來到巴黎學畫，與米拉貝爾住在一起，由此發(fā)生了一系列事情。不只是愛情在這部電影里完全消失，連侯麥熱衷的“誤會”手法也消失不見?！峨p姝奇緣》的沖突由兩位女性角色迥異的性格引發(fā)。蕾妮特從未上過學，通過函授課程獲得高中文憑，久居鄉(xiāng)間、同時又熱愛繪畫的她養(yǎng)成了簡單純粹、待人熱情的性格，正是她主動邀請米拉貝爾共住鄉(xiāng)間，從而奠定了兩人的友誼。相較而言，巴黎女孩米拉貝爾有一股濃郁的都市風情，隨性、慵懶，懂得變通，而不像蕾妮特那般死板。
性格上的沖突，鮮明地展現(xiàn)在巴黎生活中。如果說第一章鄉(xiāng)間生活充滿田園牧歌般的美好情愫——標題“藍色時光”指日出前一小時天色幽藍的景象，讓人想及“綠光”，同樣以自然現(xiàn)象為片名——那么，后三章巴黎生活則有都市特有的鬧騰與騷動。侯麥借兩女孩對事件的不同看法來刻畫人物迥異性格。第二章“服務員”展現(xiàn)了初到巴黎的蕾妮特與中年服務生間發(fā)生的趣事。因為只有100法郎紙鈔和零散的硬幣，蕾妮特一時間拿不出6.5法郎付給服務員，兩人發(fā)生了爭執(zhí)。蕾妮特只能一邊尷尬地坐著，等待米拉貝爾到來，企盼她會有零錢解救自己；與此同時，她得忍受咖啡館服務員拋來的抱怨和白眼。令人想不到的是，米拉貝爾的到來不僅沒有解救蕾妮特，反而與服務員產(chǎn)生了更大的爭執(zhí)。一氣之下，米拉貝爾攜蕾妮特火速離開現(xiàn)場，留下氣憤的服務員干瞪眼。
如果說，第二章是蕾妮特與米拉貝爾因為性格差異產(chǎn)生沖突的預演，那么第三章則上升到哲學思辨的高度。侯麥不惜用長篇“辯論”來闡釋兩人對騙子與小偷的不同看法。米拉貝爾告訴蕾妮特自己在超市“救”了一位小偷，卻把贓物陰差陽錯拿回了家，蕾妮特對此感到不解。在蕾妮特接受的教育中（帶有濃厚自然主義哲學傾向），像騙子和小偷這類人應該關進監(jiān)獄，通過懲罰來讓他們認識到偷竊乃是不對的行為，從而制止再次行竊。米拉貝爾探問更深層次的問題：為什么這些人會偷竊？背后的原因是什么？如果說蕾妮特單純只從偷竊行為來衡量人性，那么米拉貝爾則將人性引申到了社會層面。人之所以偷竊，除了自身的原因，同樣也有整個社會的問題。
這兩種對于世界不同的看法也體現(xiàn)在對乞丐的不同認知上。蕾妮特指責米拉貝爾對路上遇到的乞丐不予施舍，米拉貝爾則回應那么多乞丐難道每個人都得施舍嗎。蕾妮特的觀點很簡單，乞丐是弱勢群體，應該給予幫助，而米拉貝爾認為有些乞丐純粹是騙子。在火車站，蕾妮特為自己的天真嘗到苦頭，她因為善心幫助的人原來是個騙子，到處以丟錢包的幌子向路過的人討要車費。全片第四章最讓人感到意外，帶有十足的侯麥色彩。因為交不出房租，蕾妮特急需將繪畫作品出售，不幸的是，前一刻她與米拉貝爾打了賭，她將一天不說話。那么，她該如何向藝術品經(jīng)銷商推銷自己的作品呢？何謂“藝高認膽大”？我想這就是了。侯麥不僅自己給自己挖了個巨坑，而且完美地填平了它。在米拉貝爾巧舌如簧的幫助下，蕾妮特賣出了自己的作品。最終像大多數(shù)侯麥電影那樣，皆大歡喜。
侯麥電影的趣味，一方面來自精巧的劇本和精妙的臺詞，另一方面也離不開演員精彩的表演。我們甚至可以說，侯麥的電影既屬于當下，也是永恒的。無論什么時候觀看（還是重看），它都像新的一樣，等待著我們。這些電影創(chuàng)造出獨有的世界，讓人徜徉其中，回味無窮。侯麥電影的永恒性離不開他的古典主義趣味。可以發(fā)現(xiàn)，侯麥電影劇本結構之精巧，吸收著法國古典戲劇的滋養(yǎng)?？此齐S意，實則有著精妙的結構設計，謀篇布局處處匠心。侯麥懂得用一種自然主義的影像風格和表演將劇本結構上的匠心掩蓋，隨意說出的臺詞實際上每句都有妙用。我想，這是侯麥電影之所以散發(fā)著永恒魅力的根本原因，他既是新的（“新浪潮”），也就舊的（“古典主義”）。過去的觀眾、現(xiàn)在的觀眾和未來的觀眾，看到的都是同一部侯麥電影，古典又新穎。而他遍布全球的學徒們——洪尚秀、布哈克、濱口龍介、竹原青……學到的無非是某個側面，沒有一人能學到侯麥的精髓。
2 ) L’Heure Bleue
Reinette : Tu connais l’heure bleue ? Mirabelle : L’heure bleue ? Reinette : En fait, c’est pas une heure, c’est une minute. Juste avant l’aube, y’a une minute de silence. Les oiseaux de jour sont pas encore réveillés et les oiseaux de nuit sont déjà couchés. Et là, là c’est le silence… Quand j’étais petite, je demandais à ma mère de me réveiller juste pour cette heure-là. Mirabelle : Tous les matins ? Reinette : Oh non, pas tous les matins !… Je sais pas moi, deux ou trois fois l’année, surtout l’été quand le ciel est tout clair. C’est difficile de donner une idée à quelqu’un qui l’a pas vécu… Mais en fait, le silence dans la nature, ?a fait peur. Tiens, c’est un peu comme dans un tribunal, quand le jury délibère et qu’on attend la sentence, c’est la vie ou c’est la mort ?… Si y’avait un jour la fin du monde, je suis s?re que ?a serait à cette minute-là, et tu sais pourquoi ? Mirabelle : Non. Reinette : Parce que c’est le seul moment où on a l’impression que la nature s’arrête de respirer. Et ?a, ?a fait peur. Tous les paysans ont cette heure-là dans la tête, et c’est pour ?a qu’ils disent toujours “Pff, de toute manière, demain il fera jour.” Et c’est vrai : quoiqu’il t’arrive tu pourras pas empêcher le jour de se lever et ?a, c’est la plus belle le?on d’humilité que tu puisses recevoir. C’est nous qui avons besoin de la nature, pas le contraire.
3 ) 《侯麥傳》里的拍攝八卦
純屬摘錄
蕾妮特的飾演者 Jo?lle Miquel 算本色出演，很多故事的原型就源自她的經(jīng)歷。比如l’heure bleue，和咖啡館服務生的沖突。侯麥在接受《正片》采訪時說
《雙姝奇緣》很快確定下來，因為我遇到了我的蕾妮特，她非常特別。剛認識時她曾告訴我：‘我按照某些原則管理自己的生活?！芎?，舉例說呢？——當我做出決定，我就會做到。有一次我決定不說話，于是我就真的不說話了……’影片最后一段就出自這里?？Х瑞^的情節(jié)也曾真實發(fā)生在她身上，我們拿來加以改編。這種事可能很多顧客都親身經(jīng)歷過。影片第三段則是借用了另一段回憶：她曾經(jīng)遇到一個女騙子。這些故事恰好與我當時關心的一個主題有關。我那時想拍一部電影，主角是兩個女孩，一個恪守原則，另一個恰好相反，不去費那個勁，也更愛批評、更悲觀、更極端自由主義。
城市女孩米拉貝的人選有過一些波折。侯麥一開始屬意出演過《飛行員的妻子》和《女友的男友》的Anne-Laure Meury，但她和Jo?lle合不來，因為后者嚴格看護著自己的故事，不準別人改動。就在開拍前一個月，侯麥才找到了Jessica Forde ，她當時才19歲，曾出現(xiàn)在一組演藝新人的照片中，拍攝者卡羅爾·貝拉伊也為侯麥拍照。Jessica是東方語專業(yè)的大學生，職業(yè)理想是成為人種學家，同時也有演員夢。據(jù)Jessica回憶，侯麥并不建議她從事演藝道路，因為Jessica的堅持，侯麥最終選擇了她。
這是侯麥公司的第一部電影，他嘗試將此前慣用的兩種模式相結合：“喜劇與寓言”&“即興表演”。兩個女孩都是第一次參演電影，她們的實際生活其實與影片角色完全相反，Jessica在鄉(xiāng)村長大，飾演了傲嬌的城市女孩；Jo?lle住在巴黎市郊，飾演的是鄉(xiāng)下女孩。據(jù)Jessica的回憶，她們兩人也完全合不來。拍攝到后期，Jo?lle與其他合作者紛紛鬧掰，她身上吸引侯麥的孩子氣，也讓侯麥很頭疼，甚至讓侯麥氣到中斷拍攝，把自己一個人關在辦公室里。很快，侯麥放棄了拍攝《雙姝奇緣》續(xù)篇的想法。
影片一開始就設定為幾個章節(jié)，還有幾個備選故事最終沒有拍：
《電話》：和一個沒有教養(yǎng)的人爭吵，因為他占用電話亭太久，一直講個不停。 《我的漂亮小船》：蕾妮特以為自己弄丟了一把鑰匙，或者被一個男孩偷走了，實際是米拉貝拿走了鑰匙，目的是“為了她好”。 《小堂妹》：也發(fā)生在咖啡館露天座，蕾妮特在等米拉貝的時候，提筆畫了旁邊一個陌生女人的肖像，接著被畫的女人來到她們這桌，開始討論這幅畫該屬于誰，畫者還是被畫者。
《雙姝奇緣》的拍攝時長只用了十個月（1985年6月至1986年3月），主要利用周末和假期時間，滿打滿算就六個星期。[我懷疑侯麥是有意為之，為了捕捉四季環(huán)境]在巴黎的拍攝幾乎沒被路人察覺，侯麥對此有些得意，他說了一個小插曲：
拍《咖啡館的服務生》的時候，只有為數(shù)不多的幾個人朝我們這邊看了眼，他們確實以為服務生在和兩位女顧客爭吵。不僅如此，由于不知道可憐的小伙子其實正在演習，老有顧客想叫他過去點單。
l’heure bleue一章在弗特蘇瑞爾附近的鄉(xiāng)間住宅拍攝，米拉貝的大學生公寓就在菱形影業(yè)的樓上，咖啡館的沖突選在蒙帕納斯的歡樂街旁邊，女騙子一章也在相同區(qū)域，劇組后勤還提前向法國鐵路公司申請，獲準在蒙帕納斯火車站的拍攝權。偷竊三文魚一段發(fā)生在圣拉扎爾車站附近的Prisunic商場?！顿u畫》在冬天拍攝，畫廊場景是格內高街14號卡洛琳·可瑞的畫廊。
影片首映被侯麥安排在第九屆克萊蒙費朗國際短片節(jié)。電影節(jié)在1987年2月舉辦，除了《雙姝奇緣》，還展映了侯麥在1950—1968年期間拍攝過的所有短片電影，共計11部。首映日兩天后（2月4日），《雙姝奇緣》在影院上映，觀影人次接近20萬，而全片制作成本只花了34萬多法郎。相較驚人的票房利潤，評論界對此片卻熱情不高。塞爾日·達內在《解放報》發(fā)表的文章里寫道：
所以《雙姝奇緣》即是侯麥電影的新篇章，也是適合在電視上播放的四則小故事……他的作品既適合大銀幕，又適合小屏幕：前者是藝術的頂峰（第七藝術），后者是大眾文化的代表。對于一位資產(chǎn)階級觀念的導演而言，還有什么比這樣的雙重新信服力更美妙的成功呢？
4 ) 雙姝奇緣 -- 生命中的溫柔片段
故事2：熱鬧的巴黎，米拉邀請雷奈特住在一起體驗城市的生活。雷奈特每天都要去學校上學，有一天放學，米拉約她去一家咖啡店喝咖啡，卻因為沒有準備零錢而被老板懷疑是一個“吃霸王餐”的小偷。米拉覺得是老板刁難她們，便拉著雷奈特跑走了；第二天雷奈特主動上門將錢償還給老板，并將之稱為是自己的“原則”。店老板收下了錢，覺得這是一件不可思議的事。
故事3：米拉有時和雷奈特逛街，因而會遇到很多弱勢群體沿街乞討。習慣了這些的米拉認為，錢只應該給那些她認為看上去值得信任的人；雷奈特則認為施舍不是為了證明自己的眼光，而是一種表達愛的方式，即使被騙也無損于這種愛心的表達。
故事4：雷奈特生日那天，米拉在超市里正準備買禮物，意外地遇到了一位正在行竊的褐發(fā)美女，超市的檢查員正尾隨在其身后，注意力完全放在了她的藍色手提包里。米拉看到了這一切，做出了一個大膽的決定：她趁著那位美女付賬的時候突然將藍色的包奪走，而檢察官由于沒有意料到這一點而只好把褐發(fā)美女攔了下來。米拉在超市外等候著，結果那位美女被放出來后立即上車離開了?；氐郊依铮桌堰@件事告訴了雷奈特，并聲稱自己是想幫助那位女孩，給她一個反省的機會；雷奈特則非常生氣，認為她這么做只會使事情變本加厲，只有當那位女孩接受懲罰才能真正反省。兩人爭執(zhí)不下，終于米拉告訴了雷奈特自己內心真正的想法：她覺得城市的生活太過單調，完全沒有小說里的那種激動人心的場景，因此她想體驗一下這樣的時刻。雷奈特聽過后大為震驚，因為她一直認為城市生活充滿了奇遇，一點也不單調。
故事5：雷奈特始終認為，自己只愿意幫助那些能夠對自己的行為產(chǎn)生反省的“迷途者”，米拉則不以為然，認為她只是將城市里的人看得過于單純。一天，雷奈特在地鐵遇到了一位自稱沒帶夠錢的人，并因為善心給了她錢；后來因為沒有零錢，雷奈特不得不向別人尋求幫助，結果沒有人相信她。這時她發(fā)現(xiàn)了那個借她錢的女士正在故技重施，于是她上前拆穿了她并要求歸還原來的錢。那位女士起先用各種理由回復她，后來激動地哭了起來。雷奈特看著這個可憐人，無奈地搖搖頭，放過了她。
故事6：雷奈特沒有生活費了，因為只能回到鄉(xiāng)下。米拉建議她想想辦法掙錢，她想起了自己的朋友認識畫商的人，于是想試試看能不能通過賣畫度過眼前的難關。畫商讓她去面談，為了給不善言辭的雷奈特鼓氣，米拉決定假裝顧客在一旁見機行事。畫商對雷奈特的畫很認可，但他只愿意提供分期付款的方式，也就是如果畫只有下家才會給她全額的錢。雷奈特非常不甘心，但她又無可奈何，只好打算離開；米拉這時站了出來和畫商理論，并乘著有其他顧客的機會大吵大鬧，畫商只好同意現(xiàn)場付全額。米拉和雷奈特離開后，顧客果然看中了雷奈特的畫，畫商立即將價格提高了一倍。
這部1987年的電影充滿了侯麥式的標簽：話癆、優(yōu)美的自然風景、細膩而易被忽視的情感、人與人之間微妙的關系、詩歌與畫、令人會心一笑的時刻。都市與鄉(xiāng)村少女相遇的故事讓人想起1997年林正盛的電影《美麗在唱歌》，但沒有成長的不安，也沒有若隱若現(xiàn)的同性戀情結，更多的是侯麥式的主題，也就是價值觀的碰撞。兩個女主角從一開始鄉(xiāng)下的相遇就體現(xiàn)著各自對生活的態(tài)度，有相重合的，也有相反的，但并不妨礙她們成為好朋友。雷奈特僅僅通過不多的談話就認為米拉與自己很像，我想大概是因為她們都對生活，對自然都充滿了憧憬的緣故。當午夜兩人不約而同地起身需找“藍色時刻”時，一種深刻的情感已經(jīng)印入了兩人的友誼之間。
在城市里，文化沖突不斷地上演。故事2中的咖啡店員咬定雷奈特是個騙子，很大程度是將其鄉(xiāng)下人的身份加入了偏見（從他對其他城里人的態(tài)度對比可以看出）；在對于社會正義的討論與實際行動中，米拉和雷奈特可謂兩種典型：米拉是對城市生活早已麻木，對人之言語存在很強的戒備心，但內心深處又十分渴望改變；雷奈特卻因為城市生活經(jīng)驗不足，對城市的流轉變化感到的更多是驚訝與神奇，她相信人是可以改變的，也愿意去救濟她認為值得救濟的人，卻因對城市里的游戲規(guī)則認識不足而容易受到欺騙。
最后的買畫故事把我感動了好一會兒，但仔細想想其實這是一種真實友誼的顯露。侯麥喜歡用道德與文化來思考人物的行為，這個故事實際上有一種聰明反被聰明誤的妙趣：用無聲來對抗有聲的抗議——細細想來沒準是隱射鄉(xiāng)村的自然之聲對抗城市的人造之聲，骨子里其實是文化之間的碰撞，最終還是得依靠米拉的“聲音”來解決欺騙?？梢哉f，城市化的軌跡之下，鄉(xiāng)村的未來會何如？這里似乎可以看出點兒端倪。實際上，你若只是用心體味，也會為兩個真誠而可愛姑娘的行為所感動，而終歸到底，實際上是被我們自己的生活所感動——前提是我們還能有這種細膩的生活觸覺。
5 ) 大地初醒的樣子
大名鼎鼎的候麥，對他的了解僅限于他的名字還有他的電影四季系列。而這次北影節(jié)的候麥大師單元竟然春夏秋冬一部都沒有引進，可能是因為這一點降低了我的觀影熱情，只在展映的六部影片中選了三部來看。相比上一次的英格瑪伯格曼影展，我可是把全部14部影片都看了。
雙姝奇緣，影片的法文名4 aventures de Reinette et Mirabelle翻譯過來是雷尼特和米拉貝的4個冒險，顧名思義，影片講述的是兩個女孩的四段故事。
先來說說人物造型吧，本片人物造型塑造得非常鮮明。
雷尼特
一個愛畫畫的鄉(xiāng)村女孩。
她是紅色和白色的，白色是她簡單淳樸的一面，紅色是她的好奇心和熱情。
長發(fā)披肩，濃密而蓬松，有一種原始的不加修飾的蓬勃的生命力。
厚重的劉海，給人一種涉世不深的、懵懂的、與外界保持距離并保守內心世界的印象，這與她愛畫畫的愛好相符。
每一次出場都穿著裙子，代表她感性多情的女性特質。
米拉貝
一個自由不羈的城市女孩。
她是紅色和黑色的。她的第一個出場鏡頭很精準地展現(xiàn)了她的人物性格。黑上衣、黑褲子、黑鞋子，里面是全黑的，展現(xiàn)她的帥氣與果敢；露出了一截紅色的襪子，感到她是一個有趣的人；披了一件紅色外套，紅色與黑色大面積的強烈對比給人一種危險感。黑色是她的底色，紅色代表她的激情與危險。還有一些深藍和墨綠色。
是兩人的紅色使彼此相遇并發(fā)生故事。下面就來說說她們的四段故事，順便做一些鏡頭分析。
故事一：相遇與藍色時刻
對候麥的第一印象就是簡單直給，因為他的鏡頭非常直接。兩個女孩的相遇，從還沒遇見就開始兩人的直拍各走各的路，平分的鏡頭，然后道路拐彎雷尼特走進米拉貝的畫面，兩個人就這樣產(chǎn)生了交集——
米拉貝的自行車壞了，雷尼特把她帶到家里幫她修車，之后熱情地向米拉貝發(fā)出邀請在她家留宿一晚。米拉貝接受了她的邀請留了下來，足見米拉貝的冒險精神。兩個小姑娘在花園里用餐，去農場，去菜園，在充滿野趣的大自然中閑聊，一點點互相了解。
藍色時刻，是影片的一抹浪漫色彩。她們在凌晨三點醒來，雷尼特帶米拉貝感受所謂的藍色時刻——那時的天空是最藍的，也是一天中最安靜的時刻，一切都在睡夢中將要醒來。當這個時刻被汽車的發(fā)動機聲打破的時候，雷尼特竟然哭了。米拉貝安慰她，愿意再陪她看一次，于是又留宿了一晚。雷尼特給米拉貝看自己的畫，也為之后的故事埋下伏筆。
故事二：咖啡館
雷尼特來到米拉貝的城市學畫并做了她的室友。一開始，臥室里紅色與黑色的被單，彰顯著米拉貝的地盤。她起身拉開窗簾，窗簾也是大紅色和墨綠色近乎黑色的。
相比之前鄉(xiāng)間的故事以雷尼特為主導，這個故事在城市中發(fā)生以米拉貝為主導。在她們合租的房間里始終只展現(xiàn)了米拉貝的房間和公共區(qū)域，并未展示雷尼特的房間，好像在說這里不是她的家。
兩人相約在一家咖啡館碰面。雷尼特先到了，因為沒有零錢遭到了服務員的無理刁難，雷尼特的善良在此顯得極其乏力與無助。等到米拉貝來了帶著她一起逃單才解救了她。隔天，雷尼特又特地跑去這家咖啡館把錢補上了。她覺得沒有付咖啡錢就是占了便宜，她努力堅守自己的原則。
故事三：乞丐、騙子與小偷
接下來是她們對城市里乞丐、騙子、小偷這些群體的討論。雷尼特有著一種天然的熱情與溫柔，米拉貝則有一種城市人的理性與冷漠。米拉貝對乞討者們應對自如，雷尼特的善良與稚嫩又讓她在地鐵遭遇了騙子導致自己沒錢買票回家。
在超市米拉貝發(fā)現(xiàn)了一個小偷并看出有警察在尾隨她，于是米拉貝也跟在他們的后面，并在小偷被抓的緊要關頭順走了小偷藏著食品的購物袋，使其免于被捕。之后她本想把東西歸還給小偷，小偷卻開車走了。
小偷穿著藍色的衣服，與米拉貝的外套里面的衣服顏色是統(tǒng)一色調的，這里用色彩暗示米拉貝具有和小偷同樣的內心特質——不在乎道德與社會秩序，離經(jīng)叛道且，而且米拉貝要比小偷優(yōu)秀得多，她更機敏且有膽識，在關鍵時刻出手相救。
米拉貝把這些臟物——香檳和火腿帶回家給雷尼特和自己當晚餐，但當她把這個故事告訴雷尼特之后，雷尼特拒絕吃，并和她展開了激烈的討論。
雷尼特激動得站起來，米拉貝始終在椅子上坐著，這使兩人的視角一個是仰視，另一個是俯視，這一站位的設計符合她們的對話。在對話中雷尼特認為她不應該幫助小偷，而應該讓小偷得到應有的懲罰。所以雷尼特占據(jù)著道德制高點，她在高處。
但值得注意的是，雷尼特的畫面也就是米拉貝看雷尼特的視角卻是平視的并非仰視，這一鏡頭語言告訴我們：在米拉貝的心里她并不接受雷尼特對她的道德評價，也并未感到雷尼特的壓迫感，相反她認為雷尼特是上帝之手，在行使上帝的權力對別人進行道德審判和懲罰。此外，在雷尼特的畫面中有一面裝飾墻，上面插著花代表她來自鄉(xiāng)村的身份。
故事四：賣畫
當雷尼特需要付房租而經(jīng)濟窘迫的時候，米拉貝計上心來。她讓雷尼特假扮啞巴去畫廊賣畫，而米拉貝則假裝和她不認識在畫廊閑逛。之后雷尼特在和畫廊老板的交流中一言不發(fā)，只是點頭和搖頭，當老板拒絕她的出價后她開始哭泣。米拉貝作為旁觀者見證了這一幕，并將畫廊老板置于道德劣勢一方不斷拷問他，一通狂轟亂炸之后老板亂了陣腳以高價買下了畫。
這是米拉貝唯一一次穿裙子，因為在之后與畫廊老板的對話中她利用了她的女性身份。她真是太聰明了，充滿了鬼點子。氣急敗壞的老板面對來詢價的顧客張口就把畫的價格翻了一倍。影片在此處戛然而止。
這是我看的候麥導演的第一部作品，它不僅是一部女性電影，簡直是一部少女電影。影片展現(xiàn)了一段近乎完美的友情：她們在生活的磕磕絆絆中互相攙扶，同時又在思想上彼此尊重并保持距離，因為她們的價值觀如此不同。她們的談話永遠是開放式的，沒有結論，也不需要結論。她們各自恣意生長，又有各的姿態(tài)，在觀念的相互碰撞中生出許多樂趣。當去掉了批評與指責，你會感到輕松與內里的生機勃勃，如藍色時刻大地初醒的樣子。
6 ) 集浪漫、冷漠、搞笑一體
何謂奇緣？片中兩人偶然認識、思考方式和行為差異極大卻能互相扶持走下去，人與人相處不就是求同存異嘛。前面一起體驗鄉(xiāng)村藍色時刻、雨天野外就餐的浪漫，中間大城市里逃單、乞討的格格不入，最后教小孩子意大利語、賣畫片段的搞笑，居然融合得如此妙！觀影非常舒服，但表達的母題不少，一是友情，個人目前觀影史最好的友情片；二是對戶外自然的推崇，襯托繁華大都市人金錢至上的冷漠與疏離；三是面對問題，放大困難選擇逃避還是直接行動？做事情不能預先失敗??！四是言語與沉默哪個才是更真實的自我，沉默才是唯一應有的姿態(tài)？
侯麥電影是青春底片上跳動的紅，法語是人類思辯之林發(fā)出的啁啾
鄉(xiāng)下的女孩和城里的女孩——鄉(xiāng)下的老鼠和城里的老鼠，老童話的現(xiàn)實版本。
好像是第一次看與男歡女愛完全無關的侯麥，總覺得弗蘭西斯哈兩位主角是這里來的。這簡直就是個現(xiàn)代故事，蕾內特和米拉貝爾就像21世紀的小資文藝青年一樣因為模糊脆弱的道德觀念不停拌嘴——有場戲可以形容為“圣母的終極對決”吧，只不過一個偏左一個偏右哈哈，非常有趣，強烈推薦??
這片子一如既往的侯麥?！八{色時刻”是整部電影的基調。鄉(xiāng)下女孩蕾內特對世界、對他人、對藝術的關系中都是在尋求一種道德純粹，一種“藍色時刻”的寧靜；而米拉貝與一切都拉起了距離，像是做民族學研究一樣把城市的一切當作現(xiàn)象進行審視，她更注重人與人為了完成事務而必備的社交準則，人與人之間的聯(lián)系。“言說”與“沉默”似乎將四個故事串在一起。最后，在“沉默”與“言說”的配合中，兩個有著不同價值觀的姑娘完成了藝術品的交易。蕾妮特似乎作出了很大的妥協(xié)，她的故事隱約影射著一些盧梭的教育思想，即現(xiàn)代城市對人道德的敗壞。我覺得這片子有意思的點在于平常我不大會和米拉貝這種姑娘聊起來，對話可能會止于她說自己拿了別人偷的超市東西，但因為侯麥的電影，我聽到了她的想法，有種脫離了信息繭房的感覺，電影的魅力即在于此。
侯麥電影里的紅是生活里那點鹽。
關于兩個女孩的道德選擇，第四部分最耐人尋味。A滔滔不絕地解釋著藝術是不需要解釋的（這行為就很矛盾）,B反對，后來A不解釋的沉默沒能成功賣畫，而B原本的觀點也派不上用場，最終是B用了A的說法才賣出了A的畫，執(zhí)行內容與執(zhí)行'講述內容的形式'之間竟然是后者占上風。
如果加上愛情，這不就是現(xiàn)在的《阿黛爾的生活》與《燒女圖》。
說起女生日常，印象里好像全是小清新，這部視角挺獨特的，兩個女生一直在辯論，探討的話題很有趣，生活態(tài)度、價值觀、生活中的困難之類。演員太自然了，完全沒有表演痕跡，就像我和朋友平時聊天的感覺。
法國人不籠統(tǒng)地裝逼，衣服上的小碎花圖案 房間里大撞色的窗簾布 墻壁上清新陽光的草帽掛飾 等等 都在體現(xiàn)著他們的藝術性和對生活美感的追求。
乞丐、小偷與騙子也是一種生存技能，沒有道德鞭撻。鄉(xiāng)村女孩認為給遇到的乞丐都要施舍，遇到小偷騙子要現(xiàn)身嚴懲。諷刺的是，最后她為了生存，“裝聾啞”賣畫卻成了她一直想批判的一類人?！笆дZ的藝術家”帶出個人思想：闡述自己作品的價值很重要。但語言褻瀆了藝術，在藝術面前，沉默是最好的態(tài)度。
太愛侯麥的色感了
特別喜歡第三第四段！純純的女孩可愛，漂亮的女孩聰明。
非常喜歡最后的賣畫一段，尤其是畫廊老板被米拉貝指責后那個“藍色時刻”，與第一段構成了可愛呼應。影片想法來自扮演鄉(xiāng)下女孩的米凱爾的真實經(jīng)歷，她向侯麥毛遂自薦，但最后卻因為跟電影里鄉(xiāng)下女孩一樣過于清晰固執(zhí)的價值觀而和劇組的其他演員都鬧翻。另一個有趣的點是，其實米凱爾現(xiàn)實中是巴黎女孩，而演米拉貝的杰西卡則來自鄉(xiāng)下。后來，米凱爾在侯麥臨終前起訴侯麥，試圖訛詐合作者的權益，眾多曾經(jīng)為侯麥提供經(jīng)歷的合作過的演員紛紛為侯麥作證，包括杰西卡。米凱爾的無理請求雖然在判決中被駁回，但卻成了侯麥人生最后最難過抑郁的事。
侯麥角色間對白有趣程度：女女>男女>>>男男
看了那么多電影，還是最喜歡侯麥的電影。寬容，坦然。它不是在講故事，而是展現(xiàn)一種當下的生存狀態(tài)，從容，隨性。
侯麥的關鍵詞：坦誠，包容，所以很多劇本其實題材十分尖銳，但拍出來卻成了喜劇。女孩子們實在是太可愛。其實從頭到尾都看的我提心吊膽，如此直接的價值觀碰撞，直到最后都沒有撕起來也是奇跡了，換我大概絕交五百次了吧。。最后一句臺詞精妙！
很細膩的喜歡哲學思考的鄉(xiāng)下哲思女見午夜寂靜被車聲打擾就哭泣，她就是神經(jīng)質，想有個女孩一起體驗“藍色小時”。很認真的她，會付昨天沒有零錢付的咖啡費，在車站施舍給人，錢不夠向人求助卻被當騙子?！袄L畫可以表現(xiàn)人的寧靜”。為在巴黎生存，純潔的女孩狠心賣畫2000法郎，購者4000法郎賣掉
4++ 四段小故事串起巴黎女孩和鄉(xiāng)下姑娘的際遇，以及她們各自待人接物上的觀點碰撞和成長。人物鮮明，對話豐富，景物迷人，頗有以小見大之趣。也讓我想起自己與劇中人年紀相仿時的一些軼事，那些互相玉成、美好坦蕩、不足外道的特殊情誼。L'Heure Bleue 藍色時光：昆學家法布爾先生定義：安靜的詩意時刻
這個機智詼諧的小品很動人有趣。被很多細節(jié)打動。侯麥的確有個tender soul，如透過女主角視角，對自然、植物和動物敏感憐愛的描述；而到了城市（巴黎），有同情心和正義感的鄉(xiāng)下女孩要面對都市人的冷漠、謊言和互不信任。有對“說話”本身的思考，對于一向多話的侯麥電影，有一種自我解嘲式的自反性。
4000法郎