這個故事的設(shè)定非常宏大與復(fù)雜，只不過展現(xiàn)的不夠強(qiáng)大和完美，所有有些漏洞，如果拍2個小時，再追加更多的預(yù)算，這個故事不亞于《盜夢空間》。

我們首先理一下故事的時間線和邏輯線，本阿弗萊克是一個具有一定天賦的催眠師，這個天賦的設(shè)定是可以通過符號和線索，改變被催眠者的大腦反應(yīng)機(jī)制，被催眠者看到的，聽到的，做的，不是來自自我意志，而是催眠師的指令。他們在組織內(nèi)相愛并擁有了一個女兒，作為兩個天才催眠師的女兒，nia更加具有天賦，但也別組織控制和利用，本阿弗萊克萊克夫婦希望帶女兒逃走，給她以自由。

在催眠師組成的組織中，需要時刻知道自己是否被催眠，自己看到的，聽到的，在做的，是真實(shí)世界的自我意志，還是催眠世界的受控指令行為，很難辨別。顯然本阿弗萊克夫婦在啟動計(jì)劃時，就明白可能面對的威脅與挑戰(zhàn)，只能在確認(rèn)自己具備自我意志的前提下才能找到女兒的秘密藏身地點(diǎn)，找不到這個自我意志的暗示，在被催眠狀態(tài)下不能找到女兒的秘密藏身地點(diǎn)。

然后就是本阿弗萊克萊克一次次被重啟，在催眠的實(shí)驗(yàn)場中，在指令編造的劇本中，組織嘗試讓阿弗萊克回憶和找到女兒的秘密藏身之地。在第13次嘗試中，本阿弗萊克脫離控制，在自我意志中找到女兒，并營造出催眠師組織陷入的指令世界，喚醒妻子，消滅組織，一家過上了幸福生活，當(dāng)然彩蛋中復(fù)活的組織boss為下一集奠定了基礎(chǔ)。

電影為了增加懸疑采用插敘的方式展開故事，首先是本阿弗萊克的第12次實(shí)驗(yàn)場實(shí)驗(yàn)，一個女兒被綁架的落魄警官，追查催眠師和女兒的真相，當(dāng)后續(xù)反轉(zhuǎn)在看試驗(yàn)場景象時，不得不說，眼見為實(shí)這件事在受控的大腦世界中就是個笑話。本阿弗萊克，抽絲剝繭，尋找真相的過程中，關(guān)于妻子，女兒，組織，boss，自己的反轉(zhuǎn)，構(gòu)成了催眠師斗法的復(fù)雜世界。

可惜，關(guān)于如何設(shè)計(jì)女兒的出逃，如何陷入實(shí)驗(yàn)，以及大本夫婦的設(shè)計(jì)與合作，以及boss的來源與斗法的歷程，都沒給出太多交待，未免覺得虎頭蛇尾，草率收尾。

當(dāng)然，這并不影響設(shè)定的牛逼。關(guān)于大腦的感知，認(rèn)知，行為與決策的機(jī)制雖然在腦科學(xué)領(lǐng)域尚未有本質(zhì)的原理突破，但神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)的運(yùn)作機(jī)制已經(jīng)在信息科學(xué)領(lǐng)域進(jìn)行模擬和嘗試，而神經(jīng)遞質(zhì)的分泌，影響和污染，對人的大腦產(chǎn)生的做用，令人動容，例如抑郁和狂躁相關(guān)精神疾病都與大腦神經(jīng)遞質(zhì)的缺失和分泌的多少密切相關(guān)，精神病例如抑郁就需要藥物的治療，調(diào)節(jié)和平衡大腦神經(jīng)遞質(zhì)。精神麻醉類毒品，例如，致幻劑等也是同樣的作用與機(jī)理。在歐美喪失片中其實(shí)也是病毒入侵大腦后的相關(guān)表現(xiàn)，只能說新冠幸虧不是對大腦的入侵和作用，人類進(jìn)化過程中，對大腦的保護(hù)確實(shí)也是格外重視，即時如此，精神疾病患者也是越來越多。所以，雖然根據(jù)線索和指令催眠的效果在本片中夸大，但如果是藥物注射或者后續(xù)的口服和吸入藥物的研發(fā)，致幻并非不可能，但能精確到情節(jié)設(shè)計(jì)和路徑演化，估計(jì)尚有較大的困難。但國內(nèi)出現(xiàn)的聽話水，銀行卡取現(xiàn)，以及被猥褻和性侵的案件，過程中配合，過程后失憶，也不乏此類事件的匪夷所思。

人本身就對構(gòu)建虛擬場景以及虛擬情節(jié)具有獨(dú)到的優(yōu)勢，而元宇宙的概念，包括當(dāng)下在腦機(jī)接口，VR/AR領(lǐng)域的加速發(fā)展，物理與虛擬世界的邊界逐漸模糊，而現(xiàn)實(shí)壓力在虛擬世界中的轉(zhuǎn)移和釋放，仿真和現(xiàn)實(shí)的邊界越來越挑戰(zhàn)眼見為實(shí)的真實(shí)性。心靈的脆弱性和精神世界的開放性，也會被別有用心者利用，所謂的洗腦，不僅是文化和意識形態(tài)上的，也可能是在藥物和信息技術(shù)輔助下的，越來越多的人心靈防線逐漸失守，在物理與現(xiàn)實(shí)世界的邊緣徘徊，惶惶不可終日，渾渾噩噩而不自知。

掐一下自己，看看自己是自我意識的自主決策還是在被人催眠的控制場景，估計(jì)是沒有用的，不妨想象一下，真相是什么。

時至今日，馬特·達(dá)蒙已經(jīng)穩(wěn)固位列好萊塢最具票房號召力的巨星行列，而作為他密友的本·阿弗萊克也不差。

兩人早在1997年的時候就聯(lián)合成為影片《心靈捕手》的編劇，憑借該片兩人還獲得第70屆奧斯卡最佳編劇獎，可以說兩個人都是才華橫溢。

當(dāng)2002年馬特·達(dá)蒙憑借《諜影重重》紅遍全球的時候，本·阿弗萊克剛憑借影片《珍珠港》擴(kuò)大了知名度。

但是真正讓他名聲大噪的影片，還是2012年由他自導(dǎo)自演的《逃離德黑蘭》，影片不僅獲得第85屆奧斯卡最佳影片獎，全球票房更是高達(dá)2.3億美元。

在2016年的科幻大作《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人：正義黎明》中他又出演了經(jīng)典超級英雄蝙蝠俠。

從近幾年的作品數(shù)量來說，本·阿弗萊克是高于馬特·達(dá)蒙的，從年初至今他已經(jīng)有三部影片上映，分別是《催眠》、《氣墊傳奇》和《閃電俠》。

尤其是目前還在上映期的《閃電俠》，口碑不錯，全球票房已經(jīng)達(dá)到1.5億美元。

就這三部影片來說，綜合口碑和票房來看，最差勁的竟是上映最早的《催眠》。

目前該片在豆瓣僅有5.8分，相較于另外兩部影片來說著實(shí)低了太多，更是有觀眾吐槽該片是爛片。

影片《催眠》由羅伯特·羅德里格茲執(zhí)導(dǎo)，說起這位導(dǎo)演，之前也是有過不少聞名遐邇的作品的，像是《罪惡之城》和《彎刀》系列等。

本·阿弗萊克在片中出演男主警探丹尼，影片開篇就切入主題，一段又一段高超的催眠術(shù)，很能觀眾們感到神奇，一個眼神就可以讓他人迷失自我，任人擺布。

一樁樁離奇的事件發(fā)生，讓丹尼決心調(diào)查清楚，同時他還在竭力尋找失蹤的女兒，在艾莉絲·布拉加出演的女主戴安娜的幫助下，真相仿佛就要揭開。

但是這時候，導(dǎo)演讓影片來了一個神反轉(zhuǎn)，丹尼從睡夢中醒來，原來之前發(fā)生的一切只不過是他被催眠后發(fā)生的幻想，更意外的是這個幻想已經(jīng)被重復(fù)了十多次。

這時觀眾才知道，丹尼與戴安娜是夫妻，并且同是催眠組織的工作人員，在該組織意圖拉攏他們的女兒加入時，丹尼采取了抗拒。

所以有關(guān)丹尼的經(jīng)歷和身份都是假的，而后當(dāng)他的女兒出現(xiàn)時，觀眾才發(fā)現(xiàn)真正的催眠大師竟是他的女兒。

記得2014年有一部名為《催眠大師》的國產(chǎn)片，在片尾也同樣是玩了一個神反轉(zhuǎn)，不過相比較之下，《催眠》的故事編排就要遜色了。

被觀眾們吐槽最多的就是《催眠》這部影片，故事情節(jié)太過隨意瑣碎，使得本來挺不錯的題材，硬生生被拉胯了。

這從觀眾們的口碑和市場反饋就可見一斑，《催眠》全球票房僅有626萬美元，而那部早了近10年的《催眠大師》，當(dāng)年全球票房竟有4400萬美元之多！【END】

《催眠》導(dǎo)演羅勃羅里葛茲是知名的「一人軍隊(duì)」

霹靂警探洛克有個揮之不去的夢魘，女兒米莉在他眼前遭到綁架不知下落，綁匪聲稱什么都不知道，這無法讓洛克放下活要見人死要見尸的決心。 就在此時，城市里出現(xiàn)一名神秘男子，他透過催眠可以任意控制他人...... 搶劫銀行、殺害刑警，這個神秘人似乎勢不可擋。 但洛克發(fā)現(xiàn)神秘人的目標(biāo)竟然與自己有關(guān)，不會催眠能力的霹靂警探，要如何制裁這個邪惡的家伙...... 而此人與米莉又有什么關(guān)系？

在觀賞《催眠》之前，你必須先了解導(dǎo)演羅勃羅里葛茲是誰。

羅勃羅里葛茲

羅勃羅里葛茲是知名的好萊塢「一人軍隊(duì)」，他會導(dǎo)片、編劇、攝影、服裝制作、剪輯、配樂、混音、視覺特效、場景設(shè)計(jì)、制作動畫...... 他還是一位披薩大廚（請見《大廚秀》）。 這么全能的電影人十分罕見，而這也顯示了羅勃的嗜好多元，這么廣泛的興趣來自于他無窮的好奇心，而這種好奇心自小帶領(lǐng)著羅勃吸收世界影壇的美好：他跟昆汀塔倫提諾一樣沈迷港式功夫片、他是洪金寶的粉絲、他喜愛黑色電影、喜愛 70 年代叛逆的反社會動作片...... 而他跟昆汀一樣，長大之后，將這些過去流行的電影類型，翻玩成新世代的新電影。

所以，羅勃有辦法僅花 7 千多美金，拍攝了他的第一部電影《殺手悲歌》，而這部描述流浪樂手提著一個裝滿武器的吉他箱的電影，概念很明顯來自 1966 年的經(jīng)典電影《姜戈》（Django）——神秘牛仔姜戈拖著一具棺材，而那具棺材里有一把大殺器。 而不只是這部羅勃的長片處女作，他幾乎每一部電影都是在向某個類型致敬。 這點(diǎn)也很像昆汀，一如昆汀也制作了主角也叫姜戈的《決殺令》。 羅勃的《惡夜追殺令》來自 70 年代的 B 級吸血鬼恐怖電影; 而《罪惡城市》盡管改編自法蘭克米勒的原著漫畫，但這部電影跟漫畫一樣同步玩轉(zhuǎn)了黑色電影類型，而電影版本的《罪惡城市》比起漫畫，當(dāng)然更能抓到黑色電影的感覺——那些慢動作鏡頭來自山姆畢京柏或是吳宇森。

《催眠》劇情如不斷翻滾的云霄飛車 充滿浮夸樂趣

所以，羅勃的新作《催眠》也是如此，它又是一次回顧昔日電影經(jīng)典的作品。 這部電影分成幾個段落，如果每個段落令你想起某部經(jīng)典電影或某個經(jīng)典角色，那并不是你誤解了，而是羅勃刻意的設(shè)計(jì)。 第一個部份洛克登場，他對女兒失蹤有強(qiáng)烈的自責(zé)、憤怒與哀傷，但他很快陷入了一個全新的謎團(tuán)，威廉費(fèi)奇納（William Fichtner）飾演一位西裝筆挺的男子，他宛如剛剛才從凱吉的《3D怒火狂飆》下戲，然后帶著相同的優(yōu)雅與高傲前來。 他奸詐狡猾，安排了一場完美犯罪，讓人生已經(jīng)很苦的班艾佛列克更加疲于奔命。

《催眠》威廉費(fèi)奇納

第一段來自 90 年代那種帶著邪氣的驚悚犯罪電影，如同丹佐華盛頓的《奪命感應(yīng)》（Fallen），你會看到有著通天神能的高智商罪犯，打死不退的硬漢警探。 警探窮追不舍，但他卻不知自己一步步踏進(jìn)歹徒的陷阱; 警探似乎毫無勝算，但他的毅力也是唯一能打倒壞蛋的武器...... 究竟歹徒的詭計(jì)是什么？ 警探又該如何反敗為勝？ 一般這種驚悚電影總會開放觀眾推理時間，讓觀眾好好燒腦思考...... 但是，《催眠》不想讓你動腦，因?yàn)榱_勃羅里葛茲很快就要跳到第二部份了。

光是聽到《催眠》的片名，想必很多觀眾在家里就已經(jīng)開始推理：這部電影一定跟催眠有關(guān)，壞蛋應(yīng)該會利用催眠手法...... 奇妙的是，如果你真的這樣想，那么《催眠》可能會令你失望：因?yàn)椤洞呙呔褤簟返牡诙A段，羅勃致敬的，是史蒂芬金80年代的《燃燒的凝視》（改編為1984年電影《勢如破竹》，前陣子二度翻拍為不成功的重制電影《燃火的女孩》）。

沒錯，《催眠》其實(shí)是一部超能力電影而不是催眠電影，我剛剛說歹徒的「通天神能」不是夸飾，這部電影里的「催眠」更像是「讀心術(shù)+心控+幻術(shù)」的綜合體，催眠師不需要任何暗示或手勢，他們只要一個眼神、一句話，就能讓別人乖乖為他們辦事，甚至還可以扭曲現(xiàn)實(shí)、幻化環(huán)境、或是集體控制。 而班艾佛列克呢？ 他只有一張永遠(yuǎn)皺眉的臉。 壞蛋們用盡各種手段折磨小班，而身為平凡人的他看來毫無勝算，只能邊反擊邊逃。 你甚至可能會連想到大友克洋的《阿基拉》或《童夢》，《催眠》一樣有那種平凡人對抗超能力者的驚悚橋段。

但是，《催眠》還有第三階段，這是我們不能談的部份：這部電影最奇妙之處，是羅勃羅里葛茲在后半段，放了一大段逆轉(zhuǎn)劇情。

羅勃并不是鋪陳逆轉(zhuǎn)劇情的高手，就如同他過去的作品，羅勃喜愛的是上個世紀(jì)的商業(yè)電影類型，是那些有話直說有槍快放的直爽動作電影、恐怖電影或是 B 級電影。 作為一位專門顛覆以上這些類型作品的導(dǎo)演而言，《天使心》（Angel Heart）或是《時空攔截》（Jacob's Ladder）等等逆轉(zhuǎn)經(jīng)典，并不是他會選擇的對象。 《催眠》的逆轉(zhuǎn)未必真的會出人意料，它有很明顯的邏輯漏洞，它有一些一廂情愿......《催眠》擺明絕對不會讓你猜透結(jié)局，觀眾只能坐在這臺不斷翻滾的云霄飛車上，期待它帶你到達(dá)WTF的終點(diǎn)。

而這些讓《催眠》無法成為近年來最偉大的驚悚電影，但問題是，這還是一部羅勃羅里葛茲的電影，這讓《催眠》有一種特殊的趣味。

羅勃的特色是永遠(yuǎn)不怕玩太大，熱愛港片的他，真的作到了 80 年代港片的「去到盡」氣味。 《催眠》的逆轉(zhuǎn)可以轉(zhuǎn)到毫無邏輯，但它卻有那種去到盡的瘋狂爽感，它能呼喚你對于老電影的回憶...... 就像《勢如破竹》里茱兒巴莉摩用念力制造的那顆大火球，可以讓任何人自燃的她，干嘛像個 D&D 魔法師一樣制造大火球來場大型 AOE？ 那沒有邏輯，史蒂芬金甚至也沒這樣寫（小說里的形容更像某種火龍卷），但是你能感受到導(dǎo)演馬克萊斯特（Mark L. Lester）的瘋勁——一如他讓阿諾在《魔鬼司令》里，用一根鋼管刺穿反派胸口，讓這可憐的家伙胸口噴煙而死。

你想體驗(yàn)燒腦推理，《催眠》沒辦法滿足你; 你想感受班艾佛列克挑戰(zhàn)《心靈捕手》的深沈演技，《催眠》也欠奉。 《催眠》就像以前你在老三臺假日中午觀賞的老電影（或是在好萊塢電影臺），它們充滿浮夸的樂趣，充滿你熟悉的經(jīng)典電影老套路，讓你享受 100 分鐘一路越來越扯的顛覆...... 也許你也能獲得一些 guilty pleasure。

紅警里面尤里成立了組織

并把頭發(fā)留長了

留成了越獄里面馬猴的樣子

蝙蝠俠也學(xué)習(xí)了尤里技能

并且談職場戀愛，和女同事生了娃

尤里一看不行啊，這孩子太牛逼了

這能力太強(qiáng)，得收編

問題是蝙蝠俠一家不想被收編，暫時又打不過尤里

于是掐指一算，我的紅孩兒三年后可長成

三年后再和你算賬

并對自己使用了心靈控制失憶技能

尤里把蝙蝠俠捉走一遍一遍的洗腦

洗了12遍還沒把紅孩兒的信息位置洗出來

終于！洗腦到13遍的時候，

三年之期已到

蝙蝠俠覺醒！

尤里組織在紅孩兒幫助下覆滅！

彩蛋：姜還是老的辣，尤里我沒死，我悄悄強(qiáng)控了一個美國大兵頂包，哈哈哈哈

關(guān)于人類潛意識的探索有盜夢空間和本劇，當(dāng)然本劇拍攝質(zhì)量很一般，不過本劇的寓意其實(shí)是很深刻的，質(zhì)量一般應(yīng)該就是zz正確的問題。

與印度不同，印度直接用暴力控制就行了，而本劇所在的形態(tài)還是要更多的心靈控制，不過現(xiàn)在zz正確也差不多半暴力化了。

為什么說本劇寓意深刻，雖然本劇的催眠效果過于夸張，既能操控還能致幻。但是實(shí)際上現(xiàn)實(shí)中心靈控制的情況比比皆是。最基本的就是美女控制龜男，這也是本片的政治正確，大殺器就是男主女兒。雖然劇里各種對女人捧捧捧，然而實(shí)際上更容易被心靈控制的是女人，男人除了少部分龜男反倒更多像男主一樣不容易被操控。

比如飯圈基本是女人更狂熱，最近穿婚紗參加演唱會，還有蔓延?xùn)|亞的女權(quán)，還有各種超前消費(fèi)，消費(fèi)主義，也基本是女性在中招。

好像跟催眠沒什么關(guān)系吧，應(yīng)該是幾個有可以控制別人意識并營造幻象的特異功能的家伙在大亂斗。

目測應(yīng)該是多米諾小朋友能力最為強(qiáng)大，可能是因?yàn)樵谒砩习迅改改芰ΟB加以后的緣故，她可以營造很大場景的幻象，讓所有來追擊他們的組織成員都深陷其中，然后互殺或者自殺。

但組織頭目似乎能力也不弱，可以營造幻象并從強(qiáng)大的多米諾小朋友的幻象下逃生。

也就是說，這些有能力營造幻象的人，可以迷惑別人，但不一定能識破其他特異功能者營造的幻象，防護(hù)力并沒有因?yàn)榉?qiáng)大而自動免疫對方的攻擊。

不管怎么樣，這能力和催眠基本上沒什么關(guān)系，看一眼對方，就能控制對方，甚至還沒出現(xiàn)就能控制對方的意識，哪有這種催眠？